الفائز كان مكتب Sauerbruch Hatton ، الذي كان لديه مهمة صعبة تتمثل في تغيير صورة (وصورة) Mestre والبر الرئيسي لكومونة البندقية بأكملها ببنائه. يهتم معظم الإيطاليين والسياح فقط بالبندقية نفسها ، ومتحف المدينة والمركز الثقافي الدولي ، ويبدو أن منطقتها البلدية غير مثيرة للاهتمام في أحسن الأحوال ، وفي أسوأ الأحوال تبدو منطقة صناعية غير سارة وغير مهذبة. هذا صحيح جزئيًا في المنطقة المجاورة لميستري مارغيرا ، ولكن من ناحية أخرى ، تعد هذه المنطقة واحدة من أسرع المناطق نموًا في إيطاليا وتحتل موقعًا مهمًا في أوروبا: طرقها ومطار ماركو بولو من بين أكثر المطارات ازدحامًا في الاتحاد الأوروبي. التصنيع والعولمة والهجرة المتزايدة - كل هذا ينعكس بالكامل في هذه المنطقة ، ومن خلال ارتباطها الوثيق بالحاضر والمستقبل ، فهي تعارض البندقية المجمدة في الماضي. سيتم تخصيص المتحف الجديد للقرن العشرين كقرن للتغيير ، حيث تغيرت حياة معظم البشرية بشكل لا رجعة فيه ؛ سوف تتأثر مجالات الديموغرافيا والاقتصاد وعلم الاجتماع والتخطيط الحضري وما إلى ذلك. علاوة على ذلك ، سيكون مركزًا ثقافيًا به مساحة للمعارض المؤقتة والبرامج التعليمية ، ومكتبة إعلامية مع أموال حول تاريخ السينما والتصوير الفوتوغرافي والهندسة المعمارية ، التصميم والإعلان وما إلى ذلك ، كل هذا سيتم وضعه في مبنى جديد لا يزيد ارتفاعه عن 30 مترًا ومساحته 8000 متر مربع. سيتم تحويل مبنى الثكنات التاريخية المجاورة (الذي كان ديرًا في القرنين السادس عشر والثامن عشر) إلى مركز تسوق ، والذي يجب أن يغطي جزئيًا تكاليف بناء المتحف. سيتم تحويل المنزل الحديث القريب إلى مباني إدارية ومتاجر. الحرف "M" في الاسم M9 يعني "متحف" و "موسترا" (معرض باللغة الإيطالية) بالإضافة إلى مركز تسوق. 9 - "نوف" - إشارة إلى نوفيسينتو ، القرن العشرين.
أقامت مؤسسة Fondazione di Venezia ، البادئ بمشروع المتحف ، مسابقة مغلقة. تم اختيار المشاركين من قبل المؤرخ المعماري ، أمين عام 1991 بينالي الهندسة المعمارية Francesco Dal Co ، بالتعاون مع معهد الهندسة المعمارية بجامعة البندقية. في رأيه ، جميع الستة - ماسيمو كارماسي ، وديفيد شيبرفيلد ، وبيير لويس فالوسي ، ومانسيلا + تونيون أركيتيكتوس ، وإدواردو سوتو دي مورا ، وساوربروش هاتون - معروفون باهتمامهم بالسياق والتفاصيل والبرنامج ، ولديهم أكتاف مختلفة لإعادة البناء التاريخي. المعالم الأثرية ومشاريع مباني المتحف. كما أكد Dal Ko أنه لم يكن من المتوقع أن يكون هؤلاء الحرفيون مشاريع "أيقونية" ، بل مباني مصممة بشكل احترافي تفي بوظيفتها. في الوقت نفسه ، أشار إلى أن جميع المشاركين في المسابقة هم من دول مختلفة ، وهو ما ينبغي أن يصرف عن المنظمين أي اتهامات بالتمركز حول إيطاليا. لم يختار المنظمون الكلمات أنفسهم وصرحوا بشكل مباشر أن كل هؤلاء المهندسين المعماريين لم يلاحظوا في تصميم المباني "السخيفة" ، وبالتالي تمت دعوتهم للمشاركة في المسابقة. ومع ذلك ، فإن المقصود بالسخافة غير محدد.
اقترح ماسيمو كارماسي بناء المتحف على شكل تكوين مكون من 16 برجًا مرتفعًا من الطوب ، مستدير ومربع في المخطط ، ومتصل بجسور. يشبه المشروع مدينة أو قلعة نموذجية من العصور الوسطى تحيط بها معاقل ؛ من بين التلميحات الحديثة كنيسة سانتو فولتو ماريو بوتا في تورين.
من ناحية أخرى ، يقترح ديفيد شيبرفيلد إنشاء سلسلة من الأماكن العامة على أراضي الحي ، وليس أقلها الفناء المزجج للثكنات السابقة ؛ تم تضمين المتحف نفسه في هذا النظام بسبب مرور المشاة عبر مبناه المتصل بالردهة. يتم تنظيم جميع مباني المتحف حول الأخير. في الخارج ، واجهاته تكاد تكون متجانسة ؛ يتم نقل فكرة إمكانية الوصول فقط من خلال أروقة الطبقة الأولى.
وفقًا لمشروع Pierre-Louis Falochi ، تم تصميم المتحف كهيكل من النوع الصناعي مصنوع من الزجاج المصنفر ، يتوهج في الليل ويذوب تقريبًا في الهواء أثناء النهار.قام برفع الطابق الأول بالمتحف 12 مترًا فوق سطح الأرض ، وأكمل المجمع ببرج يبلغ ارتفاعه 30 مترًا. كما أنه يتصور تغطية فناء الثكنة بسقف زجاجي.
يرى لويس مانسيلا وإيميليو تونيون المبنى المستقبلي على أنه مجموعة من "زجاجات العطور" التي تحتوي على "عطر منطقة فينيتو". تم إنشاء مساحة عامة جديدة عند سفح هذه الأسطوانات الزجاجية.
استرشد إدواردو سوتو دي مورا في مشروع متحفه بمجمع الثكنات القريب: مثل هذا ، هو أيضًا مبنى مستطيل به ردهة في المنتصف. يتيح لك هذا التخطيط إنشاء مسار عرض غير متقطع يوحد جميع المستويات (سيتم إجراء نفس الشيء في الثكنات عندما يتم تحويلها إلى متجر متعدد الأقسام). ستواجه واجهات المتحف الطوب ، بما في ذلك تلك التي تم الحصول عليها أثناء هدم المباني الموجودة حاليًا في هذا المكان. لكن المهندس يوضح أن هذا لم يتم لأسباب "خضراء": مثل هذا الاستخدام للمواد القديمة (وليس فقط الطوب ، ولكن أيضًا الخشب لإطارات النوافذ) يعطي ثراء وأصالة لصورة المبنى.
قدم الفائزان في المسابقة ، لويز هاتون وماتياس ساويربروخ ، المشروع بروح إبداعهما تمامًا: فهم معروفون ، قبل كل شيء ، بتجاربهم مع الألوان ، وفي حالة متحف M9 ، ظلوا صادقين مع أنفسهم.. واجهات المتحف ومبناه الإضافي مكسوّة ببلاط خزفي متعدد الألوان مع غلبة من درجات اللون الأحمر والوردي. الأشكال المبسطة للمباني ، "فراق" أمام المشاة للسماح له بالدخول إلى المبنى ، إلى الفضاء العام الجديد الموجود هناك ، مستوحاة ، وفقًا للمهندسين المعماريين ، من المستقبل الإيطالي. إن سطوع الواجهات مظلل بمناطق من الزجاج والخرسانة الخشنة.
وتجدر الإشارة إلى أن Sauerbruch Hatton ، الذي هو بلا شك ممثل موهوب وجدير بالمهنة ، كان مناسبًا على الأقل للشكل الذي حدده المنظمون. لكنهم تحدثوا بشكل خاص في "بيانهم" ضد المهندسين المعماريين بأسلوب شخصي واضح ، ملمحين إلى أن الانسجام مع البيئة مهم بالنسبة لهم قبل كل شيء. ونتيجة لذلك ، اختاروا المشروع "الأكثر إشراقًا" ، والذي ، ربما ، يمكن مقارنته بدرجة الأصالة فقط بـ "زجاجات" مانسيلا وتونيون. من الواضح أن منظمي مسابقة مشروع متحف M9 هم الحال عندما يبحث العميل عن شيء غير مفهوم له. يبقى أن نأمل في أن يتوصل في النهاية إلى رأي محدد في أيدي المهندسين المعماريين ذوي الخبرة.
سيستمر معرض المشاريع التنافسية M9 / A New Museum for a New City في موقع متحف المستقبل حتى 21 نوفمبر 2010.
