ليس هناك متعة أكبر بالنسبة لشخص روسي من قضاء يوم في بلدة توسكان صغيرة. للانضمام خلال حياته المعتادة … تمش في الشوارع ، اشتم إكليل الجبل ، اشرب الخمر. بالإضافة إلى ذلك ، في كل مجتمع ، حتى في أكثر المجتمعات مجهرية ، سيكون هناك بالتأكيد "نصب تذكارية" دون فحص أي من الجمهور المثقف سيعذب بشعور بالذنب. وهكذا يمكنك التظاهر بأننا هنا من أجل العمل. لكن في الواقع ، لن تفقد كل هذه المدن سحرها ، حتى لو لم يكن هناك تمثال واحد ، ولا كنيسة واحدة ولا مذبح واحد متبقي فيها. لا نزال نرسم هناك.
ما يذهلنا ، نحن سكان الإمبراطورية ، ليس "الآثار" على الإطلاق (يوجد الكثير منها في المتاحف ، وهناك يُنظر إليهم بشكل أفضل) ، ولكنه بُعد من حياة الغرفة لا نعرفه جيدًا. المقاطعة بدون علامة ناقص ، دون طعم الدونية ، دون الشعور بالحيوية ، والتي لا تترك الشخص الذي يأخذها في رأسه للسفر عبر مدن المقاطعة الروسية. الإيطاليون (لا يحتسب الجنوب) ، من بين مواهبهم المتنوعة الأخرى ، لديهم طعم متطور للغاية لحياة الغرفة. تتجسد ثقافة العلاقة الحميمة هذه ، التي تحول الصغير إلى الكبير ، بشكل مثالي في متحف Benozzo Gozzoli ، الذي افتتح مؤخرًا في Castelfiorentino.
تاريخيًا ، تعد Castelfiorentino حصنًا صغيرًا كان بمثابة موقع للعمليات العسكرية في فلورنسا. في نهاية القرن الخامس عشر ، ظهر هناك عملين لبينوزو غوزولي. كان فناني عصر النهضة الأوائل غرباء عن التكبر. بينوزو ، سيد فلورنسي شهير ، رسم كنائس صغيرة في قصر ميديتشي في فلورنسا والقصر البابوي بالفاتيكان ، لكنه يُدعى أيضًا "عبقرية المكان" في وادي إلسا: لقد رسم أشياء كثيرة في بلديات صغيرة في توسكانا. كما أنه لم يرفض الطلبات في Castelfiorentino ، التي يفخر بها السكان المحليون. كلا العملين ينتميان إلى نوع مظال الشوارع المنتشرة في إيطاليا (شيء مثل الكنيسة الصغيرة المفتوحة).
واحد منهم ، خيمة مع صورة مادونا ديلا توسا ، تم تكليفه في عام 1484 من قبل Messer Grazia da Castelnuovo ، قبل إحدى الكنائس المحلية. مع مرور الوقت ، اكتسبت هذه الصورة خصائص ضرورية للغاية ، وأصبحت الوصي على الأطفال من السعال الديكي (ومن هنا جاء اسمها مادونا ديلا توسا ، أي "سيدة السعال"). كانت الصورة موضع تقدير كبير وفي عام 1853 تم وضعها في كنيسة صغيرة على الطراز القوطي الجديد. الثاني ، خيمة الاجتماع مع "زيارة ماري إليزابيث" (مادونا صكوك الزيارة) عام 1491 كُتب للدير الفرنسيسكاني سانتا ماريا ديلا ماركا. في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، تمت إزالة اللوحات الجدارية Gozzoli من الجدران ونقلها إلى مكتبة المدينة ، وفي بداية القرن الحادي والعشرين تم بناء متحف لعرض اللوحات الجدارية.
فاز ماسيمو مارياني بالمنافسة على تصميم المبنى ، وهو مهندس معماري ولد ونشأ في بيستويا ، وهي بلدة توسكانية أكبر من كاستلفورينتينو ، لكنها مشبعة بنفس الروح. تم تسمية المتحف La Casa di Benozzo ، والتي ينبغي ترجمتها على أنها متحف منزلي. في الواقع ، تم بناؤه في موقع مبنى مدمر من الستينيات ، ولم يعش Benozzo في هذا الموقع أبدًا.
رأى المهندس المعماري نفسه في المتحف على أنه "ورشة عمل منزلية ، يوشك الفنان والمتدربون على العودة إليها للحفاظ على صحبة الزوار". هذا متحف يتكون من معرضين فقط ، تم إنشاؤهما لهما ، ويقدمهما بشكل مفيد قدر الإمكان ، مما يتيح لك الجمع بين عفوية الجمهور ودقة الآراء العلمية حول الشيء. تستنسخ الحاويات الجديدة للوحات الجدارية بشكل مناسب تنسيق وحجم المظال الأصلية التي تم إزالتها منها ، بحيث يمكن إدراكها من نفس وجهة النظر التي صممت من أجلها في الأصل. اللوبي ، بسقفه المنخفض وإضاءة منخفضة ، يسقط فجأة في مساحة الطابق الأرضي المرتفعة حيث يقع Tabernacle della Visitation. في الطابق الثاني ، يوجد Madonna delle Tossa في الزاوية. يساهم السقف الزجاجي ، الذي يعطي إضاءة علوية ، في تكوين انطباع عن البيئة الطبيعية. لا يربط الدرج المستويين فقط: منه ، مثل سقالات الترميم ، يمكنك رؤية اللوحات عن قرب.
في الجوار ، هناك شيء لم يقصده المؤلف لعيون المشاهد على الإطلاق: سينوبيا من لوحات خيمة الاجتماع - رسومات تحضيرية تم تطبيقها مباشرة على الحائط ثم غُطيت بطبقة من الجص ، تم رسم اللوحات الجدارية عليها. لذلك لدينا حقًا فرصة للنظر في استوديو الفنان ، وتتبع المسار من المفهوم إلى التنفيذ ومعرفة ما يحدث في عملية تحويل الرسومات إلى رسم. تكتمل سلسلة قاعات المتحف بمساحة صغيرة في الطابق الثالث مخصصة للمعارض المؤقتة والأنشطة التعليمية مع الأطفال.
تم تنفيذ المشروع بالتعاون مع متحف تاريخ العلوم في فلورنسا ، الذي زود المتحف في Castelfiorentino بمعدات الوسائط المتعددة. يسمح ، دون مغادرة مدينة توسكان ، بالحصول على صورة شاملة لعمل Benozzo: القيام بجولة افتراضية لأعماله الشهيرة وغير المعروفة ، والتعمق في تفاصيل تقنية الرسم الخاصة به ، وتنظيم ورشته ، إلخ.
في الخارج ، لا يخفي بناء المتحف حقيقة أنه جديد ، ولكنه في نفس الوقت يجري حوارًا واضحًا مع تاريخ العمارة المحلية ويتم تنسيقه بمهارة مع البيئة المعمارية. على الرغم من المواد الحديثة ، والأشكال المقتضبة وعدم التناسق في ترتيب النوافذ ، فإن المبنى يشبه الكنيسة الصغيرة: نسبها قريبة من البازيليكا الصغيرة ، وملف السطح "يقتبس" قسمها مع جزء متوسط أعلى ، يقترح الرصيف المركزي في النهاية أن المبنى بازيليك بثلاث بلاطات. تشير الكسوة المصنوعة من الطين أيضًا إلى تقليد البناء الديني المحلي.
بالإضافة إلى ذلك ، استخدم المهندس المعماري صيغة التخطيط لمدن عصر النهضة في توسكانا ، حيث وضع المتحف ككنيسة في ساحة صغيرة. تعتبر هذه الإشارات إلى العمارة المقدسة أمرًا مفروغًا منه وتتناسب تمامًا مع الغرض الأصلي لكلا المسكنين - لخدمة تقوى سكان المدينة. يتم التأكيد على الطابع العائلي للمبنى الجديد من خلال القاعدة المنحنية ، التي توفر للمتحف مساحة عامة حيث يمكنك ترتيب أسرة الزهور والاسترخاء واللعب. إنه يحيط بها ، ومثل المنصة ، تقدمه إلى المدينة.
يوضح متحف Benozzo Gozzoli تمامًا مزايا المتحف الصغير: يمكن أن يصبح حقًا "منزلًا". مظهره يكرر الشكل المألوف للعين بلغة جديدة. يسمح تصميمها ، الذي يخضع لخصائص عدد قليل من المعروضات ، بالتكشف بالكامل ، بحيث تكون اللوحات الجدارية في مكانها حقًا - أي في المنزل.
