أنا. مقدمة.
تم تحديد وتحليل الأسلوب المستقبلي القديم لعمل إيفان ليونيدوف المتأخر كظاهرة غريبة وطبيعية داخليًا في مقالة "إيفان ليونيدوف و" أسلوب ناركومتيازبروم "، التي نُشرت لأول مرة في عام 2013 [1] ، ومرة أخرى ، بشكل موسع ، في 2019 [2]. في دراسة نُشرت على بوابة Archi.ru في عام 2020 ، تم النظر في علامات تأثير ليونيدوف الواضح والمهم على الأشياء التي تم إنشاؤها في وجوده ، ولكن تم تسجيلها من قبل مؤلفين آخرين. تجبرنا هذه العلامات على إثارة مسألة إعادة إسنادها مع مراعاة المساهمة الإبداعية للمهندس.
بعد ذلك ، يمكنك اتخاذ الخطوة التالية والانتقال إلى عدد من العناصر التي تم إنشاؤها دون أي مشاركة من ليونيدوف ، والتي تم تمييزها بخط يد المؤلف الذي يختلف عن طريقته ، ولكنها تحمل آثارًا يمكن تمييزها بوضوح عن تأثيره الرسمي. يعمل مؤلفو هذه الأشياء بشكل منهجي على عناصر معروفة جيدًا من مفردات إيفان ليونيدوف الرسمية. مع الأخذ في الاعتبار مستوى هؤلاء المؤلفين - وهذا هو زعيم البنائية موسى غينزبرغ وقريب منه إغناتيوس ميلينيس ، أحد أبرز أساتذة البنائية - فإن أسلوب ليونيد يتخطى النطاق المحلي للإبداع الفردي ، ويمر إلى فئة التخصص. ظواهر أسلوبية مهمة على نطاق العمارة السوفيتية من 1935-1940 ككل. هذا يدفعنا إلى الاهتمام بالمصطلحات المناسبة.
أولا 1. المصطلح
منذ الثمانينيات ، ترسخ مصطلح "ما بعد البنائية" للإشارة إلى مجموعة كاملة من الممارسات المعمارية 1932-1941 ، والتي تشكلت على نموذج "ما بعد الحداثة" الغربي المألوف آنذاك. مصطلح مناسب لشموليته ، لكنه لا يحمل أي معلومات أخرى غير المعلومات الزمنية. في حالتنا ، سوف نتحدث عن ظاهرة محددة تمامًا من حيث كل من معنى دائرة معينة من المؤلفين والأسلوب المحدد الذي يمارسونه. ظاهرة تتابع بشكل مباشر في كلا الجانبين "البنائية" في فهمها الضيق والدقيق - أنشطة مجموعة من المهندسين المعماريين والفنانين الطليعيين تحت قيادة الأخوين فيسنين ومويزي جينزبورغ من عام 1923 إلى عام 1932. منذ عام 1925 ، قاموا بتشكيل OCA - "جمعية المهندسين المعماريين المعاصرين". لم يتوقف التعاون الوثيق والعمل النشط لهذا المجتمع الإبداعي على الإطلاق في عام 1932. حتى بعد نقطة التحول هذه ، احتفظت "منتجاته" بخصائصها المميزة ، المتميزة عن الاتجاهات والميزات الأخرى. لذلك ، يبدو أن الرأي السائد حول "موت البنائية" في عام 1932 مبالغ فيه إلى حد ما. وفقًا لذلك ، فإن مصطلح "البنيوية المتأخرة" معقول تمامًا وأكثر دقة من مصطلح "ما بعد البنائية" عديم الأبعاد. سيكون الموضوع المباشر لاهتمامنا هو دور تأثير اللغة الرسمية لإيفان ليونيدوف في تشكيل أسلوب البناء المتأخر ، ويجب أيضًا إعطاء هذا التأثير اسمًا مناسبًا.
انتهى التقليد الجماعي للنمط الجرافيكي للمهندس المعماري العظيم في 1928-1931 بحملة ضد "ليونيدوفيزم" [3] ، والتي كلفت إيفان ليونيدوف الكثير من الصحة واستراحة في حياته المهنية. ظهرت العديد من مصطلحات تاريخ الفن في البداية كتسميات سلبية ، ثم اكتسبت معنى محايدًا ، ولاحقًا معنى إيجابي. ومن بينها "القوطية" و "الباروكية".وبحثًا عن اسم ظاهرة الاقتراض المنهجي للدوافع الشكلية لليونيدوف بعد عام 1935 ، لا شيء يتبادر إلى الذهن أفضل من نفس "ليونيدوفيزم" سيئة السمعة - بالفعل كمصطلح نقد فني موضوعي ومحايد. هنا سيكون من المناسب أن نتذكر مقالًا مثيرًا للاهتمام لبيوتر كابوستين ، الذي رأى مشكلة منهجية مهمة في ظاهرة ليونيدوفيزم ، والتي تتجاوز أهميتها بكثير الحدث المحدد في 1930-1931 [4].
كتسمية لدوافع ليونيدوف معينة يستخدمها مؤلف آخر ، من الممكن ، من خلال تشبيه مفهومة ، مصطلح "ليونيدوفيزم" ، والذي سوف نتعمق فيه حتى تظهر مقترحات أخرى أكثر نجاحًا.
أنا 2. أهداف وخصوصيات الدراسة
بالنسبة لتصور اليوم وتقييم عمل أساتذة الطليعة ، من المميز أن أجيالًا من الباحثين (أبرزهم سليم خان ماجوميدوف) لديهم تفضيل واضح لأعمالهم في فترة الطليعة ، مما جعل المجد الدولي "للبناء السوفياتي". في وقت لاحق ، كان عمل هؤلاء الأساتذة في ظل هذه الفترة الرائعة ، وأصبح ، بطريقته الخاصة ، ضحية لشعبيته ، وفي ضوء ذلك بدأ تقييم جميع الاختلافات عن المعيار الطليعي الكنسي على أنها انحرافات غير مرغوب فيها ، نتيجة للتشويه العنيف للنوايا الإبداعية ، مما يقلل بشكل كبير من قيمة وأهمية الممارسة المعمارية لهذه الفترة.
بصرف النظر عن هذا الإهمال في الخلفية ، تتمثل المشكلة العملية في عدم وجود لغة لوصف وتحليل بنية البنائية المتأخرة. الهندسة المعمارية التي لا تتناسب مع سرير Procrustean للعقائد الوظيفية الأرثوذكسية ، ولكنها تختلف بنفس القدر عن الكلاسيكية الجديدة الأكاديمية - نوعان من اللغة الرسمية التي أتقنها باحثو اليوم بشكل كامل. من وجهة نظر هؤلاء العلماء ، فإن الهندسة المعمارية للبناء المتأخر متساوية ، ولكن لأسباب مختلفة ، يُنظر إليها على أنها خروج عن الشريعة ، على أنها تجاوزت حدود "الذوق السليم". إنه يحيرني بإسراف الأشكال والدوافع مجهولة الأصل ، لفهم ووصف صعوبة إيجاد كلمات ومفاهيم مناسبة. على سبيل المثال ، سأستشهد بعبارة Khan-Magomedov المتعلقة بمشروع Ginzburg المتأخر (حوله بالتفصيل - أدناه) ، وبمساعدة الباحث أنقذ نفسه من الحاجة إلى الخوض في مزيد من التفاصيل عن المشروع الأجنبي و غير مفهومة بالنسبة له: "من المثير للاهتمام أنه تم حله من وجهة نظر التنظيم الوظيفي للمجمع بأكمله والمباني المنفصلة ، يحمل المشروع آثار العمل المخبري على التجريب مع أنواع مختلفة من التراكيب الحجمية المكانية غير العادية في الشكل" [5].
بالنظر إلى الدراسات المتوفرة عن المهندسين المعماريين في ثلاثينيات القرن العشرين ، من السهل ملاحظة الفرق بين التحليل التفصيلي لأعمالهم الطليعية والإشارة العابرة لأعمالهم اللاحقة ، والتي من الواضح أنها تسبب ارتباكًا بين الباحثين.
تم تضمين محاولة قيمة لتطوير لغة تحليلية تسهل فهم الهندسة المعمارية في أواخر الثلاثينيات في الدراسة الأخيرة التي أجرتها ألكسندرا سيليفانوفا "Postconstructivism" [6]. ومع ذلك ، بالنظر إلى "ما بعد البنائية" ككل واختبارها بأنماط من طراز آرت ديكو الغربية ، يركز الباحث على "أسلوب العصر" العام ، مما يؤدي حتماً إلى تسوية تنوع الاتجاهات الأسلوبية ، المختلفة في التكوين والطبيعة الإبداعية. أهداف هذا العمل أقل طموحًا وأوسع نطاقًا: الكشف عن وفهم مسار واحد فقط ، وإن كان مهمًا ، من العمارة السوفيتية في 1935-1940 - ممارسة تصميم ورش عمل مفوضية الشعب للصناعات الثقيلة تحت قيادة مويسي جينزبورغ و وبدرجة أقل الأخوان فيسنين. وفرضية العمل ، التي سنحاول إثباتها ، هي الأهمية الأساسية للغة الرسمية الأسلوبية لإيفان ليونيدوف لتشكيل أسلوب "البنائية المتأخرة": حقيقة أن عمل ليونيدوف اللاحق بالتحديد هو المطلوب. - بعد المفتاح لفهم هذه البنية بشكل مناسب.
أخيرًا ، يجب أن تُقال بضع كلمات حول الهدف المباشر للدراسة - التصميم والمواد التوضيحية. لا يمكن لأصالة الموقف من الهندسة المعمارية لهذه الفترة إلا أن تؤثر على درجة الحفاظ عليها ونشرها. في ظل الظروف الحالية ، يعد الوصول إلى المجموعات الأرشيفية أمرًا صعبًا والدراسة الكاملة لمجموعة المواد المتاحة بالكامل هي مسألة مستقبلية. لذلك ، علينا أن نقتصر على القلة التي تم نشرها في الصحافة المهنية في ثلاثينيات القرن الماضي وبضع طبعات من العقود الماضية. يمكن العثور على بعض الصور التي لم يتم نشرها سابقًا في الاتحاد السوفياتي وروسيا في المصادر الغربية. تتطلب جودة هذه المواد ، كقاعدة عامة ، معالجة رسومية كبيرة ، وهو إجراء شائع ، بدءًا من عمل سليم خان ماجوميدوف في إعادة رسم الرسوم التوضيحية للمجلات في العشرينيات من القرن الماضي ، والتي لم تسمح جودتها الأصلية بإعادة نشرها. بنفسي ، عملت على تنسيق لتركيب رسم جديد على نسخة أصلية ضعيفة لإثبات دقة استنساخها.
ثانيًا… Leonidovisms في العمل المتأخر لموسى جينزبورغ
أنشأ المهندس المعماري معظم مشاريعه مع واحد أو عدة زملاء ، وغالبًا ما ينعكس تغيير المؤلف المشارك في أسلوب المشروع. ترأس ورشة العمل الثالثة لمفوضية الشعب للصناعات الثقيلة ، وأصبح جينزبورغ "رئيس فريق المؤلفين" المتخصص في المجموعات الكبيرة الحجم ومشاريع التخطيط الحضري ، والتي كان لبعض أجزاء منها مؤلفون محددون. لذلك ، على سبيل المثال ، فقط مع اقتناء متحف العمارة. أصبح A. V. Schusev من أرشيف إغناتيوس ميلينيس على دراية بتأليف المباني السكنية في مشروع "الحجر الأحمر" في نيجني تاجيل. لذلك ، بالإشارة إلى مؤلف موسى غينزبرغ ، من الضروري أن نأخذ في الاعتبار اصطلاح هذا الإسناد واستمرار إمكانية توضيحه.
II.1. مشروع مسابقة جريدة Izvestia الجمع (1936)
تم تصميم مجمع مباني المصنع على جسر Bersenevskaya وساحة محطة سكة حديد Kievsky في موسكو. لا تزال مواد هذا المشروع المهم للغاية ولكن لا يزال يتم التقليل من شأنها في انتظار التحديد الكامل والدراسة والنشر. للأغراض المحدودة لهذه الدراسة ، فإن الرسوم التوضيحية من المطبعة المعمارية في ثلاثينيات القرن الماضي ودراسات خان ماغوميدوف المخصصة لجينزبرج كافية ، مع استكمالها بشكل كبير بحزمة من الصور الخاصة بالتخطيط والرسومات التي تم نشرها مؤخرًا على thecharnelhouse.org. إنها تجعل من الممكن التحدث بثقة عن وجود دوافع ليونيد المميزة في هذا ، وكما سنبين لاحقًا ، في الأعمال اللاحقة لورشة عمل موسى غينزبرغ.
في سياق العمل في المشروع التنافسي ، تم تنفيذ ثلاثة خيارات على الأقل لحل المصنع. من بين هؤلاء ، سنهتم بالخيارات 1-2 ، والتي تختلف في وجود برج مكتبي ثلاثي الحزم وحجم موشوري متعدد الأوجه للنادي (الشكل 1).
لتسهيل إجراء مزيد من التحليل ولتجنب المشاكل مع صاحب حقوق الطبع والنشر ، أجرى مؤلف المقالة وجهات نظر منظور لأجزاء المجموعة بناءً على صور فوتوغرافية من التخطيط. يمكن للقارئ تقييم امتثاله للأصل في المصدر الأصلي:
هنا - للبرج ، و هنا - لمبنى النادي.
1.1.1. برج إداري
ربما تم اقتراح نوع مبنى المكاتب على خطة ثلاثية الحزم لأول مرة من قبل Hans Pölzig في عام 1921. ومع ذلك ، نظرًا لأنه منذ عام 1927 ، تطورت ممارسة التصميم لموسى جينزبورغ ، مثل بيئته بأكملها من OSA ، في ارتباط وثيق مع أعمال لو كوربوزييه ، فإن النموذج الأولي لبرج مصنع إزفستيا هو "ناطحة سحاب كارثوسية". " في نسخته ثلاثية الحزم ، ظهر لأول مرة في عام 1933 ، في مشاريع ستوكهولم وأنتويرب [7].
في التين. يوضح الشكل 2 مشروع لو كوربوزييه (1933) (أ) مخفضًا إلى مقياس واحد ، وبرج إيفان ليونيدوف ثلاثي الحزم من مشروع ناركومتيازبروم (1934) (ب) ومشروع برج إزفستيا التابع لمجموعة مويسي جينزبورغ (1936) ©.هنا يمكن للمرء أن يقدر عملاق تصميمات كوربوزييه (مع ، نلاحظ ، الغياب التام للسلالم) ، وعناصر هندسته المعمارية مثل الرواق السفلي والمتوج أو لوجيا متعدد الطوابق المكون من عمودين على طول محور الواجهة ، نقلت بواسطة Ginzburg إلى برج Izvestia. بدءًا من مشروع عصبة الأمم ، تكثفت الجوانب الضخمة لموسكو Tsentrosoyuz أيضًا في عمل كوربوزييه. تم الاستيلاء على هذه الاتجاهات بشدة من قبل أتباع كوربوزييه السوفييت وأصبحت مفيدة للغاية بعد عام 1932 وظهور الطلب على هندسة معمارية أكثر تمثيلا.
تكشف تفاصيل واجهات برج إزفستيا عن ارتباط وثيق باللغة الرسمية لليونيدوف.
ج: نوافذ كبيرة زائدية ودرابزين للشرفات مع ميزات رسومية فائقة. يجب أن يضاف إلى العناصر الزائدية تتويج المبنى على شكل نصف شكل زائد محاط بشبكة مخرمة من خيوط متقاطعة.
ب: المنصات المصممة بشكل ناتئ للنحت الضخم. على عكس المدرجات (الشرفات ، لوحات المفاتيح الزخرفية) ، فإن تصميم ليونيدوف نصف دائري (يظهر عنصر من ديكور قاعة المصحة في كيسلوفودسك) ، يصنع جينزبورغ أوجهه الخاصة.
ج: الأعمدة المصرية الليونية المميزة. يُظهر الرسم التوضيحي صف الأعمدة السفلي للبرج بأعمدة مماثلة لإطارات السلالم في كيسلوفودسك. تُستخدم أيضًا أعمدة مماثلة بنسب مختلفة قليلاً في رواق الأعمدة العلوي ولوجيا برج جينزبورغ ذي العمودين (الشكل 3).
من بين الرسومات التخطيطية المعروفة للمشروع ، تعد الواجهة والمنظور اللذان يتطابقان مع بعضهما البعض مثيرًا للاهتمام ، ويظهران دوافع ليونيد هذه بشكل أكثر وضوحًا تقريبًا. نافذة الخليج الزائدية على طول محور الواجهة أكبر هنا ويمكن رؤية رسوماتها الفائقة بشكل أكثر وضوحًا. تم حفل الزفاف على شكل عمود مستدير مع أعمدة ليونيد المصرية ، وتم نقل القواعد ذات الأوجه الكابولية للمجموعات النحتية من الطابق السفلي إلى مستوى الجزء العلوي من المجلد الرئيسي (الشكل 4.).
II.1.2. كلوب هاوس
لم يكن للمبنى على شكل منشور متعدد الأوجه حتى هذه اللحظة سوابق في ممارسة موسى جينزبورغ ، ولكنه كان أحد الأشكال المفضلة لإيفان ليونيدوف. طبقه لأول مرة في مشروع نادي جرائد برافدا (1933) (الشكل 4-أ) كعشري الوجوه ، وقد تكرر في مشروع نادي المزرعة الجماعية بقاعة تتسع لـ 180 مقعدًا (1935) باسم خماسي السطوح (الشكل 5-ب) ، وعلى شكل مبنى نادي من ستة جوانب في يالطا في مشروع تطوير الساحل الجنوبي لشبه جزيرة القرم (1936) (الشكل 5-ج). تحتوي جميع نوادي ليونيدوف متعددة الأوجه على هيكل مشترك مع قاع زجاجي ، حيث توجد قاعة مدخل محاطة بغرف النادي ، وقاعة من الأعلى ، يتم التعبير عنها على الواجهة من خلال حجم أصم مع كسوة بنمط كوربوزي ومقطع زخرفي نادر.
إن مبنى النادي في مشروع Izvestiya الذي تم دمجه من قبل Ginzburg يعيد إنتاج مخطط ليونيدوف بالكامل ، مما يمنحه نسخة حضرية تمثيلية - مع أعمدة احتفالية تحيط بالأرضيات الزجاجية الأولى. حتى العريشة العلوية ، التي ستصبح من الآن فصاعدًا تقنية Ginzburg المفضلة ، تعيد إنتاج تأثير البناء المخرم الذي يشبه الكولوسيوم في مشروع نادي جرائد ليونيدوف برافدا (الشكل 5).
يجد الارتباط الوثيق بين مشروع Ginzburg وأسلوب ليونيد تأكيدًا كبيرًا في تفاصيل المبنى.
يشبه الرواق المحيط بالمبنى في الجزء السفلي صف أعمدة البرج نفسه. تشبه أعمدتها أيضًا أعمدة سلم ليونيدوف في مصحة Narkomtyazhprom في كيسلوفودسك. تزين نفس الأعمدة ذات النسب الأكثر رشاقة لوجيا الجزء العلوي من مبنى النادي (الشكل 6-ج). يتم تثبيت المزهريات المطلية في فجوات حواجز لوجيا والشرفة العلوية: وهي مماثلة تمامًا ومماثلة تمامًا لكيفية استخدام ليونيدوف لها في مشروع منزل في كليوتشيكي (1935) وعلى الواجهة الجنوبية للمبنى الأول للمبنى. مصحة في كيسلوفودسك (الشكل 6-أ). وهكذا ، فإن شخصية "ليونيدوفيان" لنادي إزفستيا تكاد تكون أكثر اكتمالا من برج المكاتب الذي كان يعتبر سابقا (الشكل 6).
لن يكون المنشور متعدد الأوجه ، مثل العناصر الأخرى لأسلوب ليونيد ، حلقة معزولة في عمل جينزبورغ. أعتقد أن الافتراض القائل بأن متعدد الوجوه لسينما مير في شارع تسفيتينوي (1958 ، المهندسين المعماريين إل آي بوجاتكينا ، إم.بوجدانوف وآخرون) هو نوع من نتيجة تطوير مبنى نادي متعدد الأوجه ليونيدوف-جينزبورغ ، لن يكون مخاطرة كبيرة.
في نهاية المحادثة حول مشروع تجمع إزفستيا ، دعونا نلقي نظرة فاحصة على جزء من رسم كاريكاتوري كبير بقلم كونستانتين روتوف من فيلم التمساح لعام 1937 ، المخصص للمؤتمر الأول القادم للمهندسين المعماريين السوفييت. إنه يعكس تصور المعاصرين لعمليات البحث الأسلوبية التي قام بها البنائيون الراحلون: تم تصوير موسى جينزبورغ خلف المنضدة ، مع برج يشبه الزجاجة العملاقة على اليسار ، ومع متعدد الوجوه للنادي ، الذي يذكرنا أيضًا بحزمة العطور ، على اليمين. على طول محور البرج - الزجاجة ، يوجد نقش رأسي "حلمي" مع شعار TZ في الأسفل. TZh تعني Trust Fat ، المنتج الرئيسي للصابون والعطور في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية قبل الحرب. أمام المنضدة وظهره للمشاهد ، وفقًا لتعليق الرسم الكارتوني ، "يجرب المهندس المعماري ميلنيكوف شخصيًا الأساليب التي استخدمها في مشاريعه".
يتبع.
[1] النشرة المعمارية. 2013. رقم 2 (131). ص 46-53. [2] مشروع بايكال. 2019. رقم 62. ص 112-119. [3] Mordvinov A. G. Leonidovshchina وأضراره // الفن للجماهير. 1930. رقم 12. ص 12-15. [4] Kapustin P. V. أطروحة حول "Leonidovism" ومشكلة الواقع في العمارة والتصميم (الجزء الأول) [الموقع] // Architecton: أخبار الجامعات. 2007. رقم 4 (20). عنوان URL: https://archvuz.ru/2007_4/8 [5] Khan-Magomedov S. O. Moisei Ginzburg. موسكو: Architecture-S ، 2007. ص 58. [6] Selivanova A. N. Postconstructivism. القوة والهندسة المعمارية في الثلاثينيات في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية // موسكو: Buxmart ، 2019. pp.102–174. [7] لو كوربوزييه. لوفر كاملة. المجلد 2. بازل: بيركهاوزر ، 1995. ص 154-159.
