حتى وقت قريب ، كان المبنى الوحيد الذي "يرحب بالضيوف" إلى المدينة من موسكو هو مصنع Dirol Cadbury: مبنى صناعي قياسي بهندسة مستقيمة من الطائرات المعدنية والزجاجية. تعود فكرة إيجاد حل معماري أكثر تمثيلا لمدخل المدينة إلى سلطات المدينة ، كما يقول مهندسو مكتب يوري فيساريونوف ، وتزامنت بنجاح مع رغبة مصنع الأثاث الكبير إيليجي ، الواقع بالقرب من نوفغورود ، الحصول على مساحات التجارة والمعارض الخاصة بها.
في نهاية عام 2010 ، قدمت PTAM Vissarionova مشروعًا لمركز تسوق ، يتميز بتعقيد التكوين ، والجمع بين مختلف القوام والمواد ، وحتى نظرة مسرحية إلى حد ما على السياق ، وليس فقط حول البيئة المباشرة - أعاد المؤلفون التفكير في صورة المدينة القديمة ككل ، والتي تحدثنا عنها بالفعل بتفاصيل كافية.
الآن ، في عام 2014 ، تم الانتهاء من المرحلة الأولى من البناء. وعلى الرغم من أنه ، كما يحدث في كثير من الأحيان ، لم تتحقق جميع عناصر الفكرة الأصلية بالكامل: كان على المؤلفين التخلي عن نوافذ العرض الموضوعة في الفضاء الخارجي و "الخندق" التقليدي بالمياه والجسر ، والذي أشار بشكل لا لبس فيه إلى بنية القلعة - كانت النتيجة أن المبنى لا يزال يشبه إلى حد بعيد ما رأيناه في مقترح المشروع. تمكنت النسخة المحققة من الحفاظ على كل من تأثير المشهد المسرحي وصورة المدينة القديمة ، والبقاء في اتجاه العمارة التفكيكية مع تبايناتها وأحجامها المعقدة وتأثيراتها العاطفية في الداخل والخارج.
يتكون المبنى من خمسة أحجام من ارتفاعات مختلفة ، والتي تشكل تركيبة حجرية رائعة ، متجاورة مع بعضها البعض في "اضطراب" متعمد. إنه يواجه موسكو "بواجهة مركزية" - شبه منحرف عكسي مع مستطيلات مقطوعة بشكل متقطع من النوافذ و "بوابات دخول" مميزة للمدخل الرئيسي. هذا "الجوهر" مسؤول عن الصورة الجماعية للعمارة الروسية في العصور الوسطى ، المعممة لدرجة أنه من الصعب تحديد أيها أكثر - معبد أم عبد أم سكني ؛ بالنسبة للعمارة في شمال غرب روسيا ، بشكل عام ، فإن مزيجًا من الكتلة البيضاء مع بقع متفرقة بشكل غير متماثل هو سمة مميزة: سواء كانت متقاطعة أو نوافذ أو حواجز. لكن في هذه الحالة ، تكون النوافذ كبيرة جدًا ، وتقع زجاجها في مستوى الواجهة ومؤطرة بإطار عريض من المعدن الرمادي: هذه التركيبة أكثر حداثة من العصور الوسطى ، على الرغم من عدم وجود أي تلميح لإفريز ونوافذ أخرجت تحت حافة السقف وشظايا بارزة من الجدران بينهما تشبه بوضوح معارك القنّب.
على يمين الحجم الأبيض المقطوع مجاور بزجاج أعلى قليلاً ، ويتمدد أيضًا لأعلى - اقتباس من واجهات مصنع Dirol المجاور. ولكن في الوقت نفسه ، يعكس السماء والغيوم ويذكر مساحات المياه ، على وجه الخصوص ، نهر Maly Volkhovets القريب (في فيضان الربيع يقترب من قسم مركز التسوق). يعد البرج الزجاجي الضيق ذو الطبقة العلوية البيضاء هو الأكبر حجمًا ، ويضم درجًا ، مما يجعلك تتذكر برجًا أو برج جرس مرة أخرى ، على الرغم من أنه لا يمكن القول إن التشابه كان متطفلاً للغاية: بالنسبة لمركز تسوق حديث ، مثل الحجم مناسب تمامًا أيضًا. تحاكي واجهات مكعب الزاوية المجاور الكسوة الخشبية (في الواقع ، كل الواجهات مغطاة بمواد مركبة بأفلام زخرفية مختلفة) - وتبدو البقعة "الخشبية" وكأنها إضافة منطقية إلى الحجم "الحجري" الأبيض.
على يسار الواجهة الرئيسية ، تصطف ثلاثة أحجام أخرى ، يتناقص ارتفاعها تدريجياً: أحدها "خشبي" واثنان مصقولان.تم استكمالها جميعًا بمجموعات مدخل على شكل حرف U ، تم اختيارها وفقًا لمبدأ التباين - مكعبات الزجاج ، على سبيل المثال ، مدمجة مع بوابة "خشبية". يتم تشكيل الأحجام بإحكام ، وتنمو مع بعضها البعض ، وتنبت من الأرض مثل بلورة كبيرة ، وفي الوقت نفسه ، تتكشف واحدة تلو الأخرى ، وتغير قليلاً الدوران والميل ، وتنطوي في تكتل ، مثل مدينة بها تاريخ طويل ، جدران حجرية بيضاء ، معابد ، أسوار خشبية ومنازل ، هياكل حديثة من الخرسانة والزجاج.
تعكس المساحة الداخلية للمجمع متعدد الوظائف ، كما هو متوقع ، الحل التركيبي والمكاني. مساحة الحجم الأبيض المركزي ، المقطوعة ببقع العديد من النوافذ ، مرتفعة ، حيث يتم الجمع بين ارتفاع ثلاثة طوابق ، لكن البقع المتناثرة بشكل رائع للنوافذ لا تجعلها ثلاثة ، بل كثيرة الإضاءة ، مما يخلق مظهرًا غير عادي ، مساحة خفيفة ومعقدة في الداخل. وعلى الرغم من أنه تم التخطيط في الإصدار الأول لجعل سقف هذا الجزء يبدو وكأنه جدار: مصفوفة خرسانية مقطوعة من خلال النوافذ ، والآن تم استبدالها بسقف من الألومنيوم على هيكل شبكي ، كان تأثير ثقب الضوء هو محفوظة ، مكملة ببقع من المصابيح المربعة على شبكة السقف الرمادية. وفقًا لقوانين العمارة الحداثية (التي تنطبق أيضًا على التجارة الحديثة) ، تتدفق المساحات ذات الأحجام والارتفاعات المختلفة إلى بعضها البعض ، مما يشبع جولة معرض الأثاث بالعواطف واللمسات الضوئية ، في اتجاه كل من الضوء الطبيعي. النوافذ الكبيرة والصغيرة ، وتدرج في ذلك نفس لعبة إنارة المصابيح الكهربائية.
هناك أيضًا قطع بلاستيكية نقطية: على سبيل المثال ، تنمو الدعامات الرأسية في زوايا "القاعة البيضاء" عمليًا من الكتلة الخرسانية لقاعدة الجدران المتباعدة إلى أعلى - وهذا الانصهار والعقلانية الطبيعية للبلاستيك يشبه تلك "الجص" التقنيات المسؤولة عن سحر فنوفغورود في العصور الوسطى (بالمعنى الدقيق للكلمة ، إلى حد كبير حتى بسكوف) العمارة. ومع ذلك ، نحن لا نتحدث عن أي كتلة - في الأماكن التي يتم فيها فصل الدعامات عن الجدران ("تنبت" بصريًا) ، تظهر مربعات من النوافذ الصغيرة ، والتي ، وفقًا لقواعد العمارة الحديثة ، تجعل قواعد رقيقة تدعم الضوء ، إن لم تكن "عائمة" - وكل هذا بسبب ضوء الشمس الطبيعي.
"يتم تمييز الدخول إلى المدينة تقليديًا من خلال المباني ذات المكانة: قلعة سفر ، وحانة ، وأبراج ، وقوس. حاولنا خلق نوع من التعايش الموضوعي. يحتوي مركز إيلي للتجارة والمعارض على "حانة" في الطابق العلوي ، و "برج مراقبة" مرتفع مع درج ، وحتى العديد من "أقواس النصر". وفي التركيبة الديناميكية بأكملها ، يشعر المرء بشيء الأقنان. والنتيجة هي هندسة معمارية ذات مناظر خلابة للغاية في جوهرها ، "يشرح مؤلفو الكائن. في الواقع ، يبدو أننا لا ننظر إلى مبنى ، بل إلى مشهد متنوع من المشهد المسرحي. أو للوحة بالفرشاة ، على سبيل المثال ، بواسطة Aristarkh Lentulov: هناك كل الخطوط مائلة ، ويتم تعزيز المنظورات أو تسطيحها ، وبشكل عام ، يبدو أن التنويع الروسي القديم يمكن رؤيته من خلال نوع من البصريات الانكسارية ، وهو نوع من التخيل المشكال. هنا تأثير مماثل ، لا يُرى إلا من منظور العمارة الحداثية الجديدة. "المدينة" المسرحية التقليدية قبل دخول المدينة حقيقية ، ولكن لها تاريخ عريق.
