جمع معرض "Forward to the Thirties" أعمال المهندسين المعماريين ، ربما الأصغر في تاريخ المتحف ، تحت سقف جناح Ruins-Wing في متحف الهندسة المعمارية. هذا هو المشروع الأول لقيّمة فنية شابة على حد سواء ، الناقدة الفنية ماريا سيدوفا ، التي قررت إظهار الجيل الناشئ من المهندسين المعماريين في موسكو ، وخاصة أولئك الذين لديهم اهتمام كبير بالتعبير عن أسلوبهم الخاص. وأين وأين تذهب جذور هذا الأسلوب - يقرر كل مشارك بطريقته الخاصة.
لقد ضلل العنوان المثير للهجوم وحتى الاستفزازي للمعرض في البداية الكثيرين. على ما يبدو ، أصبحت الأرقام نفسها رمزية بالفعل ، مما يثير حتمًا في الذاكرة تلميحات إلى عصر ستالين ، على الرغم من أن المعرض يدور حول شيء مختلف تمامًا. يبدو أن القيمين على المعارض لعبوا عمداً بهذه الرمزية ، دون تحديد الثلاثينيات التي كانوا يتحدثون عنها ، ووقع الكثيرون في هذا الاستفزاز ، وبدأوا في مناقشة قيامة الستالينية قبل الافتتاح بوقت طويل (انظر المناقشة في منتدى Archi.ru).
يجب أن أقول إن الاهتمام بالمعرض كان كبيرًا جدًا - جناح Ruin بالكاد استوعب كل من حضر إلى الافتتاح. حتى مدير المتحف ، ديفيد سركسيان ، فوجئ ، نادرًا ما يمكن رؤيته في حيرة من أمره. المهندسين المعماريين ميخائيل خزانوف وميخائيل فيليبوف ، الذين جاءوا إلى المعرض ، لم يجدوا على الفور ما يقولونه. وكل ذلك بسبب الهرج والمرج ، وأيضًا ، على ما يبدو ، بسبب الأوراق الصفراء التي غطت الأرض في كومة. تحرك الجمهور على طول الممرات الضيقة للجناح ، واندفعوا بصوت عالٍ بهذه الأوراق ، واستنشقوا رائحتها ، ونظروا إلى تركيب معقد باللون الأحمر الشجاع من قبل مجموعة "أطفال أيوفان" المعمارية ، مؤلفو تصميم المعرض.
تم تصميم هذا البناء ، الذي هدم من الألواح الخشنة والمغطاة بنسيج أحمر ، والذي يشبه حتى تقسيمات النظام ، لتأطير ثلاثة نماذج لمجموعة "أطفال Iofan". واحد منهم هو نموذج بالحجم الطبيعي لمشروع لمسابقة حديثة على "محطة زيبلين" في برلين. إنه ليس حتى Iofanian على الإطلاق ، بل إنه يثير ارتباطات بالرومانسية الرمزية لـ Ludwig أو مشروع Le Corbusier's Palace of the Soviets - لذلك من السابق لأوانه الحديث عن النسخ المباشر.
حقيقة أن بوريس كونداكوف وستيبان ليبغارت لا يطلقان على نفسيهما فقط "أطفال" أحد أعمدة الكلاسيكية الجديدة مقتنعة بمشروعهما المركزي ، المنتشر على عدة أقراص - إعادة بناء جسر تاراس شيفتشينكو ، المصنوع وفقًا لتقليد الثلاثينيات مع اقتباسات من فلاديمير شتشوكو ، على سبيل المثال ، مشروع المكتبة. لينين ، أو بوريس يوفان ، يتذكر جناحه الشهير في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في معرض باريس عام 1937. كل هذا النسخ لا يخلو من السخرية ، كما تقول القيّمة على المعرض ماريا سيدوفا: ابتكر أفراد عائلة أيوفان أسلوبهم الخاص الجديد والحيوي والديناميكي. هذه ليست محاولة لإحياء الكلاسيكية الجديدة مرة أخرى. وهم بالتأكيد لا يريدون أن يكونوا ستالينيين جدد … ".
في غضون ذلك ، ما عرضه فيلم "أطفال يوفان" هو نصف المعرض فقط. كان الآخر غير مرئي في البداية وأظهر أنه لم يأت على الفور ، ولكن بشكل تدريجي - اتضح أنه مخفي تحت كومة من الأوراق. في البداية ، اهتم القليل من الناس بالأرضية ، المغطاة بالمعنى الحرفي للمشاريع المعمارية ، ولكن سرعان ما كان الجميع ينشط أوراق الشجر بأقدامهم ، محاولين قراءة ما أخفيه المنسق والمصممين عنهم. وتبين أن هذه هي مشاريع المشاركين التسعة الباقين - خريجي معهد موسكو المعماري.
يجب الاعتراف بأن مثل هذه الخطوة من قبل مصممي المعرض مثيرة للإعجاب ، ولكن بعبارة ملطفة ، أصلية. يجب التفكير في نفس الشيء ، كونك مصممين وعارضين - لإظهار نفسه بالطريقة المعتادة الملحوظة ، في الطابق العلوي والتخطيطات ، ووضع الباقي على الأرض تحت أقدامهم وتحت الأوراق القديمة.الفعل استبدادي - ليس فقط ليس برائحة التواضع ، فهنا التسلسل الهرمي أنظف مما هو عليه في قصر السوفييتات. اتضح ، بشكل عام ، أنه معرض شخصي تقريبًا ، محنك بأعمال المشاركين الآخرين.
على الرغم من أن هذا بالطبع مجرد مسألة علاقات شخصية وأخلاقيات مهنية ومهذبة تجاه الزملاء. ربما اتفق الجميع - طلاب الأمس بعد كل شيء. يهتم الزوار في المقام الأول بما حدث وكيف يُنظر إليه. تبين أن المعرض كان أكثر من غير متوقع ، مليء بالمفاجآت وحتى تم تنظيمه بمهارة ، وبفضل أعمال أولئك الموجودين على الأرض - متعدد الاستخدامات.
إذا طورت أعمال "Iofanov" موضوع الثلاثينيات ، فإن التفضيلات الأسلوبية للباقي متنوعة. وفقًا لماريا سيدوفا ، يمكن تسمية فارفارا ميخلسون ونيكيتا غوليشيفا بالكلاسيكيين ، بينما ينجذب البعض الآخر نحو التقليلية ، والبعض الآخر نحو الحداثة. ومع ذلك ، وفقًا للمنسق ، يتميز الجميع برغبة مشتركة في إنشاء أسلوبهم الخاص ، والذي لا يقتبس من التراث المكتسب للكلاسيكيات والحداثة ، بل يدخل في جدالات ومسرحيات وتجارب. يظهر من خلال النماذج الأصلية للأشكال الكلاسيكية ، كشيء جديد وحديث ، كما تظهر مشاريع هؤلاء المعماريين الشباب من خلال أوراق الشجر من الأساليب الماضية والمارة.
لذلك ، عندما سميت هذا المعرض بأثر رجعي ، بطاعة رمزية الثلاثينيات ، أشار أمين المعرض إلى التفسير المعاكس: "ربما يتعلق الأمر بإيفانوف ، ولكن ليس بالمعرض ككل ، لا علاقة له بالسياسة أو ستالين. ولا مع النظام…. يريد Iofans ذلك في الثلاثينيات ، ويريد الجميع الذهاب إلى المستقبل في 2030 ، ربما تريد الكلاسيكية Varya Mikhelson الذهاب إلى ثلاثينيات القرن الخامس عشر ، وقد استهدف شخص ما ثلاثينيات القرن العشرين … ". تبين أن هذا الاختلاف غير المتوقع في التوقيت قد تم دمجه في مفهوم العرض. وماذا يرى الجميع ستالين؟
