تأسست شركة Kleinewelt Architekten في عام 2013 من قبل ثلاثة شركاء: Nikolai و Sergey Pereslegin و Georgy Trofimov. على مدى السنوات الماضية ، تمكن المكتب من تنفيذ مشاريع في موسكو والمناطق وفاز بالعديد من المسابقات الكبيرة المغلقة للشركات الخاصة. خلال العام الماضي وحده ، تضاعف عدد الموظفين في المكتب ثلاث مرات. بوابة Archi. اجتمعت ru مع الشركاء لمناقشة تصوراتهم عن المهنة ومبادئ العمل التي تتيح لهم تحقيق مثل هذه النتائج المهمة.
Archi.ru:
كيف اخترت مهنتك؟ ما هي العمارة بالنسبة لك؟
نيكولاي بيرسلجين:
- منذ الطفولة ، كان الشيء الأكثر إثارة للاهتمام بالنسبة لي هو ابتكار وإنشاء نوع من العوالم ، نوع من المساحات. لكن في البداية أردت الذهاب إلى MGIMO لدراسة العلاقات الدولية. صحيح ، سرعان ما أدركت أن هذا لم يكن لي على الإطلاق ، واخترت مهنة مهندس معماري ، حيث تركز ، في رأيي ، على المزيد من الفرص ومجالات تطبيق المهارات المختلفة. بما في ذلك القدرة على الاستماع والاستماع والدفاع عن وجهة نظرك. في مرحلة ما ، أردت أن أصبح عالِمًا ، أو أدرس الفيزياء أو الرياضيات ، مثل جدي (عالم فيزياء وعلوم المحيطات). تخرج والداي من معهد موسكو المعماري ، وكانت جدتي أيضًا مهندسة معمارية. لذا ، في الإجابة على سؤالك ، فإن اختيار المهنة بالنسبة لي هو مزيج من العوامل الشخصية والجو العام في الأسرة. العمارة أكثر إثارة من الاقتصاد من الفقه من العلاقات الدولية والفيزياء الجزيئية. أفعل الهندسة المعمارية لأنها قريبة مني وتجمع بين العديد من المجالات ذات الصلة من مجموعة متنوعة من المجالات. ربما تكون هذه هي المهنة الأكثر تنوعًا. بشكل عام ، لا أستطيع أن أتخيل كيف يمكنك فعل شيء ما إذا لم يعجبك ، إذا كنت لا تحترق به كل يوم. يذهب الكثير من الناس إلى العمل كل يوم ، لكنهم منذ الصباح قد سبوا كل شيء بالفعل ، وعليهم الذهاب إلى مكان ما ، وكل شيء هناك سيء. في الهندسة المعمارية ، هذا مستحيل بالتأكيد ، لأنه بهذه الطريقة لا يمكن تصميم أي مبنى أو التفكير فيه أو بنائه.
سيرجي بيرسلجين:
- شخصيًا ، أردت دائمًا أن أفعل شيئًا إبداعيًا ، مختلفًا تمامًا ، لكن شيئًا يمكن إظهاره وما سيبقى. فكرت في خيارات مختلفة ، تصل إلى علم الأحياء الدقيقة ، والتي كانت في حالتي واقعية تمامًا. لكن في مرحلة ما أدركت أن العلوم الأساسية المجردة ليست مناسبة لي. أردت أن أرى نتيجة عملي وأن يراها الناس. لكنني حاولت الحفاظ على عنصر المنهج العلمي والبحثي ، وهو يساعدنا في عملنا. هذا هو السبب في أننا جميعًا ننظر إلى ما نقوم به على أنه اختراع في جزء كبير منه.
جورجي تروفيموف:
- كان اختياري للمهنة متعمدًا تمامًا وليس عرضيًا. منذ الطفولة ، أحببت الرسم والتجميع من مصمم في المنزل وطوال الوقت كنت أصنع شيئًا ما. قادتني الرغبة في الاختراعات والإبداع إلى الهندسة المعمارية. لكن قبل أن أصبح مهندسًا معماريًا ، جربت نفسي في العديد من المهن الإبداعية. من بين أمور أخرى ، كان مصمم جرافيك ومصورًا. وهو ما جعلني أدرك أن 99٪ من المنتج الإبداعي قصير العمر ومصمم لعمر قصير. على عكس العمارة. إن إدراك أنك تعمل على المدى الطويل ، وأنك تفعل شيئًا جادًا ، وأنه سيبقى لفترة طويلة ، يمنحك طاقة داخلية هائلة. وهذا يؤثر على نهجنا.
نحن لا نحب أي "حزمة" حلول جاهزة. نحن باستمرار نبتكر شيئًا ما ، نبتكر ، نبدأ من بعض الأشياء البسيطة وننتهي بواجهات كاملة. كل عنصر من منتجاتنا هو اختراع صغير.
ما هو موضوع بحثك؟ نماذج؟ سيناريوهات لوجود شخص داخل كائن؟ أو أي شيء آخر؟
ن.: موضوع البحث ، الدافع الأساسي ، كقاعدة عامة ، هو الشخص نفسه.الشيء الأكثر إثارة للاهتمام هو معرفة كيف سيكون رد فعل الأشخاص المختلفين تمامًا على بعض قراراتنا. على سبيل المثال ، الأشخاص الذين سيعيشون في منازلنا أو ينظرون إليها على أنها جزء من المدينة. كيف سيؤثر ذلك على مزاجهم وموقفهم. من المثير للاهتمام محاولة محاكاة بعض السيناريوهات للأشخاص والمستهلكين النهائيين لمنتجنا ، والقيام بذلك ليس فقط لأننا نحب ذلك ، ولكن من أجل جلب بعض القيم التي تهمنا إلى الواقع المحيط. ونأمل أن يشعر به الناس.
S. P.: سأضيف أن موضوع البحث هو المعلومات في أغلب الأحيان. في المرحلة الأولى من حل أي مشكلة نواجهها ، نقوم بجمع أي معلومات من شأنها أن تساعدنا في ترسيخ الكائن وخصائصه. يمكن أن تكون هذه المعلومات من طبقات مختلفة تمامًا ، من التاريخية إلى الاجتماعية ، ومن الثقافية إلى الوظيفية والأكثر بساطة كل يوم. في أعماق هذه المعلومات ، هناك بعض الحقيقة المتأصلة في هذا الكائن. إنها ليست خيالية ، ولا تبتلع من إصبعها.
جي.: نحن لا نشارك في خلق شكل فارغ. لدينا نهج مدروس في كل شيء.
ن.: المرحلة الأولى في أي من مشاريعنا هي البحث العلمي. كمية هائلة من البيانات والرسومات. تظهر الرسومات لاحقًا.
S. P.: هو البحث الذي يجعل من الممكن جعل المشروع اختراعًا ، اكتشافًا.
ن.: في البداية ، نحاول أن نحصر أنفسنا لكي نتعامل مع مشروع جديد بدون عواطف. لأن العاطفة يمكن أن تقطع النسيج ، تمنعك من رؤية نوع من الجودة الفردية. عندها فقط نبدأ في التفكير والتفاعل والإدراك العاطفي للمعلومات التي تم جمعها.
يمكن أن يستمر تحليل المستهلك المحتمل وجمع المعلومات إلى أجل غير مسمى. في أي مرحلة تبدأ التصميم؟
ن.: لدينا إدارة صارمة إلى حد ما في مكتبنا ، ونحن أنفسنا نزرع هذا بكل طريقة ممكنة ، بما في ذلك الجزء الشخصي من العمل. تنظيم واضح وحتى صارم للعملية ، في المقام الأول من حيث التوقيت. أعتقد أن هذه هي النقطة القوية لمكتبنا. وهذا يتيح لنا الفرصة لأداء العمل بهدوء. أولاً ، عن طريق العلم والبحث ، ثم من خلال رد الفعل على هذا العلم ، من خلال تطوير مفهوم يأخذ في الاعتبار الكتلة الكاملة للمعلومات التي تم جمعها.
S. P.: نعم ، يمكنك تجميع المعلومات إلى ما لا نهاية. ولكن في مرحلة ما ، يتفهم أن هذا يكفي ويمكنك الاستمرار في العمل معه.
جي.: وبالطبع نحن لا نستبعد الحدس من العملية.
كيف يتناسب الحدس مع قصة المشروع؟
جي.: العلم أيضًا بديهي. كيف يتم الاكتشافات؟ لا أحد يعرف. وبنفس الطريقة ، نجمع المعلومات ، ونتأمل ، ثم تبرز بعض الأفكار ، وفهم ما هو صواب وما هو خطأ. يبدأ البحث الإبداعي.
ما هو الشكل المناسب لك إذن؟ ما الدي يهم؟
S. P.: نشعر بالرضا عندما نفهم أن النموذج له ما يبرره ، عندما يتوافق مع الوظيفة والمكان ، ومجموعة كاملة من الوظائف.
ن.: نجد أنه من غير المهني مناقشة الشكل أو التخطيط أو المواد بشكل منفصل. عندما تدخل سيارة Tesla ، قد لا تعرف كيف تسير ، وكم عدد الاختراعات والتطورات العلمية التي تحتويها ، وما هو العمل الهائل لعدد كبير من الناس فيها. لكنك تستمتع بإتقان هذه الآلة ، والشعور بأن لديك منتجًا عالي الجودة أمامك.
نحن لا نعتبر أنفسنا نوعًا من المبدعين في الفن العظيم الذين رسموا خطًا منحنى معينًا - ويجب على الجميع الركض لتحقيق ذلك. الأمر ليس كذلك على الإطلاق. نحن نقوم بعملنا بجودة عالية وبجودة عالية. مثلما يعلم المعلم الجيد الأطفال جيدًا ، فإن الطبيب الجيد يعامل مرضاه جيدًا ، كما أن ساعي البريد الجيد يسلم البريد جيدًا. ما نقوم به يسمى الهندسة المعمارية. هذا ما نقوم به بشكل جيد للغاية ، حيث نجمع معًا عددًا كبيرًا من العناصر والحلول المختلفة جدًا لإنشاء مساحة عالية الجودة ومثيرة للاهتمام للغاية. لكن الشيء الأكثر أهمية هو شعور الناس ومزاجهم ، ونتيجة لذلك ، أسلوب حياتهم. نحن ننتج الحياة.
ما نوع المزاج الذي يجب أن يتمتع به الناس؟
ن.: القيم الإنسانية مهمة بالنسبة لنا ونريد أن يكون الناس أكثر لطفًا نتيجة لعملنا ، وأن يفكروا أكثر في كيفية الخلق والإبداع ، بدلاً من التدمير والصراع. نحاول أن نلجأ إلى بعض القيم العالية ، وبعض المفاهيم المجردة تمامًا ، ولكنها في نفس الوقت مهمة ويمكن نقلها من خلال حلول تصميم محددة. من خلال الجمع بين المعرفة بالتكنولوجيا والمكون العاطفي للغاية ، نحاول التأكد من أن الحياة التي ستحدث في مبانينا ومساحاتنا تجعل الناس سعداء كل ثانية. انها مهمة جدا.
S. P.: النموذج هو الجواب النهائي. كل مشروع عبارة عن قصة متعددة الأوجه ومتعددة المستويات تجيب على السؤال الأولي وتضيف ما يصل إلى الصورة العامة للمبنى ، حيث يتم تطوير الحلول الموجودة على كل مستوى ، وصولاً إلى آخر التفاصيل من المهم جدًا صياغة السؤال الأول بشكل صحيح - فهو يتطلب فقط الدراسة والبحث.
ما هي الهندسة المعمارية من قبل Kleinewelt Architekten؟ ما هي الميزات التي يمكنك إبرازها؟
جي.: طبعا كلنا افراد لكن اي منتج من منتجاتنا هو نتاج عمل فريق كامل. أي حل يمكن رؤيته في منشأتنا هو نتيجة مناقشات متعددة ونزاعات داخلية. لدينا دائمًا مسابقات داخلية ، بعض البنود الداخلية الصغيرة ، عندما يفتح المكتب بأكمله حرفيًا لمدة ساعة ، ويقوم الجميع بعمل بعض الرسومات ، ثم نجلس ونناقش كل شيء معًا ، ونختار بعض الحلول الأفضل أو نحدد اتجاه التحرك إلى الأمام…
ن.: تتشكل شخصية هندستنا من خلال الطبقات الثلاث التي يتكون منها كل مشروع. الطبقة الأولى هي العلم. الطبقة الثانية هي التفكير ، عواطفنا ، موقفنا. والطبقة الثالثة تعمل بالفعل في المشروع. وهذا ، بالطبع ، يترك بصمة على أي حل ، على أي واجهة ، على أي مساحة ، على أي هيكل يخرج من مكتبنا. بفضل هذه الطريقة ، كل قرار له ما يبرره وفرديًا.
S. P.: بصمة كبيرة تفرضها مواقفنا الداخلية ، القانون الداخلي الذي نعتمد عليه ، بغض النظر عن أي شيء. تم تشكيله نتيجة المناقشات المتكررة ويغطي المبادئ الأساسية لعملنا. كل من التشكيل والعمل مع المواد. على سبيل المثال ، نحن نعلم على وجه اليقين أننا لن نصنع تقليدًا أبدًا ، ولن نمرر البلاستيك كحجر أو خشب. يمكن أن يسمى هذا الصدق المادي.
هل هناك سؤال يتعلق بإيجاد لغة معمارية أصلية؟
جي.: يتم حل هذه المشكلة في إطار كل مشروع وتعتمد على المهمة المحددة. على سبيل المثال ، إذا كان المكان أو الوظيفة يتطلب نوعًا من البيان الساطع ، فلن نتردد بالتأكيد.
ن.: في كل مشروع من مشاريعنا نحاول إصلاح قطعة قماش ممزقة أو مهترئة من وقت لآخر حتى يستمر هذا النسيج. في كل مشروع من مشاريعنا ، نحاول إصلاح العالم ، وفي كل مرة نحاول إيجاد مفتاح الربط أو المفك المناسب ، بحيث يتناسب كل شيء مع المجوهرات ، حتى لا ينكسر الخيط بأي شكل من الأشكال. لكن عندما نفهم أنه لا يمكن إصلاح أي شيء وأنه يمكننا فقط إنشاء شيء جديد ، فإننا نذهب إليه ، ونعيد تكوين جزء من العالم ، مدركين تمامًا لمدى المسؤولية التي نفرضها على أنفسنا. وإذا تعهدنا ببناء نوع من العالم ، فتأكد من أنه سيكون جيدًا جدًا.
