القاعة تحت الأرض هي مكان جديد سيسمح لمسرح البولشوي بإجراء التدريبات للمجموعات الموسيقية من أي تكوين ، بما في ذلك البروفات المشتركة لأوركسترا سيمفونية وجوقة. كان من المخطط في الأصل أن تصبح القاعة ، التي تقع على عمق 15 مترًا ، مكانًا ليس فقط للبروفات ، ولكن أيضًا للحفلات الموسيقية ، ولكن تم التخلي عن هذه الفكرة لاحقًا. كانت الحجج الرئيسية "ضد" اعتبارات سلامة الجمهور. قبل عام ونصف ، أخضع رئيس بلدية موسكو آنذاك ، يوري لوجكوف ، مشروع بروفة تحت الأرض وقاعة للحفلات الموسيقية ، قام بها ZAO Kurortproekt ، لانتقادات شديدة وأمر بأن يشارك Mosproekt-2 في العمل عليه. تم تكليف المهندس المعماري بافيل أندرييف (الذي تحت قيادته بناء المرحلة الأولى - المرحلة الجديدة من مسرح البولشوي الأكاديمي الحكومي) بتطوير مقترحات وتصميم للديكورات الداخلية لمنطقة المتفرج الجديدة في الجزء تحت الأرض تحت المبنى الخارجي لبولشوي مسرح لاستيعاب ردهة جديدة وقاعة بروفة. ومع ذلك ، فإن مشاركة ورشة أندرييف في مشروع إعادة بناء المسرح الشهير لم تقتصر على هذا.
يقول بافيل أندريف: "نتيجة لتحليل المشروع الجاري تنفيذه بالفعل ، قدمنا عددًا من المقترحات لتغيير هيكل التخطيط للجزء تحت الأرض ، وتغيير وتبسيط حركة المتفرجين". - تم تنفيذ العمل بالتوازي مع البناء الذي تم تنفيذه في هذه المنطقة من SS 155 ، والذي أصبح اختبارًا صعبًا لجميع المشاركين في التصميم ، مطالبين بالتفاهم والتسامح وإظهار الاحتراف الحقيقي. يعود الفضل الكبير في أن كل شيء تم إنجازه إلى الرئيس الحالي لفريق المؤلفين ، المهندس المعماري يوري ستيفانتشوك ، ورئيس الإنشاءات آنذاك ، ياكوف ساركيسوف ".
كان العمل في مشروع قاعة البروفة تحت الأرض منذ البداية قائمًا ، إن لم يكن على تضارب في المصالح ، على المعارضة المستمرة لوجهتي نظر مختلفتين حول الوظيفة ذات الأولوية لهذه المساحة. على وجه الخصوص ، اعتقد ممثلو سلطات المدينة أنه ، أولاً وقبل كل شيء ، يجب أن يكون بمثابة ردهة تمثيلية لعقد الأحداث المهمة على مستوى الولاية والمستوى المحلي ، بينما رأت إدارة المسرح فيها ، أولاً وقبل كل شيء ، قاعة بروفة ، السماح ، من بين أمور أخرى ، بإجراء تسجيل صوتي احترافي …
يتذكر بافيل أندريف: "عندما وصلنا إلى هذه المنشأة ، كان الوضع هناك سيئًا تقريبًا". - قبض العميل على رأسه في حالة رعب ، حيث كان من المفترض أن يقوم بالبناء ، لكنه قبل الشيء من سلفه في حالة صعبة من عدم الوفاء بالمواعيد النهائية ، وعدم وجود مشروع ، والموافقات ، والتقديرات … يعمل على خشبة المسرح ، تاريخي والأجزاء تحت الأرض ، التي يتم تنفيذها بواسطة مقاولين من الباطن ، والتي لا ترتبط ببعضها البعض بموجب عقود. ثم تمت إضافة Mosproekt 2 بأفكاره لتحويل الفضاء تحت الأرض وتحويله إلى مجمع مستقل ، والذي ، من ناحية ، سوف يكمل المسرح بمساحة عامة جديدة تتوافق مع مكانة Bolshoi العالمية ، ووظائفها " المسرح الإمبراطوري ، ومن ناحية أخرى ، سيوفر إقامة مريحة وآمنة لما لا يقل عن 300 زائر ، والذين سيتم تزويدهم ليس فقط بقاعة حفلات قابلة للتحويل ، ولكن أيضًا بمجموعة كاملة من "الخدمات" - خزانات الملابس ، والبوفيهات ، وحتى قاعة مؤتمرات ".
بدأ العمل في المشروع بتغيير في الهيكل التخطيطي للجزء تحت الأرض.ميز المهندسون المعماريون تيارات المتفرجين والوصول المنظم إلى الجزء الموجود تحت الأرض من الردهة الرئيسية لمسرح الدولة الأكاديمي البولشوي ومباشرة من جانب شارع Petrovka و Schepkinsky Proezd. يقع البهو الجديد على عمق 8 أمتار ويتصل بطابق المدخل عن طريق السلالم والمصاعد والسلالم المتحركة التي تقدم خدمة للزوار وتنظيم الفعاليات المختلفة ليس فقط قبل أو بعد الأداء بل بالتوازي معها سواء كانت احتفالات أو عروض تقديمية أو معارض.
تم الآن تحويل المساحة المعزولة سابقًا لقاعة التدريب بمساعدة أقسام عازلة للصوت متنقلة وجهاز لوحي مقسم إلى عدد من المقاطع ، مما يسمح بتغيير مستوى و "ملف تعريف" مكان الحفلة الموسيقية ، مما يخلق الظروف اللازمة لـ استيعاب أوركسترا كبيرة ، مدرج للجوقة أو صفوف المتفرجين مع الكراسي. لن تسمح المعدات الميكانيكية الخاصة ، التي طورها مهندسو موسكو ، بإجراء مثل هذا "التحول" في أسرع وقت ممكن فحسب ، بل ستجعله آمنًا تمامًا للجمهور - عندما يتغير مستوى الأرضية ، ستستبعد الحواجز المنزلقة بشكل متزامن إمكانية حدوث ذلك. شخص يسقط في الفجوة الناتجة.
بعد بناء أرضية المساحة الأمامية للمسرح ، يشبه الجزء المركزي من البهو مروحة مفتوحة في خطته ، والمنصة شبه الدائرية القابلة للتحويل ، والمحدودة بأعمدة موجودة حول المحيط ، تذكر الصور الكلاسيكية للغة اليونانية والرومانية. المسارح ذات المسرح المفتوح. عند تصميم هذه المساحة ، أولى المهندسون المعماريون اهتمامًا خاصًا لتدابير قمع ضوضاء الاهتزازات تحت الأرض التي تنتقل من المترو عبر هياكل المباني ، والمعالجة الصوتية للأسطح الداخلية ، والتي تم تطويرها بمشاركة المهندسين الألمان.
أما بالنسبة للديكورات الداخلية لقاعة البروفة ، فقد تم تطويرها من قبل ورشة العمل في مايو 2009 وتم اختيارها من قبل إدارة المسرح من بين مقترحات أخرى. كان موضوعهم الرئيسي هو الستار الذي تم تفكيكه ، وكشف عن جدران المنازل المشابهة لقصر عصر النهضة الروماني. وهكذا ، كما يشرح بافيل أندريف ، يتم إنشاء مساحة ولد فيها الأداء المسرحي في الواقع. يقول المهندس المعماري: "ذات مرة ، كانت المباني ومنظورات الشوارع وساحات المدن الإيطالية بمثابة مناظر طبيعية بالنسبة له ، والتي تم نقلها لاحقًا عدة مرات إلى هندسة مباني المسارح والقاعات نفسها في العديد من البلدان". نظام الألوان للديكورات الداخلية تقليدي لمسرح البولشوي - إنه مقياس بيج فاتح وذهبي. نظرًا لحقيقة أن المواد القابلة للاحتراق محظورة للاستخدام في المساحات تحت الأرض ، يتم استخدام الحجر الطبيعي (الجرانيت والرخام والحجر الجيري) ، بالإضافة إلى الجص المزخرف بتشطيبات مختلفة وتقليد النحت.
لذا ، فإن القاعة تحت الأرض تشبه مسرحًا كلاسيكيًا مدفونًا بعمق تحت الأرض ؛ عصر النهضة بدلاً من التحف ، على الرغم من أنه من الطبيعي أن تكون التحف تحت الأرض. وهكذا ، يجد المهندس المعماري نفسه في إطار موضوع "بناء الأطلال" ، والذي كان شائعًا بين كلاسيكيات موسكو على مدار العشرين عامًا الماضية. في هذه الحالة ، يكون هذا منطقيًا: يقوم المهندس المعماري ، مجازيًا ، "بحفر" الجذور الكلاسيكية لفنه في قبو البولشوي في شكل مسرحه التصويري (أي لم يحدث من قبل) سابقًا. بطريقة مماثلة ، وبالمناسبة ، في مكان قريب ، في حديقة ألكسندر ، قام أوسيب بوف قبل مائتي عام ببناء أطلال دوريك اليوناني ("الكهف" ، 1821) تحت جدران الكرملين ، والتي ، بالطبع ، لم تكن موجودة قط هناك ولا يمكن أن يكون هناك.
ليست هذه هي المرة الأولى التي يصادف فيها بافيل أندرييف آثارًا معمارية مهمة في موسكو: فهو ، على وجه الخصوص ، يمتلك مشاريع إعادة البناء السياقية في المركز التاريخي لموسكو ، فضلاً عن أعمال ترميم وإعادة بناء GUM ومانيج.
