تناقش الصحافة والشبكة منذ عدة أيام شائعات حول الخطط المزعومة لوزارة الثقافة لحل خمسة معاهد بحثية إنسانية خاضعة لولايتها القضائية (والتي توظف الآن حوالي 800 شخص) ، واستبدالها بمركز أبحاث واحد (من بين 100 شخص). اشخاص). وسبق ذلك عمليات تفتيش وزارية في المعاهد ، وخلاف بين مدير معهد الدولة للدراسات الفنية ديمتري تروبوتشكين ونائب الوزير غريغوري إيفليف ، واقتراح من قبل مدير المعهد الروسي للدراسات الثقافية كيريل رازلوغوف "لإنشاء سكولكوفو الإنسانية. ". يبدو أن الوزير ميدينسكي نفى شائعات عن تقليص الاندماج ، وإن لم يكن بالكامل (لكنه قال إن "هذه إحدى الأفكار"). عقد معهد تاريخ الفن ، أحد المعاهد البحثية الخمسة المدرجة في القائمة ، اليوم مجلسًا أكاديميًا مفتوحًا (شكل جديد من أشكال لقاء العلماء مع الجمهور ، والذي كان يُسمى بالفعل بشكل غير عادل مسيرة ، والذي سرعان ما تم دحضه). يقوم نقاد الفن بجمع التوقيعات بموجب خطاب موجه إلى رئيس الدولة يدعو إلى "وقف تدمير العلوم الإنسانية".
دون الخوض في مزيد من التفاصيل حول المؤامرة ودون التظاهر بتوضيح الخطط الدقيقة لوزارة الثقافة (الآن من غير المحتمل أن يتمكن أي شخص من القيام بذلك) ، طرحنا بعض الأسئلة على دكتور تاريخ الفن مع تعليم معماري ، المؤلف من العديد من الأعمال حول تاريخ العمارة الروسية القديمة وتاريخ الترميم ، نائب مدير متاحف الكرملين وموظف القطاع الروسي القديم في معهد تاريخ الفن ، البروفيسور أندريه باتالوف.
Archi.ru:
أندريه ليونيدوفيتش ، أنت وأنا بالتأكيد لا نحتاج إلى شرح قيمة معهد تاريخ الفن ، ولكن كيف يمكنك صياغة ما هو بالضبط هذا المعهد مثير للاهتمام لقرائنا ، ومن بينهم العديد من المهندسين المعماريين؟
أندريه باتالوف:
بادئ ذي بدء ، إنه المعهد الوحيد الذي يتعامل مع العلوم الأساسية - دراسة شاملة لتاريخ الفن: من الموسيقى والمسرح إلى الرسم والعمارة والفنون التطبيقية. خلق صورة شاملة لتاريخ الثقافة الفنية ليس فقط في روسيا ، ولكن أيضًا في جميع أنحاء العالم.
من المهم أن يكون موقف المعهد تجاه أي فترة من التاريخ يتسم دائمًا بالهدوء المهني للمؤرخين - وهو موقف واضح ودقيق ، وحتى في بعض النواحي مدني. في الوقت الذي كان فيه موقف سلبي مقبول بشكل عام تجاه عصر الحداثة والتاريخية والطليعة - لطالما شاهد المعهد في تاريخ هذه العصور والاتجاهات ، ودافع عن قيمته الفنية التي لا شك فيها. تم نشر الكتب الأولى عن الفن الحديث هنا. لسنوات عديدة ، كان هذا المعهد هو مركز دراسة تاريخ العمارة الروسية ، والذي كان مهمًا ليس فقط في حد ذاته ، ولكن أيضًا لتطوير الاستعادة المعمارية المهنية.
الحقيقة هي أن جودة الترميم المعماري تعتمد بشكل مباشر على "القراءة" الصحيحة للنصب التذكاري ، والإسناد الصحيح ، والذي يولد من المعرفة الأساسية لتاريخ العمارة. المعرفة التي يمتلكها المرممون الآن تشكلت على وجه التحديد في هذا المعهد. لعقود من الزمان ، كانت اجتماعات قطاع الفن الروسي القديم بمثابة منتدى للعديد من المرممين. حضر هذه الاجتماعات باستمرار سيرجي سيرجيفيتش بوديابولسكي ، بوريس لفوفيتش ألتشولر - الأشخاص الذين ترتبط أسماؤهم بتطوير المدرسة الوطنية للترميم العلمي.
الترميم بدون العلم أمر مستحيل - وفي هذا المعهد يعتبر تاريخ العمارة جزءًا من العلوم التاريخية. لذلك ، إذا تم تدمير هذه المؤسسة ، فستكون ضربة كبيرة ليس فقط للعلم الأساسي ، ولكن أيضًا للفروع المرتبطة بها. كما سيختفي مركز الخبراء لترميم الآثار المعمارية.
أنا لا أتحدث حتى عن مجموعة الآثار - قطاع تراكم المعرفة حول التراث المعماري بأكمله لبلدنا لعقود.
نعم ، لكن الوزارة لديها مجموعتها الخاصة من الآثار. كيف ترتبط بالمعهد؟
في الواقع ، يتم الاحتفاظ بمواد المجموعة أيضًا في الوزارة. لكن قانون الآثار الخاص بالمعهد هو المركز التحليلي ، فهو يشكل رأي خبير في كل موضوع. القوة المحركة الفكرية وراء هذا المشروع العملاق هي قطاع القوس في معهد تاريخ الفن. ينشر هذا القطاع مجلدات من المدونة ، ويحدد المعالم الأثرية وينسب إليها. قال الكونت أوفاروف أيضًا إنه لا يمكن إدراج نصب تذكاري صامت في تاريخ التطور الثقافي. قطاع سفودا هو المسؤول عن تحديد المعالم الأثرية وإسنادها. يمكننا القول أن هذا القطاع هو مركز فكري لجمع المعلومات عن التراث المعماري في بلادنا. كان يعمل منذ عدة عقود.
لدى عائلة Strugatskys قصة رائعة "قبل نهاية العالم بمليون عام" ، يستمر أبطالها في تكرار: "أين الحوزة ، وأين توجد المياه" - وفي النهاية يتبين أن كل شيء مترابط ، دراسات اللغة اليابانية وعلم الفلك "في لوحة واحدة" ويؤثران معًا بطريقة ما على المستقبل. لذا ، حتى لو لم يذهب المرء إلى هذا الحد في المقارنات المجردة ، فكيف يمكن ربط العمارة الحديثة والعلوم الإنسانية الأساسية؟ لماذا يحتاج المهندسون المعماريون الحديثون إلى تاريخ مكتوب جيدًا؟
الحياة الثقافية في البلاد ، بما في ذلك حياة المهندس المعماري ، مثل الكائن الحي. من المستحيل تخيل أن اليدين ستعملان بشكل طبيعي إذا تم إغلاق الرأس: ستكون عملية لا يمكن السيطرة عليها. لذلك ، إذا تداخلنا في مكان واحد مع دراسات تاريخ العمارة - الروسية والغربية على حد سواء - فإننا نقطع مصدر المعرفة.
كان للكسر في تطور تاريخ العمارة ، الذي حدث ، على سبيل المثال ، في الثلاثينيات ثم في الخمسينيات من القرن الماضي ، تأثير مؤلم للغاية على الثقافة المعمارية العامة. الكتب التي تم تصورها لم تظهر. إذا تم تدمير الاتجاه الأكاديمي الآن ، فسوف يؤثر ذلك في غضون 30-40 عامًا. لأنه لن تكون هناك أعمال جديدة في تاريخ العمارة تشكل وجهة نظر المهندس المعماري لبيئته. بعد كل شيء ، الوعي المعماري ليس فقط بيئة المدينة التي يعيش فيها ، ولكنه بيئة فكرية مشتركة ، والتي يجب أن تشمل المعرفة بالسياق العالمي ومعرفة التاريخ. في مدارس الهندسة المعمارية في جميع أنحاء العالم ، يتم تعليم المهندسين المعماريين التفكير ، ومعرفة التاريخ - أولاً وقبل كل شيء ، يحدد المستوى الثقافي للمهندس المعماري. من المستحيل تخيل مهندس معماري غربي حديث بدون هذا النوع من المعرفة. يجب أن يفكر المهندس المعماري. المهندس اللامفكر يتحول إلى رسام.
أي مفهوم ، أي فكرة عن كيفية تنظيم أي بيئة ، يستند إلى المعرفة الخلفية ، وتتشكل هذه المعرفة الخلفية من خلال مفهوم السياق - المفهوم بمعنى واسع للغاية ، والذي يتضمن أفكارًا حول تاريخ المهنة و تاريخ المجالات ذات الصلة. إذا كانت هذه المفاهيم خاطئة ، فإن كل شيء آخر ينهار مثل بيت من ورق. ليس من قبيل المصادفة أن يرتبط العلم الأساسي بكلمة "أساس": فبدون هذا الأساس ، ستنهار الثقافة البشرية والمعمارية. أو ، بشكل أكثر دقة ، سيبدأ في التغذي على الأساطير التي تشوه الواقع.
كيف نميز الأسطورة عن المعرفة العلمية؟
تتميز المعرفة العلمية بالدقة والصلاحية ، والدقة في النتائج التي يجب التحقق منها مرارًا وتكرارًا في عملية العمل من أجل تكوين أفكار موثوقة - على وجه الخصوص ، حول العمارة أو الرسم في الماضي. قال فلاديمير إيفانوفيتش بلوجنيكوف بدقة شديدة: "يتمتع معهدنا بمناخ بارد لا تتكاثر فيه البكتيريا".يستبعد الموقف المتطلب من المعرفة صنع الأساطير غير الصحية ويسمح لك في النهاية باكتشاف الحقيقة وبناء استنتاجات على أساس متين.
بدون هذا ، تبدأ الاتجاهات الأسطورية في الظهور ، تبدأ "البكتيريا" في الظهور ، والتي تشكل بدائيًا ، وبفضل هذا ، يمكن فهم المخططات بسهولة ويسهل إدراكها ، ولكنها مخادعة تمامًا.
المعهد متهم بعدم الكفاءة أي عدم كفاية السرعة في إعداد المطبوعات …
تم إعداد عدد من مجلدات تاريخ الفن الروسي. قد يعتقد المسؤول أنه يجب أن ينمو مثل الفطر. لكن هذا ليس كتابًا علميًا شائعًا ، إنه في الأساس عمل حول تعميم المعرفة وصقلها. هناك بحث وراء كل مجلد. تم نشر مجلدين بالفعل ، أحدهما هو الأكثر تعقيدًا ، تم إعداده تحت قيادته تحت إشراف أليكسي إيليتش كوميش ، مكرسًا لأقدم فترة - لا يمكن المبالغة في تقدير أهمية هذا المجلد. يتم عمل مجلدات أخرى في أسرع وقت ممكن حتى يكون هذا عملاً أساسيًا حقًا. تستغرق هذه الكتب وقتًا طويلاً. لقد عمل الناس طوال هذه السنوات دون دعم كبير من الوزارة وتلقوا المنح. إن القول بأن هؤلاء الناس قد أكلوا بعض الحالات الأسطورية بالملايين هو أمر سخيف.
إذا كان الملوك الروس يفكرون فقط في سرعة إصدار المجلدات ، فلن يكون لدينا مجموعة من السجلات الروسية ، ولن تكون هناك لجنة أثرية. لقد اعتمد حكامنا لفترة طويلة جدًا ، لأنهم لم يشعروا بأنهم عمال مؤقتون - ما زلنا نحصد أعمالهم.
على العكس من ذلك ، حاولت الحكومة السوفيتية ، في كثير من الأحيان ، ولكن دون جدوى في العادة ، المطالبة بنتيجة عملية سريعة من العلوم الأساسية. فإنه ليس من حق. ما يفعله العلم لا يمكن أن ينعكس في الممارسة بشكل مباشر وفوري. تشكل العلوم الأساسية ، إذا جاز التعبير ، منتجًا فكريًا أساسيًا يؤثر مستواه على جودة الجو الثقافي ككل.
لنتخيل للحظة أن المعهد قد تم حله - ماذا سيحدث؟
سيعني هذا في الواقع ضربة كبيرة لهيبة البلاد ، والتي لا يمكن لأحد أن يدركها حتى الآن. الحقيقة هي أنه إذا كان بلد ما يدعي مكانًا في الحضارة الأوروبية المشتركة ، فيجب أن يكون لهذا البلد مؤسسات تدرس الفن والثقافة الفنية. دراسة ليس فقط مقاطعاتهم ، ولكن العالم كله. لأن مستوى الحضارة يتحدد أيضًا بمستوى المعرفة التاريخية.
يمتلك المعهد تقاليد علمية فريدة وأجواء فكرية قيّمة تم إنشاؤها وشحذها لعقود - إذا تم تدميرها ، فسيكون ذلك خسارة للاحتياطي الفكري للبلد. ستصبح الدولة ، بشكل غير محسوس لأفراد الوزارة ، مقاطعة.
