قبل ثورة 1917 ، كان Shchusev واحدًا من أفضل المهندسين المعماريين المعاصرين وأكثرهم تميزًا ، وهو ما يظهر بوضوح في تصميماته للكنائس. في العشرينيات من القرن الماضي ، أصبح شتشوسيف بنائيًا ، وكان أحد الأوائل والأفضل أيضًا في روسيا. في عام 1931 ، تحول Shchusev إلى أسلوب ستاليني جديد ، وكان من بين مؤسسيه ، وأصبح مؤلف أول وربما أبشع الهياكل الستالينية.
حصل Shchusev على جميع الألقاب والجوائز العديدة التي حصل عليها ، بالإضافة إلى مكانة أحد أكبر المهندسين المعماريين السوفييت ، في زمن ستالين ، عن مشاريع خالية من أي ميزة فنية ، ولكنها الأنسب لأذواق العملاء الحكوميين. في الوقت نفسه ، بقيت نجاحاته الحقيقية - في فترات ما قبل الثورة والعشرينيات - في الظل ، دون تحليل ، والعديد منها عمليًا دون ذكر. لا يمكن ذكر العمارة الكنائس ما قبل الثورة في العهد السوفيتي بجدية. لكن Shchusev ، الستاليني الانتقائي ، حتى في أواخر الحقبة السوفيتية ، طغى تمامًا على Shchusev ، وهو بنائي رائع وعاطفي.
-
تكبير 1/3 مشروع تنافسي للمكتبة. لينين. الجولة الثانية ، 1929. مصدر المنظور: تشكيل العمارة العظيمة. المسابقات السوفيتية 1920-1950. م ، 2014 ، ص. 115
-
تكبير 2/3 تصميم مبنى سنترال تلغراف في موسكو ، أوخوتني رياض ، 1926 المصدر: العمارة الحديثة ، رقم 3 ، ص. 75
-
تكبير 3/3 مشروع بنك الدولة في موسكو ، نيجلينايا ، 1927 المصدر: Yearbook of the MAO No. 5، 1928، p 93
من حيث عدد الجوائز الستالينية ، يتقدم Shchusev على جميع المهندسين المعماريين السوفييت - لديه أربعة منهم. تأسست جوائز ستالين في عام 1941 وفي نفس الوقت حصل شتشوسيف على جائزة ستالين من الدرجة الأولى عن مشروع بناء معهد ماركس-إنجلز-لينين في تبليسي (بني عام 1938).
في عام 1946 - جائزة ستالين من الدرجة الثانية للتصميم الداخلي لضريح لينين.
في عام 1948 - جائزة ستالين من الدرجة الأولى لمشروع بناء مسرح A. Navoi في طشقند.
في عام 1952 ، حصل Shchusev بعد وفاته على جائزة ستالين من الدرجة الثانية لمشروع محطة Komsomolskaya-Koltsevaya لمترو موسكو.
خلال الحقبة السوفيتية ، تم نشر المزيد من الكتب حول Shchusev أكثر من أي كتاب معماري سوفيتي آخر. تم نشر الكتيب الأول مع سيرته الذاتية وقائمة الأعمال في عام 1947 ، بمناسبة عيد ميلاد Shchusev الخامس والسبعين. [I] في عام 1952 ، كتاب ن. سوكولوف “A. V. Shchusev. "[II] في عام 1954 ، تم نشر كتاب" حصل على جائزة أعمال الأكاديمي A. V. Schusev ، جائزة ستالين "[iii]. في عام 1955 ، تم إصدار كتاب E. V. دروزينينا - جورجيفسكايا ويا. Kornfeld “Architect A. V. Shchusev. "[4] الكتاب التالي ، في عام 1978 ، نشره K. N. أفاناسييف "A. V. Shchusev ".
كان أول منشور بعد الحقبة السوفيتية هو كتاب "أليكسي شتشوسيف" ، الذي نُشر في عام 2011. [v] واستند إلى مذكرات شقيق أليكسي شتشوسيف ، المهندس بافل شتشوسيف ، الذي كتب في الخمسينيات وفقًا لقواعد زمن ستالين.
في عام 2013 ، نُشر كتاب ديانا كايبن فارديتز "هندسة معبد شتشوسيف". [6] وفي النهاية ، في عام 2015 ، ظهرت سيرة ذاتية خيالية عن Shchusev كتبها ألكسندر فاسكين في سلسلة ZhZL [vii].
بالإضافة إلى الدراسات حول أعمال Shchusev ، تم نشر العديد من الكتب حول المباني الفردية الخاصة به في أوقات مختلفة. أقدم كتاب (1951) - كتاب عن الهندسة المعمارية لمبنى معهد ماركس-إنجلز-لينين في تبليسي ، والذي حصل على جائزة ستالين في عام 1941. [viii] في عام 2013 ، تم إصدار ألبوم - كتالوج لمعرض في متحف Shchusev المخصص لتصميم محطة سكة حديد كازان في موسكو. في عام 2014 ، تم نشر كتاب عن الجناح الروسي في البندقية [ix] ، وفي عام 2017 - حول المعبد في باري. [X]
من بين جميع الكتب المخصصة لعمل Shchusev ، فقط دراسة Diana Keipen-Varditz "Shchusev's Temple Architecture" تفي بمعايير البحث العلمي ، على الرغم من أنها لا تغطي سوى جزء (ومع ذلك ، أهمها) من عمل Shchusev قبل الثورة. في كتاب Capeen-Varditz ، لم يتم تحليل التطور الفني لـ Shchusev فحسب ، بل تم أيضًا تحليل ظروف تصميم وبناء المباني الفردية بالتفصيل - طرق الحصول على الطلبات ، وعلاقة المهندس المعماري مع العملاء ، والعملاء أنفسهم ووصف عملية البناء. بالإضافة إلى ذلك ، تم إعادة إنشاء الخلفية الاجتماعية والثقافية التي استمرت فيها أنشطة Shchusev. يمكن اعتبار أن هذا القسم الخاص من عمل Shchusev قد تمت دراسته بشكل شامل. لا تزال بقية سيرته الإبداعية في الضباب.
في جميع المنشورات السوفيتية ، تم إخفاء عمل Shchusev قبل الثورة على وجه التحديد.وتم تقديم السوفييت اعتذارًا وبما يتفق تمامًا مع إرشادات الدولة فيما يتعلق بتاريخ العمارة السوفيتية. كانت إعدادات زمن ستالين مختلفة تمامًا عن تلك التي كانت في حقبة خروتشوف-بريجنيف ، لكن كلاهما لم يكن له علاقة بالتاريخ الحقيقي للعمارة السوفيتية. في كلتا الحالتين ، قيل إن الانتقال من البنيوية إلى العمارة الستالينية في أوائل الثلاثينيات كان طبيعيًا وتطوريًا وطوعيًا. وأن جميع المهندسين المعماريين السوفييت مشبعون بصدق بروح "الإمبراطورية الستالينية" وكانوا سعداء بالعمل فيها. كانت الأطروحة الرسمية في أواخر الأربعينيات - أوائل الخمسينيات من القرن الماضي هي أن Shchusev كان مهندسًا معماريًا رائعًا في جميع مظاهره ، ولكن بشكل خاص في عهد ستالين ، والذي جلب له جميع الجوائز والألقاب الرئيسية. لقد نجت هذه الأطروحة بسعادة حتى عصرنا ويتم إعادة إنتاجها باستمرار في العديد من المنشورات.
في كتاب سليم خان-ماجوميدوف "ضريح لينين" (1972) ، هناك عبارة صدرت في تلك الأوقات: "ليست كل أعمال شخوسيف متساوية فنياً. لقد عمل بتفان أكبر لقواه الإبداعية عندما كان مقتنعًا بصدق بصحة الاتجاه الإبداعي المختار. لذلك ، ليس من قبيل المصادفة أن يتم تمثيل الاهتمام الأكبر من وجهة نظر فنية من خلال أعماله في أوائل القرن العشرين ، عندما سعى Shchusev إلى معارضة انتقائية تقاليد العمارة الروسية القديمة ، وأعماله في النصف الثاني من عشرينيات القرن الماضي ، عندما عمل بحماس في الاتجاه السائد للاتجاه الإبداعي لتلك السنوات. xi]
من المفهوم أنه خلال فترة ستالين لم يكن ششوسيف ولا زملائه مقتنعين بصدق بصحة ما كانوا يفعلونه. أنهم أجبروا على فعل ذلك. وأن الإخلاص في الإبداع عنصر أساسي للجودة الفنية.
1972 - نهاية الذوبان. في ذلك الوقت ، لم يكن التأريخ السوفيتي الرسمي لفترة بريجنيف قد يتشكل بعد ، وهو ما يعادل فنياً جميع عهود العمارة السوفيتية ويجعل من المستحيل مناقشة صدق عمل المهندسين المعماريين السوفييت الفرديين. كان يعتقد أن الجميع كانوا مخلصين ودائما بشكل افتراضي ، لأنهم اتبعوا بإخلاص تعليمات الحزب.
في الواقع ، قصائد المديح لأعمال Shchusev في الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي تشوه نجاحاته الحقيقية في العصور السابقة. وهذا أمر مؤسف للغاية ، لأن عمل Shchusev يستحق بلا شك تحليلًا عميقًا ومتباينًا. وليس على الإطلاق للأسباب التي من أجلها أُدرج في مجمع "أعظم المهندسين المعماريين السوفييت" حتى في عهد ستالين.
***
سيرة Shchusev الإبداعية في الحقبة السوفيتية مليئة بالأسرار والبقع السوداء والمشاكل التي تكاد تكون غير قابلة للحل في المستوى الحالي للمعرفة.
أولاً ، هناك مشكلة معرفة المكانة الاجتماعية ل Shchusev في العهد السوفياتي وأماكن خدمته.
ثانيًا ، مشكلة اكتشاف التأليف - تأليف مشاريعه وتأليف رسومات تصميمه.
ثالثاً: مشكلة العملاء والعلاقات معهم.
رابعًا ، من الصعب جدًا تحديد ما يأتي في مشاريعه من وجهات نظره الخاصة ، وما يفرضه العملاء والرؤساء والمراقبون. وكذلك تحليل نصوص خطاباته ومقالاته.
خامساً: إشكالية دراسة صفاته الشخصية والإنسانية والإبداعية.
إن تعقيد حل هذه المشكلات ناتج عن خصوصيات الثقافة السوفيتية في عشرينيات وأربعينيات القرن الماضي. الرقابة الأيديولوجية والفنية ، وتدمير العمارة كمهنة حرة ، وتحويل جميع المهندسين المعماريين إلى موظفين مشاركين ودمجهم في التسلسل الهرمي للإدارات ، وخاضعين تمامًا للمكتب السياسي ، والغياب شبه الكامل لمصادر المعلومات غير الخاضعة للرقابة حول أحداث في ذلك الوقت ، الإجماع الرسمي الكامل لجميع مصادر المعلومات الخاضعة للرقابة - كل هذه السمات المميزة كانت الديكتاتوريات السوفييتية غير مسبوقة وميزت بشكل حاد حياتها الداخلية عما كان يحدث خارج حدود الاتحاد السوفيتي. ومن ثم ، تنشأ صعوبات لا يمكن تصورها عند دراسة عمل المهندسين المعماريين من عصور أخرى و / أو بلدان أخرى.في الوقت نفسه ، دون مراعاة هذه الخصوصية ومحاولات حل المشكلات الناتجة عنها ، لا يمكن التفكير في دراسة عمل Shchusev ليس فقط ، ولكن أيضًا أي من زملائه.
***
قبل الثورة ، كان Shchusev مهندسًا مستقلاً. لقد أخذ أوامر خاصة وحكومية ، وظف موظفين لورشته الشخصية ، لكن لم يكن هناك رؤساء عليه. كان Shchusev حرا في اختيار العملاء واختيار الحلول الفنية. كتب Shchusev نفسه في سيرته الذاتية عام 1938 بحنين سيئ إلى الماضي عن أوقات ما قبل الثورة: "الزبون الاجتماعي الرئيسي كان الحكومة الروسية. … واعتبرت الأوامر "مملوكة للدولة" ولم تكن محبوبة. من كان في الخدمة ، عمل. كان المستهلك الرئيسي عميلًا خاصًا - رأس مال تجاري وصناعي ، بنوك بها أموال كثيرة أو شركات تأمين ، ناهيك عن سكان المدينة ، الرأسماليين الذين أمروا منزلًا بالحصول على دخل منه. غالبًا ما تُرك أفضل المهندسين المعماريين الشباب بدون أوامر ، لكنهم احتفظوا بعلامة الفن وهذا منحهم رضا كبير ، لأنهم آمنوا: "دعونا نعيش بشكل سيء ، لكننا لن نخفض مهارتنا ، ولن ننزل إلى مستوى التفلسف". "[الثاني عشر]
في السوفيت ، وخاصة في عهد ستالين ، كان رفض أوامر الحكومة (واختيار العملاء عمومًا) مستحيلًا تمامًا للمهندسين المعماريين. كان الجميع في الخدمة.
رسميًا ، في وقت السياسة الاقتصادية الجديدة ، تم السماح بريادة الأعمال الخاصة ، بما في ذلك الأنشطة المعمارية الخاصة. في الواقع ، لم يكن هناك عمليا مكاتب تصميم خاصة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في عشرينيات القرن الماضي. كانت هناك إما شركات حكومية (كجزء من إدارات مختلفة) أو شركات مساهمة مع هيمنة رأس مال الدولة. [13] بحلول نهاية عشرينيات القرن الماضي (مع بداية التصنيع) ، أصبحت الأخيرة مملوكة للدولة بالكامل ، وأصبح مهندسون معماريون منعت من الحصول على أوامر جانبية خاصة ("الواجب المنزلي") …
-
تكبير 1/4 المصحة رقم 7 في ماتسيستا الجديدة. مصدر المنظور: توكاريف. أ. العمارة في جنوب روسيا. روستوف أون دون ، 2018 ، ص. 231. 1927_4a - CA، No. 3، 1927، p. 99
-
تكبير 2/4 الكسندر جرينبيرج وأليكسي شتشوسيف. مشروع المنافسة لمنزل Koopstrakhsoyuz في موسكو ، 1928. Perspective Source: Yearbook of LOAH №13، 1928، p. 22
-
تكبير 3/4 ألكسندر جرينبرج وأليكسي شتشوسيف. مشروع تنافسي لمنزل Koopstrakhsoyuz في موسكو ، 1928. مخطط الطابق الأول المصدر: Yearbook LOAH No. 13 ، 1928 ، p. 22
-
تكبير 4/4 فندق إنتوريست في باكو. يخطط. 1931 المصدر: سوكولوف ، إن. أ. شتشوسيف. موسكو ، 1952 ، ص. خمسون
منذ بداية الحقبة السوفيتية ، كان Shchusev رئيسًا كبيرًا ، وعمل في المنظمات الحكومية ، ونفذ أوامر حكومية مهمة. ولكن من بين المنظمات المعروفة (حولها أدناه) ، التي عمل فيها ، لا توجد تلك التي يمكن أن يتم فيها تصميم الأشياء السرية الأكبر والأكثر أهمية ، وفي أغلب الأحيان ، الأشياء السرية في العشرينات والثلاثينيات. هذه هي ضريح لينين ، والمعاهد العلمية ، وأكاديمية النقل العسكري ، والمصحة الحكومية في ماتسيستا ، وفندق إنتوريست (OGPU) في باكو وباتومي ، ومبنى مفوضية الشعب للأرض والعديد من المشاريع الشهيرة.
في المقدمة التي كتبها Shchusev لـ "Yearbook of the MAO" رقم 5 ، بتاريخ 30 نوفمبر 1927 ، هناك عبارة: "الآن بعد أن تم تجميع الإنتاج والتصميم في فرق كبيرة في الوكالات الحكومية …". [الرابع عشر]
إن عام 1927 هو مجرد بداية لإصلاحات ستالين ، ووضع الخطة الخمسية الأولى وخطة لتجميع الاقتصاد السوفييتي بأكمله والمجتمع السوفيتي بأكمله. بما في ذلك المهندسين المعماريين. Shchusev بحلول هذا الوقت بلا شك ترأس مثل هذا "الفريق الكبير" في "الوكالات الحكومية". لكن اسمها وانتمائها الإداري لا يزالان لغزًا.
في كتاب بافل شتشوسيف ، هناك حلقة تعود إلى عام 1933 ، عندما اضطر شتشوسيف إلى إعادة تصميم فندق موسوفيت: "أكثر من مرة ، عاد إلى المنزل في المساء ، كما قال ، وهو يضغط على أوتار غيتاره ، كيف لم يفعل تريد تولي إدارة ورشة عمل أخرى ومدى صعوبة إنشاء نوع جديد من الفنادق السوفيتية على أساس الأشكال البنائية للمبنى قيد الإنشاء ".[xv] تعطي هذه العبارة سببًا للاعتقاد بأنه ، وبعد عام 1933 ، ترأس Shchusev ورشة العمل المنشأة حديثًا لمجلس مدينة موسكو رقم 2 ، استمرت أول ورشة عمل غامضة له في الوجود. يتضح هذا أيضًا من خلال حقيقة أنه ليس كل موظفي Shchusev الذين يعملون في مشاريع في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي معروفين باسم موظفي ورشة العمل رقم 2. بعض أماكن العمل لا تزال في الضباب.
على ما يبدو ، كانت الغالبية العظمى من مشاريع Shchusev سرية وتم تطويرها في منظمات مغلقة. لنفس السبب ، فإن وثائق تصميم مباني Shchusev غير معروفة تقريبًا ، وليس من الواضح مكانها. لا تُعرف العديد من المشاريع إلا من المنشورات الشحيحة في ذلك الوقت. وبالنسبة لبعض المباني ، لا يوجد شيء على الإطلاق باستثناء صور للواجهات ، كما هو الحال ، على سبيل المثال ، مع مبنى NKVD-MGB في ساحة Lubyanskaya. فقط في عام 1999 في كتاب "Lubyanka 2. من تاريخ مكافحة التجسس المحلي" تم نشر مناظير ملونة للواجهة الرئيسية ، التي كتبها Eugene Lansere في عام 1940.
على سبيل المثال ، لا تزال مخططات الجزء الموجود تحت الأرض من ضريح لينين الحجري ، الذي بني في عام 1930 ، لغزًا. وبالمقارنة مع الضريح الخشبي لعام 1925 ، فقد زاد حجمه تحت الأرض 12 مرة ، ولكن شكل المبنى ككل غير معروف. لدى Shchusev الكثير من المشاريع المنشورة معيبة للغاية بحيث يصعب الحكم عليها.
مشكلة تأليف مشاريع Shchusev صعبة للغاية. إنه ذو شقين. من ناحية أخرى ، تُعرف في كثير من الحالات أسماء موظفي Shchusev الذين شاركوا في تصميم بعض المباني في عشرينيات القرن الماضي. البعض مدرج في قوائم أعماله كمؤلفين مشاركين أو مساعدين. لكن من المستحيل تحديد مساهمتهم في العمل ، وكذلك عملية التصميم نفسها. في بعض الحالات ، نتحدث عن موظفين لفترات طويلة في Shchusev ، لم يكن لديهم أو لم يكن لديهم تقريبًا ، وفقًا للمعلومات الرسمية ، مشاريع مستقلة (Andrey Snigirev ، Nikifor Tamonkin ، Isidor French ، إلخ). لكن ، على سبيل المثال ، المؤلف المشارك لـ Shchusev حول بناء مفوضية الشعب للأرض في موسكو ، من بين موظفيه الآخرين (D. كيف سار العمل المشترك وما هي مساهمة الأفراد المشاركين فيه - لا يسع المرء إلا أن يخمن.
من ناحية أخرى ، بعد عام 1933 ، كان على Shchusev التعامل مع تغيير المباني البنائية التي تم تصميمها بالفعل وحتى بناؤها جزئيًا من قبل المهندسين المعماريين الآخرين ، على سبيل المثال ، فندق Mossovet (المهندسين المعماريين Savelyev و Stapran) والمسرح في Novosibirsk (المهندس المعماري A. Grinberg) ، مسرح مايرهولد في موسكو (المهندسين المعماريين بارخين وفاختانغوف). علاوة على ذلك ، لم تكن هناك مسألة عمل مشترك ، بل على العكس من ذلك ، قام Shchusev ، بناءً على أوامر من أعلى ، بتشويه مشاريع الآخرين ، وجعلها تتناسب مع أذواق ستالين.
لم تكن هناك رائحة للعمل المشترك هنا ، لذلك من الصعب استدعاء Shchusev مؤلفًا مشاركًا لكتاب Grinberg في المسرح في نوفوسيبيرسك أو Savelyev مع Stapran في فندق Mossovet. على الرغم من أنه في الحالة الأخيرة ، شارك Savelyev و Stapran نفسيهما في مراجعة المشروع الأصلي تحت القيادة الرسمية لـ Shchusev.
-
Image 
تكبير 1/3 فندق موسوفيت ، 1933. منظور (خيار) المصدر: سوكولوف ، ملحوظة: أ. شتشوسيف. موسكو ، 1952 ، ص. 160
-
تكبير 2/3 فندق موسوفيت ، 1933. الواجهة الجانبية المصدر: سوكولوف ، ملحوظة أ. شتشوسيف. موسكو ، 1952 ، ص. 160
-
تكبير 3/3 Alexey Shchusev et al. دار الأوبرا في نوفوسيبيرسك ، 1934. مصدر النموذج: Lozhkin، A. Opera. مشروع سيبيريا ، 2005 ، ص. 26
بالإضافة إلى ذلك ، ترتبط مشكلة التأليف ارتباطًا مباشرًا بمشكلة تبعية الإدارات. في العمارة (وفي الفن بشكل عام) ، مؤلف العمل بالمعنى الحرفي للكلمة هو الشخص الذي يتخذ القرارات الفنية. الشخص الذي يؤديها فقط هو المنفذ. إذا كان المهندس المعماري شخصًا تابعًا (بالمعنى الإداري والرقابي) ، فلن يكون قادرًا على اتخاذ قرارات فنية مستقلة. في هذه الحالة ، قد يكون المؤلف الحقيقي لأعماله رؤساءه المباشرين أو مسؤولي دائرة الرقابة.
تم تضمين Shchusev ، مثل جميع المهندسين المعماريين السوفييت الآخرين ، في نظام التبعية الإدارية والرقابة.لذلك ، يجب أن يكون تحليل عمله بالضرورة تحليلًا لمدى اعتماد النتيجة الفنية لعمله عليه شخصيًا ، وإلى أي مدى - على رؤسائه والرقابة.
هذا هو المكان الذي تنشأ فيه مشكلة العميل. في أغلب الأحيان ، في العهد السوفياتي ، كان عميل المهندس المعماري هو رئيسه ، لأن جميع معاهد التصميم كانت أقسامًا. ولكن حتى لو كان العميل يمثل قسمًا آخر ، فإن أهم رئيس لا يزال مشتركًا بينهم جميعًا. لذلك ، كانت العلاقات التعاقدية المتساوية بين المهندس المعماري والعميل ، وهي سمة من سمات أوقات ما قبل الثورة وجزئيًا من عصر السياسة الاقتصادية الجديدة ، مستحيلة تمامًا في زمن ستالين. لا العميل ولا المهندس المعماري كانا مستقلين ولا يستطيعان التعبير عن أفكارهما وأفكارهما. كانوا مسؤولين ليس لديهم إرادة حرة وحرية اتخاذ القرارات. مما ترك بصمة قوية على عملية التصميم ونتائجها بشكل طبيعي.
هناك أيضًا مشكلة تأليف رسومات تصميم Shchusev. كان Shchusev رسامًا ممتازًا ولونًا مائيًا. إن رسوماته المعمارية ورسوماته في فترة ما قبل الثورة معروفة جيدًا. ولكن منذ عام 1914 على الأقل ، منذ بداية تصميم محطة كازان ، قاد Shchusev مجموعة من المنفذين المساعدين ، من بينهم رسومات معمارية ممتازة ، على سبيل المثال ، Nikifor Tamonkin. في العهد السوفياتي ، كان Shchusev رئيسًا كبيرًا منذ البداية ؛ كان العديد من المهندسين المعماريين وفناني الجرافيك تابعين له. عادة ما تكون الرسومات المعدة للموافقة عليها من قبل السلطات العليا ، بما في ذلك الأعلاف الملونة الكبيرة ، موقعة من "الأكاديمي شتشوسيف" ، لكن هذا لا يعني أنه فعلها بنفسه.
كتب ديمتري شيشولين ، طالب Shchusev في VKHUTEMAS ، ثم موظف في ورشته رقم 2 في مجلس مدينة موسكو وخليفة Shchusev كرئيس لورشة العمل في مقال "هذه هي الطريقة التي عمل بها Shchusev": "لقد كان يرسم دائمًا فقط - أنا لا لا أتذكره على لوحة الرسم. رأى Shchusev مهمته في التعبير عن فكرة ، عامة ، تحديد الاتجاه ، إذا جاز التعبير ، فكرة الهيكل المستقبلي. كان القصد منه الكشف عن حبيبات الصورة الفنية. تم تطوير الرسومات ، كقاعدة عامة ، من قبل مساعديه ". [xvi] من الآمن أن نفترض أن عمليات التقديم باللونين الأبيض والأسود لمشاريع Shchusev في عشرينيات وأربعينيات القرن الماضي ، والمعروفة من المنشورات ، كانت متنوعة للغاية في الأسلوب ، وقد قام بها مساعدوه ، ولم يوقعها إلا هو. مؤلفو البعض معروفون ، على سبيل المثال ، Eugene Lanceray و Isidore French. لم يتم الكشف عن أسماء آخرين. وهذا أمر مؤسف ، لأنه يوجد من بينها أعمال رسومية مثيرة للاهتمام.
***
إذا حكمنا من خلال المنشورات الرسمية للعصر السوفيتي (ولم يكن هناك آخرون) ، فإن Shchusev ليس مجرد مهندس معماري عظيم في جميع مظاهره ، والذي تزامن تطوره الإبداعي الطبيعي بشكل مثالي مع كل تقلبات تطور العمارة السوفيتية ككل. وهو أيضًا مؤيد مخلص للسلطة السوفيتية منذ ولادتها ، وبشكل عام ، شخص سوفيتي حتى النخاع. هذا ما تؤكده مقالات وخطب Shchusev نفسه على مدار الثلاثين عامًا الماضية من حياته.
في الواقع ، كان الوضع مختلفًا تمامًا.
من حيث المبدأ ، لا يمكن اعتبار المنشورات الخاضعة للرقابة في الحقبة السوفيتية مصادر مباشرة للمعلومات حول آراء وأفكار مؤلفيها الرسميين. بهذا المعنى ، فهم دائمًا ما يكونون خادعين. تكمن المشكلة في أن التاريخ السوفييتي (وخاصة الستاليني) يخلو تقريبًا من مصادر المعلومات غير الخاضعة للرقابة - الرسائل والمذكرات والوثائق الشخصية.
كتب المهاجرون اليوميات والمذكرات (حقيقية ، بغض النظر عن الرقابة) في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ونشرها بكثرة. لكن تجربتهم الشخصية اقتصرت ، كقاعدة عامة ، على حقبة ما قبل الثورة ، وفي أفضل الأحوال ، إلى النصف الأول من عشرينيات القرن الماضي.
بالنسبة لأولئك الذين ظلوا في نهاية العشرينيات (وما بعدها) في الاتحاد السوفيتي ، أصبحت هذه الأنشطة خطيرة. تمت مراجعة المراسلات مع الدول الأجنبية (والداخلية أيضًا) ، وقد تكلف قيود اليوميات في حالة الاعتقال ، الذي كان احتمال حدوثه غير متوقع ، أرواحًا.
في الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي ، تم الاحتفاظ بالمذكرات الصادقة في الاتحاد السوفيتي إما من قبل الموالين تمامًا للنظام ، أو الأشخاص الشجعان جدًا ، أو التافهين للغاية. حتى يومنا هذا ، تم نشر القليل منها.كان الفنان يوجين لانسير شخصًا شجاعًا أو تافهاً. يومياته ، المنشورة في عام 2009 ، تكاد تكون المصدر الوحيد الموثوق وغير الانتهازي للمعلومات الشخصية حول أليكسي شتشوسيف. [Xvii]
كان يفغيني لانسير صديقًا قديمًا وزميلًا لشتشوسيف ؛ حتى قبل الثورة عمل معه في تصميم محطة كازان.
لم يهاجر لانسيراي ، على عكس عمه ألكسندر بينوا وأخته زينايدا سيريبرياكوفا ، فقد عمل في الاتحاد السوفيتي. في عشرينيات القرن الماضي ، كان لانسيراي أستاذًا في أكاديمية الفنون في تبليسي ، ومنذ عام 1933 يعيش في موسكو. حصل على الألقاب والجوائز ، ويحتل مكانًا مهمًا في التسلسل الهرمي الفني السوفيتي ، على الرغم من أنه ليس مرتفعًا مثل Shchusev. حصل لانسيراي على جائزة ستالين واحدة فقط من الدرجة الثانية (1943). إنه يرسم اللوحات الجدارية لمحطة سكة حديد كازانسكي وفندق موسكفا الذي بناه شتشوسيف ، ويفي بأوامر Shchusev الأخرى ، على سبيل المثال ، ويضع آفاقًا لمشروعه لمبنى NKVD في ساحة Lubyanskaya ، ورسومات لتابوت لينين ورسومات لمشروع Shchusev للترميم من استرا. تتلقى لانسيراي رسومًا ضخمة وتعيش في شقة كبيرة (والتي كانت امتيازًا كبيرًا) ، حياة فاخرة بمفاهيم ذلك الوقت.
في الوقت نفسه ، كما يتضح من اليوميات ، واجه لانسيراي كلاً من النظام السوفيتي وأنشطته الخاصة لخدمته باشمئزاز عميق وصادق. وليس فقط لأن شقيقه ، المهندس نيكولاي لانسيراي ، اعتقل مرتين وتوفي في السجن عام 1942. إن موقف لانسيراي في النظام السوفيتي نموذجي للأشخاص في سنه وتربيته ، بغض النظر عن المهنة التي عملوا معها معها. الاختلاف الوحيد هو في درجة السخرية والاستعداد للتكيف العقلي مع النظام الجديد للعلاقات الاجتماعية. بهذا المعنى ، تقف يوميات لانسيراي بجانب يوميات كورني تشوكوفسكي. نعم ، وكانوا متشابهين من الناحية الإنسانية.
سجل الحكم الصادر على أخيه بتاريخ 22 مارس 1932 مصحوبًا بعبارة: "الأوغاد. لقد تغلغلت بشكل أعمق وأعمق في الوعي بأننا مستعبدون من قبل حثالة الشعب ، أبواق ؛ الفظاظة والغطرسة وسوء الفهم وعدم الأمانة في كل شيء ، وهو أمر لا يمكن تصوره على الإطلاق في ظل الأنظمة الأخرى ". [xviii]
في 10 مايو 1934 كتب لانسيراي: "… لقد حطموا برج سوخاريف. إنه لأمر مثير للاشمئزاز العمل من أجل هؤلاء الناس - فهم فضائيون للغاية ، ومثير للاشمئزاز تلك المجموعة من المؤامرات التي تلتصق بالجاهل … ". [xix]
أحد أكثر الإدخالات قسوة في اليوميات مؤرخ في 28 يوليو 1944: "نظام غبي ، مناسب جدًا فقط لحفنة قليلة من الأشخاص الذين يتغذون ، ولأخينا ، جزئيًا ،" الفنان. لذلك ، نحن نحاول عن طيب خاطر … ". [xx] ينتمي Shchusev بلا شك إلى مجتمع "amusers".
دائرة معارفه بأكملها - وهذه هي النخبة المعمارية والفنية لموسكو ستالين - تقسم لانسيراي إلى أشخاص محترمين وغير أمناء. Shchusev ، يشير بشكل لا لبس فيه إلى اللائق. وهذا يعطي سببًا للاعتقاد بأن آراء Shchusev في الحياة والقوة السوفيتية لم تكن مختلفة تمامًا عن آراء لانسيراي.
غالبًا ما يذكر لانسيراي أن Shchusev أكثر لائقة من الكثيرين. على سبيل المثال ، في عام 1932 ، بعد وقت قصير من وصوله إلى موسكو: "Grabari ، Konchalovsky ، Zholtovsky - هذا من أجل السياسة. لقد خصصت Shchusev من هذه الشركة - إنه "فنان" للغاية (المحطة موهوبة جدًا) وأكثر ودية من هؤلاء … ". [xxi]
أفضل بين المهندسين المعماريين من حول Shchusev ، لانسر يكتب فقط عن Viktor Vesnin. في مدخل 20 يوليو 1939 ، يتعلق الأمر بالأخ المعتقل ، نيكولاي لانسر ، وفي هذا الصدد ، تم تقديم التقييمات البشرية لمعارف "دائرته": "بالأمس كنت في V. A. فيسنين ، من جانبه ، موقف إنساني حقيقي وصادق وودي. أنا أعتبره أفضل من Shchusev و Zholtovsky ، وحتى أكثر من Shchuka ؛ لا أعرف فومين. كان نفس الشخص الحقيقي تامانوف ".
كان Shchusev صريحًا تمامًا مع Lanceray. يتضح هذا من خلال ما ورد في يوميات 20 فبراير 1943: "أ. قال إنه لم يعد لديه طموح - وأن نظامنا قد أفسده. لكن نيستيروف كان يكره جرابار. في Zholtovsky ، أن هناك من يحفر تحته … ". [xxiii]
نتحدث هنا عن طموح Shchusev المهني ، وعن السعي الطبيعي للفنان لتحقيق النجاح في عمله.تسمح البيئة التي يوجد فيها Shchusev في هذا الوقت بالتمتع بمجموعة من الامتيازات الهرمية ، ولكنها تستبعد الرضا الإبداعي. إن طموح نيستيروف وزولتوفسكي ، الذي لاحظته لانسيراي ساخرًا ، له طبيعة مختلفة تمامًا. مما لا شك فيه أن عبارة Shchusev أجابت أيضًا على أفكار Lancera ، لذلك ظهرت في اليوميات.
تتضح كلمات ششوسيف حول فقدان الطموح في ظل النظام السوفيتي بشكل جيد من خلال عبارته الخاصة من سيرته الذاتية المكتوبة في عام 1938. يصف Shchusev أنشطة المجموعة المعمارية تحت قيادة Zholtovsky في عام 1918 في مجلس موسكو ، حيث كان هو نفسه "المعلم الرئيسي". كانت المجموعة منخرطة في مشاريع لإعادة الإعمار والمناظر الطبيعية لموسكو: "كل هذا تم بالأشغال اليدوية ، دون توجيهات لا يمكن تقديمها إلا من قبل قادة وقادة الثورة. نحن ، المهندسين المعماريين ، فعلنا ذلك ، كما فهمنا."
مثل هذا الاستخفاف بالنفس لا يمكن إلا أن يكلف غالياً شخصًا يحترم نفسه وموهوبًا جدًا حقًا. كان Shchusev ، أثناء الخدمة ، يعبر بانتظام عن مثل هذه النصوص الذليلة منذ بداية العشرينيات. كان هذا جزءًا لا غنى عنه من نشاطه المهني خلال الحقبة السوفيتية.
في الوقت نفسه ، شعر Shchusev في البيئة التي كان يتناوب فيها أكثر ثقة وطبيعية من Lanceray ، والتي يحسدها الأخير بشكل جزئي. سجل بتاريخ 8 أكتوبر 1943: "… كان لدى أليكسي فيكتوروفيتش - هنا شخص سعيد (وجيد أيضًا) - تأتي صفاته الاجتماعية (إلى جانب الذكاء والموهبة والذاكرة بالطبع) من هذا التهاون الساذج بل الحلو: يمكنه قل وشارك بإيمان كامل الأفكار التي تأتي إليه ، دون التشكيك في قيمتها … ". [الخامس والعشرون]
لانسر غريب تمامًا عن مثل هذا الرضا عن النفس. ويلاحظ كشيء مذهل قدرة Shchusev على الشعور بالسعادة فقط بسبب موقعه الهرمي وأنشطته الإدارية وعلى الرغم من عدم وجود فرص للإبداع فحسب ، بل أيضًا الوضع الأسري الصعب. سجل 9 كانون الثاني (يناير) 1944: "سأقول مرة أخرى: الشيخ [جالسًا] سعيدًا لأنه سعيد دائمًا بأنشطته (سواء الفنية [الإلهية] - المعمارية] ، والمجتمع [ar]) ، لكنه يعيش وسط زوجة صامتة وسقطت في الجنون عندما كانت ابنة وخادمة وزوجة مقززة لابن في ممر ضيق!.. "[xxvi]
غالبًا ما يكون لانسيراي نفسه غير راضٍ عن عمله الذي حصل من أجله على المال والجوائز. إليكم مدخل مؤرخ في 12 أغسطس 1938 (حول الرسومات التخطيطية للجناح السوفيتي في معرض بنيويورك عام 1939): "من وجهة النظر ، هذا ممل للغاية بالنسبة لي. … من هذا الحماس - الوجوه المبتسمة ، والأيدي الممدودة - تعود للوراء! ومع ذلك ، هذا هو الشيء الوحيد الذي يجب فعله - في قصر السوفييت ". تاريخ الإدخال 26 يونيو 1943: "توجد هنا على جداري رسومات تخطيطية لـ Dv. سوف. وأنا سئمت من "البروليتاريين المبتهجين في جميع البلدان". [السابع والعشرون]
يمكن الافتراض أن Shchusev كان أيضًا قد سئم مما فعله وكتب وتحدث في جميع أنواع الأحداث الرسمية في هذا الوقت. في الخمسينيات من القرن الماضي ، تم تداول أكثر من تصريحات تحريضية للفتنة من قبل Shchusev في البيئة المعمارية.
على سبيل المثال ، حول مبنى NKVD في ساحة لوبيانسكايا: "لقد طلبوا مني بناء غرفة تعذيب ، لذلك قمت ببناء غرفة تعذيب غير تقليدية لهم".
أو عن "الواقعية الاشتراكية" ، التي تم الإعلان عنها رسميًا في عام 1932 باعتبارها الطريقة الإبداعية الوحيدة لجميع المهندسين المعماريين السوفييت: "أنا مستعد لإعطاء راتبي الشهري لشخص سيشرح لي ما هي الواقعية الاشتراكية في الهندسة المعمارية". جشع Shchusev.
تم الاستشهاد ببيان آخر أدلى به Shchusev بواسطة S. O. خان ماجوميدوف: "إذا كنت أعرف كيف أتفاوض مع الكهنة ، فعندئذ سوف أتوصل بطريقة ما إلى اتفاق مع البلاشفة". [xxix]
على ما يبدو ، يشير إلى الفترة السوفيتية المبكرة ، في عشرينيات القرن الماضي ، عندما تمكن Shchusev حقًا من احتلال أحد أعلى الأماكن في التسلسل الهرمي السوفيتي ، عمليا دون التضحية بالمستوى الفني لأعماله. ولكن بعد استيلاء ستالين وحده على السلطة في عام 1929 ، تغير الوضع. كان من الممكن التفاوض مع الرؤساء الجدد فقط بشروطهم. لم تكن هناك فرصة للتسوية. لقد فهم Shchusev هذا بشكل أسرع وأفضل من الآخرين.
لذلك ، من مجموعة من المهندسين المعماريين من الدرجة الأولى بالقرب من الحكومة في أواخر عشرينيات القرن الماضي ، كان Shchusev هو الوحيد تقريبًا الذي تحول إلى أسلوب جديد ، دون حتى محاولة الحفاظ على المبادئ القديمة. منذ البداية ، عرف قيمة القيادة الستالينية ولم يعتبر أنه من الضروري محاربتها ، مخاطرة بحياته المهنية.
نقل Shchusev معنى الإصلاح الفني الستاليني لعام 1932 بعبارة واحدة صريحة ، محفوظة أيضًا في ذاكرة معاصريه: "الدولة تتطلب الأبهة".
ومع ذلك ، فإن أولئك الذين حاولوا الحفاظ على قناعاتهم المهنية السابقة أو على الأقل دمجها مع المتطلبات الجديدة (الأخوان فيسنين ، مويسي جينزبورغ ، كونستانتين ميلنيكوف ، إيفان فومين) فشلوا أيضًا. كانت عملية إعادة تأهيلهم ، التي استمرت لعدة سنوات ، مذلة ، وكانت النتائج كارثية.
في عمل Shchusev ، لم تكن هناك فترة انتقالية من هذا القبيل. لقد تحول إلى التنفيذ غير المشروط للمنشآت الجديدة على الفور ، والتي ، على ما يبدو ، ضمنت نجاحه المهني في أوائل الثلاثينيات. عندما تفاوض Shchusev مع الكهنة قبل الثورة ، بنى كنائس ساحرة. كان من الممكن التوصل إلى اتفاق مع ستالين فقط على حساب فقدان الإحساس بالنشاط المهني.
في شخصية Shchusev ، نجح (لكل من حياته المهنية ، وفي نفس الوقت - من أجل السمعة بين الأشخاص المحترمين) في الجمع بين القوة ، والرغبة في قيادة فرق كبيرة ، وتنفيذ المهام الحكومية الرئيسية ، مع استخدام مزايا nomenklatura - و ازدراء رؤسائه والنظام السوفياتي ككل … يمكن أن يسمى هذا السخرية ، ولكن - في الظروف التي أُجبر فيها الجميع على أن يكونوا ساخرين بحكم غريزة الحفاظ على الذات - يمكن أيضًا أن يطلق عليها الحكمة.
في مجتمع ستالين ، كان البديل للسخرية هو الإيمان الصادق بصحة وعدالة ما كان يحدث. وقد عارض الستالينيون المخلصون المتشائمين. كان لسخرية Shchusev جانب إيجابي لا شك فيه - لم يحاول إجبار نفسه على الإيمان بمغزى ما كان يحدث. في ظل الدكتاتورية ، غالبًا ما تعني هذه الخاصية الحفاظ على ليس اسمًا جيدًا (لا أحد ينجح) ، ولكن كرامة شخصية. ومع ذلك ، لا يمكن فهم ذلك إلا من خلال دائرة ضيقة من الأشخاص المقربين.
عمل المهندس المعماري الألماني برونو تاوت في موسكو في صيف عام 1932 وكان منافس شتشوسيف في المنافسة على إعادة تصميم فندق موسوفيت. لقد حدث الإصلاح المعماري الستاليني للتو ، لكن قلة من الناس ما زالوا يفهمون معناها. في إحدى الرسائل الواردة من موسكو ، يعطي Taut صفات مزعجة لأول الأشخاص في العمارة السوفيتية ، بما في ذلك Shchusev: "… Shchusev ، الذي يطفو دائمًا فوق مثل قطرة من الدهون ويطلق النكات ذات الاتساع السلافي." [Xxxi] في رسالة أخرى ، يذكر Taut Shchusev ، بصفته رئيس المجلس المعماري والفني ، لا يريد إفساد العلاقات مع أي شخص ، وبالتالي فهو غير قادر على الالتزام بسطر واحد.
في الوقت نفسه ، كانت هناك سمات في شخصية Shchusev وميوله الفنية حالت دون نجاحه بنسبة مائة بالمائة في زمن ستالين.
تتميز جميع أعماله الرائعة في عصور ما قبل الثورة ، سواء الكنائس ومحطة كازان ، بتركيبات مكانية معقدة تتبع وظائف المبنى ، وأولوية اللدونة الحجمية على الديكور ورفض تصريحي للتناظر والنصب التذكاري. يمكن الافتراض أن سمات التفكير الفني هذه هي التي سمحت لشتشوسيف بإدراك العمارة الحديثة بسرعة كبيرة في أوائل العشرينات من القرن الماضي وأصبح ممثلها البارز.
كان ظهور العمارة الحديثة في بداية القرن العشرين في كل من أوروبا ، وبعد ذلك بقليل في روسيا ، بسبب قفزة نوعية في التفكير المهني للمهندسين المعماريين. في إدراك أن معنى التصميم لا يكمن في فن تزيين الواجهات لشيء مألوف ، ولكن في التطور المكاني لوظيفة المبنى وفهمه البلاستيكي.قام Shchusev ، مثل الإخوة Vesnin والعديد من زملائهم الآخرين ، بهذه القفزة بسهولة وبلا جهد عمليًا (Zholtovsky ، على سبيل المثال ، لم ينجح على الإطلاق).
لكن هذه السمات نفسها للتفكير الفني منعت Shchusev من الاندماج الكامل في العمارة الستالينية مع مطالبتها بالشفقة والتماثل والنظام التذكاري والنطاق فوق البشري. ومع عدم اكتراثه الكامل بالمعنى الوظيفي والمكاني للهياكل. يمكن الافتراض أنه من أجل الاستسلام غير المشروط ودون تفكير لكل هذا ، كان لدى Shchusev الكثير من الثقافة وروح الدعابة.
يعتبر Shchusev غريبًا بشكل عضوي على المعالم الأثرية ، لذلك ، بعد فوزه في مسابقة مغلقة في عام 1933 لإعادة تصميم فندق Mossovet ، شارك في المسابقات الرئيسية في البلاد دون جدوى.
أتقن Shchusev التناظر ، ولكن مع النظام التذكاري كان الأمر أسوأ. من التطور التركيبي السابق واللعب المثير للعناصر المكانية ، بقي فقط الزخرفة المكسرة ، المتراكبة على طائرات الواجهة المنظمة بشكل بدائي وخطط التخطيط القوالب. في جميع مشاريعه في العصر الستاليني ، يمكن للمرء أن يشعر بالارتباك ، وغياب منطق تركيبي واضح ، والعمل بشكل عشوائي ، والاعتماد على ذوق شخص آخر ليس واضحًا للغاية بالنسبة له. أو اللامبالاة.
في هذا المجال ، لم يستطع التنافس مع هؤلاء الزملاء الذين كانوا مشبعين بأجواء الإمبراطورية الستالينية وشعروا براحة تامة فيها. أليكسي فيكتوروفيتش شتشوسيف. مواد للببليوغرافيا الحيوية لعلماء اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. سلسلة العمارة ، العدد 1. إد. أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. موسكو - لينينغراد ، 1947. [ii] سوكولوف ، ملحوظة: A. V. شتشوسيف. M.، 1952. [iii] أعمال الأكاديمي A. V. Schusev ، منحت جائزة ستالين. دار النشر التابعة لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، موسكو ، 1954. yu [iv] E. V. دروزينينا-جورجيفسكايا / يا. كورنفيلد: A. V. شتشوسيف. دار النشر لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، موسكو ، 1955. [v] أليكسي ششوسيف: وثائق ومواد / شركات. إم في Evstratova ، بعد. إي بي أوفسيانيكوفا. - م: إس إي جوردييف ، 2011. [vi] د. Capeen-Varditz: Temple architecture A. V. Shchusev، M.، 2013. [vii] Vaskin، A. A. Shchusev: المهندس المعماري لعموم روسيا ، Molodaya Gvardiya ، M. ، 2015 [viii] V. L Kulaga هندسة مبنى معهد ماركس-إنجلز-لينين في تبليسي ، M. ، 1950 [ix] ماريانا إفستراتوفا ، سيرجي كولوزاكوف. الجناح الروسي في البندقية. A. V. Schusev. M.، 2014 [x] ماريانا إفستراتوفا ، سيرجي كولوزاكوف. كنيسة القديس نيكولاس في باري. مشروع المهندس المعماري A. V. Schusev. م ، 2017. [xi] خان ماجوميدوف ، س. ، ضريح. م يو 1972 ، ص. 39. [12] Shchusev P. V. صفحات من حياة الأكاديمي أ. شتشوسيف. م: س. جورديف ، 2011 ، ص. 332. [13] راجع إيغور كازوس. العمارة السوفيتية في القرن العشرين: تنظيم التصميم. M.، 2009. [xiv] Yearbook of the MAO، No. 5، 1928، p. 7. [xv] Shchusev P. صفحات من حياة الأكاديمي أ. شتشوسيف. م: س. جورديف ، 2011 ، ص. 210. [xvi] Chesulin، D. So Shchusev Created. "موسكو" ، 1978 ، رقم 11 ، ص 174. [xvii] لمزيد من التفاصيل حول يوميات لانسر ، انظر: ديمتري خميلنيتسكي. "إنه أمر مثير للاشمئزاز أن تعمل من أجل هؤلاء الناس …". المجلة الإلكترونية "GEFTER" ، 10.08.2015 ، https://gefter.ru/archive/15714 [xviii] Lansere ، Eugene. يوميات. الكتاب الثاني. م ، 2008 ، ص. 604 [xix] لانسيراي ، يوجين. يوميات. الكتاب الثالث. م ، 2009 ، ص. 38 [xx] لانسيراي ، يوجين. يوميات. الكتاب الثالث. م ، 2009 ، ص. 631 [xxi] لانسيراي ، يوجين. يوميات. الكتاب الثاني. م ، 2008 ، ص 661. سجل 27 نوفمبر 1932 [xxii] لانسير ، يوجين. يوميات. الكتاب الثالث. م ، 2009 ، ص.367 [الثالث والعشرون] لانسير ، يوجين. يوميات. الكتاب الثالث. M. ، 2009 ، من 560. [xxiv] Shchusev P. V. صفحات من حياة الأكاديمي Shchusev. M. ، 2011. S. 336. [xxv] Lansere ، Eugene. يوميات. الكتاب الثالث. م ، 2009 ، ص 595. [xxvi] لانسير ، يوجين. يوميات. الكتاب الثالث. M. ، 2009 ، من 612. [xxvii] Lansere ، Eugene. يوميات. الكتاب الثالث. م ، 2009 ، ص 575. [الثامن والعشرون] معلومات سيرجي خميلنيتسكي. [xxix] خان - ماجوميدوف S. O. إيفان فومين. موسكو ، 2011 ، ص. 90. [xxx] بارش ، مايكل. ذكريات. في: MARKHI، vol. I، M.، 2006، p. 113. [xxxi] كريس ، باربرا. برونو توت. Moskauer Briefe 1932-1933-Berlin، 2006، S. 236. [xxxii] Kreis، Barbara. برونو توت. Moskauer Briefe 1932-1933-Berlin، 2006، S. 288.
