يصادف هذا العام مرور سبعين عامًا على تحرير أوشفيتز. تم الإعلان عن مسابقة معمارية في نهاية العام الماضي لتتزامن مع هذا التاريخ ، ودعت المهندسين المعماريين في جميع أنحاء العالم للتفكير في إنشاء مركز تذكاري جديد. يوجد الآن في أوشفيتز مجمع متحفي ، تم إنشاؤه بعد فترة وجيزة من الحرب ، في عام 1947 ، في الثكنات الباقية من أوشفيتز 2 - بيركيناو ، والتي تعتبر نوعًا من بؤرة الأحداث ، حيث كان هناك ثلاثة أرباع جميع ضحايا الحرب. مات معسكر الاعتقال (أكثر من مليون من أصل مليون وأربعمائة).
يجب أن يقع مركز النصب التذكاري الجديد ، وفقًا لمهمة المسابقة ، بالقرب من أراضي معسكر أوشفيتز الأول السابق ، والآن - المركز الهادئ والحديث لأوشفيتز ، وهي بلدة بولندية صغيرة تتسع لأربعين ألف نسمة ، حيث لا يوجد شيء يذكر بالأحداث من تلك السنوات. ويجب أن يتضمن تكوين مركز المستقبل ، وفقًا لشروط المسابقة ، بالإضافة إلى المتحف التذكاري ، العديد من المساحات ذات الأهمية الاجتماعية: قاعة تجميع كبيرة ومسرح وورش عمل إبداعية وفصول دراسية.
توصل رؤساء مكتب مجموعة آرتش أليكسي جوريانوف وميخائيل كريموف ، المستوحى في البداية من فكرة تصميم متحف أوشفيتز على هذا النحو ، إلى استنتاج مفاده أن المهمة المقترحة تصرف انتباه المشاركين عن ذكرى المأساة الكبرى - ورفضوا للمشاركة في المسابقة. لم يشارك المهندسون المعماريون في المسابقة ، ومع ذلك فقد أنشأوا مشروعهم الخاص لمتحف أوشفيتز ، وهو نصب تذكاري حصري ، يجسد في هذا العمل أفكارهم حول هذا النوع من المعارض. وبالتالي ، يمكن تصنيف المشروع الذي لا يركز على التنفيذ أو حتى على المشاركة في مسابقة على أنه "مشروع ورقي" - في الواقع ، هو دراسة مفاهيمية لموضوع مهم.
في مشروعهم ، أقام أليكسي جوريانوف وميخائيل كريموف متحفًا بالقرب من جدران معسكر أوشفيتز 2 المحفوظ في المجمع التذكاري الحالي. قام المهندسون المعماريون بتمديد صالات العرض في متحفهم بخيط رفيع على طول الطريق المؤدي إلى المخيم ، وتم إخفاء مساحة المتحف الرئيسية تحت الأرض حتى لا يصرف انتباه الزائرين عن منظر المخيم بأسواره الطويلة وثكناته الكئيبة. يتم إحضار الرواق العلوي فقط إلى السطح. إنه زجاجي بالكامل ويشبه ثكنة في الشكل ، وبالتالي لا يبرز من البيئة.
"التطعيم ضد الشر" - هكذا يسمي المؤلفون مشروعهم ، يقترحون ، بكلماتهم الخاصة ، مراجعة جوهر متاحف المحرقة التقليدية. هناك ، تقوم معارض المتاحف ، كقاعدة عامة ، على أساس التجارب والقصص وصور الضحايا ، وكل زائر ، مشبعًا بشعور من الرعب ، يضع نفسه في مكانه بشكل لا إرادي. من الصعب نفسيًا زيارة مثل هذه المتاحف. ليس كل الناس قادرين على رؤية حتى جزء صغير من المعارض. يوضح ميخائيل كريموف: "الضحية لا تختار مصيره. لكن الناس يصبحون جلادين طواعية ، يتخذون خياراتهم بأنفسهم وأحيانًا لا يلاحظون نقطة اللاعودة. ليس من المعتاد الحديث عن الجلادين في مثل هذه الأماكن ، ولكن ، للأسف ، كل زائر لهذا المتحف تقريبًا ، في ظروف معينة ، يمكن أن يكون ليس فقط في مكان الضحية ، ولكن أيضًا في مكان الجلاد. إن تصوير وثائقي لنتائج ما حدث وكيف أصبح الناس العاديون هم الجناة ، سيتمكن من منع جرائم جديدة ".
نجحت الأبحاث النفسية ، التي أجريت بعد الحرب ومؤخرًا ، في تأكيد إحدى الحقائق الشائعة: الشر موجود في كل واحد منا. على سبيل المثال ، في تجربة Asch ، وافق 75٪ من الأشخاص بسهولة على الرأي الخاطئ المتعمد للأغلبية. في تجربة ميلجرام ، قام 87.5٪ من الأشخاص "بقتل" الضحية بصدمة كهربائية ، ببساطة مطيعين لسلطة العالم.في تجربة سجن ستانفورد ، أظهر الطلاب المكلفون بدور الحراس ميولًا سادية في غضون يومين. تكررت هذه التجارب في بلدان مختلفة وأثبتت بشكل قاطع شمولية النتائج. "أنا متأكد من أنه إذا تم شرح جوهر المشاركين في التجربة ، وأظهروا النتائج ، ثم طُلب منهم تكرار كل شيء من البداية ، فإن النسبة المئوية لأولئك الذين كانوا مستعدين للوفاء بالطلب ستكون أقل بكثير" ، حسب قول أليكسي جوريانوف.. الخضوع له يجب ، في رأينا ، أن يصبح المهمة الرئيسية للمتحف والمجمع التذكاري ".
إن إدراك أن الزائر سيواجه واقعًا رهيبًا داخل المتحف يأتي بالفعل عند المدخل الواقع بالقرب من البوابة الرئيسية للمخيم. مدخل المتحف عبارة عن نفق خرساني رمادي يغرق تدريجياً في الأرض. لا يوجد ضوء طبيعي في الرواق الطويل الضيق الذي يتقارب في النهاية إلى نقطة صغيرة. يبلغ إجمالي طول الممر الجائر المنغمس في الشفق حوالي 400 متر ، لكن الزائر لا يُعرض عليه طريق آخر ويجب على كل من دخل أن يسلك هذا الطريق. يفهمه المهندسون المعماريون على أنه نوع من المطهر ، لن يخرج منه أحد مثله. في هذه الأثناء ، بالإضافة إلى الجو القمعي في الداخل ، لا توجد شهادات مروعة عن ضحايا أوشفيتز ، ولا تفاصيل يمكن أن تنفر وتخيف الإنسان ، وتسبب الاشمئزاز وتقتل الرغبة في فهم ما حدث.
الممر تحت الأرض هو "طريق الجلاد" ، وهو تصوير لحياة الناس العاديين. تتيح الوثائق والصور الباقية بناء مثل هذا المعرض من البداية إلى النهاية: هنا يعيش الشخص في منزل جميل ، ويستمع إلى الموسيقى ، ويزرع الزهور ، ويتعلم ، وينشئ الأطفال ، ويحقق النجاحات الأولى. في مرحلة ما ، تظهر أدلة على انضمامه للحزب ، وتعيين جديد ، ونقل. تدريجيًا ، يصبح هذا الشخص جزءًا من آلية واحدة تسحق كل شيء في طريقها. علاوة على ذلك - الحرب ، أوشفيتز وناقل الجثث اللانهائي. وهكذا ، أمام أعين الزائر ، تُبنى حياة الجلادين بأكملها ، بما في ذلك تلك اللحظات التي يمكنهم فيها التوقف ، ولكن لسبب ما لم يفعلوا ذلك.
وتوقف المعرض بتركيبات بنتائج التجارب النفسية الموصوفة أعلاه لتذكير الناس بخطر الانخراط في الشر. يشارك الزائر نفسه في العملية ، ويشارك في سلسلة من الاختبارات البسيطة التي جمعها علماء النفس المحترفون ، والتي تُظهر بوضوح مدى سهولة التلاعب بالناس ، مما يؤدي بهم إلى الضلال.
بعد السير طوال الطريق ، يجد الزائر نفسه في قاعة كبيرة ذات مرايا ، في وسطها مكعب زجاجي طوله ستة أمتار مملوء حتى أسنانه بالهواتف المحمولة. وفقًا للمؤلفين ، يجب أن يكون هناك مليون ونصف هاتف ، وهو ما يتوافق مع العدد التقريبي للقتلى في المخيم (لا تزال الأرقام الدقيقة غير معروفة). يستخدم المؤلفون عن عمد شيئًا معاصرًا بدلاً من الأشياء الحقيقية التي تم أخذها من السجناء (نظارات وفرشاة أسنان وفرش حلاقة) المعروضة في متحف أوشفيتز الحالي. يصبح الهاتف المحمول ، الذي يمتلكه كل شخص تقريبًا اليوم ، ملزمًا حتى يومنا هذا ، كما لو أنه يقول إن سكان الكوكب اليوم ليسوا في مأمن من تكرار المأساة. تم تصميم عدد كبير من الشاشات الوامضة لإعطاء فكرة عن حجم ما حدث ، وتضاعف في عدد لا يحصى من انعكاسات المرآة. المكعب نصب تذكاري لضحايا أوشفيتز ، وانعكاساته هي ذكرى لجميع حالات الإبادة الجماعية.
حول قاعة المرايا ، يوجد منحدر يؤدي إلى سطح الأرض ، حيث يوجد تحت قبة زجاجية "معرض للذاكرة" - ذكرى ضحايا المخيم. "المعرض" الرئيسي للمعرض هو المخيم نفسه ، وهو بانوراما مخيفة تفتح أمام أعين الزائرين بالكامل: أبراج ، أسوار ، السطر الأول من الثكنات ، حيث تم الاحتفاظ بمئات الآلاف من الأشخاص ، بقع من أسس وغابة من المداخن ترتفع في السماء.هنا يظهر إدراك حقيقة المأساة التي قيلت في الزنزانة ، والتلامس الجسدي معها. ويحمل الجدار الزجاجي للمعرض المقابل للمخيم القوائم الناجين وصور السجناء. لم يتم حتى تسجيل معظم القتلى ، تم إرسالهم إلى غرف الغاز فور وصولهم إلى محتشد أوشفيتز. قرر مؤلفو المشروع التقاط ذاكرتهم في صفوف لا نهاية لها من الصور الظلية البشرية الصغيرة التي يبلغ طولها ثلاثة سنتيمترات. هذه محاولة أخرى لإعطاء فكرة للإنسان المعاصر عن الأحداث الوحشية التي وقعت في هذا المكان. عند مغادرته "معرض الذاكرة" ، وجد الزائر نفسه مرة أخرى أمام البوابة الرئيسية لأوشفيتز الثاني ، حيث يمكن أن تبدأ الرحلات الاستكشافية حول أراضي المعسكر الأصلي.
جزء منفصل من المعرض هو غرفة تسمى Black Hall ، والتي تقع أيضًا تحت الأرض ، خلف قاعة المرآة مباشرةً. يقدم معرضًا تقليديًا لمتاحف الهولوكوست يصور كل أهوال المخيم. يتم وضع هذه الغرفة عن عمد في كتلة منفصلة ، كجزء ضروري ، ولكن ليس إلزاميًا من المعرض. يقرر الشخص بنفسه ما إذا كان سيزور هذه القاعة وما إذا كان سيأخذ الأطفال هناك ، والذين يمكن أن يصدمهم بشدة. من المهم جدًا هنا تجنب الشعور بالاشمئزاز من تصوير السجناء الهزالين ، مما يمنعهم من معاملتهم كأشخاص حقيقيين. الاشمئزاز هو رد فعل دفاعي بيولوجي للشخص ، فهو يحجب مركز التعاطف وجميع المشاعر الأخرى. استخدمت جميع الأنظمة النازية هذه التقنية ، مما أثار الاشمئزاز من هذه الأمة أو تلك ، وتوقف عن تسمية شخص ما بأنه شخص ، وبالتالي تبرير جرائمه.
لا نريد أن يتوقف الزائر عن رؤية الناس سواء في الجلادين أو في ضحاياهم. كلاهما من الناس - استنتج مؤلفو المشروع. "نود أن يستحضر المتحف التجارب الصحيحة ، بحيث يحصل الشخص من خلال زيارته على تجربته الخاصة ، وإن كانت صعبة للغاية ، ولكنها مفيدة حقًا."
من المؤكد أن تجربة تصميم مثل هذا المتحف ، حتى دون تجاوز مجال التفكير المفاهيمي إلى عالم التصميم الحقيقي ، مهمة للغاية - بالإضافة إلى تجربة دراسة حدود قابلية علم النفس البشري للتطويع ، والعجز أمام الدعاية. ، والتي تكتشف بسهولة في أي شخص تقريبًا وحشًا جاهزًا للبحث عن أعداء وفقًا للاسم الذي يميزه شخص ما. الموضوع مؤلم بشدة ، وغير سار ، لكنه ملائم. في أي مرحلة نتورط في القتل؟ متى نقدم التنازل الأول لضميرنا من أجل الوظيفة والنجاح والازدهار؟ إلى أي مدى يمكن التغلب على مشاكل علم النفس الجماعي ، والأهم من ذلك ، هل "التطعيم ضد الشر" الذي وصفه واضعو المشروع ممكن ، هل تم علاج مرض الكراهية العمياء؟ يجب أن يعتقد المرء أنه لا أحد لديه إجابات على هذه الأسئلة. لكن يبدو أن محاولات علاجه ضرورية.
