يُطلق على المعرض اسم "Avangardstroy" - إنه يُظهر بالضبط ما تم بناؤه في طليعة 1920-1930. بتعبير أدق ، يمكن قول بداية البناء الحقيقي بعد نهاية الحرب الأهلية ، في مكان ما في عام 1925 ؛ كانت نهاية العصر عام 1932. على الرغم من وجود أشياء لاحقة في المعرض ، مثل الرسومات التخطيطية لـ "مدينة الشمس" بواسطة إيفان ليونيدوف ، فلماذا - ستعود إلى هذا لاحقًا. لذلك - فقط 10 سنوات ، ظهرت خلالها الكثير من الهندسة المعمارية "الجديدة" في البلاد بحيث تكون المواد كافية لمئة معرض. لذلك ، من الطبيعي أن لا يحتوي المعرض على أي تخيلات معمارية تقريبًا ، وأعمال عمال Vkhutemas - لم يجدوا مكانًا ماديًا - فقط رسومات المشروع ، 90 في المائة منها هي بنائية ، وهو أمر مفهوم: الأكثر شعبية في الطليعة- أعطت اتجاهات garde أكبر عدد من المباني الحقيقية في جميع أنحاء البلاد.
يعرض متحف العمارة ، الذي انضمت إليه العديد من المتاحف الأخرى في موسكو وسانت بطرسبرغ والمجموعات الخاصة ، مجموعته الغنية من الرسومات الطليعية بترتيب تصنيفي - "قاعة النوادي" ، "قاعة المباني الإدارية" ، " قاعة المجمعات الصناعية "، مما يسمح بالطبع بتقييم المقياس. أعطى القرن القصير من الطليعة العمارة السوفيتية العشرات من الأنماط الجديدة للمباني ، والتقنيات الجديدة ، ومئات المباني التي حددت تطورها الإضافي في القرن العشرين. وهذا على الرغم من عدم شعبية الطليعة ، "المنع" ، "الفقر" …. الحقيقة هي أن الطليعة كانت مشروعًا ذا توجه اجتماعي ، وكانت هذه أهميتها الكبرى لكامل التاريخ المعماري السوفيتي اللاحق. أصبحت المفاهيم الجديدة تمامًا للمجمع السكني ، والمنزل الجماعي ، ونادي العمال الذي ظهر في ذلك الوقت ، وكذلك مشاريع الإسكان مع الشقق من مختلف الأنواع ، والعيادات ، ورياض الأطفال ، والمدارس ، والمجمعات الرياضية أساسًا للبحث عن المهندسين المعماريين في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين وغيرها الكثير.
الآن حول الجزء الثاني من عنوان المعرض - "الإيقاع المعماري للثورة". مثل أي أسلوب كبير ، كانت الطليعة ظاهرة أساسية ومنتشرة. يُطلق على الكثير اسم الطليعة ، وقد تم بالفعل "إطعامها" من مصادر مختلفة. عندما كانت هناك فرصة ضئيلة للبناء الحقيقي ، وكان الفكر على قدم وساق ، خاصة خلال فترة إعادة الإعمار الصعبة للبلاد بعد الحرب الأهلية ، كان المهندسون المعماريون يشاركون في رسومات الكتب والعروض المسرحية ، ورسم الملصقات وحتى الرسومات التخطيطية للشطرنج الثوري. حددت الطليعة بنية المجتمع الجديد ، وكان المهندسون المعماريون عالميين ، مثل مبدعي عصر النهضة.
تم "تأطير" هذا الإيقاع الخاص بالعصر من قبل مؤلف الهندسة المعمارية "الحمراء" الجميلة للمعرض ، توتان كوزيمبايف. "يجب أن يكون المهندس المعماري الحقيقي على استعداد للقيام بشيء جديد ، هذا هو توتان كوزيمبايف" ، تقول أمينة المعرض إيرينا تشيبكونوفا. - إنه شخص مبدع للغاية مبدع وقادر على فهم مزايا مشاريع المهندسين المعماريين الآخرين ، والتي ، بالمناسبة ، هي أيضًا ميزة نادرة إلى حد ما ، خاصة بين المهندسين المعماريين. المهندسون المعماريون هم أناس غيورون للغاية ، في تاريخ العمارة غالبًا ما يدمرون أسلافهم ويبنون أسلافهم ، أو ينهون البناء ، أو يعيدون البناء. هناك الآلاف من الأمثلة على ذلك. أردت حقًا هندسة المعرض من قبل توتان كوزيمبايف ، فهو مبتكر ، بالضبط بمعنى الكلمة ، الذي وضعه الطليعة فيه ".
يمكن تسمية شخصية إيفان ليونيدوف بأمان بجوهر المبدع - ومن الواضح سبب افتتاح هذا المعرض بقاعته. هنا جدا ن حول تظهر هنا المجموعة الكاملة لأحد ألمع المهندسين المعماريين في عصره - حتى العمل الذي قام به في الأربعينيات. هذه هي القاعة الوحيدة التي تضم خيالات معمارية بالكامل.أصبحت "مدينة الشمس" ، التي اخترعها ليونيدوف ، رمزًا للطليعة في البحث عن أشكال جديدة ، في الإشارة إلى الحركة ، والاتجاه الذي كان من المفترض أن تتطور فيه الطليعة. هذه مقدمة ، والخاتمة موجودة في غرفة صغيرة بها جهاز عرض فيديو: الفيلم المعروض هنا هو نتيجة مشروع العام الماضي من قبل موظفي المتحف لدراسة وتصنيف الآثار الطليعية في مناطق مختلفة من بلدنا ، والتي كانت بتكليف من وزارة الثقافة. هذا نوع من الجسر إلى يومنا هذا ورسالة لا لبس فيها - للتفكير مرارًا وتكرارًا في مصير إرث عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي.
أكثر من نصف المباني لا تتمتع بوضع الدولة كنصب تذكاري وحالة الأغلبية الساحقة مؤسفة للغاية. ومع ذلك ، فإن تصنيف المباني لا يضيع في كل مكان ، كما تقول إيرينا تشيبكونوفا: "بدلاً من ذلك ، نفقد مثل هذه المعالم الأثرية في المدن الكبيرة ، في موسكو وسانت بطرسبرغ. قد يكون النادي في بلدة صغيرة قد احتفظ بوظيفة النادي ، فهو أصيل. ولكن من أجل الحفاظ على هذه الطبقة ككل ، من الضروري ، بالطبع ، الحفاظ ليس فقط على المباني الفردية ، ولكن كل جزء من التصنيف - يجب أن تكون هناك مدينة اجتماعية واحدة على الأقل ، ومنطقة صغيرة واحدة ، ومجمع سكني واحد ، ومطبخ واحد مصنع … ".
تبدو العشرينيات بعيدة ، لكن في الواقع ، لا تزال الطليعة تعيش في الوقت الحاضر. وليس فقط إلهام المهندسين المعماريين المعاصرين لاستخدام تقنيات بناء النماذج: يواصل العديد من الأشخاص ، خاصة في المناطق ، العيش واستخدام مباني تلك الحقبة ، نظرًا لأنه في العديد من الأماكن ، على سبيل المثال ، في تشيليابينسك ، المباني البنائية هي مدينة تشكيل العمارة. علاوة على ذلك ، هذه بنية اجتماعية - لقد أثبتت بمرور الوقت أنها مريحة وعقلانية ويمكنها "العمل" بنجاح - إذا كان بإمكانها الاعتماد على مجموعة من التدابير للحفاظ على نفسها واستعادتها.
تتقدم الكاتبة بالشكر إلى أمينة المعرض إيرينا تشيبكونوفا والخدمة الصحفية في متحف العمارة على مساعدتهم في إعداد المواد.
