تشتهر مدينة بيرم بمسرحها ومجموعة المنحوتات الخشبية والمسابقة الدولية العام الماضي لبناء المتحف. علاوة على ذلك ، فهي تشتهر بمصانعها العسكرية. كانت هناك مصانع هنا من قبل ، ولكن خلال الحرب أصبحت بيرم مركزًا لـ "الجبهة العمالية" - تم إجلاء منشآت الإنتاج الحربي والأشخاص الذين يعملون لديها هنا. تم إحضار المصانع بالسكك الحديدية ، وتم وضعها على طول ضفاف نهر كاما ، وبالتالي تم وضعها بجوار الطريق والنهر. من الصعب الآن الاقتراب من النهر - حيث تمتد على طوله منطقة صناعية متصلة بالسكك الحديدية.
لكن هذا ليس مصدر الإزعاج الوحيد ، فهناك العديد من مشاكل التخطيط الحضري في المدينة. المناطق مقطوعة عن بعضها البعض ؛ من الصعب أيضًا الانتقال من النصف "التاريخي" من بيرم إلى "الاشتراكية" (المدينة الاشتراكية) ، حيث يفصل بينهما واد مع نهر يغوشيخا ؛ هناك اختناقات مرورية مستمرة في المدينة. باختصار ، هناك العديد من المشاكل التي تعمل ثلاث فرق تخطيط حضري على حلها في نفس الوقت: بيرم ، ودولش ، وموسكو. اقترح رئيس الأخير ، ألكساندر فيسوكوفسكي ، عندما أثير سؤال حول تصميم مبنى جديد لإدارة المدينة ، أن يقوم رئيس بلدية المدينة بدعوة المهندس إيليا أوتكين. حاول إيليا أوتكين بدوره جعل مشروعه أوسع من مجرد "مبنى" والمشاركة في حل مشاكل التخطيط الحضري في جزء منفصل من بيرم.
علاوة على ذلك ، فإن المنطقة التي تم التخطيط لبناء مبنى الإدارة فيها هي واحدة من أكثر المناطق إشكالية في المدينة. هذا بالمعنى الحرفي لكلمة "عقدة" - هناك اختناقات مرورية ، والمنطقة المحمية الوحيدة في بيرم ، و "خليط" ملكية قطع الأرض. هذا هو المكان الذي ينتهي فيه الجزء التاريخي من المدينة فجأة ، وينتهي في واد و مقبرة مليئة بالأشجار. انتهى أيضًا التصميم المتقلب للقرن الثامن عشر - شبكة من الأرباع المستطيلة الصغيرة ، النموذجية للتخطيط الحضري للكلاسيكية. تنحني عدة شوارع صغيرة ومستقيمة نسبيًا فجأة وتتجمع معًا إلى جسر واحد فوق الوادي ، وتشكل شيئًا مثل دلتا النهر. على جانبيها منازل خشبية ، بقايا بيرم القديمة ، المتعفنة والمتداعية. من بينها - في بعض الأماكن المباني المكونة من خمسة طوابق ، في بعض الأماكن بناء برج كشك جديد ، وحتى قرية كوخ واحدة. توجد كنيستان على حافة الوادي. إما مدينة أو ضاحية. والاختناقات المرورية المستمرة. في مكان ما من الصعب المرور ، في مكان ما - بالمرور.
كان التصميم لهذا المكان في بيرم مستمرًا لفترة طويلة ، ويمكن حتى تصنيف المشاريع المقترحة وفقًا للتصنيف. أولاً ، في مكان "الدلتا" ، حيث تندمج عدة شوارع في جسر واحد ، يتم تصميم تقاطع طرق كبير ، والذي يجب أن "يتدلى" فوق المنازل المحمية. ثانيًا ، يتم تصميم العديد من "العناصر المهيمنة" المزعومة حول التقاطع - أبراج زجاجية تدور في زوبعة زاكة حديدوف العصرية. وأخيرًا ، أقيمت مؤخرًا مسابقة لبناء إدارة المدينة - تم تخصيص موقع لها شمال "الدلتا" - للربط ، أمام الحديقة مع نصب تذكاري للمؤرخ والسياسي ومؤسس بيرم. فاسيلي تاتيشيف. تبين أن مبنى القصر كان في مكان ليس قصرًا تمامًا - على جانب الطريق.
اقترح إيليا أوتكين مشروعًا يجمع بين جميع المواضيع الثلاثة ، بما في ذلك في نفس الوقت: محاولة لحل غير تافه لمشاكل النقل ؛ أبراج مماثلة في الارتفاع مع العناصر السائدة المذكورة أعلاه ، ولكنها مصممة بأسلوب كلاسيكي ؛ ومبنى إدارة مدينة يشبه القصر.
يتكون المجمع من ثلاثة مبان ، تصطف في خط واحد عرضي بدقة لدلتا الشوارع. إنها مترابطة: في الجزء السفلي من خلال مستطيل مشترك لجزء المرآب تحت الأرض ، في الجزء العلوي - بواسطة جسور المشاة المفصلية.على مستوى الأرض ، توجد طرق لتمرير السيارات ، ولكن لا يوجد دوار ويتم الحفاظ على نمط الشوارع إلى حد كبير كما كان من قبل ، على شكل شوكة مثلثة ، ولكن محاذاة هندسيًا قليلاً. يستمر الشريان الرئيسي ، شارع لينين ، في الانحناء كما هو الحال الآن ، لكنه يتخلص من معابر المشاة (التي تم نقلها أعلاه) ويتسع. فوق الوادي ، يتم فصل طريق عن الجسر ، مما يسمح لك بتجاوز المجمع من الجانب الشمالي (يرتبط هذا المسار بالطريق فوق الوادي ، المصمم في مشروع التطوير الحضري لـ Vysokovsky).
يقول إيليا أوتكين: "الفكرة الرئيسية لهذا الحل هي أن المشاة والسيارات لا تتداخل مع بعضها البعض". من المعروف أنه من الصعب عبور تقاطع طريق سيرًا على الأقدام - ولكن لا بأس أيضًا عندما يكون على حافة مدينة. وإذا كان في المركز؟ الآن من الصعب الوصول إلى هناك ، وبعد إنشاء التقاطع قد يصبح من المستحيل المرور. نسخة إيليا أوتكين تحل هذه المشكلة.
اثنان من المباني الثلاثة عبارة عن مراكز مكتبية ؛ الأول ، الشمالي ، هو الإدارة. يتم إجراؤها جميعًا بدقة شديدة بأسلوب قريب من Art Deco ، وتوحدها تركيبة غير متكافئة ، ولكنها صارمة للغاية حول مركز مشترك. يتم الاستيلاء على دور المركز من قبل أحد مبنيي المكاتب: يتكون من أربعة أبراج متطابقة موضوعة في زوايا قاعدة التمثال المشتركة. تصطف الأبراج على ارتفاع كامل مع أعمدة مسطحة ، متصلة في ثلاثة مستويات بواسطة جسور مقوسة وعند الاقتراب من الجسر من جانب الوادي يُنظر إليه على أنه بروبيليا مهيب - بوابات المدينة. إنها تشبه ناطحات السحاب في شيكاغو ، لكنها تذكرنا بشكل أكبر بهندسة السينما التي تصور الثلاثينيات. الانطباع مدعوم بنحت مجنح يوضع أمام الأبراج ويظهر في المحاذاة بينهما. ومع ذلك ، فإن الطريق لا يمر عبر "قوس النصر" العملاق ، وفي اللحظة الأخيرة ، مما يسمح للمسافر بالاستمتاع بالتجربة ، يتجه إلى اليمين.
الأبراج الأربعة هي المركز غير المشروط للتكوين. إلى الجنوب منهم يوجد مبنى مكاتب آخر ، بنفس المخطط المربع تمامًا ، ولكن نصفه منخفض ويشبه الزقورة (هرم مدرج). في الداخل ، يكون هذا الهرم مجوفًا ، ويتم إغلاق الدرجات على التوالي ، وتشكيل ردهة ذات سطح زجاجي. ردهة غير عادية للغاية ، لا علاقة لهذه المساحة بالفناءات الزجاجية في محلات السوبر ماركت.
إلى الشمال من الأبراج يوجد مبنى إدارة المدينة - بطل المشروع ، حيث كان هذا المبنى هو السبب في التصميم. فيما يتعلق بالمشاريع السابقة الأخرى ، تم نقل المبنى الإداري إلى الجنوب. تظهر ساحة Tatishchev أمامه من جانب المدينة وتشكل المربع الأمامي الثاني للمجمع - وفقًا للمشروع ، يقترب شارع لينين من زاوية الميدان ، ثم يستدير ويمر على طوله. أصبحت الساحة التي بها النصب التذكاري لمؤسس المدينة أكثر وضوحًا مما هي عليه الآن.
جعل تغيير الموقع من الممكن جعل المبنى كبيرًا ومهيبًا وفخمًا للغاية. يستخدم التصنيف المعروف لقصر Palladian. تتميز الواجهة الأمامية المواجهة للمدينة برواق مجوف مع نتوءين على الجانبين ؛ تم تصميم الواجهة التي تواجه المساحات الخضراء للوادي كمنتزه - مع نصف مستدير بارز.
المخطط هو الأكثر كلاسيكية ، ومن الغريب أنه نموذجي للعمارة الريفية والقصور الريفية. ربما لعبت البيئة شبه الريفية للمنازل المحجوزة والوادي المتضخم دورًا هنا. ومع ذلك ، فإن المخطط الكلاسيكي متراكب على حجم كبير جدًا - هناك ستة طوابق فوق الأرض وطابقين تحت الأرض. المبنى هو بالتأكيد أكبر من أي قصر كلاسيكي ، حتى أكبر من المسرح الستاليني (الواقع في أسفل شارع لينين قليلاً): يتكون من ستة طوابق ، مقسمة إلى طبقتين "كبيرتين". تجبر الأبعاد المؤلف على النظر إلى المخطط الشهير ، مرة أخرى من خلال منظور آرت ديكو. وقرب مصانع بيرم - لإدخال دوافع العمارة الصناعية: وفقًا لإيليا أوتكين ، فهي مستوحاة من أشكال الأقبية الأسطوانية المضلعة والمتدرجة فوق الفناء.
تبين أن المجمع مهيب بشكل استثنائي.يوجد مربعان وأبراج ناطحة سحاب ، وهما أيضًا قوس نصر وهرم وقصر. في الواقع ، هذا هو مركز مدينة جديد ، مصمم لمكان لم يسبق له مثيل ، ولكن حيث يمكن أن يكون من الناحية النظرية. إيليا أوتكين نفسه يسمي بلا شك مثل هذا التدخل في هيكل المدينة "جراحيًا" ، لكنه يعتبره ضروريًا - يوجد الآن "ثقب" ، وفي نفس الوقت ، اختناقات مرورية في وسط المدينة.
ولكن ما هو نموذجي ، من الصعب جدًا على المهندس المعماري القيام بمثل هذا التدخل. هندسته المعمارية صعبة كلاسيكيا. بالنسبة لأي كلاسيكي تقريبًا ، خاصةً إذا تم استخدامه لمشروع تخطيط حضري ، فإن الجدية واليقين والمركزية والصلابة هي سمات مميزة. كانت جميع مخططات التخطيط الحضري المعروفة تقريبًا عبارة عن شبكات متعامدة متراكبة فوق الفوضى "الطبيعية" من أجل زراعتها وترتيبها.
الترتيب في هذه الحالة هو كلمة أساسية.
تم تصميم مجمع Ilya Utkin لتبسيط ، علاوة على ذلك ، شيئين في وقت واحد: من ناحية ، فوضى التخطيط الحضري الحالية ، ومن ناحية أخرى ، خطط البناء المستقبلية. لكن هذا النوع من التدخل هو ، بالتعريف ، جراحي. بمعنى آخر ، من المستحيل بناء شيء بهذا الحجم دون لمس أي شيء على الإطلاق ، دون تقويمه أو تغييره. هذا مشروع كبير جدًا ، إنه مشروع مهيمن واضح وذاتي القيمة وأكثر من ملحوظ. لا يمكن إنشاء مثل هذا الشيء دون التدخل في البيئة القائمة ، والتدخل الجذري بالأحرى.
بصفته مهندسًا معماريًا كلاسيكيًا ، يرى إيليا أوتكين أنه من الضروري إنشاء مجمع تنمية حضري مهم. ما هو صحيح: مثل هذا المجمع سيجذب كلا الجزأين من المدينة إلى نفسه وسيصبح لهجة غير مشروطة.
وكإنسان ، لا يحب إيليا أوتكين التدخل الجراحي في البيئة الحضرية ، فهو متأكد من أن كل منزل قديم جيد في حد ذاته وهذا أمر مؤسف عليه. الآن فقط هم متعفنون في محميتهم ، إما في الوسط أو في الضواحي. مع مثل هذا الموقف الحياتي ، الذي يلتزم به إيليا أوتكين ، من الصعب جدًا على المهندس المعماري أن يبني شيئًا كبيرًا. ولكن ربما يكون هذا أمرًا جيدًا - إذا كان الشخص الذي لديه نفس الوضع الحياتي منخرطًا في مجمع تطوير حضري كبير ، فهناك ثقة في أن أي تدخل سيبقى ضمن الإطار الضروري لإنشاء مركز حضري حقيقي.
ومع ذلك - هذا المجمع هو نسخة غير عادية إلى حد ما من مكتب المدينة. كقاعدة عامة ، والجميع معتاد بالفعل على ذلك ، تتكون هذه الحلول الآن من أبراج زجاجية مختلفة ، وهنا نوع صارم للغاية من فن الآرت ديكو.
