نواصل سلسلة منشورات صور دنيس إسكوف.
مبنى سكني كبير يُعرف باسم Burov's House ، Openwork House ، ليس هاوس.
احتمال لينينغرادسكي ، 27 ، المبنى 1
1939–1940
المؤلفون: المهندسين المعماريين A. K. Burov و B. N. Blokhin ، المهندسين A. I. Kucherov و G. B. Karmanov ، الفنان V. A. Favoursky.
بوريس كونداكوف ، مهندس معماري ، مدني:
"أمامنا مثال على مبنى من عصر" إتقان التراث الكلاسيكي بوجه إنساني "، مثال على فن الآرت ديكو السوفيتي. في عصر كانت فيه الواجهات غالبًا ما تتطلب إعادة إنتاج عينات من الكلاسيكيات القديمة بشكل أعمى (والتي لا تستبعد الأمثلة الرائعة في هذا النوع أيضًا) ، ذهب أندريه كونستانتينوفيتش بوروف بطريقته الخاصة ، مسترشدًا بالمبدأ "أفضل شيء لتقليد القدماء هو عدم لتقليدهم ": هذه كلمات ب. اقتبس فيازيمسكي بوروف في عمله "في العمارة".
هذا المنزل ، الذي كان نذيرًا للبناء السكني الضخم في الاتحاد السوفيتي في النصف الثاني من القرن العشرين ، لا يشترك كثيرًا مع ما تم إنشاؤه في الحقبة اللاحقة ، عندما تراجعت العمارة ليس حتى في المرتبة الثانية ، ولكن إلى المركز الثالث. هنا كان من الممكن الجمع بين الأشياء التي تبدو غير متوافقة - رخص الإنتاج الصناعي والنهج الفني للغاية للعمارة "القطعة".
تجسد واجهة المنزل البحث عن تكتونية جديدة (وفقًا لبوروف - هيكل مطور بشكل بلاستيكي وذو مغزى فني) لمبنى متوافق مع الوقت ، مبنى كان من المفترض أن يتم تجميعه مثل طائرة من عناصر كبيرة منتجة صناعيًا ، وليس الطوب. يتلمس بوروف إيقاعًا نسبيًا جديدًا لمواد البناء الحديثة في هذا العمل. هنا ، لأول مرة ، تم فهم الميزة التكنولوجية للبناء من الكتل الكبيرة: لم تكن اللحامات مقنعة ، ولكن على العكس من ذلك ، تم تمييزها.
"محاولة لفرض التكرارات غير العضوية البلورية (على سبيل المثال ، شقق متطابقة ، معبراً عنها على الواجهة) الهيكل الديناميكي للقسم الذهبي ، لإخفائها تحته ، يشوه المشكلة وحلها. قال بوروف: "العمارة تتحول إلى تزوير". اقتباس آخر من السيد مناسب أيضًا - من الوقت الذي أثبت فيه بالفعل نفسه أخيرًا في فكرة أن المواد الصناعية هي المستقبل. هنا ينتقد ، على ما يبدو ، المبنى السكني الخاص به في Narkomles (شارع Tverskaya ، 25) ، والذي تم الانتهاء من المرحلة الأولى منه قبل عدة سنوات في المبنى الواقع في Leningradka: واجهة قصر إيطالي من ثلاثة طوابق (حيث كان يعيش العرسان والحراس في الطابق الأول ، ويعيش الرب في الطابق الثاني ، ويعيش الخدم في الطابق الثالث) ، ثم يتخذ المبنى المكون من ثمانية طوابق شكل ثلاثة - قصة واحدة. وأنا أيضا مذنب بارتكاب مثل هذه التزويرات ".
يمكن للمرء أن يتخيل كيف ، في بعض الواقع الموازي ، سيتم إنشاء مدن بأكملها من مبانٍ مماثلة في لينينغرادسكي بروسبكت. أندريه كونستانتينوفيتش لديه وصف لها. "ستكون هناك أرضية مبطنة بالرخام في الساحة المركزية بها نوافير ، محاطة بجدار عاكس من نوافذ المتاجر المحاطة بأكياس فولاذية مذهبة - ساحة ساحة مغطاة بالسماء ومكتوبة في المساحات الخضراء للمناطق السكنية … و مركز احتفالي ، حديث ، جميل وحديث تمامًا ، كم كانت الأكروبوليس جميلة وحديثة لمبدعيها ".
ولكن ، كما نعلم ، تحولت القصة بشكل مختلف ، ظل المنزل نموذجًا أوليًا للقطعة. في هذه الأثناء ، هذا المنزل حديث بشكل مدهش ، فهو يجمع بين صفات وحدة التطوير الحضري التي تبدو لنا الأهم الآن: طابق أرضي عام به مقهى وروضة أطفال - واجهة نشطة ؛ من البلاستيك الغني والمتغير للواجهة مع نهج صناعي لإنشائه ، يكشف بالكامل عند الإغلاق ،اتصال "ملموس" لشخص بهندسة معمارية - بدلاً من التماثيل المتعمدة ؛ الإقامة في نوع شقة هو قرار يعتمد على انطباعات Burov الشخصية عن الفنادق الأمريكية ".
