"لا يوجد شيء أكثر ديمومة من مؤقت!" - تنهدت أمي ، تنتقل إلى شقة مستأجرة أخرى أو تضع ورقًا مقوىًا مطويًا أسفل ساق الطاولة. بالنسبة للشعب السوفيتي ، كانت "المؤقتة" لعنة رهيبة. كان يعني "نوعية رديئة" ، "مزيفة" ، "ميؤوس منها". كان لابد من تأجيل الحياة طوال الوقت من أجل المستقبل. وليكن معنا! - لكن أطفالنا! - في هذا المستقبل المشرق ، كان يجب أن يكون كل شيء على ما يرام. في الوقت الحاضر ، كان من الضروري فقط "تسليم". ثم كانت هناك عبارة: "لسنا أغنياء بما يكفي لشراء أشياء رخيصة". كان لابد من شراء الأشياء باهظة الثمن ، ليس لأنها جميلة ، ولكن على وجه التحديد لأنها ستستمر لفترة طويلة.
كل شيء تغير أمام أعيننا. أصبحت قيم مختلفة تمامًا ذات صلة: المرونة ، الخفة ، التنقل ، التنقل ، السيولة. من الصعب على الهندسة المعمارية مواكبة ذلك: إنها بالطبع موسيقى ، لكنها لا تزال مجمدة.
لكن هناك نوعًا واحدًا فيه ، حيث تظهر فئة الوقت - وليس كتفسير ، ولكن كشرط للوجود. هذه هي "العمارة المؤقتة": مرافق المعارض ، وأجنحة المتنزهات ، والمقاهي الصيفية ، وشرفات المراقبة. أو ، بصرامة ، "نوع من الهياكل غير الرأسمالية المصممة للاستخدام المؤقت ، والتي ، كقاعدة عامة ، لها هيكل خفيف الوزن ، وحجم صغير ، وميزانية متواضعة ووظائف محدودة: التمثيل ، والطعام ، والاتصالات ، والترفيه."
لكن هل من الممكن - مع كل هذا - تحديد حدود هذا المفهوم بوضوح؟ بعد كل شيء ، هناك هندسة معمارية تم بناؤها لفترة ، لكنها تجاوزت مدتها: برج إيفل ، ومباني أتوميوم ، ومباني خروتشوف. هناك بنية مؤقتة تحافظ على الصورة ، لكنها تغير المادة أو المكان: القصر الكريستالي ، ضريح لينين ، ميسا بافيليون في برشلونة. وهناك هندسة معمارية تم بناؤها "إلى الأبد" ، ولكن تبين أنها "مؤقتة" لأسباب مختلفة: الحروب ، والزلازل ، والحرائق ، إلخ.
الاستنتاج واضح: مفهوم "العمارة المؤقتة" تعسفي إلى حد ما. بشكل عام ، كل الهندسة المعمارية مؤقتة. مثل حياة الإنسان. لكن لسبب ما لا نسمي حياتنا "مؤقتة". جزئيًا لأنها تميل إلى التحول إلى باخرة وخطوط وأعمال طويلة أخرى. يبدو أن العمارة هي أكثر الطرق التي تم التغلب عليها للخلود. لكن هذه الشفقة بالتحديد هي التي تغمر عالمنا بهياكل ضخمة سخيفة. إنهم حريصون جدًا على أن يتم تسجيلهم في الأبدية لدرجة أنهم لا يهتمون كثيرًا بملاءمة الزمان والمكان. "قدمت إلى آخر!" - يتباهى المهندس المعماري ، على أمل أن تساعده الأعمدة والرخام في القفز إلى قاطرة التاريخ مثل المسافر خلسة.
لكن علاقة الإنسان بالخلود تتغير اليوم أيضًا. آثار الفروسية ومتاحف الشقق التذكارية وأسماء الشوارع - كل هذا لم يعد يعمل. لم يعد الخلود دافعًا. لن يقرأ أحد مذكراتنا ورسائلنا ومذكراتنا بعد الآن. نعم ، لم نعد نكتبها ، ونقتصر على المنشورات على Facebook. المستقبل يصبح أكثر وأكثر إشكالية. من الصعب التخمين ، وليس القول - إنه أمر مخيف. لكن الحاضر يزداد كثافة وأسرع. يتم تغيير السيارة كل ثلاث سنوات ، والهاتف ، والكمبيوتر - في كثير من الأحيان. حتى مهنة - ولم تعد "مدى الحياة". عبادة السفر ، والازدهار في القروض - كل هذا يشير إلى أن الموقف الداخلي يتغير: ليس للتأجيل للمستقبل ، ولكن لعيش الحاضر بشكل مكثف قدر الإمكان. بدأ الفلاسفة يتحدثون عن "مجتمع التجارب" ليس عبثًا.
الشقة والبيت لا يبتعدان عن هذا السباق. لن يحتاج أطفالنا (ناهيك عن أحفادنا) إلى قصورنا التي حصلنا عليها من خلال هذا العمل الشاق.سوف يتشتتون ، ويتفرقون ، وربما حتى يعيشون في الفضاء. ونحن بالفعل أقل اعتمادًا على المكان (وأكثر وأكثر - على توفر الإنترنت). تتلاشى الحدود بين المنزل والمكتب والعمل والترفيه والواقع والافتراضية. لطالما كان الفن - أكثر ريشة الطقس حساسية - متنقلًا وتفاعليًا: الأحداث والعروض وحشود الفلاش.
يبدو أن الهندسة المعمارية لا ينبغي أن تشارك في هذه الضجة - الاندفاع وراء الموضة ، للتحول إلى تصميم ، لتكون مثل الأدوات. سوف تخلق القطب المعاكس - الاستقرار والموثوقية والثقة في المستقبل. وهذا أمر وثيق الصلة ببلدنا ، حيث "كل شيء ذهب سدى وكل شيء هش". لكن في الوقت نفسه ، من المؤكد أن الهندسة المعمارية هي أداة للاستعباد والتحكم والتلاعب (يُطلق على أفضل دراسة لسياسة الإسكان في الاتحاد السوفياتي "عقوبة الإسكان"). تهتم الحكومة الحالية بالعقارات بأي طريقة أخرى (مثل مطور تابع) ، ولا يمكنها أن تقدم لمواطنها أي استقرار آخر (لا في السياسة ولا في الأعمال التجارية). ولكن من أجل صنع غرف حجرية ، من المعروف مدى استقامة العمل. لا شيء يفسد سكان موسكو مثل قضية الإسكان - ولا عجب في أن القيم الأخلاقية في العمارة الروسية الحديثة قد تم تقليصها منذ فترة طويلة بشكل ميؤوس منه. لذلك ، من المستحيل التماهي معه ولا يجلب الفرح. هذه العمارة ليست لنا ، فهي ليست لنا وليست عنا.
العمارة المؤقتة هي النوع الوحيد القادر على الاستجابة للمتطلبات المتغيرة للمجتمع ، مما يعكس مزاجنا وتطلعاتنا. إن الوجود المؤقت المحدود للكائن يمنح المهندس المعماري الحرية. يحرره من إملاءات الزبون ، من جمود المسؤولين وجشعهم ، من أهواء المشترين. إنه يخرجها من السوق ، كما أنه يزيل مسألة الخلود. بالطبع ، سيخبرك أي مهندس معماري أن القيود نعمة ، وأنها تلك التي تحفز الخيال ، وأن الهندسة المعمارية بشكل عام لا تعيش في مساحة خالية من الهواء. لكن هوائنا قديم للغاية.
ربما تفتقر هذه العمارة إلى ما يرتبط عادةً بكلمة "الحرية" - أشكال رائعة وخطوط مستقبلية. وهو ما يميزه بالطبع عن العمارة المؤقتة للمعرض الزراعي لعموم روسيا لعام 1923. ثم ظهر شكل جديد تمامًا في الفن ، يسمي نفس المعاني الجديدة - الثورية -. لم نشهد ثورة بعد ، لكن يبدو أن الطفرة الصيفية لهندسة الأجنحة عكست بدقة هذه المزاج الاحتجاجي الشتوي. عندما تريد ، لمرة واحدة ، أن تكون معًا وتفعل شيئًا ما معًا. ومع ذلك ، فإن التعليقات واضحة أيضًا: حديقة الثقافة ، التي تم تجديدها الصيف الماضي ، أعطت الناس الشعور بأنه قد يكون هناك شيء ما في المدينة. وبهذا المعنى ، تبين أن العمارة المؤقتة أكثر أهمية وذات مغزى ومبدئية بالنسبة لنا أكثر من أي بلد في العالم.
وإذا أصبحت المجتمعات الحضرية في الولايات المتحدة لفترة طويلة موضوعًا جديدًا للهندسة المعمارية (وهناك بالفعل الآلاف من "التدخلات العفوية" هناك - تم تخصيص الجناح الأمريكي في بينالي البندقية الأخير لهم) ، ثم بدأت هذه العملية في روسيا مؤخرًا.. بدأت ، بطبيعة الحال ، خارج المدينة ، حيث الطبيعة والحرية (وليس أقبية مغرية من القصور). هؤلاء هم Nikola-Lenivets ، Klyazminsky boarding house (Pirogovo) ، ArchFerma ، مهرجان المدن ، the Siberian BukhArt. ثم ، قبل عامين ، ظهرت الهندسة المعمارية المؤقتة في حدائق المدينة: أولاً في حديقة غوركي ، هذا العام - في موزيون ، بومان. توغلت في المناطق الصناعية السابقة (Flacon ، نيو هولاند) ، وأتقنت ببطء السدود والوديان والشوارع: Samara-NEXT و Vologda Activation و Yaroslavl Movement Architecture و Nizhny Novgorod O! Gorod و Sretenka Design Week في موسكو. وكما هو الحال في الطبيعة ، اندمجت هذه الأشياء مع المناظر الطبيعية ، لذلك في المدينة ، لا تعارض العمارة المؤقتة البيئة التاريخية القائمة (مثل العاصمة) ، بل على العكس من ذلك ، تثير الحوار بكل طريقة ممكنة.
ومع ذلك ، في كثير من الأحيان ، ينهض مواطنونا (على عكس الأمريكيين) للحوار من أجل رفض شيء ما (على سبيل المثال ، الجدار في ساحة بيرم) ، لكن العمارة الرأسمالية هي التي علمتهم القيام بذلك ، والبصق عليهم من برج الجرس من كاشطات غازبروم.
نعم ، هذه العمارة لا تتعلق بالشكل ، بل بالفضاء ، بالناس ، عن التنظيم الذاتي. ويجب البحث عن الجمال هنا ليس في كيفية وضع الشعاع على المنضدة ، ولكن في كيفية نقش هذه الأشياء في البيئة ، وكيف بنى المهندسون المعماريون كل شيء بأيديهم في ثلاثة أيام ، وكيف تعيش هذه الأشياء … نتيجة عملية ، وهذا عنصر مهم آخر في فئة "الوقت". لكن في النهاية ، يمكننا أن نرى خلف العمارة المؤقتة الكثير من المعاني المهمة التي لا تستطيع هندستنا "البالغة" نقلها. الكشف عنها هو مهمة التعرض.
على سبيل المثال ، تحظى "الشفافية" بشعبية في قاموسنا مثل "الديمقراطية" و "الانتخابات النزيهة" و "المحكمة المستقلة". مثل كل ما تريده حقًا ، لكن لا يمكنك تحقيقه. هذا هو السبب في أن العمارة "الكبيرة" تعكس هذه النية بشكل رمزي بحت - بجدران زجاجية للمكاتب. وفي هولندا ، حتى الشقق خالية من الستائر: الأخلاق البروتستانتية تملي شفافية الحياة الخاصة ؛ إذا لم تفعل شيئًا خاطئًا ، فليس لديك ما تخفيه. لقد أدرك سماسرة العقارات لدينا منذ فترة طويلة أن "التزجيج الصلب" ليس شيئًا يمكن أن يغري مشتري الشقة على الإطلاق. وصلت المشاعية البدائية للشعب الروسي إلى حد العبثية من قبل النظام السوفييتي. يتوق بولجاكوف إلى "الستائر الكريمية" كرمز للراحة والخصوصية. اليوم ، يتم التغلب بسعادة على صدمة الجماعية هذه من خلال عبادة الخصوصية البرجوازية. "منزلك هو حصنك!" - اعلان عقارى يصرخ من جميع الزوايا. وكلما زادت سماكة الجدران وارتفاع السور ، كان أقوى. لكن ما يدور خلف هذا السياج ، خلف هذه الستائر ذات اللون الكريمي - الله وحده يعلم. ولا يتعلق الأمر بالمنزل فقط ، بل بالمدينة أيضًا. أي سياج يثير التبول ، لإلقاء عقب سيجارة ، وزجاجة فارغة. وكذلك أي كشك حديقة في المدينة. تحاول شرفات المراقبة في مارفينو ومقهى في نوفوسيبيرسك ونادي الشطرنج في حديقة الثقافة التغلب على هذا الواقع.
موضوع ساخن آخر هو "الاكتناز". بطل حكاية ليو تولستوي "كم من الأرض يحتاجها الإنسان؟" طاردت (حرفيا - جري) لزيادة مساحة المعيشة وسقط ميتا. وكل ما كان يحتاجه هو ثلاثة أقواس من الأرض. في قصة "عنب الثعلب" ، يقول تشيخوف: "ثلاثة أشلاء - الرجل الميت يحتاجها!" والرجل - يحتاج العالم كله! " يبدو أن الخلاف بين الكلاسيكيات قد تم حله من تلقاء نفسه: أصبح الوصول إلى الكرة الأرضية أكثر سهولة ، كما أن التقدم يقلل بشكل منهجي من حجم الأشياء التي نحتاجها ، وبالتالي ، المقدار المطلوب من المساحة. لكن في روسيا ، السيارة ليست وسيلة مواصلات ، والمنزل ليس وسيلة للعيش: كلاهما دليل على المكانة. لذلك ، يمكن أن تكون الأشياء المخصصة للإقامة المؤقتة فقط مدمجة حقًا: Sleepbox أو "فندق الكبسولة".
موضوع آخر هو "إعادة التدوير". وفقًا لبديهة مارينا تسفيتيفا ("أو ربما يكون أفضل انتصار بمرور الوقت والجاذبية هو المرور حتى لا تترك أثرًا ، وتمرير حتى لا تترك ظلًا") ، تفكر العمارة المؤقتة بصدق ومسؤولية في التخلص منها. للبقاء - وترك منطقة نظيفة للأجيال القادمة. ومع ذلك ، يمكنك إغلاق الباب وتحويل نهايتك الخاصة إلى أداء: تمامًا مثل ذلك ، اشتعلت النيران ، وغادر برج التبريد في Nikola-Lenivets. وقد ذاب "آيس بار" الموجود في خزان كليازمينسكوي بهدوء ودون أن يلاحظه أحد ، في انسجام تام مع قوانين الطبيعة. ومن المنطقي أيضًا أن حلبة التزلج في حديقة الثقافة أنهت حياتها بالجليد (من أجل البدء من جديد في غضون عام) ، لكن الله نفسه أمر دروفنيك بأن يحترق. بالطبع ، الأطلال جميلة ، لكن الرومانسيين ، الذين غناها ، عرفوا نوع القمامة التي سيتحول الكوكب إليها!
من السهل أن نرى أن المفهوم الجديد لعمارة العالم الحديث يعتمد على هذه الافتراضات الأخلاقية ، والتي وصفتها الكلمة التي لا تزال غامضة بالنسبة لنا الاستدامة."المستدامة" لا تعني "الأبدية" على الإطلاق. بل هو "مناسب" ، "ملائم" ، "مسؤول". يبدو ، بالطبع ، مملًا - مثل أي نظام غذائي ، مثل الرصانة ، مثل "القانون الأخلاقي لباني الشيوعية". أو كما قال الشاعر: "في الجسد السليم - العقل السليم في الحقيقة واحد من شيئين". ولكن يحدث أن هناك حاجة ماسة إلى نظام غذائي. لأن المزيد - سكتة دماغية. وبالنسبة للهندسة المعمارية الروسية (وليس فقط للهندسة المعمارية) فقد حان الوقت الآن على وجه التحديد. من المحرج بالطبع الترويج لنظام غذائي في بلد لا يشبع فيه الجميع. لكن إطعام الناس بالسم يخجل أيضًا.
صحيح ، على عكس المهندسين المعماريين الغربيين ، الذين يشاركون بجدية في التجارب في إطار العمارة المؤقتة (بأشكال ومواد وتقنيات جديدة ومجتمع) ، تظهر ملاحظة ساخرة دائمًا في أعمال زملائهم الروس. هذا ، أولاً ، شك عميق حول الحقائق المحلية: على أي حال ، لا أحد يحتاج إلى أي شيء ، كل شيء سوف يُسرق ، ويتعطل ، وسوف يضعه الصينيون على الدفق - كما حدث مع الصناديق المعلقة. لكن هذه أيضًا نظرة ثاقبة إلى الجانب العكسي للقضية: تغيير قوي في كل شيء وكل شخص هو نزعة استهلاكية تافهة. يشجع السوق المستهلك على شراء المزيد والمزيد من الأشياء الجديدة باستمرار. تعبت من ذلك؟ - ها هي لعبة جديدة. وتخلص من القديمة ، دون أن تنسى تصنيفها في الأقسام المناسبة من كومة القمامة.
يتم معارضة هذا النوع من الطفولة من قبل أفضل مشاريع المهندسين المعماريين الروس. من الواضح أن "منزل المشردين" لألكسندر كوبتسوف لا يتعلق "بإمكانية التحول" على الإطلاق ، بل يتعلق بحقيقة أن الناس ينامون في الشوارع. وقاعة المحاضرات في الهواء الطلق في فولوغدا لا تتعلق على الإطلاق "بالود البيئي" ، ولكن عن مدى تقادم جامعاتنا بشكل يائس. وحتى مكتب أنطون موسين العقاري لا يتعلق "بالخفة" ، بل يتعلق بالتجارة في البضائع التي لم يتم بناؤها بعد ، في الواقع ، بالهواء. ولا يتعلق "جناح الفودكا" الخاص بألكسندر برودسكي بالتأكيد "بإعادة الاستخدام" ، على الرغم من أن أي ياباني يرى إطارات النوافذ القديمة يعتقد أن الأمر كذلك. وهذا هو عكس ذلك تمامًا - عن الروح الروسية الغامضة ، التي رأت كل هذه القيم البيئية في القبر. التي من شأنها أن تختبئ من أعين المتطفلين وتصفق في صحبة قريبة.
عمل فريق مشروع ARCHIWOOD على معرض "المعاصرة المؤقتة": يوليا زينكيفيتش (منتجة) ، نيكولاي مالينين (أمينة) ، ماريا فاديفا (منسقة مشاركة) ، بالإضافة إلى "قواعد الاتصال" في وكالة العلاقات العامة ومكتب التصميم Golinelli & Zaks. تم إنشاء المعرض بمساعدة شاملة من CSK "Garage" ، وتم نشر الكتالوج بدعم مالي من شركة HONKA. ستقام المائدة المستديرة "العمارة قريبة" في 22 نوفمبر في تمام الساعة 20.00 في جناح المرآب في حديقة الثقافة كجزء من البرنامج التعليمي "مغامرات وحدة المشي" لمعرض "الهندسة المعمارية المؤقتة لمتنزه غوركي: ابتداءً من ميلنيكوف إلى بان ". الدخول مجاني.
