تحدثنا مؤخرًا عن مشروع معرض ومركز أعمال في سخالين ، تم تطويره بواسطة Levon Airapetov و Valeria Preobrazhenskaya للمسابقة التي أقيمت في عام 2011 (أصبح من الممكن نشر أعمال المسابقة الآن فقط ، بعد عام تقريبًا). اقترح مهندسو TOTEMENT / PAPER مفهومين مختلفين للغاية ، كل منهما رائع بطريقته الخاصة ، لذلك نتحدث عنهما بشكل منفصل: يمكنك أن تقرأ عن الإصدار الأول من المشروع هنا.
في النسخة الثانية ، لا يقتصر المبنى على وحدة الوحدة الهندسية ، ولا بإطار مستطيل يقطع فقاعة "قرص العسل" التي شكلها من الفضاء. إنها تنبت ، للوهلة الأولى ، خالية تمامًا بل وحيوية للغاية ، وتحول - تقوية الخطوط غير المنتظمة التي يوفرها المشهد. هنا نلاحظ ظاهرة ذات طبيعة جيولوجية إلى حد ما: يمكن أن تكون نتيجة التجوية لصخرة ذات تكوين معقد في بعض الجبال القديمة. إذا تدفقت الصخرة في البداية ، ثم تعرضت للعوامل الجوية ، تاركةً خطوطًا خارجية متقطعة غريبة للجسور ، والكهوف ، ووحدات التحكم ، ثم أخيرًا ، تم حفرها بقطعة أنيقة ذات مستويات عريضة - شيء مثل هذه العملية يمكن أن يخلق بنية متفرعة تعكس في مكان ما خطوط المناظر الطبيعية ، ولكن في كثير من الأحيان - تضخمها ، وتشحذها ، وتقطعها ، وتتدلى ، وتمتد "أعناق" طويلة نحو البحر.
ومع ذلك ، على الرغم من الانطباع "الجيولوجي" الأول ، فإن معنى تكوين الشكل هنا ليس تقليدًا للطبيعة ("نحن لا نحب ذلك عندما يتم تعريف هندستنا على أنها" الكترونية "- كما يقول ليفون آيرابيتوف). النقطة المهمة هي تفاعل المهندس المعماري مع المناظر الطبيعية. لكن هذا التفاعل من نوع خاص: يتبنى الشخص لغة التكوينات الجيولوجية ، ويتعلمها ويبني شكله وفقًا لقوانينه ، لكن المهم ، أنه يُظهر إرادته بوضوح تام في هذا الحوار. ومع ذلك ، يتكون نصفها من اتباع ، وفقًا للشرق الأقصى (وبالتالي أكثر من مناسب في هذه الحالة) ، تعليم زن البوذية ، المسار الطبيعي للأشياء ، وربما حتى صب هذا المسار للأشياء في شكل معماري.
"الفكرة الرئيسية ليست رسم صورة المنزل" من الرأس "، ولكن للحصول عليها باستخدام الظروف اللازمة ، - يقول ليفون Airapetov. - هناك مهمة فنية ، منطقة ، قيود ؛ هناك منظر طبيعي محاط ، ونهر ، ونبات ، وجبل - وهذا أيضًا جزء من المهمة الفنية. هناك حاجة لفصل تدفقات الأشخاص حتى لا تتقاطع مع بعضها البعض: يجب أن تكون صالات العرض متاحة للزوار ، والمكاتب للموظفين. يتم الحصول على الشكل بناءً على كيفية ترتيب جسم المبنى بالكامل. إنها مثل ولادة الأطفال - يخرج الأطفال بمفردهم ، وهذه عملية طبيعية تخضع للرموز الجينية ". "ومع ذلك ، هذا ليس بأي حال من الأحوال" تصميم حدودي "- كما ينص المهندس المعماري على الفور - يجب على المؤلف المشاركة في العملية ، فمن الخطأ تمامًا بناء بنية من خلال جهاز كمبيوتر ، وإدخال البيانات فيه والحصول على نوع من الحسابات غير الشخصية."
في الواقع ، تم رسم المشروع بواسطة يد Levon Airapetov ، وقد لعب هذا الرسم ، بدوره ، دورًا مهمًا في صورة منصة مكتب TOTEMENT في معرض التعقيد / التعقيد في آخر Arch Moscow ؛ كان تقريبًا بيانًا هناك. "من الضروري الانصياع لحركة اليد ورسم الخط كما تتصرف" - هكذا يصف المهندس المعماري هذه العملية. ويوضح أيضًا: "الخط يبتعد ، لكن هناك مركزًا غير مرئي ولا يمكن أن يذهب بعيدًا ، فأنت تقوم بلفه إلى الداخل طوال الوقت ، تأكد من أنه لا يسير بعيدًا."
في هذه القصة حول النضال ضد الخط ، والذي يجب منحه الحرية ، ولكن لا يزال غير مسموح به بعيدًا ، هناك شيء مهم جدًا لفهم المشروع (وبشكل عام طريقة تصميم مهندسي TOTEMENT).والحقيقة هي أنه بالإضافة إلى المناظر الطبيعية والنظام ، فإن الحس الجمالي للمهندس مدرج أيضًا في تكوين "المسار الطبيعي للأشياء" و "الظروف الضرورية". يصبح أحد المصطلحات المهمة (أو بالأحرى عوامل أو قواسم) لمعادلة رائعة تسمى "تكوين الكود الجيني للمبنى". في الواقع ، ما هي الإبادة الجماعية للمشروع دون رأي المؤلف؟ يجب أن تشغل أكثر من نصف سلاسل الأحماض النووية هناك - إنه المؤلف. لذلك ، فإن الرسومات الرائعة للخطوط فقط في الحالات النادرة للغاية تكرر بالفعل انحناء الارتياح ، وتصبح في الأساس نتيجة لإعادة تفكير المؤلف في العديد من الأشياء: من الخطوط التعسفية للساحل إلى جمال الرسم على هذا النحو مشحونة بالطاقة الحركية. يجلب المؤلف الطاقة ويشحن الخطوط والأحجام بالحركة ، بدءًا من المناظر الطبيعية فقط: المنحدر والجبال. يقول المهندس المعماري: "في حقل منبسط ، لا يوجد حتى أي شيء يمكن الإمساك به" ، ولكن الأمر أسهل هنا: هناك حفرة ، تل ، جدول ". الكلمة الأساسية هنا هي "اصطياد" ، ستذهب إلى أبعد من ذلك ، وتنمو ، وتنتشر ، وستتعين فقط التقاط الخطوط وتثبيتها ، وليس السماح لها بالهرب بعيدًا عن المركز.
الخطوط ، في الواقع ، امتدت بعيدًا: ركز المهندسون المعماريون على الممر المغطى إلى أراضي المصنع - وهذا هو الأبعد من الخطوط "الهاربة" ، يخترق وسط المبنى ، ويمر من خلال الردهة في المركز ، يتحول مع العديد من المنحنيات ، ويخرج إلى البحر من خلال العدسة العينية "سطح المراقبة" من مستويين مع نافذة بانورامية في الأسفل وتراس صيفي في الطابق الثاني. من هنا إلى الجنوب الغربي تحت التل ، كان من المخطط حفر نفق إلى البحر - وبالتالي ، سيخترق المحور المزخرف المجمع من الشمال إلى الجنوب ، من المصنع إلى البحر. علاوة على ذلك ، تسير هذه الحركة أولاً على الأرض ، ثم فوق الأرض ، وأخيراً - تحت الأرض ، في التل. يجب أن أقول أنه في الإصدار الأول من المشروع ، كان الانتقال وحتى النفق موجودًا أيضًا ، كونه جزءًا من الاختصاصات ، لكن لم تكن هناك العناصر الرئيسية وبدت وكأنها إضافات إلى المستطيل الصارم نسبيًا للمبنى ، هنا تحولوا إلى أحد العناصر الرئيسية للتشكيل.
تتناثر أحجام الفصول الدراسية والمكاتب وغرف الاجتماعات على طول المنحدر مع "مخالب" كبيرة ثلاثية الأصابع ، وهي عبارة عن ثلاثة "أنوف" نشطة وحتى رؤوس: أحدها ينظر إلى الشرق والآخر إلى الجنوب الشرقي والثالث إلى الجنوب الغربي. نفس القدر من النشاط هو الموقف تجاه الإغاثة والفضاء: تنمو الهياكل من الأرض وتنتشر على الفور وحدات التحكم العميقة حولها ، وتتصل بممرات هوائية ، تاركة مسارات مفتوحة في الأسفل. "ينمو" المبنى في المجال الجوي المحيط به ، ويخترقه ، ولا يسد ، بل يفتح العديد من الممرات الجوية.
نظرًا لأن الحركة في هذا المشروع هي الشيء الرئيسي ، علاوة على ذلك ، فهي حركة مجازية مشروطة للأشكال والطائرات ، والحركة الأكثر شيوعًا - حركة الشخص على طول التحولات ، والاختراق الداخلي ، والخروج ، والانتقال ، والصعود والنزول. قد يكون من المثير التجول حول المبنى ، لأنه يتكون إلى حد كبير من ممرات (فهي تساعد أيضًا في فصل تدفقات الزوار ، والتي تم ذكرها أعلاه). في معظم الانتقالات ، يكون جدار واحد أو كلاهما زجاجي ، مما يسمح لك بإضاءةها وفي نفس الوقت يجعل الحدود أكثر سرعة ، ويحدث الفرق بين "الداخل" و "الخارج" أرق.
تتشابه مساحات المتاهة الداخلية من الخارج ، وبفضل الجدران الزجاجية ، يصبح الاختلاف أقل وضوحًا: هذا المبنى هو كائن حي واحد ، يتكون من العديد من المساحات المختلفة والمفتوحة وشبه المفتوحة والمغلقة. حقيقة أن الواجهة الرئيسية غائبة لا تستحق الحديث عنها هنا - لا يمكن أن تكون هنا بأي شكل من الأشكال ، هذا المبنى ، وفقًا للتعبير الدقيق للمهندسين المعماريين ، هو مجموع إطارات التجميد المأخوذة من كائن حي متحرك تقريبًا.
الجزء الرئيسي من المبنى محاط بدرجات من نوع مدرج ، تم التخطيط لإنشائه لقطع المنحدر قليلاً. (في النسخة الأولى ، ارتفع المبنى على ذلك الجزء من المنحدر ، والذي يتعمق في الجزء الثاني ، بحيث يمكن أن تنخفض الهياكل).تحاكي الخطوط المكسورة للمدرج الخطوط العريضة الطبيعية ، على الرغم من أنها واضحة الأوجه وتحولت إلى درجات كبيرة مغطاة بالعشب (ومع ذلك ، يمكن للمرء أن يشك في أن هناك فترة طويلة في سخالين عندما يريد شخص ما الجلوس على العشب). يتم وضع أحد "الرؤوس" الثلاثة للمبنى مباشرة على الدرجات ، مما يجعلها تبدو وكأنها تنين متعب مستلقٍ على البحر (التشابه ، بالطبع ، بعيد وتخطيطي).
لكن مازال. التنين الحجري المتجمد هو مخلوق محلي واضح من الشرق الأقصى ، تمامًا مثل الصورة الناتجة: غير مكتمل بشكل متعمد ، مع رسومات معقدة من الهيروغليفية أو الزخرفة ، ولكنها خاصة - واحدة لن تتكاثر أبدًا مع التقارير المتكررة. ويجب الاعتراف بأنه في الإصدار الأول من المشروع ، في مكان ما تم المبالغة فيه وإعادة التفكير فيه ، ولكن لا يزال يتم قراءة السمات المميزة للكوربوزية بشكل ملحوظ ، فإن الإصدار الثاني مستوحى من اتجاه آخر للفن في القرن العشرين - واحد كان مغرم بفن الشرق لأكثر من قرن ، تناغم أشكاله الغريب والغريب إلى حد ما ، ولكن الحر.
