تقول اللافتة عند المدخل أن "هذا المعرض ، لحسن الحظ ، ليس مثقلًا بثقل المفاهيم". تنتمي هذه العبارة إلى مؤلف المعرض ، الذي يحترم الكلمة لدرجة أنه لا يخبر أي شيء عن أعماله. لذلك ، سوف نتعامل مع إنتاج الصابورة بأنفسنا.
يبدو لي أن المنحوتات الصلصالية والرسومات على الورق والمعدن والسقوف والنقوش على الجبس - هذا مرة أخرى يتعلق برهاب المستقبل (أقيم معرض بهذا الاسم في معرض جيلمان في عام 1997 ، وهناك أجزاء من حضارتنا مصنوعة من الرمادي. جعل الطين من الممكن التفكير في ضعف الوجود). المعرض في Triumph هو نظرة إلينا وإلى الجيل السابق من المستقبل: أرقام هواتف موسكو القديمة مخدوشة في الجبس ، والخطط المعمارية الناشئة من السطح المتنوع لمواد التسقيف. نوع من الصناديق الحديدية ومقاعد المرحاض. والتركيب الرئيسي: "السجادة الحمراء" السوفييتية التي لا نهاية لها بسبب المرايا في النهايات مع أنماط على طول الحواف والنعال الملونة السوفيتية وخلف الستائر - شيء غير مفهوم. نظرًا لأن الطريق هو رمز لروسيا ، ولا مفر منه ، فقد اتضح أن البلد بأكمله عبارة عن غرفة للعلاج الطبيعي. ليست الصورة الأكثر رعبا حتى الآن. ما الذي يتعافى بعد مرض طويل؟ وإلى أين يقود هذا المسار؟ الى المعبد؟ إلى لجنة المقاطعة؟ إلى الجنة بالنعال الملونة؟ لا يعطي جوابا.
الأحذية الفارغة - حتى مع مثل هذا التصميم السوفياتي الساذج - لها هالة مشؤومة. يتذكر الجميع نصب الأحذية التذكاري للهولوكوست في بودابست (أحذية على جسر الدانوب). غادر الناس ، لكن الأحذية بقيت. على الرغم من أن هذا لا يتعلق بذلك بوضوح. السجادة الحمراء السوفيتية ، على عكس رمز المجد في مهرجان كان السينمائي ، كانت إما رمزًا لسلطة لجنة المقاطعة ، أو رمزًا لراحة المصحة السماوية. لا توجد لجنة محلية هنا ، لكن الجنة خلف الستائر. يتدفق الضوء من هناك ، لكن لا يمكنك الوصول إلى هناك. وللدخول إلى هناك ، على ما يبدو ، تحتاج إلى خلع حذائك الرياضي.
أرقام هواتف موسكو القديمة ، المكونة من أحرف وأرقام ، مخدوشة على ألواح الجبس بطريقة الآثار الأثرية المميزة لبرودسكي. في بعض الأحيان يتم تخصيص لوحة كاملة لرقم واحد ، كما لو كانت صورة. وأحيانًا تكون الأرقام في قائمة ، كما لو كانت مكتوبة في فوضى ، أكثر من اللازم ، على جدار زنزانة سجن. هذا يعيد إلى الأذهان مشروع "العنوان الأخير". هذا تعهد عام ، عندما يستطيع كل فرد أن يأمر ويعلق على المنزل لوحة باسم قريب مكبوت أو أي شخص تم القبض عليه في هذا المنزل خلال الإرهاب الستاليني ولم يعد أبدًا. من المعروف أن تصميم اللوحة من تصميم ألكسندر برودسكي. اللوح الجصي الذي يحتوي على رقم أكثر ترويعًا من لوحة الاسم. حتى قال Brod أن الأرقام كانت أرقام هواتف ، اعتقدت أنها أرقام معسكر.
وفي كل مكان يوجد محاربون "أنوف" بمنقار طائر - إما جنود الفيلق الروماني (يتذكر الجميع التثبيت في مصنع النبيذ "الليلة قبل الهجوم" ، حيث جلس هؤلاء الجيوش حول الحرائق) ، أو مخلوقات غريبة ترتدي دروع القرون الوسطى. يتم تقديم صورة المحارب الفضولي في العديد من التقنيات - على مواد التسقيف والورق والحديد. في إحدى التركيبات ، يسير هؤلاء الرجال الحديديون في طابور ، كما هو الحال في Bruegel ، حيث يقود الأعمى الأعمى ، ويسقط على حافة الصورة ، لكن هؤلاء هم المبصرون ، وينظر إلينا بعيون حمراء. تم تصوير موكب هؤلاء الأشخاص بأسلحة يتكئون عليها مثل العكازين على لفيفة ورقية طويلة. إنه يشبه موكبًا على نقوش بارزة قديمة. يمكنك المشي إلى أماكن مختلفة ، وأحيانًا تكون غامضة جدًا. من هم ، إلى أين يقودون؟ في السيمفونية السابعة لبيتهوفن ، في الحركة الثانية ، هناك مثل هذا الموكب الغامض ، الذي لا أحد يفهم مكانه ، لكن المخرجين يحبون تركيب هذه الموسيقى على صورة عالم آخر. يمكن الافتراض أن المحاربين يسيرون على السجادة الحمراء.
أخيرًا ، في التركيب متعدد الأجزاء "العالم الجديد" (غرفة الخشب الرقائقي) ، يظهر موضوع الأدب الروسي ، والذي ، كما تعلم ، يلعب دورًا مهمًا في العقلية الوطنية. في وقت سابق ، حول برودسكي كل علامات حضارتنا من الجسد إلى الطين ، وفقًا للمبدأ الكتابي: "أنت تراب وستعود إلى التراب". ولكن هنا يتحول "الخالد" أيضًا إلى طين. ظهر كلاي بوشكين لأول مرة. ومصدر إلهامه هو جمال على شاشة التلفزيون (أو ربما هذه ناتاليا نيكولاييفنا ، كانت ستقدم مذيعًا فاخرًا). والبلوط ، والسلسلة على تلك البلوط ، والقط المتعلم (يجلس فوق كل شيء على التاج ، كما لو كان شيشاير) ، والشاعر نفسه ، والمخطوطات ، والمناظر الطبيعية خارج النافذة مصنوعة من الطين. والإلهام رقمي. هذا المشهد بأكمله ، الذي يذكرنا بكوخ منسك ، محاط بصندوق شفاف يرتكز على كومة من مجلات Novy Mir. ونوفي مير ، الذي نُشر فيه الدكتور زيفاجو وأرخبيل جولاج في أواخر الثمانينيات ، هو النموذج الفكري السوفيتي ، ومحور الحكمة والأجندة المشتركة لمفكر في تلك الأوقات. كثير من الناس لا يزال لديهم هذه الأكوام في المنزل.
حسنًا ، وظهور بوشكين ليس عرضيًا. ألكسندر بوشكين كان "كل شيء لدينا" على نطاق وطني لما يقرب من 200 عام. ألكسندر برودسكي هو أيضًا "كل شيء لدينا" على مستوى الحياة المعمارية والفنية الحديثة - إن لم يكن من ثمانينيات القرن الماضي ، عندما فاز بمسابقات في فن العمارة الورقية ، ثم منذ التسعينيات ، عندما أصبح كل معرض من معارضه حدثًا. يتجمع عدة مئات من الأشخاص في كل مرة في أيام الافتتاح ، مثل حفلة لموسيقى الروك ، لا يتناسبون مع مساحة المعرض. لا أعرف ما هو نوع الوحدة الوطنية وما الذي تقوم عليه ، ولكن بطريقة ما توحد برودسكي الروس والأجانب والمهندسين المعماريين والفنانين وكبار السن والشباب والأغنياء والفقراء والأطفال والحيوانات (جرو يبلغ من العمر شهرين) أصبح أصغر زائر للمعرض ، وبرودسكي بصفته مضيف الأمسية التي استقبلها الطفل أيضًا). وهكذا ، التقى أخيرًا اثنان من "كل شيء لدينا" ، بوشكين وبرودسكي. تمت العطلة.
