لا يوجد مفهوم مثير للجدل في التخطيط الحضري الحديث أكثر من "روح موسكو القديمة" سيئة السمعة. هل توجد من حيث المبدأ ، وأين تبحث عنها ، وهل من الممكن الحفظ وما إذا كان من الضروري الاستعادة ، ومن يقع اللوم وماذا تفعل - المهندسين المعماريين والمسؤولين والصحفيين والناشطين وسكان موسكو وضيوف العاصمة يجيبون بشكل مختلف لهذه "الأسئلة الملعونة" الجديدة للمثقفين الروس ، لا أحد غير مبال. رئيس مكتب مجموعة آرتش ميخائيل كريموف وأليكسي جوريانوف ليسوا استثناءً بالطبع. غوريانوف متأكد من أنه لا توجد أماكن عبقرية بالمعنى الكلاسيكي في موسكو لفترة طويلة ولا يجب أن تخدع نفسك ، كريموف أقل صراحة - "لا يزال هناك شارعان في كيتاي جورود" ، ولكن ردًا على السؤال الرئيسي - "ماذا تفعل" - هم ، كما يليق بالمؤلفين المشاركين ، متحدون: "في المركز التاريخي ، من الضروري بناء أشياء لا تدمر البيئة ، ولكنها تفعل ذلك بأساليب حديثة ، بلغة حديثة ".
لذلك ، عندما عُرضت على المهندسين المعماريين المشاركة في مسابقة مغلقة لإعادة بناء مبنى سكني تاريخي في منطقة شارع بتروفسكي ، أدركوا هذه المهمة على أنها فرصة للتعبير عن موقفهم المبدئي. بالإضافة إلى ذلك ، فإن إعادة الإعمار هي تاريخهم بشكل عام ، فهم يعيدون بناء الكثير بنجاح وبشكل مثير للاهتمام صحيح أننا نتحدث في كثير من الأحيان عن تجديد المباني الصناعية أو المكاتب ، والتي لا تمثل في حد ذاتها قيمة معمارية أو ثقافية. هنا الصورة مختلفة. كائن المنافسة - منزل من طابقين مع فناء في منطقة Petrovsky Boulevard - كان في حالة ما قبل الطوارئ لسنوات عديدة. تم إعادة بنائه وبنائه أكثر من مرة ، لذلك من الصعب إعادة بناء المظهر الأصلي. ومع ذلك ، إذا تم طرح مثل هذه المهمة ، فلن يضطلع بها جوريانوف وكريموف: فهم لا يشاركون في الاستعادة العلمية. ومع ذلك ، فإن الفكرة التي أعلن عنها العميل في الأصل كانت مغرية: فقد كانت محاطة بالمباني التاريخية (بجوار أقبية النبيذ ديسبريس ، على العكس من ذلك - المنزل الذي ولدت فيه صوفيا كوفاليفسكايا) ، تم اقتراح بناء شيء حديث ، ولكن في نفس الوقت ، بالطبع ، مع مراعاة السياق. المهمة مثيرة للجدل ، وبالتالي مثيرة للاهتمام. من المستحيل إعادة إنشاء القديم - هذه بديهية: ستحصل على محاكاة ميتة أخرى لتلك التي يسميها قادة مجموعة آرتش على نحو غير مهذب "الزومبي" و "المسوخ". لكن القديم ، حتى المفقود بشكل لا يمكن إصلاحه ، يمكن تذكره ، واستدعائه من النسيان ، وإعادة إنشائه ، وإن لم يكن حرفيًا ، ولكن بطريقة بيانية شبحية وشفافة. والزجاج هو الأنسب لمثل هذا "تجسيد الأفكار الحسية" - مادة نشطة بشكل إبداعي ، ومجردة ، ومتعددة المتغيرات ، وفي نفس الوقت ، حديثة تمامًا.
لذا ، فإن الحبكة الرئيسية التي حددت كلاً من الصور المرئية والرسالة الثقافية للمشروع كانت الواجهة المزدوجة الأصلية (يبدو أنه لا يوجد نظائر لها في الممارسة الروسية في هذا التجسيد). تظهر شاشة زجاجية صلبة على كلا الجدران الخارجية للمبنى أمام الواجهة الحالية (يُقترح ترميمها ، ولكن بدون "الانغماس" - فقط لترتيب ما هو الآن). على ذلك ، يقترح المؤلفون تطبيق صور للآثار المعمارية التي دمرت على مدى العقود القليلة الماضية - وهي خطوة مفاهيمية دقيقة ليس لها فرصة لقراءتها من قبل عامة الناس ، ولكنها تبعث الدفء في روح المؤلفين. علاوة على ذلك ، لا يجب أن تظهر الصور المسطحة فقط على الواجهات: فقد خطط المهندسون لاختيار صور لأشياء مناسبة من حيث الأسلوب والمعايير الرسومية ، والعثور على الرسومات ، وعمل نماذج ثلاثية الأبعاد ، وجعلها واقعية ثم طباعتها في الزجاج. هذا هو ، بعد كل شيء ، القيام بعملية الترميم ، وإن كانت افتراضية ، ولكنها وصلت إلى مستوى التقنية الفنية. يقول ميخائيل كريموف: "إنها قصة مقتضبة ولكنها صادقة".
دعنا نضيف: ليست رخيصة (وهو أمر طبيعي لبنية عالية الجودة غير قياسية) وصعبة التنفيذ والتشغيل. ومع ذلك ، وفقًا لـ Alexei Goryainov ، فهم لا يبحثون عن طرق سهلة: "مشاريعنا عادة لا تتميز بالبساطة المباشرة ، لكن هذا لا يخيفنا - فنحن نعرف كيف نتغلب على اللحظات الصعبة." يتم دعم الواجهة المستوية بدون إطار بواسطة العناكب ، ويتم طباعة النمط بين طبقتين من الزجاج - مما يعني أنه لن يتلاشى أو يتسخ بمرور السنين ؛ يقترح مؤلفو المشروع حل مشكلة العناية بالجانب الداخلي للشاشة بشكل جذري: إنشاء دائرة مغلقة حول المحيط بحيث لا يتغلغل الغبار والأوساخ في الداخل. في الوقت نفسه ، يتمتع نظام الواجهة الثانية أيضًا بمزايا لا شك فيها: فهو ينظم انخفاض درجات الحرارة ، ويوفر عزلًا للضوضاء والغبار ، ويحمي من الرياح. أما التأثير البصري فهو ، كما يقولون ، "يستحق كل هذا المال". يتفاعل الرسم الشفاف المفتوح بمهارة وغموض مع مرونة الواجهة الداخلية الأصلية (إطارات إطارات ، أفاريز - لا يوجد الكثير من العناصر المعمارية ، لكنها كذلك) ، المكون الثالث من الصورة ، كما هو الحال دائمًا مع الأسطح الزجاجية تصبح البيئة - السماء والشمس والغيوم … خلال النهار ، تكون الصورة واحدة ، وفي الليل تكون مختلفة تمامًا: تصبح الخلفية المضيئة "الشخصية الرئيسية" ، ولا يختفي رسم الشاشة الزجاجية على الإطلاق ، بل يصبح أكثر شبحية.
وفقًا للحل المعماري والتخطيطي ، يتم تخصيص الطابق الأول من المبنى للمقاهي والمحلات التجارية ، والطابق الثاني مشغول بالشقق (بالإضافة إلى المباني الموجودة ، يقترح المؤلفون قطع النوافذ الإضافية) ؛ بالإضافة إلى ذلك ، يتم بناء طابق آخر في العلية مع شقق من مستويين. يمتلك مؤلفو المشروع علاقة معقدة مع الأسقف - فهم يكرهون بشدة الصورة الظلية المكسورة للسقف ، وهي نموذجية لهذه الهياكل الفوقية. لذلك ، بعد أن حددوا لأنفسهم مهمة "التغلب على العلية" ، وجد المهندسون المعماريون حلاً أنيقًا ، وكسر السقف المائل المعتاد بتراسات قيصرية. نتيجة لذلك ، عند النظر إليه من الشارع ، يكتسب المستوى العلوي إيقاعًا ، لكنه لا ينقسم إلى أقسام منفصلة بسبب الشاشة الزجاجية بنمط يوحد الحجم بالكامل ويحمي المدرجات من الضوضاء والغبار. وستعمل المساحات الخضراء ، التي يمكن زراعتها على التراسات ، على إثراء النطاق البصري.
فناء المنزل المغلق عبارة عن بئر وإن كان ضحلًا ؛ لذلك ، حتى لا يضطر سكان المستقبل إلى النظر إلى بعضهم البعض من خلال النوافذ ، يسمح المهندسون المعماريون بمعرض زجاجي دافئ على طول المحيط الداخلي للطابق الثاني ، حيث يمكن الوصول إلى أبواب الشقق من الدرج و كتلة المصعد. جنبًا إلى جنب مع هذه الخطوة ، لتعقيد الأسطح الرأسية ، كما هو الحال في المحيط الخارجي ، شرفات شقق العلية بالإضافة إلى الكتل الزجاجية المرتبطة بها ، والتي يساعد مؤلفو المشروع على حل مشكلة رفع الأسقف المائلة على السطح. المستوى الثاني للشقق عمل. يقوم المهندسون المعماريون بتحويل الفناء إلى مساحة ترفيهية مريحة مع المروج والأشجار وتراسات التزيين الخشبية. بفضل القوس العريض (وفقًا للمشروع ، يكون مدخل المشاة مجاورًا لمخرج المنحدر إلى الطابق السفلي ، والذي يستخدم لمواقف السيارات) ، يمكن رؤية الفناء بوضوح من الشارع - لمسة لطيفة تضيف إلى الصورة شعور المنزل ببيئة معيشية مريحة وحديثة.
باختيار اسم لمشروعهم ، استقر أليكسي جوريانوف وميخائيل كريموف على "الروحانية المعمارية". حسنًا ، في مثل هذا التجسيد ، يبدو أن تناسخ "روح موسكو القديمة" له كل الحق في الوجود.
