تقرير رحلة.
من لا يعرف بيرانيزي! هو في كل مكان. في كل متحف ، في كل شقة لمهندس معماري ، إذا بحثت ، يمكنك العثور على صورة. ولكن من الصعب للغاية فهم ما هو Piranesi و Pyranesianism و علاوة على ذلك شرحه. أنا نفسي أعرفه منذ الطفولة المبكرة. قوس تيتوس وحدائق تيفولي ، التي تم شراؤها كأصول أصلية في العشرينات ، في كوزنتسكي موست ، معلقة دائمًا في منزل الوالدين ، في غرفة الطعام. ثم وجدت في المكتبة ألبومات قديمة بها نقوش. لكنني أعدت اكتشاف Piranesi بنفسي ، حيث كنت أدرس بالفعل في معهد الهندسة المعمارية ، عندما عثرت على مجلد به صور مطبوعة. لقد كانوا أفضل بكثير في الطباعة الملامسة مقارنة بطباعة الكتب. في الأربعينيات ، تم الحصول عليها من قبل والدينا - الطلاب. بعد أن سحبنا مجلدًا مليئًا بالغبار من مطبوعات جهات الاتصال ، نظرنا إليها لفترة طويلة مع ساشا برودسكي. على هذا الأساس ، ربما حدث ارتباطنا الإبداعي وبدأ شغف حقيقي بالهندسة المعمارية والحفر. منذ ذلك الحين ، مرت 30 عامًا ، وتدفق الكثير من المياه تحت الجسر ، وبدا لي أنني أعرف بالفعل كل شيء عن Piranesi. لكن ، بشكل غير متوقع ، جاء ألكسندر برودسكي إلى الاستوديو الخاص بي وقال إنني بحاجة ماسة للذهاب إلى البندقية لحضور معرض Piranesi … شعرت أن شيئًا خطيرًا قد حدث … وذهبت …
كان المزاج متشككًا. لم أحب البندقية هذه المرة. كان الطقس سيئًا ، كانت السماء تمطر ، وكانت المياه تغمر الشوارع باستمرار ، ولا تسمح لك بالاسترخاء. ويبدو أن هناك عددًا أكبر من السياح أكثر من المعتاد. لكن الأكثر إزعاجًا كان التجديد على الطراز الأوروبي ، والذي كان في كل مكان. بدأت ألاحظ أشياء لم ألاحظها من قبل. نوافذ من البلاستيك اليورو على القناة الكبرى. البوتيكات مع سراويل داخلية ، دون إيقاف ، أضاءت الشوارع ، حيث كان الظلام قد حل في وقت مبكر. في مكان ما ، بين ممر ريالتو وممر سان ماركو ، صادفت منزلًا حديثًا ضخمًا ، قبيحًا بالفعل من حيث أنه حديث. وقفت سان ماركو وبلازو دوجي بعمق ركبتيهما في الماء ، ومغطاة بلافتات إعلانية مع عمات نصف عاريات. عزف الموسيقيون في المقهى المفتوح الوحيد ، مستذكرين الأطر الأخيرة من فيلم "تايتانيك". كانت هذه العمات مزعجة بشكل خاص. إن طباعة مثل هذه اللافتة تكلف فلساً واحداً ، والإعلان يعطي الكثير من المال ، وبدون ذلك يصبح الأمر مستحيلاً الآن. في زمن بيرانيزي ، أدت طباعة النقش نفس الدور ، ولم تكن الطباعة نفسها على الورق تكلف الكثير من المال. يتطلب عمل النقش الكثير من العمل والمهارة الخاصة. ذات مرة حاولت أن أشرح للطلاب كيف يتم الحفر. كيف يتم اختيار صفيحة من النحاس وصقلها لفترة طويلة إلى حالة تشبه المرآة ، وكيف يتم معالجتها بالشبة ، ثم يتم تسخينها وترطيبها بورنيش خاص. يجب أن يتم تدخين الورنيش بشكل صحيح بشمعة ، ثم يتم عكس الرسم التخطيطي بعناية على السطح الأسود للوحة النقش. كيف يتم حفر الرسم النهائي بالحمض ، وكيف يتم تحضير الورق ، وعملية الطباعة بأكملها. حاولت أن أشرح كيف ينبغي للنقاش أن يعكس الصورة السلبية للرسم على الأسود ، بينما يتخيل الإيجابي. وأدركت عندما رأيت الابتسامات على وجوه الطلاب أنهم لن يفعلوا هذا أبدًا. وسوف يقومون بذلك بسهولة قدر الإمكان. وبطريقة مختلفة. ولا أعرف كيف غير ذلك. الفن مستحيل بدون العمل الجاد والمهارة.
كان نفس التحيز تجاه البينالي المعماري الختامي. وقررت أنه بصرف النظر عن الهندسة المعمارية للأرسنال نفسه ، ليس لدي ما أراه ، ولم أذهب إلى المعرض ، تاركًا قوتي على Piranesi.
بدأ المعرض بالنسبة لي من اللحظة التي انطلق فيها فابوريتو مسرحيًا من "تيتانيك المهلكة" واتجه على طول الأمواج الخضراء إلى جزيرة سان جورجيو ، إلى بالاديو وبيرانيزي المحبوبين. وهناك ، في معرض Piranesi ، هدأت أخيرًا ، وشعرت أنني في المنزل. بادئ ذي بدء ، رأيت مساحة داخلية مذهلة حيث تم وضع المعرض ، وتنتهي في مكان ما في الظلام بعوارض خشبية. كل انتباه الضوء على النقوش. الاكتشاف الأول هو أن النسخ الجميلة ، كما بدا لي ، مختلفة تمامًا عن النسخ الأصلية. وأنا ، في بعض الأحيان ، لم أتعرف على الأعمال التي كانت مألوفة بالنسبة لي. هذا ينطبق بشكل خاص على النقوش الكبيرة. لا يمكن استنساخ الطباعة المنقوشة ، مثل الهندسة المعمارية ، عن طريق طباعة الكتب. النقش الكبير له مقياسه الخاص. عليك أن تذهب إليها. في البداية ، يُنظر إلى الصورة بأكملها ، وعندما تقترب ، تلاحظ المزيد والمزيد من التفاصيل ، حتى شبكة غريبة من أنماط ضربة المؤلف. يتنفس عدم تساوي الورق ، مما يجعل الصور ضخمة وحيوية. يمكن النظر إلى أحد هذه النقوش لساعات ، والسير على طول الأرصفة القديمة ، والنظر إلى أقواس القنوات. لا توجد صور جميلة فحسب ، بل توجد أوراق تحتوي على قدر هائل من المعلومات حول علم الآثار ، والهندسة المعمارية مع النص ، ورسومات المخططات والأقسام. كان عمود ترويان الذي يبلغ ارتفاعه أربعة أمتار ، ويتألف من جزأين مع وصف كامل لمآثر الإمبراطور ، مندهشًا من حجمه. المواد المعروضة في مكان واحد ضخمة وغير مفهومة من حيث نطاق الموضوعات المعلنة ونوعية الأعمال. يجب أن نشيد بمؤلفي المعرض على الذوق والجودة التي تصنع بها كل التفاصيل: الإطارات والحصيرة والنقوش. بالإضافة إلى مجموعة نقوش Piranesi المعروضة ، يضم المعرض ثلاثة مشاريع مستقلة أخرى. واحد منهم ليس جديدا. هذه مقارنة بين مناظر محفورة لروما مع لوحات فوتوغرافية مأخوذة من نفس وجهة النظر. يحظى هذا المشروع بأكبر قدر من النجاح مع الجمهور ، لأنه يضاهي تشابه اللوحات مع الحفاظ على الأشياء التاريخية. إن العثور على الفرق بين النقش والأصول الفوتوغرافية هو أمر ترفيهي أيضًا للجمهور. في هذه الأثناء ، يجب أن يخلع أحد المتخصصين المطلعين قبعته ، لأن العالم كله مدين بمثل هذا الحفاظ على المعالم التاريخية لبيرانيزي. رسم الأنقاض على أنها تراكيب منتهية ، لم يكن لديه أي فكرة عن أنه كان يضع الأسس لمدرسة الترميم المستقبلية. وبعد ذلك ، بعد سنوات عديدة ، ستكون هناك حاجة إلى نقوشه من أجل استكمال بناء المعالم التاريخية "بشكل صحيح" من نفايات الحطام الأثري.
ابتكر مؤلف مشروع آخر العديد من الأشياء الحقيقية من نقوش Piranesi: مدفأة ومصباح وعدة مزهريات. جرت محاولة ، بشروط إلى حد ما ، لإعادة إنشاء غرفة الموقد من الداخل. كما يوضح عملية إنشاء نموذج رقمي على الكمبيوتر ، وتقنية صب وتجميع الأشياء في المواد الطبيعية. لقد اعتدنا جميعًا على معجزات الكمبيوتر ، وحتى أننا معتادون على توبيخ منتج رقمي لجفافه وعدم وجود حياة فيه. ولكن ، بعد أن رأيت النقش المعاد إنشاؤه في الحجم الحقيقي ، كان الاكتشاف بالنسبة لي هو أن "الجاذبية الصغيرة" ، المناسبة بشكل مثالي لرسومات النقش ، يمكن أن توجد أيضًا في تصميم كائن المؤلف. اتضح أن كل هذه الأعشاب والنباتات والأصداف المرسومة ، والتي تمر في وجوه الحيوانات ، لها منطقها الخاص ، ومعنى وتشكل أسلوب المؤلف الفريد.
مشروع الرسوم المتحركة "السجون" يبدو وكأنه طالب ، جريء وحديث. يوجد في منتصف القاعة ذات النقوش برج خشبي طوله خمسة أمتار - كوخ مغطى بملاءة بيضاء. كائن التصميم المستقل هذا ، المستوحى من الرسومات المحفورة ، يعمل كسينما ، حيث تنتقل باستمرار رحلة ثلاثية الأبعاد إلى عالم التخيلات المعمارية إلى الموسيقى. الفيلم نفسه لن يفاجئ أحد المتخصصين أيضًا. بشكل عام ، هذا عمل طالب تم إنجازه في 3D MAX. لكن بشكل عام ، إنه حظ. والميزة الرئيسية لهذه المشاريع هي أنه تمت إضافة عناصر ثلاثية الأبعاد إلى جدران المعرض التقليدية ، فقد أصبح من الممكن استخدام الفضاء بشكل مسرحي ، لتنويع لهجات العرض على طول مسار حركة الزوار.كل شيء يتم بشكل احترافي وذوق رائع. ربما يكون هذا هو أفضل معرض مخصص لذكرى Piranesi العظيم.
لقد حدث أن الإرث الذي خلفه "المهندس المعماري الفينيسي" البسيط الذي لم يقم ببناء أي شيء قد أثر على تطور العمارة أكثر بكثير من الأعمال الحقيقية للمهندسين المعماريين البارزين. تأثرت العقول والفلسفة والأزياء والأساليب ، والاهتمام بالتاريخ ، وتشكيل مدرسة ترميم العالم.
ويبدو لي أن أهم شيء هو أن فن بيرانيزي كان مصدر إلهام دائمًا للشخصيات الإبداعية وما زال يلهمها للانخراط في الهندسة المعمارية والفن.
عليك أن تذهب وترى بأم عينيك …..
