يتضمن العدد الأحادي لمجلة Tatlin عمليا جميع أعمال Studio 44 - من المشاريع المفاهيمية والرسومات المعمارية إلى العديد من المباني. قال نيكيتا يافين ، وهو يعرض أحد مبانيه الأولى - الفرع المركزي لسبيربنك في روسيا في سانت بطرسبرغ ، حيث يتم إخفاء مجلدات جديدة خلف واجهة تاريخية: "كثير من المهندسين المعماريين يخجلون مما فعلوه في التسعينيات ، وأنا لست كذلك". على شكل نظام أفنية مثل الفيلا الرومانية. يافين هو واحد من أولئك الذين يتحملون بثبات تقلبات المهنة ولا يدعي أن سيرته الذاتية تتكون من لا شيء سوى الحظ السعيد. حتى مثل هذا المشروع المنجز مثل إعادة بناء مبنى هيئة الأركان له عيوبه - على سبيل المثال ، لم ينجح التداخل المخطط للفناءات - عليه ، كما يعترف يافين ، لقد وفروا المال كما هو الحال دائمًا. ومشروع فندق نيو بيترهوف جعل المهندس المعماري رهينة للمستثمر (شركة انتيكو). "إنها قصة مروعة" ، يتذكر يافين ، "من فندق متواضع يحتوي على 50 سريرًا ، نما المشروع إلى مدينة كاملة مساحتها هكتارًا واحدًا. وللأسف ، لم يعد بإمكاني رفض المشاركة فيها!"
أعجب الجمهور بالمشاريع ، وأصبح مهتمًا بكيفية تنظيم عملية التصميم في ورشة Yavein ومن أين يحصل المهندس المعماري على أفكاره الأصلية. وفقًا للمهندس المعماري ، "كلما زادت المعلومات - حول الأدب والتاريخ وأساطير المكان والجانب التقني للقضية - تمكن المرء من التحميل قبل التصميم ، كلما كان المشروع أكثر تفصيلاً ودقة. الشيء الرئيسي هو العثور على موضوع ". على سبيل المثال ، في نفس إعادة بناء مبنى الأركان العامة ، كان هذا الموضوع هو الحدائق الشتوية التي كانت موجودة في أول هرم كاترين ، بالإضافة إلى "مجموعات من المساحات التي يمكن مقارنتها بالمساحات العظيمة لقصر الشتاء". هذا هو المكان الذي ولدت فيه فكرة المنظور "اللانهائي" للأفنية المغطاة. كان موضوع متحف التاريخ في أستانا هو kurgan-ziggurat الكازاخستاني التقليدي ، وكل حلقة منها مخصصة لفترة تاريخية منفصلة ، وفي كل منعطف من الحلزونية هناك سبعة قطاعات مواضيعية: "الإثنوغرافيا" ، "الثقافة" ، "العلم" ، "الدين" ، "الفن" ، "الثروة الطبيعية" ، "الاقتصاد ، السياسة ، المجتمع". وبالتالي ، يمكنك دراسة المعرض بالتسلسل وداخل القطاع المحدد ، باستخدام السلالم التي تربط المستويات. ويستند مشروع قصر عمال النفط في سورجوت إلى موضوع المنتدى الروماني - مركز الحياة العامة ، الذي يوحد في دفعة واحدة جميع سكان المدينة. صحيح ، منذ أن ساد الشتاء في سورجوت معظم العام ، تم نقل مساحة المنتدى في هذه الحالة داخل المبنى.
باستخدام مثال المحطات الثلاث التي صممها Studio 44 - Ladozhsky في سانت بطرسبرغ ، الأولمبي في سوتشي ومشروع المنافسة في أستانا - أظهر نيكيتا يافين كيف تعتمد طريقته الإبداعية على السياق والمناظر الطبيعية وتاريخ المكان. وهكذا ، استندت صورة محطة سانت بطرسبرغ إلى التقاليد القديمة لتصميم المحطات الأوروبية وموضوع الحمامات الرومانية التي تميزها. تشبه المحطة في سوتشي طائرًا بأجنحة ممدودة في المخطط - هذا الشكل التعبيري هو إسقاط لمسار حركة التدفقات البشرية ، التي حددتها بالفعل الخطة العامة للحديقة الأولمبية. يروق مشروع المنافسة للمحطة في أستانا الاستعارات المباشرة التي يحبها الكازاخستانيون - في هذه الحالة ، هو "قوس قزح فوق السهوب".
صحيح أنه يحدث أيضًا أن العمل في المشروع يبدأ من القيود الموجودة. يقول المهندس المعماري: "نبني حرفياً حيثما أمكن ، ونحدد المناطق على طول الكنتور وبالتالي نحصل على مخطط جاهز للمجمع". هكذا ، على سبيل المثال ، وُلد مركز المكاتب في شارع بوروفايا في سانت بطرسبرغ. نشأ مفهوم إعادة بناء Apraksin Dvor من القيود.في الشوارع الضيقة بين المستودعات والمحلات التجارية القديمة ، كان مطلوبًا كتابة مجموعة حضرية حديثة ، ضعف مساحة المباني القائمة. "لقد اقترحت تشكيل المدينة على ثلاثة مستويات ، - يوضح يافين ، - لوضع مراكز التسوق ومواقف السيارات في المستوى -1 ، وإعطاء المستوى المتوسط للمشاة ، والطابق العلوي - للمكاتب ، والفنادق ، وما إلى ذلك".
مثال آخر على التصميم في نظام من القيود الصارمة هو البناء الشاهق في سانت بطرسبرغ: صمم Yavein مجموعة تجريبية من ناطحات السحاب في منطقة محطة Ladozhsky للسكك الحديدية. حدد العديد من المناطق الحرة على طول الكنتور ونشأ منها "بلورات" غير منتظمة. بشكل عام ، لا يحب المهندس المعماري ناطحات السحاب الحديثة ويسميها منافض السجائر ، ولكن إذا كان سيتم بناؤها في سانت بطرسبرغ ، فعندئذ فقط في مجموعات ، كما يعتقد يافين ، وإلا فإن ناطحات السحاب الفردية "ستتحدى قدسية إسحاق وغيره من المهيمنين التاريخيين. " هذا هو السبب في أن نيكيتا يافين ، حسب قوله ، لم يؤمن بتنفيذ برج غازبروم منذ البداية. صحيح ، في رأيه ، أن السابقة نفسها أضرت بسانت بطرسبورغ التاريخية بشكل لا يقل عن ذلك: "لقد ارتكب مركز Okhta نوعًا من الانتهاك لإيديولوجية البناء في سانت بطرسبرغ ، فقد أظهر أنه إذا كان ذلك مستحيلًا ، ولكنه يريد حقًا ، كل شيء ممكن: يوجد الآن بالفعل نصف المدينة مثل ناطحات السحاب الصغيرة ".
في ختام حديثه ، اعترف نيكيتا يافين أنه في مشاريع ومباني استوديو 44 ، أكمل جميع أوراقه الدراسية تقريبًا. "هناك فكرتان أو ثلاث أفكار أصلية متبقية ، ثم الأمر متروك لك!" - عاقب المهندس المعماري العديد من الطلاب الحاضرين وأجابوا عليه بالتصفيق.
