- مكتبك عمره عشر سنوات. ما الذي دفعك إلى العثور عليه والبدء في العمل بمفردك؟
- كانت لدينا دائما الرغبة في الاستقلال. قد يقول المرء حلم. ربما يحلم العديد من المهندسين المعماريين الشباب بهذا ، لكن حلمنا تحقق بوضوح وملموس منذ البداية. كل الخطوات المهنية التي اتخذناها قبل تأسيس المكتب كانت مشروطة بطريقة أو بأخرى بهذا الهدف. لم نتبع الطريق الأقل مقاومة قط ، واخترنا مكان العمل بناءً على أولوية الحصول على المعرفة والخبرة اللازمة في المستقبل للعمل المستقل.
اين كنت تعمل وماذا فعلت قبل تأسيس المكتب؟ هل عملت على الفور مع إيكاترينا كوزنتسوفا؟
- بعد التخرج من المعهد ، ذهبت أنا وكاتيا للعمل في شركات التصميم الداخلي. لكن بعد عام ، اتفقنا على هدف مشترك - قررنا أن العمل المستقل في الهندسة المعمارية الكبيرة مهم بالنسبة لنا. بعد ذلك ، عملنا لمدة ثلاث سنوات مع المهندس المعماري أناتولي كليموشكين ، واكتسبنا تجربة فريدة من الانغماس السريع في المهنة. في سن ال 24 ، كنا بالفعل المهندسين المعماريين الرئيسيين لمشروعين قيد الإنشاء: مجمع سكني بمساحة 170000 متر مربع في 16 Shmitovsky Proezd ومبنى إداري في وسط موسكو عند تقاطع الحديقة رينج وشارع مالايا برونايا. أنت تتعلم بسرعة كبيرة في موقع بناء ، لذلك حصلنا على خبرة هائلة. شكلنا فريقًا من خمسة مهندسين معماريين ، لكن في تلك اللحظة لم نكن مستعدين بعد لافتتاح مكتبنا الخاص. أردنا العمل أولاً مع سيد ، مهندس معماري على مستوى عالٍ جدًا. انضم فريقنا بالكامل إلى مكتب سيرجي سكوراتوف. يجب أن أقول إن هذا التعاون أعطانا الكثير. بادئ ذي بدء ، تمكنا من العثور على هذا الاتجاه الأسلوبي في العمارة الحديثة ، وهو قريب منا في الروح. بالإضافة إلى ذلك ، رأينا مثالًا على أعلى ثقافة للعمل مع جماليات الواجهة وتفاصيلها وموادها. كانت نتيجة العمل المشترك مركز مكتب Danilovsky Fort و cottage Village Club 2071. وفي بداية عام 2006 ، أدركنا أخيرًا استعدادنا للعمل المستقل وقمنا بتأسيس مكتب ADM.
تعاونت ورشة العمل الخاصة بك لبعض الوقت مع المكاتب الدولية. ماذا قدم لك هذا العمل؟
- نعم ، بالفعل ، كانت لدينا مثل هذه الفترة. استمرت ما يزيد قليلا عن عامين. لقد قمنا بالعديد من المشاريع مع John McAslan Architects و KPF و SOM و Frank Gehry's Workshop. أنا أعتبر هذه التجربة هي الأكثر قيمة. لقد كان وقتًا مثيرًا لرحلات العمل المتكررة والاجتماعات والعروض التقديمية المشتركة. لقد عملنا مع الزملاء كفريق واحد. في بعض المشاريع ، قمنا بوظيفة المصمم المحلي ، ولكن ، على سبيل المثال ، في منشأة Stanislavsky-11 ، كنا مؤلفين مشاركين كاملين واقترحنا الكثير في المشروع. ولكن الأهم من ذلك أن مثل هذا العمل يوفر فرصة لمراقبة نهج العمل على مستوى عالٍ للغاية. كنت أؤمن وما زلت أعتقد أنه في تلك اللحظة بالنسبة لمكتبنا الشاب ، بالنسبة لجميع موظفينا ، كان التعاون الوثيق مع الشركات ذات الخبرة والمعروفة على المستوى الأوروبي والعالمي نجاحًا فريدًا. لقد تعلمنا حقًا الكثير من زملائنا الأجانب.
يتم دائمًا رسم مشاريعك بعناية ويمكن التعرف عليها تمامًا. أنت تمارس نتائجك وتقنياتك ، وتتطور ببطء. هل تشعر بالارتباك حيال التعرف على خط يدك أو ، على العكس من ذلك ، تسعى جاهدًا من أجله وهذا هو المبدأ؟
- إذا كنا نتحدث عن الهندسة المعمارية كمهنة إبداعية ، فإن الاعتراف بالمشاريع بالكاد يكون عيبًا. عندما يعمل المهندس المعماري بإخلاص ، ويضع روحه في الأشياء ، فإن كل أعماله ستعكس بشكل مباشر عالمه الداخلي وشخصيته ومزاجه. يمكن بالطبع أن تتغير مثل هذه الأشياء على مدار الحياة ، لكن هذا لا يحدث بهذه السرعة.من المحتمل أنك تقارن المشاريع التي قمنا بها خلال السنوات الست أو السبع الماضية … ولكن بعد كل شيء ، خلال هذه الفترة ، لم نتمكن نحن أنفسنا من تغيير الكثير ، فليس من المستغرب أن تكون لمشاريعنا ميزات متشابهة. بالطبع ، نحن نسعى جاهدين لتجنب الاستشهاد الذاتي ، والبحث عن صور جديدة في كل مرة ، وإلا فسيكون ذلك غير أمين فيما يتعلق بالعميل ، وستصبح عملية التصميم نفسها مملة. لكنني أخشى أنه بغض النظر عن مدى ابتكار الصورة الجديدة التالية للمشروع ، فلن يكون من الممكن تجنب آثار أسلوب المؤلف ، وخاصة إحساسنا بالنسب والتفضيلات في التشكيل. نعم وليس ش حول هو - هي.
ألا تريد أحيانًا القيام بإيماءة معمارية ، هل تريد تجاوزها؟
- ليس لدينا ميل لفتح الشغب المعماري. في بعض الأحيان ، يمكنك أن تنجرف بعيدًا عن بعض الأفكار الرائعة ، والموضوع … ولكن لا يزال ، في كثير من الأحيان ، تريد فقط إنشاء منزل لائق وجيد الرسم. هذه الرغبة موجودة باستمرار.
هل ملصق النجاح التجاري جرة؟
- أنتم ، الصحفيون ، تحبون اختزال كل شيء في تعريفات بسيطة ، وأنا لا أحب التسميات على هذا النحو. ما الفرق الذي يحدثه من وماذا يفكر ويقول عنا؟ النجاح التجاري وحده لا يمكن أن يضر بأي شيء. أود أن أقول - على العكس من ذلك ، غالبًا ما يجعلك أكثر حرية. إذا وصلت إلى مستوى معين حيث يمكنك أن تتخلى عن أي أشياء لا تعجبك ، فليس هناك الكثير مما يجبرك على التنازل مع ضميرك.
ما العملاء الذين تختارهم؟ رفض شخص ما؟
ليس الأمر أننا نختار ، لكننا نفضل العمل مع العملاء الذين من المهم بالنسبة لهم أن يشارك مهندس معماري جيد في مشروعهم والذين يحبون هندستنا. هذا ، في رأيي ، هو الشكل الصحيح الوحيد للتعاون. يجب أن يكون للعميل والمهندس مناصب قريبة في العديد من المجالات. بالإضافة إلى ذلك ، يجب أن يكون هناك تعاطف شخصي أو درجة عالية من الثقة. هذه هي الطريقة الوحيدة للحصول على هندسة معمارية جيدة حقًا. أعتقد أن العمل يجب أن يجلب الفرح والسرور لكلا الطرفين ، فأنا ضد الكفاح الأبدي وكسر أي شخص فوق الركبة. كقاعدة عامة ، يمكنني أن أشعر مسبقًا بما إذا كان هذا هو عميلي أم لا. إذا لم يكن الأمر كذلك ، فمن الأفضل التخلي عن الوظيفة فورًا إن أمكن.
ما رأيك في "العمارة الجيدة" و "العمارة عالية الجودة"؟
- أصعب سؤال ولكنه أبسط. العمارة هي المباني. المباني الجيدة هي تلك التي يشعر فيها الناس بالرضا وبالقرب منها يشعرون بالرضا. لكن كيفية تحقيق ذلك هو كل الصعوبة.
كيف تحقق ذلك ، ما هي الطريقة؟ كيف تبدأ العمل في مشروع؟
- على هذا النحو ، لا يوجد تسلسل الإجراءات. حسنًا ، بالطبع ، تحتاج أولاً إلى دراسة الموقع والبرنامج ، ولكن بعد ذلك يبدأ كل شيء في الحدوث من تلقاء نفسه. نناقش كل مشروع مع إيكاترينا ، نتبادل الآراء ، ولكن بعد ذلك تجلس وتفعل ذلك. في أي ترتيب على الإطلاق. في بعض الأحيان تبدأ بالتخطيط ، وأحيانًا بالتقسيم إلى مناطق ، وأحيانًا تحاول نوعًا من سمة الواجهة التي كانت تومض في رأسك لفترة طويلة ، ولكن ربما تكون أفضل المشاريع هي تلك التي تقوم فيها بكل شيء في نفس الوقت ، وفي بعض الأحيان نقطة كل شيء يتطور من تلقاء نفسه.
وإذا تحدثنا عن مكونات المشروع - ما أكثر ما يذهلك ، على سبيل المثال ، المخططات أو الواجهات؟ لإعادة صياغة كلاسيكية ، هل ستخرج من الداخل إلى الخارج أم من الخارج إلى الداخل؟
- نحن متحمسون بنفس القدر لتشكيل التركيب الحجمي ووضع الخطط ورسم الواجهات والعمل مع المناظر الطبيعية. هذه الأشياء الأربعة هي مكونات الكائن. هم مرتبطون ارتباطًا وثيقًا جدًا. والأهم من ذلك أننا نقوم بكل هذا في نفس الوقت. جعلها باستمرار أسهل ، لكنها محفوفة بالمخاطر. يجب أن يولد كل شيء في نفس الوقت ، وإلا فسيحدث فشل في مكان ما بالضرورة. يتم تشكيل حجم المبنى والمخطط والواجهة وفكرة المناظر الطبيعية في نفس الوقت تقريبًا. يجب وضع كل شيء في الاعتبار باستمرار. وهذا أصعب شيء في المهنة.
لكن ما هو الهدف الرئيسي ، ما الذي يحفزك؟
- ما الذي يحفزنا؟ - نعم ، نحن نحب فقط بناء منازل جميلة ، وخلق بيئة يشعر فيها الناس بالرضا. نهتم به ونستمتع به عندما ينجح العمل. نرى الكثير من الأشياء غير الكاملة في العالم ، فمدينتنا ، بعد كل شيء ، غير كاملة. نود أن نحاول تحسين ما يمكننا القيام به. إنه شعور رائع عندما تأتي إلى مكان غير سار ، تقوم بعملك بشكل جيد ، وهذا المكان يصبح فجأة رائعا. يبدأ الناس في العيش والعمل هناك ، ولديهم مشاعر وذكريات ممتعة ، ويبدأون في حب ما توصلت إليه. هذا رائع حقًا. في النهاية ، ما يهم هو ما تبنيه ، وما يتبقى. إذا كانت النتيجة جيدة ، إذا تمكنت من جعل جزء من المدينة أفضل ، فأنت على حق.
يبدو أننا وجدنا الكلمة الأساسية - الأربعاء ، جزء من المدينة. لقد طورت الموضوع الفعلي لتحسين المساحة الحضرية في مشاريعك المعمارية لفترة طويلة ، على ما يبدو ، من مشروع Atmosphere في Novoslobodskaya - وهو مشروع قمت فيه حرفيًا بتنظيف جزء من المدينة ، وشكلت بيئة جديدة في شبه -مكان مغلق. هذا صحيح؟
- لا. مبكرا. في المشاريع السابقة: Stanislavsky-11 ، ومركز Alcon للأعمال ، و Hilton Double Tree ، تم وضع موضوع البيئة كمزيج من المناظر الطبيعية والواجهات على محمل الجد. لفترة طويلة جدًا ، شكلنا لأنفسنا أطروحة حول الأهمية الاستثنائية للمناظر الطبيعية في أي مشروع. المناظر الطبيعية ليس بدون سبب يسمى الواجهة الخامسة. نحن نعتبر أنه من الواضح أن الشخص لا يرى المبنى وحده. علاوة على ذلك ، غالبًا ما لا يرى الشخص العادي المبنى ككائن منفصل على الإطلاق. يعيش معظم الناس حياتهم فقط ولا يهتمون بالهندسة المعمارية على هذا النحو. ولكن عندما يدخلون في بيئة جيدة التصميم ، تبدأ المساحة في التأثير عليهم بشكل إيجابي. في الوقت نفسه ، يرون البيئة ككل. دون فصل الواجهة عن المناظر الطبيعية. إما أن يكون الشخص هناك ممتعًا أو ليس ممتعًا جدًا. هذه هي الطريقة التي نحاول بها التفكير. كل شيء يجب أن يتم على نفس المستوى العالي. لذلك ، في معظم الحالات ، لا نصمم المباني فحسب ، بل نقوم أيضًا بتصميم المناظر الطبيعية المحيطة بها.
أنت تتحدث عن البيئة الحضرية ، ولكن كيف تتصل بالسياق؟ كل الهندسة المعمارية بعد الثمانينيات هي بطريقة أو بأخرى سياقية ، وتتفاعل مع البيئة ، وأحيانًا تغوص بعمق شديد فيها. ما مدى قرب موضوع السياق منك ، هل تبرر قراراتك من قبل البيئة؟ أم ، على العكس من ذلك ، ليست قريبة على الإطلاق؟
- السياق مهم إذا كان ذا قيمة. إذا كنا نعمل في بيئة راسخة ، على سبيل المثال ، فإننا نبني في وسط المدينة ، ثم نحاول الوصول إلى الحجم. نحن لا نعتبر المصادفة الأسلوبية مهمة ، لكننا نحاول العمل مع إيقاع الواجهة ومع المادة بطريقة تثري الكائن الجديد ويكمل البيئة الحالية. هناك ، بالطبع ، أجزاء من المدينة - بعضها قريب من المركز ، على الرغم من أن هذا نادر للغاية - حيث المناطق المحيطة ليست ذات قيمة أو محظوظة ، ومن المرجح أن يتم استبدالها قريبًا. يمكنك أن تشعر براحة أكبر هناك. ابحث عن نطاق مختلف ، وخلق بيئة جديدة.
هل لديك بيئة حضرية مثالية ، ربما بعض الأماكن النموذجية التي ترغب في الاقتراب منها؟
- أنا شخصياً أعتقد أن البيئة الحضرية المثالية ليست عالية الكثافة ، من أربعة إلى ستة طوابق وبصورة رئيسية مع المباني. الحدائق والشوارع الخضراء مهمة وكذلك المياه. وبالطبع حركة المرور منخفضة للغاية. المدينة المريحة هي مدينة المشاة. إذا تحدثنا عن الأمثلة ، فمن المحتمل أن أسمي بعض مناطق هامبورغ: روتنباوم ، هارفستهود ، وينترهود. مناطق جميلة حول بحيرة ألستر في وسط مدينة كبيرة نسبيًا.
من ناحية أخرى ، يوجد الآن في محفظتك المزيد والمزيد من المباني السكنية متعددة الطوابق. أستطيع أن أفترض أن هذا النوع تمليه ظروف النظام. ما هو المقياس الذي تعتقد أنه الأمثل؟
- نحن مهتمون بفعل كل شيء ولا تمل. على الرغم من أننا ، بصراحة ، ما زلنا نعتقد أن الشخص أقرب وأكثر متعة من حجم المباني التي يصل ارتفاعها إلى ثلاثين مترًا.ونحن نستمتع حقًا بالعمل مع مثل هذه المشاريع.
من الواضح أن التفاصيل والقوام مهمة بالنسبة لك. كم يجعلون المشروع أكثر تكلفة؟
- التفاصيل مهمة جدا. نحن نحب عندما يتم رسم الواجهات جيدًا وعندما تحتوي على تفاصيل كافية. نعتقد أنه ليس من السهل على الشخص أن يدرك جماليات الجواهري. تحتاج العين إلى التشبث بشيء ما ، ربما تكون هذه هي الطريقة التي صنعنا بها. من المريح أن تكون في بيئة يوجد فيها تنوع معتدل وتفاصيل كافية. إذا كان الأمر كذلك ، فإن مسألة التكلفة نسبي. بالطبع ، هناك حاجة إلى اتخاذ إجراء في كل شيء ، ولكن إذا كانت الواجهات المعقدة تخلق بيئة أكثر راحة من تلك البسيطة ، فسيفضلها الناس وسيعوضون بكل سرور تكاليف إنشائها. بالإضافة إلى ذلك ، تتيح لك التفاصيل أحيانًا توفير المال ، مما يتيح لك إنشاء صورة معقدة ومثيرة للاهتمام دون استخدام مواد باهظة الثمن.
الحديث عن المواد والتقنيات. ذات مرة ، منذ زمن بعيد ، في عام 2007 ، كتبت عن مشروعك لمنزل في جوروخوف لين ، أنك لم تعجبك الجبس الذي يقدمه العميل وأنك حرفيًا "أكلت" المواد غير المحبوبة ، وقللتها باستخدام الألواح ونسب الجدران. ثم أصبحت طبقات الواجهات أحد الموضوعات المفضلة لديك ، ولا أفهم ما هو أكثر هنا: الألعاب ذات القوام المتطابق أو الرغبة في جعل المنزل رقيقًا وخفيفًا ومعقدًا في نفس الوقت؟
- سأبدأ بتعليق حول الجص. هذه المواد في الحقيقة لا تنتمي إلى الحبيب. نحن نفضل المواد ذات الزخارف المثيرة للاهتمام ، والتي في حد ذاتها يمكن أن تثري صورة المبنى. من الواضح أن عنصرًا عاديًا للواجهة ، على سبيل المثال ، قسم بين النوافذ ، يبدو مختلفًا تمامًا في الطوب متعدد الألوان والجص المسطح العادي. وليس من السهل التعامل مع الجص على الأسطح الكبيرة نسبيًا. المواد مسطحة ومملة ومزاجية للغاية للاستخدام. في مناخنا ، بطريقة ودية ، يجب رسمها كل ثلاث إلى أربع سنوات.
لا يمكن إخفاء عيوب الجص كمادة إلا ببلاستيك معقد للغاية للواجهة - عمليًا بدون أقسام مستقيمة مسطحة. كانت لغة العمارة في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر وأوائل القرن العشرين غنية بالتفاصيل المنحنية والبلاستيك المعقد. إذا نظرت إلى أي واجهة كلاسيكية ، فسترى أنه لا توجد عمليا أسطح مستوية كبيرة. كل شيء مقسم إلى عناصر ، مكسور بمواد ريفية ، مؤطر بالتفاصيل - لقد ساعدوا في إخفاء مشاكل تقنية التجصيص. على الرغم من حبنا للتفاصيل ، ما زلنا نفضل لغة معمارية حديثة أكثر إيجازًا. المزيد من الطائرات المستقيمة ، والمزيد من الخطوط المستقيمة. وهذا هو المكان الذي تبدأ فيه عيوب الجص في الظهور. نفس الشيء هو الحال مع بنية البنائية ، حيث أصبحت أوجه القصور هذه ، في رأيي ، مشكلة خطيرة. لكن هذا موضوع آخر.
إذا قمنا بتحليل مثال الإصدار الأول من واجهة الكائن في Gorokhovsky ، والذي ذكرته ، فإن قطار الفكر كان على النحو التالي. كنا مقيدين في اختيار المواد: كان العميل مستعدًا لاستخدام الجص البسيط فقط ، والذي ، كما قلت ، ليس به نسيج غني. من أجل جعل الواجهة ترضي العين ، كان من الضروري إثرائها - للعمل مع إيقاع النوافذ والجدران. استخدمنا تقنية "تشغيل النوافذ" ، وقمنا أيضًا بتقسيم الأجزاء الفارغة من الجدار بصريًا إلى أجزاء مختلفة. أنشأنا طبقتين مختلفتين في العمق والملمس واللون. جعل ذلك من الممكن التعويض عن زهد تكنولوجيا التجصيص.
ومن المثير للاهتمام أيضًا أنه في النهاية تم تنفيذ الكائن في Gorokhovskoye بطريقة مختلفة تمامًا. بعد العديد من التعديلات في الوظيفة والتكوين ، انتهى بنا الأمر بمظهر مختلف تمامًا. هندسة الواجهة الجديدة أبسط بكثير. وقمنا بتبسيطها على وجه التحديد لأنه بدلاً من الجص في الإصدار الجديد من الكائن ، أصبح من الممكن استخدام مواد أكثر إثارة للاهتمام: الطوب المصقول ، والجلود المزججة ، والزجاج الملون ، بالإضافة إلى إطارات النوافذ الخشبية ذات العوارض المتضخمة المميزة. تم بناء المظهر الجديد حول مزيج من هذه المواد. لم تعد هناك حاجة إلى تحريك النوافذ والطبقات المزدوجة.
المزيد عن التقنيات: غالبًا ما تستخدم نوعًا من شعاع I interfloor على الواجهات ، وأحيانًا يكون معدنًا ، ولكنه أحيانًا يكون من السيراميك والحجر. إنه يمنح واجهاتك ، مصقولة بالتفصيل ، ظلًا خفيفًا وغير وحشي لحفلة موسيقية. من أين أتى ومتى ظهر ولماذا تحبه كثيرًا؟
- بصراحة ، لم نفكر أبدًا في ظل الحفلة الراقصة. يتم استخدام العنصر الأفقي الذي تتحدث عنه بالفعل في العديد من الأشياء ، على الرغم من أنه من الصعب بالنسبة لي ربطها بالمللقات عندما أنظر إليها على واجهة منزل فوروبيوف ، حيث تم نحتها من الحجر الطبيعي الحجمي. أو عندما أتذكر كيف تم عمل عناصر متشابهة وفقًا لمخططاتنا في المصنع الألماني NBK Keramic لمجمع مكاتب Alcon-1. لا تبدو دائمًا مثل شعاع I. لكننا غالبًا ما نعبّر عن الأفقي بطريقة أو بأخرى من أجل هيكلة الواجهة ، للتعبير عن حجمها والتكتونية. تتيح لك شبكة من الخطوط الأفقية والعمودية تحقيق نمط واضح وجيد التنظيم. في الواقع ، إنها بمثابة مصفوفة نبدأ بها غالبًا في رسم واجهة. علاوة على ذلك ، تم اختراع تصميم العناصر الفردية للواجهة ، ويتكون الإيقاع ويرسم ، مما يحدد العلاقات النسبية المتبادلة بينهما. لذلك ، بدءًا من مخطط بسيط وواضح ، يمكنك الخروج بصور فنية مختلفة تمامًا. لا يعني هذا أن هذا المخطط سيحقق دائمًا النتيجة المرجوة ، ولكن هذه التقنية هي إحدى التقنيات المفضلة لدينا.
في هذه الحالة ، هل من المرجح أن يكون خطك الأفقي عبارة عن إفريز من مخطط طلب كلاسيكي؟ الأفقي المتشابك في العمودي والمدعوم به؟ من المعروف أنك لا تقوم بأسلوب أسلوبي ، لكن في نفس الوقت يبدو أنك الممثل الواضح للكلاسيكيات الكامنة ، فإن الهندسة المعمارية تقليدية داخليًا ، وبسبب هذا على وجه الخصوص ، فهي مناسبة لمدينة تاريخية. ما مدى صحة هذا؟
- لغة الكلاسيكيات ، كما قلت ، ليست قريبة منا. لكنك محق في أن هناك بعض القواسم المشتركة مع النهج الكلاسيكي لرسم الواجهة. ومصطلح "رسم الواجهة" يشير إلى التقليد الكلاسيكي أكثر من التقاليد الحداثية. نحن نحب هذا النهج ، يبدو لنا أكثر إنسانية. لم نحاول أبدًا سحق المشاهد بنقاء الشكل الحداثي.
أخبرنا المزيد عن تطوير مصفوفة الشبكة. بقدر ما أفهم ، فإن إيقاع الواجهة مهم جدًا بالنسبة لك. من أين أتت وما الذي تعتمد عليه؟
- يعد العمل مع الإيقاعات على الواجهة موضوعًا مفضلًا أيضًا. لكنها لا ترتبط دائمًا بشبكة مصفوفة. هاتان تقنيتان مختلفتان ، ومع ذلك ، يمكن أن يكمل كل منهما الآخر تمامًا. بادئ ذي بدء ، ما نسميه إيقاعات الواجهة عبارة عن مجموعات من عناصر الواجهة التي تتكرر في تسلسل معين. على سبيل المثال ، نقوم بدمج النافذة مع كومة زخرفية أو شرفة أو ملحق واجهة مصنوع من مادة أخرى. وتتكرر هذه المجموعة التركيبية ليس في كل طابق ، ولكن ، على سبيل المثال ، من خلال ثلاثة طوابق. في الطوابق الأخرى ، يتم استخدام مجموعات أخرى من العناصر - تحدد العين دون وعي تسلسل التناوب. نحن نطلق على مثل هذه التكرارات مواضيع إيقاعية. يتم رسمها بشكل مقنع ومتناغم ، مما يثري تصميم الواجهة بشكل كبير. مما يفتح مجالاً واسعاً للإبداع. يمكن أن يكون هناك العديد من الموضوعات الإيقاعية ، بعضها يصبح رئيسيًا ، والبعض الآخر ثانوي. أحب أن أقارن هذه الواجهة المرسومة بشكل معقد بقطعة موسيقية سيمفونية ، حيث تعزف الآلات الموسيقية المختلفة أجزائها وكل هذا يُجمع بشكل متناغم في كل واحد.
لذا فإن الرسم المعقد للواجهة ليس مجرد نوافذ مبعثرة بشكل عشوائي. وراء كل هذا عمل صعب للغاية ومنطق داخلي وانعكاس للذوق الفني. صدقوني ، من الصعب جدًا وضع الإيقاعات في كل واحد متناغم. في الوقت نفسه ، يمكن ربط السمات الإيقاعية بشبكة مصفوفة الأرضية ، أو يمكن وضعها بحرية في مجال الجدار. يعتمد الكثير على الصورة التي نريد إنشاءها.
هل لديك مشاريع مفضلة كانت برأيك أفضل من غيرها؟
- من المستحيل إنشاء جميع الكائنات على نفس المستوى. في بعض الأحيان يعمل بشكل أفضل ، وأحيانًا أسوأ. لكني ضد تسليط الضوء على شيء ما.إذا ظهر شيء أسوأ مما كنا نظن ، فهذا خطأنا وليس سببًا لعدم حبه. بل هو سبب للفكر. الفشل هو تجربة عظيمة ، وهذا هو سبب قيمتها.
اتضح أن مشروع المدرسة في مامونتوفكا كان له صدى كبير. هل تنجذب إلى هذا النوع كنوع من العمارة العامة؟ وبالمناسبة ماذا عن مشروع مركز تطوير الأطفال في كيتيزه؟
- نحن حقا نحب تصنيف المدرسة. هناك فرصة ، والأهم من ذلك ، هناك حاجة لخلق أشكال ومساحات غير عادية. عالم الطفل يمكن وينبغي أن يكون غير عادي وحيوي ، يثير الخيال. كان لدينا مشروعان مدرسيان وحاولنا أن نجعلهما غير تافهين. تم تنفيذ المشروع في Mamontovka ، كما تعلم ، ومدرسة Kitezh قيد الإنشاء. هذا مشروع خيري يتم تنفيذه بالتبرعات وبالتالي لم يكتمل سوى نصفه حتى الآن. لكن النبأ السار هو أن البناء مستمر ، والعملية التعليمية جارية بالفعل في بعض المباني.
عملت لبعض الوقت في إعادة إعمار المناطق الصناعية. ما هي انطباعاتك وما هي أكثر التجارب قيمة من هذا العمل؟ هل أنت مستعد للعودة إلى هذا العمل أم أنها مرحلة مرت؟
- يعد استصلاح المناطق الصناعية القديمة وتزويدها بوظائف وجماليات جديدة موضوعًا شائعًا للغاية في أوروبا. في بلدنا ، كان هناك دائمًا ترتيب من حيث الحجم أقل من هذه المرافق. ومع ذلك ، فهذه وظيفة شائعة لأي مكتب معماري. العمل مثير للاهتمام بطريقته الخاصة ، وهو صعب ، وكقاعدة عامة ، ليس مربحًا جدًا من الناحية التجارية. في محفظتنا من الطلبات ، لم يتجاوز حجم مثل هذه المشاريع أبدًا 30٪ ، لذلك من الصعب التحدث عن أي مرحلة معينة. الآن هم غير موجودون عمليًا ، لكن هذا ليس منصبًا ، لدينا الآن المزيد من مشاريع البناء الجديدة.
على الرغم من وجود مشاريع نقوم فيها بالحفاظ على بعض أجزاء المباني التاريخية التي توجد عليها التزامات أمنية أو التي نشعر بالأسف لهدمها. كما قلت ، أنا بخير تمامًا مع هذا النوع من العمل ، إذا ظهر مشروع سيكون فيه مبانٍ تاريخية جميلة ، وسيكون من الضروري بث حياة جديدة فيه ، سنكون سعداء للقيام بذلك.
لقد ذكرت للتو العمل مع المباني التاريخية. في المشروع الأخير للمجمع السكني في Novoslobodskaya أنت ، مع الحفاظ على جزء من الواجهة الأصلية لمبنى المصنع القرن التاسع عشر ، قم بتكرارها ، مع استكمال النسخة الأصلية بنسخة. أفهم أن هذا يتم لجعل المبنى يبدو صلبًا وليس مجزأًا. ومع ذلك ، يدين ميثاق البندقية تقليد المباني التاريخية … ألم يكن من الأفضل إكمالها بأشكال متباينة حتى لا تخلق الأوهام؟
- أنا أتفق مع النهج العام ويجب أن نحاول القيام بذلك. نحن أنفسنا لا نحب طبعة جديدة رهيب. لكن من الواضح أنه لا توجد قواعد بدون استثناءات. في حالة Novoslobodskaya ، واجهنا خيارًا صعبًا للغاية. كان الموقع يضم مجموعة غريبة للغاية من المباني: عدة أجزاء من جدران العمارة الصناعية في أواخر القرن التاسع عشر ، تتخللها بكثرة أقسام الجدران وكتلة مجهولة الوجوه من المباني التي تعود إلى الحقبة السوفيتية. كان هناك حرفياً جداران ونصف الجدار نود الاحتفاظ بهما. علاوة على ذلك ، فإن هذا النصف لم يجاور الجدارين الآخرين. واحتجنا إلى إنشاء مبنى منفصل بأربع واجهات كاملة ، وواحد ونصف منها لم يكن موجودًا على الإطلاق. لم يقنعنا التباين مع إدخالات العمارة الحديثة بين قطع الجدران التاريخية على الإطلاق وحاولنا إطالة الإيقاع الحالي ، كما لو كنا ننسخه. علاوة على ذلك ، نحن نخطط لاستخدام الطوب التاريخي الذي تم الحصول عليه بعد تفكيك الجدران القديمة. طريقة مثيرة للجدل ، وأنا أوافق ، ولكن في هذه الحالة نحن على يقين من صحتها. ومع ذلك ، سوف نرى متى يتم بناء الكائن.
كم مرة تشارك في المسابقات؟ يبدو أنه يحدث في كثير من الأحيان أقل الآن. ربما في البداية انجرفت في موضوع المسابقات ، ثم هدأت؟
- نحن أكثر هدوءًا بشأن موضوع المسابقات. لم نعتمد عليهم قط ، لكننا لم ننكرهم من حيث المبدأ. إنها طريقة واحدة فقط للحصول على الطلبات. لا يسعني إلا أن أشير إلى أن اللحظة التنافسية لا تجذبنا ولا تجلب لنا دافعًا إضافيًا. نحاول القيام بمشاريع تنافسية وغير تنافسية بنفس الجودة. في الواقع ، عندما يكون العميل مستعدًا لإبرام عقد معك ، مع التركيز على محفظتك وسمعتك وعرضك التجاري ، تكون قد فزت بالفعل "بمنافسة" معينة. وعلى أي حال ، يجب أن يثبت كل عملك الإضافي في المشروع أنه لم يتم اختيارك عبثًا.
يمكنك أيضًا إضافة أن المشاركة في مسابقة ، حتى في منافسة مدفوعة ، هي دائمًا مخاطرة ، وأي مكتب معماري هو عمل يجب على المرء أن يسعى فيه لتقليل المخاطر. لكن في بعض الأحيان نسعد بالمشاركة في المسابقات إذا كان الهدف أو العميل يبدو مثيرًا للاهتمام وواعدًا لنا.
كم عدد الأشخاص الذين يعملون في مكتبك وكيف يتم ترتيب العمل؟
- لا نحدد لأنفسنا مهمة القيام بالمزيد والمزيد من المشاريع في نفس الوقت. محددنا الطبيعي هو شرط مشاركتنا المباشرة في كل منها. يتم تحديد العدد الأمثل للموظفين - من ثلاثين إلى خمسين - من خلال عدد المشاريع التي يمكننا إنشاءها أنا وإيكاترينا. إذا أصبح المكتب أكبر ، فإن المساهمة الشخصية في الكائنات تقل ، وهذا ليس ما نريده.
إذن أنت وإيكاترينا تتحكمان شخصيا في جميع المشاريع؟
- نحن لا نتحكم فقط ، بل نؤلف أيضًا. الفكرة الأولى ، هيكل التكوين ، رسم الواجهة ، كل الخطط الأساسية - كل شيء يأتي منا وفي المرحلة الأولى نرسمه فعليًا. على الرغم من قيامنا بتفويض بعض المهام الإبداعية إلى عدد صغير جدًا من المهندسين المعماريين الذين عملوا معنا لفترة طويلة ويمكننا أن نوكل إليهم ذلك.
في أي اتجاه تريد أن تتطور ، بمعنى آخر ، هل تسعى جاهدًا إلى مكان ما أم أنك موجود للتو؟
- هناك اتجاه واحد فقط نود أن نتحرك فيه - التحسين المستمر لجودة الهندسة المعمارية. كل شيء آخر لا يتعلق حقا بأفكارنا. نحن لا نهدف إلى زيادة عدد المكاتب أو حجم المرافق ، أو الاستحواذ على أسواق جديدة. كل هذا - أولاً ، ليس مهمًا جدًا بالنسبة لنا ، وثانيًا ، أعتقد بصدق أن كل هذا يأتي من تلقاء نفسه ، إذا قمت بالمهمة بإخلاص وبصحة جيدة.
