احتفل ألكسندر أسدوف بعيد ميلاده الستين في الأول من مايو ، وبعد سلسلة من إجازات مايو التي جعلت هذا الشهر رسميًا نصف يوم ، جاء العديد من أصدقائه وزملائه وطلابه لتهنئة المهندس المعماري. كان بهو البيت المركزي للمهندس المعماري مليئًا بالزهور والهدايا في ذلك اليوم: كانت بعض الباقات والهدايا كبيرة جدًا لدرجة أن الأبناء والمهندسين المعماريين أندري ونيكيتا أسادوف ساعدوا في نقلهم إلى السيارة إلى بطل ذلك اليوم.
أُعدت الدراسة ، التي تم توقيتها لتتزامن مع "التاريخ المستدير" ، منذ عدة سنوات. جاء أولاً ما يسمى بـ "كتالوج أسادوف" - وهو كتاب أنيق ضيق يحتوي على أكثر من 140 مشروعًا ومبنى أنشأه ألكسندر أسدوف على مدار الخمسة عشر عامًا الماضية. وعشية الذكرى السنوية ، وصل "TOP-25" من دار الطباعة - مجموعة من أفضل أعمال المهندس المعماري التي تم تجميعها تحت غطاء أسود وقرمزي ، والتي من ناحية ، نالت أكبر شهرة وتقدير ، ومن ناحية أخرى تميزت بأهم مراحل عمله للمؤلف.
هذه المشاريع الـ 25 هي من إعادة بناء المكتبة لهم. I. S Turgenev وملعب التنس "Olympic Star Kuntsevo" (والذي يبدو أنه لا مثيل له من حيث عدد الجوائز بين كل ما تم بناؤه في مطلع 1990-2000) إلى مفاهيم إنشاء جزر اصطناعية وعائمة - تُظهر تنوعًا مذهلاً الأنواع والأنماط والأنماط التي يعمل فيها ألكسندر أسدوف. ربما يكون هو الوحيد من بين جميع المهندسين المعماريين في روسيا الذين يمارسون اليوم بنشاط ، والذين لا يمكن تصنيف أعمالهم من حيث المبدأ. هذا معترف به أيضًا من قبل مؤلفي المقالة التمهيدية لـ "TOP-25" Elena Petukhova و Alexander Zmeul: "محاولة العثور على تعريف أصلي يمكن أن يعمم غير العام هو مضيعة للوقت. من المثير للاهتمام ، وربما الأهم ، محاولة اكتشاف كيف كان المهندس المعماري قادرًا على تشكيل أسلوبه الفريد دون أن يقتصر على أي عقائد ، أي كيف استطاع أن يجد نفسه ويكتسب الحرية الإبداعية ".
التنوع كحرية داخلية معطاة كأداة إبداعية رئيسية - هذه هي المبادئ الأساسية لعمل المهندس المعماري أسدوف. ليس من قبيل المصادفة أن تصريح ألكسندر رافايلوفيتش حول الحاجة الاستثنائية للحرية والتحرر الداخلي مأخوذ على أنه نقش كتابي لكتاب "TOP-25" وللمعرض الذي يحمل نفس الاسم ، والذي سيقام في البيت المركزي للفنانين. حتى 18 مايو. في الواقع ، كان الأخير مكونًا من نفس 25 مشروعًا وإنجازًا ، ولكن من أجل عرضهم ، جاء الأب وابن آل أسادوف بنموذج مكاني فعال.
أولاً ، تقرر منذ البداية التخلي عن الأجهزة اللوحية والتخطيطات القياسية - كان المعرض على وشك القيام بجولة كبيرة في مدن روسيا ، لذلك كان يجب أن يكون متنقلًا قدر الإمكان. ثانيًا ، قيلت كلمة "لا" على الفور للتعليق القياسي للأعمال على جدران البيت المركزي للفنانين - بحيث يمكن لأي شخص الإبلاغ عن الذكرى الرابعة والثلاثين لنشاطه الإبداعي ، ولكن ليس Asadov. استند تصميم المعرض إلى الحرف X: على طول أحد خطوطه المستقيمة ، تم وضع الإنجازات ، في المشاريع الثانية ، وعند نقطة التقاطع ، كانت الشاشة العملاقة تتألق ، والتي ظهر عليها فيلم "ألكسندر أسدوف. الحرية الداخلية "، مكرس لعملية البحث وإنشاء الصور المعمارية. ومع ذلك ، فإن اختيار مثل هذا التكوين لا تمليه فقط الرغبة في إتقان مساحة العرض بشكل ديناميكي قدر الإمكان: وفقًا لمؤلفي الدراسة "TOP-25" ، فإن "النقطة> <" هي الصورة التي تنقل أفضل صورة جوهر الأسلوب الإبداعي الفريد للمهندس المعماري أسدوف ، لا يقيد نفسه أبدًا بقوانين نوع أو أسلوب واحد ، ويستلهم من تنوع العالم المحيط."في هذه المرحلة ، يحدث التحول الأكثر جودة وإبداعًا للتدفق الكامل للمعلومات الخارجية إلى صور وهياكل وأشكال معمارية."
بدلاً من الأجهزة اللوحية الصلبة ، اختار المعماريون لافتات قماشية عمودية معلقة من الكابلات المعدنية ، وبسبب ذلك تم تقسيم مساحة الردهة إلى "قمع" شرطي: في أحد الميكروفونات كان هناك تهنئة لبطل اليوم ، والخطب الرسمية هنا تتشابك بشكل غير محسوس مع أرقام "مسرحية هزلية" ودية وأغاني ، في آخر ، كان الاتصال غير الرسمي على قدم وساق على طاولات البوفيه. والأهم من ذلك كله ، أن المشاريع المقدمة بهذه الطريقة تشبه أعلامًا متعددة الألوان تزين القاعة بعيد ميلاد مؤلفها ، وخفتها وحركتها ، ترمز إلى انفتاحه المذهل على كل ما هو جديد والسعي الذي لا مفر منه من أجل الحرية.
