كيريل آس - مهندس معماري وموظف في مكتب ألكسندر برودسكي ، ومؤلف منشورات Colta.ru و OpenSpace.ru على الإنترنت ، ومجلات Project Russia و Project Baltia ، وفنان ، وأمين معارض.
Archi.ru:
- للوهلة الأولى ، فإن الأمور المتعلقة بمساحة المعلومات المعمارية في روسيا ليست سيئة للغاية. يتم نشر المجلات ونشر الدراسات وتزويد عدد من موارد الإنترنت بأسماء جديدة. ولكن إذا تحدثنا عن الشخصيات ، فإن المؤلفين الذين يكتبون بشكل منهجي عن الهندسة المعمارية ، سيعبرون بوضوح عن آرائهم وطريقتهم الخاصة ، عندئذٍ تصبح الصورة غير متفائلة. عدد الدعاية البارزين وذوي السمعة الطيبة يتناقص باطراد
يبدو أن السبب - في غياب الحاجة - في المجتمع ككل وفي بيئة ورشة العمل - هو النقد المعماري للمؤلف ، وبدلاً من ذلك ، مع نجاح أكثر أو أقل ، تُزرع الصحافة المعمارية في شكل رسائل المعلومات غير الشخصية التي لا تتعدى حدود بيان الحقيقة ، والروابط الأسلوبية أو المنهجية الموضحة بالحد الأدنى مع الاتجاهات أو الظواهر العالمية العامة
ومن الدلائل في هذا الصدد أن بعض مصادر الإنترنت المتخصصة لا تشير على الإطلاق إلى أسماء مؤلفي المقالات. أصبحت وجهة النظر الفردية والتحليل الكامل للأحداث أمرًا نادرًا في فضاء المعلومات الروسي. حتى تلك الأسماء المعروفة التي تتبادر إلى الذهن ، في الواقع ، عند استخدام عبارة "النقد المعماري" ، يتم مواجهتها بشكل أقل تواترًا في النصوص المتعلقة بالأحداث المعمارية الحالية. وأنت لست استثناءً في هذا الصدد: فقد صدر آخر منشور لك قبل عام. إذن ما الذي يحدث الآن للنقد المعماري في روسيا؟ أم أنه من الأفضل استخدام مصطلح "الصحافة المعمارية"؟
كيريل أس:
- النقد المعماري ، أود أن أسمي النصوص الموجهة بشكل أساسي إلى المهنيين ، والصحافة - نصوص للجمهور العام. ما كنت أفعله على OpenSpace والموارد الأخرى كان على الأرجح مرتبطًا بالموارد الأخيرة.
ترتبط مشاكل النقد المعماري في روسيا بنقص المستهلك. بفضل أحداث أواخر العشرينات وأوائل الثلاثينيات ، بعد هزيمة التنظير المعماري ، اختفى النقد تمامًا. من الناحية الرسمية ، صورت وجودها في شكل نصوص ذات إحساس صوفي مطلق ، تعمل بمفاهيم لا تصدق تتخللها مفهوم الواقعية الاشتراكية الذي لا يمكن المساس به. على سبيل المثال ، اقرأ فقط مجلة "هندسة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية". ولكن كنوع وعملية فهم ، وكجزء لا يتجزأ من الممارسة المعمارية ، لم يعد النقد موجودًا.
من وجهة نظر موضوعية ، فإن كل ما يتم تصميمه الآن في روسيا تقريبًا ليس سوى صورة جميلة ، تظل معانيها غير لفظية - سواء في مرحلة التصميم أو في مرحلة تقييم النتيجة. نتيجة لذلك ، حتى النقد المعماري الموجود موجه إلى الأشخاص الذين يؤدون عملهم دون فهم أو لفظ ، أي. لا تذهب إلى أي مكان. وهؤلاء القلة من المهندسين المعماريين والباحثين الذين يبحثون عن المعاني هم أكثر عرضة للحصول عليها ليس من قراءة النصوص ، ولكن من التواصل المباشر مع بعضهم البعض.
كيف إذن تقيم تجربتك في الصحافة المعمارية؟ لماذا كتبت من قبل ولماذا توقفت الآن؟
- لا يمكنني صياغة موقفي النقدي بوضوح. هناك بعض الآراء التي تتعايش منعزلة إلى حد ما عن بعضها البعض ، وحتى الآن لا يمكنني تكوينها في هيكل مغلق ومحكم وتقديمها كفكرة كاملة.
بالنسبة للصحافة ، كان دافعي ولا هو أن أكتب مرة أخرى أن العمارة الروسية سيئة لهذا السبب وذاك ، والبيوت التي يجري تصميمها سيئة ، لأنها تتم بشكل سيء للغاية ، لكن البيوت القديمة لا تحتاج إلى أن تكون كذلك. هدمت ، لأنها صممت بطريقة ما وهذه هي ذاكرة روسيا. هذا المعجب الكامل بالموضوعات المألوفة قد استنفد نفسه عمليا من الناحية الصحفية. لا يمكنك تكرار نفس الشيء إلى ما لا نهاية. تنشأ الرغبة في كتابة شيء ما عندما يمس موضوع أو حدث لقمة العيش ، لكن هذا يحدث في الآونة الأخيرة أقل وأقل. إن موضوع اهتماماتي ميتافيزيقي للغاية ويشتت انتباهه عن التجربة اليومية ومجال اهتمام القارئ - حتى الذي أرشدني إليه. الآن ، عندما ، بالتزامن مع تدمير جزء كبير من الدولة المجاورة ، يتم هدم بعض المباني القيمة في موسكو ، فإن هذا الحدث المأساوي لتراثنا يبدو حتمًا شيئًا ذا أهمية ثانوية. لذلك لا ترفع اليد لتكتب. يمكنني الرد على بعض الأسئلة التي طُرحت لي وأكتب شيئًا ما ، لكن يبدو لي أنه من الغريب أن أعبر عن بعض الملاحظات المفاجئة حول الهندسة المعمارية الروسية الحالية في هذا السياق.
ومع ذلك ، في البيئة المعمارية هناك طلب للدعاية والتحليل. يريد المهندسون المعماريون نشر مبانيهم وتصنيف أعمالهم وتقييمها بطريقة ما. يمكن تسمية هذا النوع بالنقد الأولي. ما هو شعورك حيال هذا النوع؟
- إن الحاجة إلى الحصول على استجابة عامة لعملك أمر طبيعي تمامًا. يتطلب ذلك وجود ناقد خارجي ، ومع ذلك ، يجب أن يبحث حرفياً عن محتوى في العمل لشرح ما فعله المؤلف ولماذا. يعمل بعض المهندسين المعماريين بشكل أكثر جدوى ، وبعضهم أقل. لكن لا أحد تقريبًا يعلن عن رؤيته المفاهيمية ، والتي يمكن للمرء أن يبني عليها في تقييم المشاريع والمباني التي تم إنشاؤها. لا توجد عادة لصياغة الأفكار المعمارية ثم تنفيذها والعكس صحيح ، وسبب غيابها هو في خصوصيات تعليمنا المعماري. نتيجة لذلك ، وجدنا أنفسنا في حالة من انعدام اللغة في العمارة ، والتي تُركت دون رسالة معبرة ، بمعنى غير واضح.
هذا ملحوظ بشكل خاص في تعليمنا المعماري. يقوم الطلاب بتصميم ، وتلقي الدرجات ، ولكن المناقشة ، وانتقاد عملهم يحدث خلف الأبواب المغلقة ، بين المعلمين. يعتمد الخطاب المعماري في العملية التعليمية التقليدية ، كقاعدة عامة ، على تقييمات الذوق والتطبيق العملي المبتذل. نتيجة لهذا التعليم ، لدينا العمارة الروسية الحديثة التي لدينا.
من بين الذين يكتبون الآن عن الهندسة المعمارية هناك العديد من خريجي كليات تاريخ الفن. كيف تقيم هذا؟
- لا أرى أي إيجابيات أو سلبيات هنا. هذا هو الوضع الحالي. إن ما يقوله ويكتب عنه نقاد الفن عن العمارة هو تشخيص لحالة التعليم المعماري ، حيث لا يكون النقد المعماري موضوع نقاش. نقاد الفن ، بحكم طبيعة معرفتهم ، يجب أن يعرفوا. العمارة هي أيضًا فن ، لذا عليك أن تعرفها أيضًا. كان هناك مهندسين معماريين في وقتهم. لكن لسبب ما هم الآن غير مرئيين. نتيجة لذلك ، لا أحد يعرف حقًا عن الهندسة المعمارية. بعض المديرين مسؤولون عنها
ربما سيتغير الوضع جذريا من خلال إصلاح التعليم المعماري؟
- ربما ، لكنها عملية بطيئة للغاية. تتراوح أعمار الأشخاص المفرج عنهم الآن بين 20 و 25 عامًا. سيصبحون مهندسين معماريين في سن 40-50. علاوة على ذلك ، لا توجد آفاق محددة للإصلاح لم تظهر بعد.
“ولكن لدينا مثال لخريجي Strelka الذين ليسوا بأي حال من الأحوال حاملين لتقاليد عقلية ما بعد الاشتراكية ، ولكنهم يتعاونون بنجاح مع النظام الحالي ، باستخدام موارده وأدواته لتنفيذ مشاريعهم.يحاول العديد من خريجي ستريلكا - بشكل فعال - في الأدوار الصحفية وحتى الكتابية. ربما سيضعون الأسس لنقد معماري روسي جديد؟
- Strelka ليست جزءًا من إصلاح التعليم ، ولكنها مشروع مستقل ، تمامًا مثل MARSH. هم موجودون خارج نظام التعليم الذي يحتاج إلى الإصلاح. عدم القدرة على بدء الإصلاحات داخل النظام يجبر الأشخاص النشطين على البحث عن أشكال بديلة غير منهجية. لكن هذا تاريخ مواز ، واحد من العديد من العمارة الروسية الموجودة داخل وحول العمارة الروسية ، والتي تتقاطع مع بعضها البعض.
لا يمكن الترحيب بما يكتبه خريجو Strelka ، لأن مهمة Strelka بأكملها كانت تربية الناس بعقلية مختلفة ، وقادرة على التحليل والتفكير. ومع ذلك ، لظهور مجال حرج ، فإن مشاركة المهندسين المعماريين المحترفين ضرورية ، للتعبير عن أفكارهم ليس فقط بالحجر ، ولكن أيضًا على الورق.
من المهم أيضًا أن تكون العمارة قريبة من الوضع السياسي ، فهي أقرب فن للسياسة - خاصةً عندما يتم تضمينها في السياسة بأكثر الطرق مباشرة ، لأنها تتلقى الأموال من العناصر المضمنة في النظام السياسي. عندما يكون انتقاد السلطات في الواقع مسألة تتعلق بالسلطة القضائية ، فإن النقد المعماري ، الذي يمتد ، من بين أمور أخرى ، إلى مشاريع السلطات ، قد لا يخضع للولاية القضائية ، ولكن يتبين أنه غير ذي صلة على الإطلاق.
ما هو دور المجتمع المعماري؟ هل لديه طلب بعدم المطابقة - إن لم يكن أيديولوجيًا ودلاليًا ، فعلى الأقل ثقافيًا وإعلاميًا؟
- مجتمعنا المعماري هو مجال تنافسي صعب إلى حد ما ، حيث لا أحد مستعد لاتخاذ خطوات لا هوادة فيها حقًا. عدم المطابقة في العمارة هو طريق مباشر إلى التهميش ، لأن العمارة كنوع من النشاط تعتمد إلى حد كبير على النظام السياسي بالمعنى الأوسع للكلمة. العمارة ، من ناحية ، هي مظهر رسمي للنظام السياسي ، أي التكوين الكامل للمجتمع ، ومن ناحية أخرى ، في إطار النظام الحالي ، يجب أن تتوافق مع مجموعة هائلة من المتطلبات ذات الطبيعة المختلفة تمامًا ، أي أن المطابقة هي إلى حد كبير أساسها الأساسي. في الوقت نفسه ، فإن الظواهر الهامشية هي التي تصبح حاسمة بمرور الوقت. صحيح أن مثل هذه الآراء حول الممارسة المعمارية لا تحظى بشعبية كبيرة الآن.
وما الذي يمكن أن نتحدث عنه إذا واصلنا في عام 2015 مراقبة المناقشات ، بما في ذلك بين المهنيين ، حول قيمة وأهمية الساحة السوداء والطليعة الروسية؟ يعلن الناس علنًا افتقارهم المذهل للثقافة. بتعبير أدق ، يعرّفون ثقافتهم من خلال رفض طبقة ضخمة من التراث الثقافي ، بما في ذلك الروسي ، وإنكاره ، لأنه يبدو قبيحًا أو غير مفهوم. هذا هو أحد مظاهر فقدان التواصل وفهم مصادر ومعاني اللغة المعمارية الحديثة. ونفس الشيء يحدث في مجال النظرية والنقد المعماري. هناك قدر هائل من النصوص الأساسية لفهم ماذا وكيف يتم إنشاؤه ، ومن أين تأتي هذه الأشياء والأشكال التي تبدو جميلة جدًا في المجلات. هذه النصوص مجهولة ، غير مقروءة ، غير مفهومة ، غير مطلوبة.
ربما سيتأثر الوضع بموارد الإنترنت المعمارية مع قدرتها على الوصول إلى مجموعة متنوعة من المعلومات ، بما في ذلك الأعمال النظرية والمواد التاريخية؟
- ربما يكون هذا مفيدًا. أصبح ظهور الوسائط الإلكترونية طريقة طبيعية وسريعة تمامًا لسد فجوات المعلومات. لكن الكلمة الأساسية في السؤال هي "مختلفة تمامًا": يؤدي غياب التسلسلات الهرمية ، وهي خاصية مميزة للإنترنت ككل ، إلى صعوبات في اختيار المعلومات. وبعبارة أخرى ، فإن توافر المعلومات هو نعمة لا شك فيها ، ولكن الفرد لا يستطيع أن يجد بمفرده ، بل وأكثر من ذلك - للاختيار مما وجده مفيدًا حقًا.هذا لا يعني أن هناك نظامًا صحيحًا أو موجزًا للمعرفة فقط. كما في السابق ، فإن معرفتنا وأذواقنا لا تتشكل فقط من خلال التعليم الرسمي ، ولكن أيضًا بدرجة متساوية من خلال عدد لا يحصى من الحوادث التي تؤدي إلى اهتمامات معينة وتعميق واكتشافات. يصبح دور التعليم في هذه الحالة مشابهًا لدور الدليل ، الذي يحدد الاتجاهات الرئيسية ويحدد المعالم الرئيسية في تاريخ المدينة حتى لا يضيع المسافر ويمكنه تحديد ما يتعامل معه.
