تم الإعلان عن مسابقة بناء متحف الحرب العالمية الثانية في غدانسك في أوائل عام 2010 ؛ تم تلخيص النتائج في سبتمبر (المزيد عن النتائج هنا). من المقرر أن يقع المتحف في منطقة مثلثة كبيرة بالقرب من الحدود الشمالية للمركز السياحي للمدينة: يشير "الأنف" الحاد للمثلث إلى جزيرة أولويانكا في وسط نهر موتلاوا ، وقناة الميناء فقط يفصل بين أراضي متحف المستقبل والأحياء التاريخية بأبراج معقدة من الكنائس المبنية من الطوب وصفوف من المنازل الهانزية المميزة ذات الأسطح المثلثة الحادة.
اختيار مكان في المركز التاريخي ، مثقل بالقيود وبالتالي يصعب استيعاب مبنى حديث ، ليس عرضيًا على الإطلاق: يقع مبنى مكتب البريد على مرمى حجر منه ، ويعتبر الدفاع عنه أول معركة الحرب العالمية الثانية. في 1 سبتمبر 1939 ، قاتل موظفو مكتب البريد هذا بمفردهم مع قوات الأمن الخاصة لمدة 15 ساعة. إن إنشاء متحف للحرب العالمية الثانية في المكان الذي بدأت فيه بالفعل ، وفي المدينة التي أصبحت السبب الرسمي لبدايتها ، أمر عادل تمامًا. تم بالفعل تطوير مفهوم معرض المتحف ، وعقدت مسابقة دولية مفتوحة مع لجنة تحكيم تمثيلية لتصميم المبنى: بالإضافة إلى الخبراء البولنديين ، باني المتاحف النجم دانيال ليبسكيند والعمران هانز ستيمان ، رئيس مهندس آخر إعادة إعمار برلين ، شارك في عملها. حضر المسابقة 240 مكتبًا معماريًا ، حوالي خمسهم من الأجانب (أي ليسوا بولنديين) ، ومكتب واحد فقط من روسيا - ورشة أليكسي بافيكين. لم يكن المشروع من بين الفائزين ، لكن تجربة المشاركة في مسابقة دولية مفتوحة وتصميم مبنى متحف من هذه الفئة أمر مثير للاهتمام بالتأكيد.
للوهلة الأولى ، يبدو تكوين مجموعة المتحف في مشروع بافيكنا مشابهًا للملصق الشهير لـ El Lissitzky "ضرب البيض بإسفين أحمر". هناك مثلث أحمر حاد يقطع دائرة بيضاء. تنفصل المثلثات الصغيرة عن المثلثات الرئيسية وتتناثر ، مما يؤدي إلى إصابة الدائرة البيضاء بالشظايا. هنا ، بدلاً من الإسفين الأحمر ، هناك شفرة نحاسية عملاقة تخترق مكعبًا حجريًا خفيفًا بإصبع معدني ، متوجًا ، مثل التاج ، بغابة من الصلبان الرفيعة.
Blade هو مبنى خدمات المتحف ، والذي يضم مكاتب الموظفين والفصول الدراسية والمقاهي. لها العديد من النوافذ ، وكلها مائلة للأمام ، ومضمنة في الخطوط المائلة للصفائح النحاسية ، مما يؤكد الاتجاه "الساقط" للحركة. يبدو وكأنه يد توتونية في قفاز معدني ، مثل ماوزر المفوض ، مثل قذيفة غير منفجرة وسفينة اصطدمت بكتلة صخرية بيضاء بأنفها. على الرغم من عدم وجود تلميحات مباشرة هنا ، إلا أن هذه صورة جماعية للحداثة والديناميكية والحيوية. كما ورد في وصف المؤلف للمشروع ، يرمز شكل العلبة النحاسية إلى "قوى العدوان".
لكن الحجم الرئيسي هو الثاني هنا ، وهو مكعب حجري مثقوب بأنف نحاسي عدواني. أطلق المهندسون عليها اسم "الجسم الأبيض" ؛ إنه يرمز إلى "روح وجسد الجمهورية البولندية". هذا هو المبنى الرئيسي للمتحف ، ويضم جميع قاعات العرض. تبدو ككنيسة (يمكن أن تكون بناء كنيسة حديثة) ، مقبرة (بسبب العديد من الصلبان البيضاء) ، تاج قوطي (كيف لا تتذكر أنه قبل 200 عام ، تم البحث عن نسل الممالك الأوروبية التاج البولندي) ، وإلى برج القلعة - الحفاظ على قلعة القرون الوسطى.
تلميح من التحصين (أو حتى منطقة محصنة) هو فتح القرفصاء لبوابة المدخل ؛ يتم تعزيز التشابه من خلال حقيقة أن المستوى الأرضي أمام مدخل المتحف قد تم خفضه ودفنه في المناظر الطبيعية. لذلك ، سيتعين على الزائر الخيالي أولاً أن ينزل سلمًا مفتوحًا إلى ساحة ممتدة.في الوقت نفسه ، يتم إخفاء مناظر المدينة خلف المنحدرات الترابية ، ويجد الشخص نفسه وحيدًا بجدار حجري وفتحة واحدة - وحدة تحكم نحاسية معلقة بشكل خطير من الأعلى ، تلك التي اخترقت المبنى الحجري ، ومدخل تبين أن المتحف (مجازيًا بالطبع) هو الملجأ الوحيد.
في الداخل ، تم بناء المتحف أيضًا كحصن: قاعات العرض معلقة على البئر المربع في الردهة الواقعة في المركز. مساحة هذا الفناء المغطى هي المعنى ، وإذا جاز لي القول ، فإن قضيب الضوء للمبنى: لا توجد نوافذ في الجدران الخارجية (في أعمال المتحف ، تتدخل فقط) ، ويصبح العمود الرأسي للردهة مكان يتركز فيه ضوء النهار المنتشر. يتم تقوية عمودي مساحة الفناء بكل طريقة ممكنة: يجب على الزائر ، وفقًا لخطة المهندسين المعماريين ، الدخول إلى الفناء من عمق المربع ، مما يعني أن أرضيته في المستوى الأول. يبرز الجزء العلوي من الفناء ، الذي يلتقط الضوء بسقفه المنحدر ، فوق سطح قاعات المتحف (تمامًا مثل برج البازيليكا الكاثوليكية أو رأس الكنيسة البيزنطية) ، مختبئًا خلف حافة الصلبان الحجرية. وهكذا ، تظهر مساحة رأسية داخل مكعب القرفصاء ، عمود من الضوء - رمز للأمل (يتجسد في ثلاث صور ظلية للرافعة تحت السقف) وضمان دلالي لاستقرار "الجسم الأبيض".
العمودي الخفيف من الداخل هو الموضوع الثاني والمتجه الثاني للحركة في المجموعة. تقطع الصفيحة النحاسية الجسم الحجري ، لكن الجسم محمي ومُحاط بالكامل بجدران بدون نوافذ حول المحيط ؛ يحمل جسده بثقة الضربة (ومع ذلك ، جاء على الظل) ، يقف ، حتى لا ينحني. مثل منزل عالق فيه قذيفة غير منفجرة. حجم الصم لا يتفاعل ظاهريًا ، فهو مفتوح على الجانب الآخر ويحافظ في حد ذاته على حركة أخرى - في خط مستقيم مباشرة إلى السماء (لا يُشار إلى الانفتاح كثيرًا بواسطة زجاج الأذين بقدر ما يُشار إليه بالخط العلوي غريب الأطوار). قد تعتقد أنه ردًا على العدوان في الكتلة الحجرية ، فتحت بوابة ، وجعلت الحجر معرضًا للخطر تمامًا. يبدو مثل شاشة التوقف لبعض شركات الأفلام الشهيرة ، حيث تنبض أشعة الضوء من الأرض. لكن الموضوع أبدي ، في هذا الاستقرار الفائق للطبيعة يوجد شيء من رجل مسيحي صالح ، القديس أنطونيوس ، تعذبه الشياطين ، لكنه متحدي تمامًا ؛ أو من شمعة مشتعلة.
يجب أن يصبح قضيب الضوء للمبنى هو الانطباع الرئيسي للشخص الذي يدخل المتحف - يدخل الزائر إلى الردهة على الفور تقريبًا. إذا كان الانطباع الرئيسي من الخارج هو صراع جماعتين ، صراع العمالقة ومأوى غير موثوق به للرجال الصغار في العطلة أمام المدخل ، فبمجرد دخولنا ، ينتهي العدوان. التعزيز موثوق به ومشرق ومبهج إلى حد ما ؛ مثل المعبد ، وليس مثل ملجأ زاحف من القنابل.
بالإضافة إلى السقف الزجاجي للردهة المطلة على السماء ، توجد نافذة أخرى أصغر. وينتهي بوحدة التحكم النحاسية الثانية (جزء صغير خرج من المجلد الأبيض من الجانب المقابل) ، متجهًا نحو غدانسك القديم ، وبالمناسبة ، في نفس مكتب البريد الذي بدأت منه الحرب. يصبح منظر المدينة هو المشاعر الإيجابية الثانية ، ليس بحجمها ومهيبها ، ولكنها ليست مجردة مثل منظر السماء في أعلى الفناء. أكثر دنيوية وإنسانية. المنصة المطلة على غدانسك ، المعلقة في الهواء في أنبوب حجري فوق القناة ، تنتهي على الجانب الآخر بشرفة مفتوحة تطل على الردهة - بحيث يرتبط الموضوعان ، منظر السماء وإطلالة المدينة.
هذا مشروع نظيف وجميل وشحذ بدقة. بدأ موضوع التصادم ، الذي بدأه بافيكين في المنزل المقوس على طريق Mozhaisk السريع ، هنا بالكامل ، لإيجاد موضوع مناسب وأرضية للتفكير. لكن النقطة ليست فقط في المخطط البلاستيكي التالي ، الذي وجد شكلاً لنفسه ، على الرغم من أن هذا مهم أيضًا. هنا لدينا صورة غير متوقعة للحرب. لقد تم تصوير الكثير ، وتشكيله ، وبنائه حول الحرب ، وهذه هي أقرب مأساة عالمية لنا.لطالما تم تطوير لغة مألوفة ومعروفة - علاماتها موجودة أيضًا في هذا المشروع ، شكل شفرة المقذوف ، المدخل المخبأ ؛ الرافعات تحت السقف ، أخيرًا. لكن بالإضافة إلى علامات المأساة والأمل هذه ، هناك شيء آخر ، سلسلة من المعاني والآثار التي تشكل صورة الملجأ ، وهي أيضًا صورة بولندا. في مشروع Alexei Bavykin ، تم تحديد المهمة وحلها للعثور على مثل هذه الصورة وخياطتها من عدد من الارتباطات التاريخية. اتضح ، وكما هو الحال غالبًا مع Bavykin ، فإن هذه الصورة تتوازن على شفا التصوير دون تجاوزها. أي أنه لا يوجد أي من الروابط العديدة التي ذكرناها يفوق الآخرين ، لكنهم يندمجون ، ويشكلون شيئًا جديدًا. إنه فن معماري ممتع ، يحركه القصة ، وموجّه نحو السياق ، ولكنه ليس معماريًا شائعًا جدًا في الوقت الحالي ؛ أصبحت الأشياء المجردة الآن ذات صلة ، وتؤثر بشكل مباشر وفقط على العواطف. لا سيما بالنسبة لمثل هذه المسألة المعقدة والتي لا تزال جرحًا مثل الحرب. إن قلعة المعبد الخفيفة التي تنمو من الأرض في مسار القذيفة جيدة ، لكنها ليست صحيحة من الناحية السياسية.
هناك خصوصية أخرى: إنه متحف إيجابي للغاية ومتفائل. لا يوجد رعب ممتع فيه ، والذي كان كثيرًا في مشاريع أخرى حول الحرب ، بما في ذلك هذه المنافسة ، والتي ، بالطبع ، تعكس بشكل جيد كابوس الأحداث العسكرية. المشروع ، الذي فاز بالمنافسة ، حول الطبقة الدنيا بأكملها ، المنتشرة على الموقع ، إلى متحف لأهوال الحرب ؛ كما يوجد بين المتسابقين (الذين لم يتلقوا شيئًا) مشروع "الغابة المظلمة" المكون من أعمدة سوداء ينبعث منها دخان. يبدو أن المهندسين المعماريين يريدون تضخيم الرعب قدر الإمكان ، لإخافة الناس حتى لا يجرؤوا على ذلك. ربما يكون هذا صحيحًا ، فالتعليم شيء من هذا القبيل ، ولن تخيف أنك لن تمر به. مشروع بافيكين هو عكس فكرة الترهيب. أولاً ، يمكننا القول إنه التقط أول لحظة من الحرب ، الضربة الأولى ، والتي حدثت بالفعل في غدانسك. ثانياً ، الشيء الرئيسي فيه ليس الرعب ، بل الخلاص. ربما هذا مهم.
