مجمع "فيوجن بارك" متعدد الوظائف ، الذي تم الانتهاء منه في عام 2008 ، معروف بالفعل. لقد كتبوا عنها عدة مرات (أثناء البناء وبعد اكتماله مباشرة) ، وفي الخريف ، كجزء من "أيام الهندسة المعمارية" ، جرت رحلة حول هذا - الجديد تمامًا - عمل المهندس المعماري فلاديمير بلوتكين. والتي ، كما نعلم ، تمكنت من بناء مباني حديثة بنجاح حتى في وسط المدينة. بالمناسبة ، يمكن اعتبار العام الماضي "مثمرًا" - قلة من المهندسين المعماريين المشهورين في موسكو أكملوا العديد من المباني في هذا العام المحموم قبل الأزمة. لدى فلاديمير بلوتكين ثلاثة منهم: التحكيم في شارع Seleznevskaya ، والضرائب في Zemlyanoy Val - و Fusion Park في خاموفنيكي.
في رأيي ، تتمثل إحدى السمات الغريبة للهندسة المعمارية لهذا المجمع في وجود حديقة هنا (وحتى حديقة جيدة ، Trubetskoy أو Mandelstam park) ، لكن الاندماج (الانصهار ، اللاتينية: الدمج ، الاختلاط) ليس كذلك… بالطبع ، من السخف توقع هندسة تتطابق مع اسم العقار ، فهذا لا يحدث كثيرًا. ومع ذلك: أولاً ، الانصهار كلمة أنيقة تتطلب تعديلها. وثانيًا (وهذا هو الشيء الأكثر فضولًا) - لقد شاركت في مشاريع الاندماج.
يتكون المجمع متعدد الوظائف من ثلاثة أجزاء: مبنى سكني يشغل اثنين من كل ثلاثة هكتارات من الأراضي (هذا الكثير بالنسبة للمركز) ؛ المكاتب الممتدة "في الخط" على طول الحديقة وشارع أوساتشيفا ومتحف السيارات القديمة. كقاعدة عامة ، يتعامل المعماريون الحديثون مع الوظائف بطريقتين متعاكستين. أو يقومون بخلطها داخل المبنى "القاطع" (هذا نموذجي بشكل خاص للأبراج) ، بحيث ، على سبيل المثال ، توجد مكاتب في الطابق الخامس ، في المنزل الخامس عشر ، وفي الطابق العشرين فندق. أو - تنقسم الوظائف إلى هيئات منفصلة. هناك أيضًا أنواع هجينة (برج "مسدس" بالإضافة إلى هياكل ، وما إلى ذلك). في هذه الحالة - في البداية كان هناك الخيار الثاني ، مقسمًا إلى مجلدات ، ثم استوعب جزء المكتب المتحف بحيث لا يكون مرئيًا من الخارج - واتضح أنه توزيع هجين. لماذا يجب أن نتحدث عنها - لأنه يبدو لي أن هذا التغيير كان له تأثير حاسم على الصورة المعمارية للمجمع.
في تلك المشاريع المبكرة ، حيث كان المتحف مرئيًا بوضوح من الخارج ، بدا وكأنه منطاد يهبط على أسطح المكاتب ، مع منحدر عرض أحمر بالداخل. السيارات ، كما هو الحال في العرض ، ستكون مرئية من الخارج - ولكن ليس كثيرًا ، من بعيد. لذلك ، للإشارة إلى كائن لا يمكن رؤيته إلا من خلال الدخول إلى الداخل. وهكذا ، لم يكن المتحف مجرد دلالات ، بل كان أيضًا السمة المعمارية الرئيسية ، وهو تمثال تجريدي كبير على قاعدة.
يمكن لأي شخص لديه خيال أن يرى في الشكل البيضاوي لمتحف شكلًا مشابهًا لنواة مذنب مسطحة. في هذه الحالة ، يمكن فهم الفيلقين الآخرين على أنهما "ذيل" جرم سماوي. اتضح أنها هندسية ، لكنها تبدو ، والأهم من ذلك ، أن هذا الموضوع يبرر تمامًا البلاستيك من "الاندماج" - الاختلاط. تبين أن مبنى المكتب يقع في الجزء المركزي - حيث من المفترض أن يكون عمود المذنب مخلخلًا. وفقًا لذلك ، يكون البلاستيك الموجود فيه رقيقًا وخفيفًا وسريع الزوال تقريبًا. يقع المبنى السكني في نهاية "ذيل" وهمي - حيث يسخن القطار قبل أن يجف - كانت واجهاته أكثر وحشية وكان موضوع "الانصهار" يبدو هنا مع وتر أخير متوتر.
ثم اختفى المتحف من التكوين.لم يغادر على الإطلاق ، لكنه بقي ويعمل حتى (على الرغم من أن التصميمات الداخلية الثقيلة لقاعات العرض تم صنعها من قبل مهندسين معماريين آخرين) - ولكن كوحدة معمارية غادر ، واندمج مع مساحة المكتب. اختفت المؤامرة معه ، ونتيجة لذلك ، أصبح المبنى مختلفًا. بدلاً من ديناميكيات الإزاحة وتجارب تداخل الفوضى والنظام ، كان هناك تقسيم إلى قسمين ، لكل منهما وجهه الخاص للغاية. كما يقول المؤلف نفسه ، هذان مبنيان متجاوران ، بمواضيع مختلفة ، حتى بمقياس مختلف.
يتكون المبنى السكني من قماش الترتان الأبيض ، والذي تم تشكيله كموضوع لمنزل عملاق من طراز إيرباص. من الواضح أن هذه الخلايا نشأت من المباني الشاهقة الحديثة ، لكنها تغيرت بشكل كبير - اللون رمادي فاتح (أبيض في الشمس) ، والحدود رقيقة ، والشبكة واضحة. على الرغم من أن علامات "الانصهار" القديم تنمو من خلاله في بعض الأماكن: بعض النوافذ لا ، لا ، وسوف تتقلص ، وتسقط عن النظام ، وسيغير الرصيف سمكه أو لونه إلى اللون الرمادي ، وتظهر أنماط متعرجة بدلاً من السلالم. لكن مثل هذه الأماكن قليلة ، خاصة بالمقارنة مع المشروع. كل شيء منظم وواضح ودقيق. يمكننا حتى أن نقول أن هذه الشبكة البيضاء تصبح تدريجياً سمة محددة للإسكان لفلاديمير بلوتكين ، وبالتالي فهي تخدم ، من بين أشياء أخرى ، لتعيين وظيفة. هذه صورة متبلورة تمامًا للمنزل ويمكن التعرف عليها بالفعل. مقارنةً بالمشروع ، لم يتغير تكوين المباني السكنية تقريبًا - من حيث المخطط ، يبدو وكأنه سلسلة من التلال ذات وجهين ، مع مبنى واحد طولي وثلاثة مباني عرضية. ينزل الأخير بخطوات إلى حديقة تروبيتسكوي ، لكن هذا نتيجة لإجراءات التنسيق أكثر من كونه مفهومًا معماريًا.
جزء المكتب مخصص للبلاستيك الضخم ذي الأشكال البسيطة. إنه من نواح كثيرة عكس جار المنزل: النغمة الرئيسية هنا مظلمة وليست فاتحة ، والنوافذ ليست متقلب ، ولكن شريط ، والمقياس أكبر: النوافذ تجمع بين طابقين. تفقد الهندسة المعمارية الخفة الكامنة في المبنى السكني ، وهي مشبعة بالمعنى المقتضب. لكن قبل كل شيء ، بالطبع ، تحيلنا هذه البساطة وهذا التوسيع إلى المصدر الرئيسي - الطليعة الروسية. لا أعرف ما إذا كان المؤلف قد فكر في كلاسيكيات الحداثة المعمارية ، ولكن إذا تمكنوا من التخلص من المواد الحديثة ، فمن المحتمل أن يبنوا شيئًا مشابهًا.
تتكون الواجهة الرئيسية لمبنى المكاتب المواجه للشارع من أربعة نتوءات متطابقة على شكل حرف L. أحجامها الكبيرة المكونة من 5 طوابق مع وحدات تحكم الزاوية الضخمة بسيطة للغاية. كل منها ، إذا نظرت عن كثب ، لا يشبه كثيرًا الحرف "G" ، نظرًا لرسم الأرصفة على "P" أو حتى على "S" - بكلمة ، نوع من الحرف ، وحشي مثل Mayakovsky ، ولكن أيضا ضخمة ، مشفرة في المبنى. عندما يصطفون ، هناك إشارات ثابتة إلى ما يمكن أن نلاحظه جميعًا في السبعينيات من القرن الماضي في شارع كالينين ، عندما تم وضع نقوش مثل "اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية" و "KPSS" من النوافذ المتوهجة لدور الكتب. كانت النقوش غريبة ، لكنها أصبحت إحدى الذكريات الراكدة الحية. لذا فإن التأثير واضح. بالطبع ، سيكون من الغباء الشك في قيام المؤلف بتشفير النقوش. بدلاً من ذلك ، هناك أداة ذات صلة هنا: شكل متكامل ، أصلي وبالتالي ملحوظ ، معزز بالمقياس والتكرار - كل ذلك يجعل المراقب يشك في أنه قد يتحدث. لكن لا ، لم يحدث قط - لا حرف واحد فقط ، مجرد فن نقي.
يحتوي مبنى المكاتب هذا على بعض الأسرار والميزات الأخرى. على سبيل المثال ، اكتشف المصور Yuri Palmin فيه نفس تأثير المنظور في مرآة انعكاسات النافذة كما هو الحال في مبنى مكتب الضرائب في Zemlyanoy. ولكن كان هناك "شارع زائف" واحد ، وهنا أربعة منها حسب عدد النتوءات. وغني عن القول ، أن هذا يعطي عمقًا للمبنى ، ويعقد الإدراك ويلمح إلى نوع ما من الزجاج. ومع ذلك ، فإن عالم التأملات هو أحد الأبطال المفضلين في الهندسة المعمارية لفلاديمير بلوتكين.
بفضل الشوارع الصغيرة ، نصفها حقيقي والآخر معكوس ، تمكن المؤلف من التغلب على إحدى المشاكل المزعجة للمباني الحديثة في وسط المدينة - مشكلة المعرض المغطى. عادة ، لا ينجح شارع ريفولي في موسكو ، ولكن يظهر شيء مظلم ورطب ، بحيث يحاول المشاة تجاوزه حتى على الطريق. لم يحدث هنا قط. أفسحت الأعمدة الصغيرة المجال لألواح فارغة ضخمة ، ترتكز عليها النتوءات ذاتها - "الحروف". يبدو أن الأمر قاتم. لكن الجدار الداخلي بأكمله يتوهج. بالإضافة إلى ذلك ، تمزق "المعرض" بسبب "الشوارع" المستعرضة ، مما يضفي عليها الضوء والمساحة.
لذلك ، بعد إخفاء المتحف ، تغير المجمع - لقد غير الموضوع ، وركز بدلاً من الالتباس على الفصل. يتعارض جزءان إلى حد ما مع بعضهما البعض: فاتح - داكن ، مرتفع (نسبيًا) - ممتد ، شبكي ناعم - نحتي كبير. مثل الين واليانغ ، أو الراحة في المنزل - على إيقاع العمل. لذلك في عملية تطوير المشروع ، أفسح "الاندماج" الطريق إلى نقيضه. من المثير للاهتمام مدى حساسية رد فعل المؤلف تجاه التغييرات في بنية المجمع - فقد تم الحفاظ على الخطة ، وتغيرت الصورة النهائية بشكل جذري.
