يقع الموقع الذي يقع فيه المبنى الذي أعيد بناؤه لسينما مير بين شارع الجيش الأحمر ، وحارة أوفرازني ، وشارع ميتكينا وشارع كارل ماركس ، مباشرة مقابل الثالوث المقدس لافرا للقديس سرجيوس ، الذي يتمتع بوضع نصب تذكاري معماري. المواد المرجعية الواردة في "البيانات الأولية لتطوير مشروع لإعادة بناء مبنى السينما" مير "مخيفة لقراءة: هناك محظورات مستمرة في كل مكان - يجب ألا تنتهك البيئة المميزة لمجموعة Lavra ، يجب ألا تتجاوز الارتفاع المسموح به داخل الكتلة (من علامة الأرض إلى حافة سطح المبنى يجب ألا يزيد عن 10 أمتار - بموجب اتفاق خاص ، لا يزيد عن 12 مترًا) ، لا يمكنك بناء أسوار عالية ؛ من المستحيل الاعتراف بحل معماري "متعارض بشدة" من حيث الصور الظلية والأحجام ومواد البناء واللون. يبدو أن المهندس المعماري لا يستدير هنا حقًا. ويمكن إيليا أوتكين.
غيّر إيليا أوتكين مظهر المبنى الحالي تمامًا في السبعينيات ، بعد أن تمكن من الامتثال لجميع متطلبات الحفاظ على سلامة مجموعة Lavra. من المثير للدهشة ، في الوقت نفسه ، أن الواجهات في مشروعه لم تكن رمادية ورتيبة - تشبه هندستها المعمارية غرف المعيشة القديمة.
يتكون المبنى الذي صممه إيليا أوتكين من ثلاثة طوابق. كل واجهة من واجهاته الأربع "معقدة" من وحدة نمطية واحدة. تتكون هذه الوحدة من أعمدة توسكان تقف على قاعدة ريفية ، يوجد بينها قوس في الطابق الأول ، وفي الثانية توجد ثلاث نوافذ بألواح مبسطة إلى أقصى حد ، وفي الثالثة توجد ثلاث نوافذ بدون ألواح. في الأساس ، جميع الأقواس مزججة ، اثنان منها فقط عبارة عن ممرات - أحدهما يؤدي إلى فناء المبنى ، ومن خلال الآخر يمكنك المرور عبر المبنى بأكمله والذهاب إلى Ovrazhny Lane. تختلف الواجهات المواجهة لشارع Lavra و Mitkina عن الواجهات الأخرى فقط من خلال وجود ممر جانبي في الطابق الأول. كل شيء محايد للغاية ، لكنه ليس مملًا بأي حال من الأحوال. من الناحية الأسلوبية ، هذا يشبه إلى حد ما الكلاسيكية الإقليمية الروسية.
قدم إيليا أوتكين أيضًا اقتراحًا في هذا المشروع لتحسين البنية التحتية للمنطقة. في الموقع الذي توجد فيه سينما مير الآن ، هناك فرق كبير في التضاريس - من شارع كارل ماركس إلى شارع ميتكين ، حيث تنخفض الواجهات النهائية لمبنى إيليا أوتكين ، وينخفض التضاريس بأكثر من عشرة أمتار - وفقًا لذلك ، الجيش الأحمر يمر الجادة عبر فاصل زمني معين فوق الجسر. بتعبير أدق ، على جسر علوي به معبر قاتم مثل معابر المشاة في موسكو تحت الطرق السريعة المزدحمة. يعمل النفق المظلم على الانتقال من Lavra إلى الجانب الآخر من الشارع ، إلى كنيسة القرن السابع عشر فوق المصدر السابق لسرجيوس ، إلى مواقف السيارات والمطاعم. على جانبي النفق توجد تجارة من نوع Izmailovo-Arbat (الذي يتذكر) ، تقدم العمات في الأكشاك أوشحة للسائحين ودمى تعشيش. اقترح إيليا أوتكين ترتيب هذا المقطع والمربعات التي أمامه. على جانبي الجسر ، اقترح ترتيب درجين عريضين مع سلالم متحركة ، بحيث يمكن النزول من الساحة الرئيسية أمام Lavra إلى الساحة السياحية المذكورة أعلاه.
الآن حول المكون الوظيفي للمشروع. شقق من 11 نوعا تقع على طول محيط المبنى. مدخل هذه الشقق من خلال صالات العرض التي تحيط بواجهات الفناء. الفناء نفسه مقسم بصريًا إلى قسمين بواسطة مجلد يمر عبره ، يحتوي على منطقة عامة (مقهى ، إلخ).في مستوى الطابق الأول ، يحتوي هذا المجلد على ممر يوفر الاتصال بين جزأين من الفناء ، أحدهما مغطى بسقف والآخر غير مغطى. واجهات الفناء أيضًا مقتضبة وصارمة ، مثل الواجهات الخارجية: كلها في أروقة مزينة بأعمدة نصف توسكانية ، وفي وسط الجزء المسقوف من الفناء ، وضع إيليا أوتكين منحوتة يُنظر إليها على أنها المهيمنة المكانية على الفناء بأكمله.
أتذكر أنه في محادثة واحدة معي ، نطق إيليا أوتكين بالعبارة التالية تقريبًا: "أعتقد أنه إذا قام نذل بهدم المنازل القديمة ، فسأعيد بنائها" بالنظر إلى المشاريع الحديثة لإيليا أوتكين ، أفهم أن هذه العبارة يمكن اعتبارها عقيدة إبداعية له. كل ما يفعله الآن هو ، إلى حد ما ، تكريمًا لهندسة العصور السابقة ، ومحاولة للتعبير عن الحنين إلى الماضي ، والتوق إلى الهياكل التي لم تعد موجودة. أنا نفسي متأصل في مثل هذه التجارب ، لذا فإن الهندسة المعمارية لـ Ilya Utkin تلامسني بطريقة ما كثيرًا ، تأخذني إلى الأحياء. بهذا المعنى ، يمكن اعتبار مشروع إعادة بناء السينما القديمة "مير" تأليه للإبداع الراحل ما بعد البيريسترويكا لإيليا أوتكين ، لأنه في مشاريع الترميم وإعادة الإعمار هو موقف المهندس المعماري. يتجلى التراث ، وكان إيليا أوتكين هو الأكثر احترامًا - وهنا وجده هذا الموقف التعبير الأكثر اكتمالا.
