في الصيف الماضي ، نظرًا لظهور جناح AA Visiting School في موسكو بالقرب من سوق Danilovsky ، أثار أحد مؤلفي مشروعه ، فيليكس نوفيكوف ، موضوع المعالجة اللباقة لأشياء ما بعد الحرب - ومع المهندسين المعماريين ، والتي يمكنك أن تقرأ عنها هنا.
فيما يتعلق بهذه القصة ، وضع فريق التحرير في Archi.ru استبيانًا حول موضوع إعادة هيكلة حداثة ما بعد الحرب. طلبنا من المهندسين المعماريين والمؤرخين المعماريين تسمية أمثلة على الموقف المحترم وغير المحترم تجاه مباني الحداثة أثناء إعادة بنائها ، وتطرق إلى القضايا الأخلاقية: أين حدود التشويه الخطير لنية المؤلف؟ هل يحق لمهندس المبنى الأصلي اعتبار نفسه مهينًا من حيث المبدأ ، وإذا كان الأمر كذلك ، في أي حالة؟
آنا برونوفيتسكايا
مؤرخ العمارة ، مدير البحوث في معهد الحداثة ، مدرس في مدرسة مارش
المثال الأكثر إثارة للاهتمام لاحترام بناء الحداثة ، في رأيي ، هو تحويل مبنى مطعم فور سيزونز (إيغور فينوغرادسكي ، إيغور بياتكين ، 1968) إلى متحف كراج للفن المعاصر ، الذي تم تنفيذه في عام 2015 من قبل مكتب OMA. داخل القشرة الجديدة - الحديثة بشكل واضح ولكنها متوافقة مع حداثة الستينيات - تم الحفاظ على زخرفة الجدران الداخلية والفسيفساء ، التي نجت من فترة التخلي عن المبنى ، وتم ترميمها بعناية. جعلت التدخلات الهامة للغاية من الممكن إعطاء المبنى حياة جديدة ، وليس الغرق ، ولكن التأكيد على أصالة أساسه.
أظهر متحف سكة حديد موسكو موقفًا فظيعًا غير محترم تجاه بناء جناح قطار جنازة لينين الذي ورثه. تم تحويل العمل الفريد للمهندس المعماري المتميز ليونيد بافلوف (1980) في خطوتين إلى
حاوية شبه مجهولة مع معرض يمكن لشركة السكك الحديدية الروسية أن تجده في مكان آخر في عقاراتها الشاسعة.
لا أعتقد أنه من المنطقي التحدث عن الحق في الاستياء - أو أي مشاعر أخرى. يمكن تجربتها ، بغض النظر عن الحقوق ، ليس فقط من قبل المؤلفين الذين عاشوا ليروا تشويه مبانيهم ، ولكن أيضًا من قبل أشخاص آخرين. يحق للمجتمع أن يطالب أصحابه باحترام الهندسة المعمارية ، التي لا تتمتع بقيمة نفعية فحسب ، بل قيمة فنية وتاريخية أيضًا.
فاسيلي بابوروف
مؤرخ معماري
كمثال على احترام بناء حداثة ما بعد الحرب ، أود أن أستشهد بالتجديد الأخير (2015) للمسرح الوطني في لندن (التصميم الأصلي من قبل دينيس لاسدان ، 1976) بواسطة Haworth Tompkins. هذا هو التجديد الثاني على التوالي للمجمع ، المصمم ، من بين أمور أخرى ، لتصحيح أخطاء سابقة أقل نجاحًا ، والتي نفذها مهندسو ستانتون ويليامز في التسعينيات والتي تسببت في سخط المؤلف. درس هاوورث تومبكينز بدقة التصميم الأصلي ليسدان ، وقام بتكييف المركب مع احتياجات اليوم ، وجعل "التدخلات" الخاصة بهم إما مرئية إلى الحد الأدنى ، أو ، على العكس من ذلك ، التأكيد على الأسلوب الوحشي للسبعينيات. على سبيل المثال ، تم تصميم امتداد الواجهة الخلفية ، حيث تم نقل الورش المسرحية ، من مواد مختلفة عن المواد الرئيسية ، ولكن في نفس الوقت تبدو مقيدة للغاية ، دون جذب الكثير من الاهتمام. بالإضافة إلى ذلك ، أتاح التجديد الكشف عن بعض أفكار ليسدان ، والتي ظلت لسبب أو لآخر على الورق.
إذا تركنا جانباً إعادة بناء معسكر أرتيك ، والذي ربما يكون المثال الأكثر إثارة للجدل لتدمير مجموعة حداثية ، فإن المثال السلبي الداللي سيكون إعادة بناء محطات مترو موسكو الفردية (فوروبيوفي غوري ، برازسكايا ،أجنحة المدخل "تاجانسكايا" - شعاعي) ، أي مباني خروتشوف وبريجنيف سوفودي.
من بينها ، يجدر تسليط الضوء على "فوروبيوفي جوري" ، الذي حل محل "لينين هيلز" - أحد أكثر الأعمال شهرة في "الذوبان" الحداثة. إعادة بناء المحطة ، التي تم تنفيذها في مطلع التسعينيات إلى القرن الحادي والعشرين ، لا تشترك كثيرًا مع التصميم الأصلي في أواخر الخمسينيات (المهندسين المعماريين MP Bubnov ، A. S. Markelov ، MF Markovsky ، A. K. Ryzhkov ، BI Tkhor) ، والتي أصبحت رمز ليس فقط لتلك الحقبة ، ولكن أيضًا لموسكو ككل. أجبرت الحاجة إلى اقتصاد صارم المهندسين المعماريين على البحث عن وسائل جديدة للتعبير ، والتي تعاملوا معها ببراعة دون مبالغة - لم يخلقوا أشياء نفعية فحسب ، بل أعمالًا معمارية حقيقية.
اتبعت إعادة الإعمار في بداية القرن الحادي والعشرين مبدأ "على الأرض ، ثم" ، انطلاقًا من افتراض عدم الأهمية الفنية للمشروع الأصلي. تم استبدال الخفة والتهوية بثقل هائل ، مما حوّل سطح السفينة إلى قاعة أعمدة. حتى لو تبين أن المحطة الجديدة قابلة للمقارنة مع سابقتها من حيث الجودة المعمارية (وهذا لم يحدث) ، فإن هذا بالكاد يمكن أن يكون ذريعة لمثل هذا الموقف.
أولغا كازاكوفا
مؤرخ معماري ، مدير معهد الحداثة
كمثال على الموقف المحترم ، أود أن أسمي عمل إيكاترينا جولوفاتيوك (مكتب جريس) مع سينما تسليني في ألماتي ، لكن هذه وظيفة مؤقتة ، وما الذي سيتم عمله في مبنى آصف خان لم يتضح بعد.
على أنه عدم احترام - ما تم فعله
مبنى سكني - "فلوت" - فيليكس نوفيكوف في زيلينوجراد: قاموا بعمل زجاج رتيب للشرفات وبالتالي "قتلوا" إيقاع المبنى بالكامل ، على الرغم من أن هذا التزجيج لم يكن ضروريًا في رأيي.
نيكولاي ليزلوف
مهندس معماري ، أستاذ في معهد موسكو المعماري ، نائب رئيس الأكاديمية الزراعية
أين حدود التشويه الخطير لنية المؤلف؟
من وجهة نظر المؤلف (كل شيء ، بالطبع ، يعتمد على طبيعة شخصية معينة) ، فإن حدود التشويه الخطير لنيته تمر فورًا بعد أي أعمال بناء في منشأته. ف. يقال إن رايت كان لديه عادة تفتيش منازل عملائه وتوبيخهم مقابل كل كرسي ينقله في غرفة المعيشة.
هل يحق لمهندس المبنى الأصلي اعتبار نفسه مهينًا من حيث المبدأ ، وإذا كان الأمر كذلك ، في أي حالة؟
لا ، بالطبع ، لا يحق للمؤلف أن يتعرض للإهانة ، يمكن للمهندس أن ينزعج ، ويقلق ، ويأسف لأن ما توصل إليه تبين أنه لم تتم المطالبة به أو التقليل من شأنه. في الحالة الأولى ، هذا يعني أنه فعل شيئًا خاطئًا ، ولم يفهم شيئًا ، وبنى شيئًا لم يكن متوقعًا منه. باختصار ، لم يقم بعمله بشكل جيد بما يكفي إذا كان لا بد من تعديل المبنى وتكييفه.
في الحالة الثانية ، لا يأسف إلا على المستوى المنخفض من ذكاء العملاء وذوقهم (أو خلفائهم) ، وهذا يحدث أيضًا.
المثال الأكثر فظاعة على إعادة الإعمار غير المحترم ، في رأيي ، هو ما يحدث لدور السينما في موسكو اليوم. كلمة "إعادة الإعمار" غير قابلة للتطبيق هنا بشكل عام. هناك هدم كامل للمباني ذات الجودة المعمارية الأكثر اختلافًا ، سواء تم بناؤها وفقًا للمشاريع القياسية والقابلة لإعادة الاستخدام ، ويتم بناء الهندسة المعمارية الفريدة للمؤلف ، وفي مكانها ، إن لم تكن المباني النموذجية التي تم إنشاؤها وفقًا لنفس النمط. كما لو أن شخصًا ما ، جنبًا إلى جنب مع الأثاث القديم ، ألقى التحف في مكب النفايات حتى يتمكنوا من شراء كل شيء في ايكيا. هذا هو الانخفاض الحاد في جودة التنمية الحضرية ، أولا وقبل كل شيء.
من التجربة الدولية ، هذا هو إعادة البناء الهمجية لقصر لينين في ألما آتا.
مثال على إعادة البناء "المحترمة" أو العادية هو توسيع مبنى متحف رواد الفضاء في كالوغا ، وإعادة بناء مبنى TsUM - هناك العديد من الأمثلة الجيدة ، فهي ليست ملحوظة مثل تلك السيئة.
ديمتري سوخين
مهندس معماري ، ومؤرخ معماري ، ورئيس منطقة Kamsvikus و BW Insterburg Friends Society ، الرئيس الثاني لجمعية Sharunov
الأخلاق هي "نتاج مجتمع مشترك" ، "أعراف ، مجتمع يوحد ، يتغلب على الفردية ، يرفض العدوانية": هكذا يعلمنا القاموس. "المزيد من الأخلاق!" - ندعو العالم للانضمام إلينا ، أخلاقيًا ، لأن المهندس المعماري دائمًا ما يكون أخلاقيًا؟ في أي ترتيب خاص - يفكر في الجيران ، وفي المجموعة ، وفي المدينة ككل. وإن لم يفعله أحد - فليكن توبيخ زملائه ختمه لقايين! حتى يومنا هذا ، صنفنا Svinin لإعادة بناء المبنى الخارجي بالقرب من روسي بارتفاع بوصتين - ومنزل Basin بالقرب من مسرح Alexandrinsky ، أليس هذا تجديفًا؟ إذن ماذا ، قبل قرن ونصف: المجدف هو مجدف ، لأن حداثتنا الأبدية تقوم على تلك الانتقائية.
صحيح ، وبالتالي يحييها.
و "الذئب للذئب هو المهندس المعماري".
نعم ، وبيت باسن سكني ، وهل السكن في تلك الحداثة ليس أعلى قيمة؟
تقديرا للمبنى ، أقامه المجتمع كنصب تذكاري. تقديرًا للمؤلف ، يعتمد المجتمع 70 عامًا على حق المؤلف. وإذا اكتمل البناء وضمه وأعيد بناؤه وتشويهه أو تغييره بطريقة ما - فهو يناشد الأخلاق سيئة السمعة: كيف تجرأ البعض دون أن يسأل ؟! المتحمسون بشكل خاص هنا هم أفراد العائلات ، الذين يقولون ، عند مغادرتهم إلى فناء الكنيسة ، همس عمهم … على الرغم من أنه قد يبدو: مشروع جديد من خلال حقيقة إصدار تذكرة بناء له لا يحصل على ختم القبول العام ، وحتى المنفعة - وإلا لما تمت الموافقة عليه؟ وعندما نرتقي إلى الدفاع ، ونهدد بأعلى قدر من حقوق النشر ، مع هدمنا للجذور ، متجاوزين الشرير الشرير (النتيجة فقط هي نفسها تمامًا مثله) ، فهل ندافع عن الأخلاق بعدم الأخلاق؟ الفردية ساحقة - في تعريف القاموس يبدو أنه يشار إليها ، ولكن فقط مع الإشارة المعاكسة. إن دفاع المؤلف لا يفترض "تشويهًا" فحسب ، بل يتحدث عن "تدهور": نبدأ على الفور "من السلبية". ولمن تقف المحكمة إذن؟ في الآونة الأخيرة ، فقط Meinhard von Gerkan و Volkwin Marg (كلاهما على قيد الحياة) رفع دعوى قضائية ضد شركة السكك الحديدية الألمانية في قضية سقف محطة برلين المركزية ، والتي تم تصميمها بشكل مقبب ومبنى بشكل مسطح - نعم ، اعترفت المحكمة ، لقد تم تصورها بالكامل ، ولكن السكك الحديدية ليس من الخطأ أيضًا ، السعي - كان البناء لا يزال قيد التنفيذ - للإسراع والتعميق ، لصالح الجمهور. لم يتمكن ورثة بول بوناتز من منع هدم أجزاء من محطته من أجل بناء نفق شتوتغارت -21 ، والآن تجري المعركة من أجل كاتدرائية سانت جادويجا في برلين في ساحة بيبل ، والتي أعاد بناؤها هانز شفيبرت في عام 1963. سرداب مفتوح على مصراعيه في قاعة الصلاة - هنا اعتراف عام ، معبر عنه في خطاب حماية ، وحقوق التأليف والنشر للورثة (حتى عام 2043) تتعرض للضرب بسبب عدم تقييد الحريات الدينية.
دعونا نعترف ، ولو لأنفسنا فقط: من الصعب عمومًا إعادة بناء الحداثة أو إكمالها دون انتهاك الشكل الأصلي أو المعنى الأصلي ، ولم يتم وضعها في جدرانها من احتياطيات الكتلة أو المعنى ، ولكن كانت هناك أخطاء وتجارب غير مبررة - لعشرة!
يعد منتدى برلين للفنون أيضًا مجالًا لتفشي الحقوق المختلفة. يوجد أيضًا المعرض الوطني الجديد لميس فان دير روه ، وهو معبد حقيقي - بالمعنى اليوناني. المدخل غير متوفر ، الزائر مضر ، من الأفضل البقاء في الخارج ، على هضبة مبنية خصيصًا. من المهم أنه كان فيه وعليه تم وضع المجموعة. وهو ينمو ، لأن هذا المعبد مخصص لفن القرن العشرين. تعرض الكثيرون للتعذيب ، وهزم هرتسوغ ودي ميرون بمبنى كان متدني المستوى تقريبًا: الثكنات. مع مشع Mies من خلال مملكة Tantalus متصل.
يوجد أيضًا بهو Hans Scharun Philharmonic ، الذي تم تحسينه بواسطة Petra و Paul Kalfeldt. هنا تم وضع منحدر ، هناك تم استبدال عداد المعلومات كما لو تم وضع طاولة بأربعة أرجل هنا عن طريق الخطأ. وحتى في الأشكال الكروية المكسورة. لكن هذه الأشكال مأخوذة من حواجز قاعة الحفلات الموسيقية ، وكانت الأرجل الرفيعة للطاولة المجهولة الهوية السابقة مقصودة فقط ، مما يؤكد عدم أهمية وانعدام الوزن للطاولة فوق أرضية الفسيفساء المزخرفة. توجد نفس الأرجل في طاولات الخزانة الجانبية "القديمة" ، ومنذ ذلك الحين ، بناءً على طلب العميل ، تم وضع خزانة جانبية جديدة في وسط البهو ، وهي تضيء مع صندوق عرض مبرد في جميع الاتجاهات.هناك ، كان لشارون دعامة مزدوجة على شكل شوكة في فراش الزهرة - ما زالت قائمة. ولكن إذا كان العديد من الزوار يتجولون في وقت سابق حول هذه المساحات الخضراء لسنوات ، حرفيًا لا يرون الدعم - الآن لا يندفع في أعينهم. والبوفيه القديم ، على بعد مترين فقط ، مغلق فارغ. إن عائلة كالفيلد شاملة: لقد استفسروا عن الحقوق - لقد ورثت أكاديمية الفنون حقوق التأليف ، - وافقوا أيضًا على حماية الآثار ، ولم يجروا أي تغييرات كبيرة على الإطلاق - تقف واجهات العرض والرفوف تمامًا على جانب القديم مشتل أزهار. يقولون: "النباتات لم تكن تعمل بشكل جيد هناك على أي حال". ومع ذلك ، من المستحيل تخيل سوء فهم أكبر لأفكار شارونوف.
أو ربما ليست الأخلاق سيئة السمعة على الإطلاق. إنها هنا فقط ، بالأحرى ، مجرد كلمة عصرية ، ويبدو أنها مألوفة بالأذن. ما هو أسوأ من الكلمات القديمة ، والأهم من الكلمات الخاصة بك؟
مطلوب فرقة.
سيمفونية بالألوان.
التفاهم المتبادل مع التداخل.
المساهمة والتأليف المشترك.
البخل الصحي. في تكوين الكلمات أيضًا.
ماريا سيروفا
مهندس معماري ، أحد مؤسسي مشروع بحث Sovmod
عمليا في جميع أنحاء الفضاء ما بعد الاتحاد السوفيتي ، فإن قيمة هندسة الحداثة ما بعد الحرب واضحة ولا يعترف بها كل المجتمع المهني. وعندما يتعلق الأمر بسكان المدينة ، الذين لا ترتبط مهنتهم ودائرة اهتماماتهم بالهندسة المعمارية ، فمن الصعب شرح قيمة هذه الطبقة الضخمة من الهندسة المعمارية. عند التفكير في موضوع الأمثلة المحترمة لإعادة الإعمار ، يتبادر إلى الذهن فكرة عدم وجود مثل هذه الأمثلة أو عدم وجودها تقريبًا بين الجمهوريات السوفيتية السابقة ، فضلاً عن عدم وجود أخلاق أو منهجية للعمل مع هذا النوع من التراث. هناك أمثلة على الحفاظ الجيد على الوظيفة الأصلية مع الحفاظ الجزئي على التصميمات الداخلية والمظهر الخارجي: بالنسبة لمباني الحداثة السوفيتية ، غالبًا ما يكون هذا انتصارًا على الظروف. أستطيع أن أقول ، كقاعدة عامة ، أن القطع الثقافية تتعرض لأقل التأثيرات الخارجية: المسارح والمتاحف وقصور الرواد السابقة والآثار التذكارية. في موسكو ، يمكن للمرء أن يطلق على متحف الحفريات المحفوظة تمامًا ، حيث يكون كل عنصر عنصرًا فنيًا ، وحتى أرفف للمعارض ، بالإضافة إلى متحف كراسنايا بريسنيا ، قصر الثقافة AZLK السابق (الآن مركز موسكفيتش الثقافي).
هناك عدد لا نهائي من الأمثلة السيئة لإعادة الإعمار ، وليس من المنطقي تسمية شيء معين ، فهذا مشهد كامل من الواجهات البلاستيكية الرخيصة بالزجاج الأزرق ، والتي حلت محل النوافذ الزجاجية المصنوعة من الألمنيوم الصلب ، وسقوف Armstrong ، والتي غالبًا ما تُخيط التحف تحتها حتى ، واستبدلت بريشيا الرخامية المقطعة بأواني حجرية من الخزف والفلفل والملح
ما يحدث الآن في موسكو مع إرث حقبة خروتشوف لا يمكن وصفه أيضًا بأنه خطوة نحو فهم هندسة ما بعد الحرب. أعتقد أن القضية هنا ليست في الأخلاق المهنية ، ولكن في مكان هذه العمارة في الوعي العام.
في العمل على إعادة إعمار أو ترميم المباني في عصر الحداثة ما بعد الحرب ، تعتبر عملية التفاعل مع مؤلفي المباني إحدى المراحل الضرورية لتحليل ما قبل المشروع ، خاصة إذا كانت هناك فرصة للتواصل بشكل شخصي ، وليس من منظور المقالات والكتب. هذه مكافأة نادرة للمهندس المعماري. حدود ما هو مسموح به هنا هي نفسها تمامًا عند التعامل مع تراث معماري آخر - في البداية ، من الجدير تحديد شيء ذي قيمة ، حتى لو لم يكن موضوعًا رسميًا للحماية ، والمبنى هو نصب معماري. ربما يجدر بنا أن نفهم أن الحداثة قد انتقلت بالفعل إلى فئة التراث المعماري بالتحديد ، وعند العمل معها ، يجدر الالتزام بالمبادئ المقابلة.
ميخائيل كنيازيف
مهندس معماري ، طالب دراسات عليا في معهد موسكو المعماري ، المؤسس المشارك لمشروع البحث سوفمود
لسوء الحظ ، هناك اليوم الغالبية العظمى من حالات عدم الاحترام تجاه آثار حداثة ما بعد الحرب. لذلك ، بدلاً من محاولة العثور على أمثلة بعلامات "+" و "-" ، أريد أن أحكي حالة واحدة مثيرة للاهتمام من حياة مشروع Sovmod الخاص بنا - قصة عن نموذج مثالي للتفاعل مع المشتركين المهتمين ، والذي حلمنا به عندما أطلقنا المشروع مرة أخرى في عام 2013.
في أكتوبر / تشرين الأول 2016 ، كتب لنا أحد المشتركين دعوة للانتباه إلى عمل تخريب صارخ في مدينة زينسك في تتارستان - أثناء "إعادة بناء" مركز الترفيه المحلي "Energetik" ، بدأوا في تغطية لوحة الفسيفساء للفنانين الأثرياء رشيد جيلازوف وفاليري تابولينسكي مع ألواح واجهة تهوية لأكثر من ثلاثين عامًا واجهة المبنى. كانت السحابات المثبتة بحلول ذلك الوقت قد أضرت بالفعل بجزء كبير من اللوحة (انظر الصور هنا).
شاركنا على الفور هذه الأخبار المحزنة مع جمهورنا ، ولكن ، أعترف ، لم يكن لدينا ثقة كبيرة في نتيجة إيجابية. كل عام ، في جميع أنحاء فضاء ما بعد الاتحاد السوفيتي ، يتم تدمير الأعمال الفنية الضخمة بلا تفكير وقسوة - كيف يبدو هذا مختلفًا عن الآخرين؟ ومع ذلك ، وبسرعة كبيرة ، انضمت مجموعات من سكان Zainsk المهتمين إلى عدد كبير من المشتركين الساخطين ، وأعرب أحد مؤلفي اللجنة ، رشيد جيلازوف ، عن قلقه وبدأ في مراقبة الوضع. تم إطلاق حملة حقيقية لإنقاذ الفسيفساء - تم تشكيل عريضة ، تمت تغطية المشكلة من قبل وسائل الإعلام المختلفة أكثر من عشر مرات ، وأصبحت موجة من الاحتجاجات في المدينة أساس جلسات الاستماع العامة.
كانت النتائج مذهلة بكل بساطة - في نوفمبر 2016 ، قررت إدارة Zainsk تفكيك جميع الهياكل المثبتة وتنفيذ ترميم لوحة الفسيفساء ، ونظمت وزارة الثقافة في تتارستان العمل اللازم لاتخاذ قرار بشأن تضمين الفسيفساء في سجل ممتلكات التراث الثقافي. أقنعتنا هذه القصة بنهاية إيجابية أنه من الضروري محاربة الموقف الهمجي تجاه تراث فترة لا يزال يتم التقليل من شأنها في تاريخ العمارة الروسية.
اغتنم هذه الفرصة ، أود أن أعبر مرة أخرى عن امتناني نيابة عن مشروع سوفمود لجميع المشتركين والمقيمين في Zainsk الذين استجابوا ، وبشكل منفصل لداريا ماكاروفا ، التي أطلقت عملية إنقاذ عمل الفن الضخم السوفيتي!
