- من ماذا تطور مشروعك - لإطلاق النار على جميع مباني كونستانتين ميلنيكوف؟
- هذا الشتاء استأجرت مرائبه "إنتوريست" وهيئة تخطيط الدولة ، ونادي مصنع "سفوبودا" ، ونادي لهم. Frunze - بالمناسبة ، واحدة من أصعب الصور من القائمة بأكملها ، نظرًا لوجود مساحة خالية قليلة جدًا حولها ، منطقة صناعية ثقيلة - وكان لدي فكرة للوصول إلى بقية المباني ، على سبيل المثال ، أراد استئجار ناد لهم. روساكوف بعد الترميم. لكن السبب الرسمي هو أن موظفي متحف العمارة اتصلوا بي. أ. Shchusev ، الذي يستعد ليوم 3 أغسطس 2015 ، لإحياء ذكرى كونستانتين ميلنيكوف ، معرض وكتاب وسلسلة من الأحداث. طلبوا مني إعطاء صورهم لهذا الكتاب ، واعتقدت أنه سيكون من الممكن تصوير المزيد من المباني ، لأن مثل هذه المناسبة الرائعة قدمت نفسها. كل شيء تحول بسرعة كبيرة. اتصل بي المتحف في نهاية يونيو ، وكان لدي أسبوع ونصف فقط لتصوير ثمانية أشياء.
في الوقت نفسه ، وصلت حتى إلى دوليف. مكان رائع: عمليا لا توجد أسوار حول المبنى - وهو أمر نادر الحدوث. لم يتم الحفاظ على نادي Melnikovsky التابع لمصنع دوليفو للخزف بشكل سيء ، على الرغم من أنهم تغيروا كثيرًا هناك بالطبع: تم استبدال الواجهة الخشبية عند المدخل في الوسط بألواح معدنية مطلية لتشبه الطوب ، كل هذا يبدو محبطًا. السقف جديد تمامًا. لكن المبنى نفسه تم الحفاظ عليه جيدًا ، وأخبرتني موظفة في قصر الثقافة أنها كانت تعمل هناك منذ 35 عامًا ، ولم يتوقف هذا النادي عن العمل ، ولا تزال الحياة على قدم وساق هناك. الشيء الوحيد هو أنه لم يُسمح لي بإطلاق النار في الداخل ، موضحًا ذلك من خلال الوضع السياسي والانتخابات المقبلة.
كم عدد الأشياء الموجودة في السلسلة؟
- اثني عشر. هذا هو ، تقريبا جميع مباني كونستانتين ميلنيكوف المتبقية.
وهل هذا إطلاق نار على المباني الخارجية والداخلية؟
- لا ، بالنسبة للجزء الأكبر - فقط بالخارج ، لأن كل هذه الأشياء أصبحت الآن أغراضًا تجارية ، وهناك دائمًا حارس يقول إنه ممنوع إطلاق النار. على الرغم من وجود حالات نادرة عندما يساعد هؤلاء الأشخاص. العنصر الأخير في قائمة Melnikov الخاصة بي هو مكتب سوق Novo-Sukharevsky ، وحدثت بعض المعجزة هناك ، لأن جميع حراس الأمن الذين قابلتهم حول هذا الشيء ساعدوني. حارس الأمن الذي يحرس المكتب نفسه ، وحراس المباني المجاورة - مبنى سكني ، ومركز أعمال ، وشركة اتصالات - سمحوا لي بالوقوف على السطح ، وتمكنت من إزالة مبنى ميلنيكوف هذا من أعلى من جميع الزوايا. الشيء الوحيد بالنسبة لها الآن ليس الموسم بالطبع: إنه مغطى بالخضرة. أخبرني أحد حراس الأمن أنه قبل سطح مكتب السوق كان هناك متنزه ، والذي يتوافق من حيث المبدأ مع روح الطليعة ، على الرغم من أنني لم أتحقق من هذه الحقيقة بعد.
كانت لدي حالة مماثلة من الحوار مع الحراس في
متحف الحفريات ، الذي بناه يوري بلاتونوف. صورته في يناير ، أبرد يوم في الشهر. وجدت أن رأسي لا يستطيع الالتفاف ، لأن الوشاح تجمد على لحيتي ، وعندما دخلت إلى الداخل ، حيث أردت إطلاق النار على الفناء على الأقل ، ورُفضت ، طلبت من الموظف تناول الشاي للتدفئة. دخلنا في محادثة معها ، ثم طلبت مني رؤسائها ، ونتيجة لذلك ، سُمح لي بالنقر من نافذة الفناء.
العودة إلى ميلنيكوف: هل شاهدت كيف تم تصوير مبانيه أمامك ، وتحديداً أعمال إيغور بالمين؟ هل أثرت عليك بأي شكل من الأشكال؟ أم أنك تريد أن تفعل شيئًا مختلفًا تمامًا؟
- أي كائن ألتقطه ، أحاول أن أدرس قدر الإمكان - كيف تم تصويره وماذا كتبوا عنه من أجل فهم السياق. وأحاول دائمًا العثور على نهج مختلف تمامًا مقارنة بالصور الفوتوغرافية لمؤلفين آخرين.
هل من الصعب تصوير أشياء ليست في حالة ممتازة ، دعنا نسميها كذلك؟ يتم في بعض الأحيان إعادة بناء العديد من مباني الحداثة الطليعية وما بعد الحرب أو تدميرها. هل حددت لنفسك مهمة العثور على "الأصلي" في مبنى غير مظهره على مدى عقود؟ أم أنك تحاول التعبير عن وضعها الحالي؟
- أنا أحاول أن أمسك حالته الحالية ، بالمناسبة ، أتجنب الزينة. على الرغم من أن طبيعة التصوير المعماري تكمن في "الزخرفة". كان لدي حوار نموذجي حول هذا الموضوع على الشبكة الاجتماعية تحت صورة INION ، والتي
تمكنت من إطلاق النار قبل أسبوعين من الحريق - لقد حدث ذلك للتو. وتحت الصورة ، تركوا تعليقًا بالمحتوى التالي: "لمدة 20 عامًا أمشي عبر INION إلى المترو ، أذهب إلى عملي ، وكان دائمًا يبدو مخيفًا للغاية ، لكن في الصورة لم يكن شيئًا - حتى جميل على الإطلاق ". أعتقد أن النقطة المهمة هي أن الصورة يمكن أن تظهر المبنى ككل. نفس خاصية الرؤية البشرية - تركيزها ضيق للغاية ، ومن أجل جمع صورة عامة ، "يقفز" التلميذ بقوة ، ويجمع هذه المعلومات ، وينقلها إلى شبكية العين ، ثم تتشكل هذه الصورة في الدماغ ، ولكن كل نفس: المبنى بأكمله حاد وواضح وفي بؤرة لا يمكننا رؤيته إلا في الصورة. عن قرب ، تظهر الأجزاء الفردية فقط ، ومن الصعب بالفعل رؤيتها جيدًا من مسافة ، وتمنحنا الصورة فرصة لإلقاء نظرة على المبنى بأكمله لأول مرة. نفس INION طويلة جدًا وممدودة ، وفي لحظة معينة نرى قطعة واحدة فقط منها ، وهذه القطعة رثة ، وبالتالي الانطباع العام غير المواتي.
ما الذي يترك الانطباع الأكبر على عملك؟
- خفيفة. هناك رأي مفاده أنه في فصل الشتاء ، عندما يكون هناك أبيض أو في كثير من الأحيان رمادي ، وثلج متسخ ، وشوارع متسخة ولا يوجد ضوء عمليًا ، وفي ظروف مماثلة ، لا يمكن تصوير العمارة إلا بشكل حقيقي ، لأن الإضاءة الموحدة تظهر اللون الطبيعي للمبنى دون تشويه اللون الأبيض ، إلخ. د. لكن ، في رأيي ، بدون ضوء ، يفقد المبنى بعض جوانبه البشرية ، ويصبح أحد "الطوب" في النظام. بالنسبة لأولئك الذين يفهمون هذا النظام ، قد يكون هذا مهمًا ، ولكن بالنسبة لأي شخص آخر ، يتحول المبنى حقًا إلى طوب رمادي رث ، ولديهم دلالات سلبية: مباني رمادية عديمة اللون من الحقبة السوفيتية - وهذا المبنى ، على الرغم من حقيقة ذلك إنه الآخر ، ويحتوي على أفكار أخرى ، يرمز إلى المشاهد العادي في سلسلة من هذه المباني الرمادية. ومع ذلك ، هناك جانب سلبي: في الواقع ، يظهر مبنى رمادي عديم اللون وغير مهم "في المقدمة" إذا تم تصويره في طقس مشمس ، مقابل سماء زرقاء.
كيف انخرطت في التصوير المعماري ، ما الذي ألهمك للقيام بذلك؟
- كنت أصور التجريدات الهندسية ، فعلت
فن التصوير.
وهل كانت العمارة في الأصل مادة للعمل الفني؟
- نعم ، قدم مهندسون معماريون مثل Melnikov الكثير من التفاصيل المثيرة للاهتمام ، ويمكن إزالة المبنى لهذا الغرض في أجزاء ، على الرغم من أنه في هذه الحالة يفقد هويته. وإذا قمت بتصوير مبنى كمبنى ، فسيكون للصورة سياق لا يعتمد عليّ. حتى التركيب في بعض الأحيان لا يعتمد علي ، مما يزعجني قليلاً ، لأن المهندس المعماري جاء بالتركيب ، ومهمتي ببساطة هي عدم إضافة أي شيء غير ضروري إلى هذا التكوين ، وهو أسهل مرات عديدة مما هو عليه في التصوير الفني ، حيث يجب أن تصنع التركيبة بنفسك ، خاصة إذا كانت صورة مجردة.
وقمت بالتصوير في النوع التجريدي حتى قابلت فلاديمير فريدكس ، الذي أشاد بعملي ، لكنه افترض أنني معزول في هذا العالم ، فهذه بالنسبة لي منطقة راحة ، وبالتالي لا أصور أي شيء آخر. أنا حقًا لا أفهم على الإطلاق ، على سبيل المثال ، كيفية تصوير شخص ما ، وأشعر بعدم الارتياح للقيام بذلك. وبعد التحدث مع فلاديمير قررت أن أجرب شيئًا مختلفًا ، وأول ما خطر ببالي هو التصوير المعماري.وقد أحببت القيام بذلك: لقاء مبنى يشبه التاريخ ، لأنه يحدث في مكان رومانسي بحت ، عند شروق الشمس أو بالقرب من غروبها ، لأن هذه هي أفضل ساعة للتصوير - مع ضوء خافت دون ضربات الشمس المركزية. ولا يوجد أحد في الجوار ، لأنه الصباح الباكر: بالمناسبة ، لا يوجد أحد في موسكو ، في سانت بطرسبرغ لسبب ما في الساعة 4 صباحًا حتى أن الناس يلعبون كرة القدم في الشارع. تتطور الاتصالات الشخصية بيني وبين المبنى ، ولا أعرف كيف أصفها بشكل أكثر دقة ، ولكن هناك لحظة حميمة معينة هنا.
- هل تمتلك
محفظة - حصريا القرن العشرين والحداثة الطليعية وما بعد الحرب: بماذا ترتبط؟
- على الرغم من أنني لا أحب بعض أفكار الطليعة ، نفس المنازل المجتمعية كأسلوب حياة ، إلا أنني أحب حقًا طريقة عمل المهندسين المعماريين في ذلك الوقت مع النماذج. لقد كانت هذه ثورة عندما ابتعدوا عن التناظر ، ودفعوا بعيدًا عن المولد المركزي ، ودُفعوا عن الأوامر ، من الكلاسيكيات ، عندما وضعوا الديكور ، مثل Loos تقريبًا ، على مستوى الجريمة. لطالما كان لدي هذا المبدأ "بطريقة مختلفة" ، وعندما اعتبر معظم الناس من حولي منذ الطفولة العمارة الكلاسيكية هي الأفضل ، وكلما زاد عدد المنحوتات والمنحوتات على الواجهة ، كلما كان ذلك أكثر جمالًا ، حيث أحبها الجميع ، أحببت شيئًا آخر. أدرك أن هذا مبدأ غامض ، لكنه يعمل بالنسبة لي.
