على عكس العديد من المعارض الأخرى في البينالي الحالي ، لم يتابع مبدعو Cronocaos المؤثرات المرئية وتصميمات البهجة ، ولكن على العكس من ذلك ، حاولوا إنتاج تأثير التخلي والتخلي ، وبالتالي خلق جو خاص لتصور المادة.
احتل المعرض ، الذي أقيم في الجناح الإيطالي السابق (الآن Palazzo delle Esposizioni) في جيارديني ، قاعتين. يحتوي الأول على مجموعة متنوعة من القطع الأثرية - صور للأماكن والمباني ، وملفات مع مشاريع ونصوص ، بالإضافة إلى أثاث: طاولات وكراسي من الفترة الفاشية من Munich Haus der Kunst (سيتم مناقشة المزيد عنها أدناه) و وسادة ضخمة من "المنزل في بوردو" ، التي بناها كولهاس في عام 1998 ، حصلت بالفعل (!) على وضع نصب تذكاري من السلطات المحلية.
القاعة الثانية مخصصة بالكامل لجزء البحث. صفوف من الملصقات المعلقة من السقف قسمت المساحة إلى خمس "بلاطات" مخصصة لمواضيع مختلفة: الاتجاهات الحالية في الحفاظ على التراث ، والآثار الجانبية للحفاظ على التراث و "الثقوب السوداء" - الفترات والمواقع التي تم تجاهلها. من بين هذه الأخيرة ، احتل إرث الحداثة في منتصف القرن العشرين مكانة خاصة ، أولاً وقبل كل شيء ، المبنى الجماعي ، الذي يتم الآن هدمه في جميع أنحاء أوروبا ، بما في ذلك روسيا. على الرغم من ادعاءات المبادرين بالهدم بأن هذه المناطق السكنية أصبحت مناطق إجرامية ، إلا أن إعادة إعمارها باهظة الثمن ، فهي ليست مريحة ولا تحب السكان ، إلا أن مبتكري المعرض يجادلون بأن سبب كراهية السكان تكمن الهندسة المعمارية في الستينيات والثمانينيات في حسد عميق للاعتقاد القديم بالتجارب. وإذا كان المهندسون المعماريون الآن ، مع إضعاف القطاع العام وازدهار الرأسمالية ، يجرون التجارب فقط من أجل الترويج لأنفسهم في السوق ، فقبل أن يفعلوا ذلك من أجل مصلحة الناس.
أيضًا ، باستخدام مثال مشاريعنا الخاصة ، يتم تقديم نهجين متعارضين للحفظ: عدم تغيير أي شيء عمليًا ، باستثناء استراتيجية الاستخدام ، كما هو الحال في مشاريع إعادة بناء مطار زيورخ أو هيرميتاج في سانت بطرسبرغ ، أو - باستخدام مثال مشروع منطقة La Defense الباريسية - لاستغلال الفرص التي يفتحها الهدم … في هذا القسم ، يدعو المؤلفون الروبوت فالي لتطهير الكوكب من الخردة العالمية غير المهمة ، وتحرير المدن من أسر المشاكل غير القابلة للحل ، وفتح مساحة لبناء جديد ، وكإضافة إلى اتفاقية التراث العالمي لليونسكو ، تقدم الوثيقة الخاصة - الاتفاقية المتعلقة بهدم القمامة الثقافية العالمية.
أخيرًا ، على الحائط المقابل للمدخل ، كانت هناك كتيبات تم إعدادها بطريقة تقويم مقطوع مع قصص مشاريع OMA المختلفة المتعلقة بـ "الحفظ" ، والتي يمكن للمرء أن يجد من بينها مشروع منافسة لإعادة بناء الهولنديين البرلمان في عام 1978 ، ومشروعات سانت بطرسبرغ الأخيرة لمتحف هيرميتاج وأبراكسين دفور. بالإضافة إلى اقتراح حديث جدًا لإعادة بناء المجمع التاريخي لـ Fondaco dei Tedeschi ("المحكمة الألمانية") في البندقية.
بالعودة إلى روتردام بعد رحلة إلى البينالي ، تحدثت مع أحد المهندسين المعماريين في OMA ، ومدير مشروع Cronocaos و Fondaco Ippolito Pestellini وطلبت منه الإجابة على أسئلتي.
تيمور شاباييف: يثير المعرض العديد من الأسئلة المتعلقة بالحفظ ، لكنه لا يقدم إجابات عليها. ما هو الهدف من هذا المعرض ولماذا يسمى كرونوكاوس؟
إيبوليتو بيستيليني: لم يحدد معرضنا لنفسه هدف تقديم الإجابات ، بل أظهر كل الغموض الذي يكتنف موضوع حماية التراث اليوم ، ويلقي الضوء على جوانبه المختلفة. من خلال مشاريعنا الخاصة ، نظهر كيف يمكن حل مشاكل الحفظ في سياقات مختلفة ، ولكن ليس لدينا مجموعة واضحة من القواعد لكيفية التعامل مع التراث التاريخي.
ينقل عنوان المعرض الارتباك الذي يكمن في قلب نظام الحفظ اليوم ، ذلك الارتباك حول الماضي الموجود الآن في الأذهان. يتمثل أحد أهداف المعرض في إظهار التأثير "المزمن" للحفاظ على التراث. وهنا أريد أن أعطي كمثال أحد المعروضات ، ملصق به صورة لشارع جديد في مدينة أمريكية ، والذي يبدو مع ذلك كما لو أنه بني قبل مائة وخمسين عامًا. نظرًا لوجود نصب تذكاري عليه ، فقد أمرت الأعراف مهندسي المباني الجديدة بإنشاء واجهات على الطراز التاريخي. والنتيجة هي طمس الحدود بين القديم والجديد ، ويفقد النصب التاريخي معناه الحقيقي. بالطبع ، هذا مجرد مثال واحد ، ويمكن لـ "chronochaos" أن تتجلى بطرق مختلفة تمامًا ، ولكن يمكن وصف كل هذه المظاهر على أنها علاقة بين "الحنين إلى الماضي" و "الذاكرة" - يؤدي نمو الأول إلى انخفاض الأخير. يقع هذا الصراع في قلب نظرية ريم كولهاس بأكملها للحفاظ على التراث.
يقدم المعرض في القاعة الأولى للمعرض فقط أمثلة على هذا النسيان "للذاكرة" ، وهو نهج انتقائي للماضي ، عندما يتم محو الذكريات المرفوضة التي لا تتناسب مع الصورة "الحنينية" ، مثل الأجزاء الداخلية من Haus der Kunst في ميونيخ. تاريخ هذا المبنى هو محاولة لمحو الذاكرة النفسية المقاومة للماضي. بعد الحرب العالمية الثانية ، تم التخلص من جميع الأثاث من هذا المتحف النازي ، وتم طلاء الديكورات الداخلية باللون الأبيض ، وزُرع المبنى نفسه بالأشجار ، بحيث لم يعد مرئيًا تقريبًا. نوع من الهدم الافتراضي.
TSh: كيف يتم حل التضارب بين التحديث والحفظ في مشاريع الديوان برأيك؟ كيف تصف نهج OMA للحفاظ على التراث؟
IP: في جميع مشاريع OMA ، تحظى مسألة الأصالة بأهمية خاصة. إن مشاريعنا ، مهما كانت جذرية وحديثة ، جزء لا يتجزأ من السياق التاريخي. لكنهم لا يفعلون ذلك بتقليد السياق ، بل يتركون بصماتهم الخاصة كجزء من طبقاته التاريخية. إنهم يخلقون لحظة جديدة في التاريخ - وهذا هو عكس "chronochaos" تمامًا. لكنني لن أقول إن هناك أي وصفة محددة للمحافظة على الآثار ، خطاب موحد في هذا الشأن. يتفاعل كل مشروع تراثي OMA بشكل مختلف مع الظروف الحالية ويقدم استجابات مختلفة. وهكذا ، في مشروع Hermitage ، تم التحديث فقط بمساعدة استراتيجيات تنظيمية جديدة ، دون أي إعادة هيكلة للمبنى ، وفي مشروع إعادة بناء Fondaco ، يمر المبنى بتحول قوي إلى حد ما.
نهج آخر للحفظ والتحول ، ولكن فقط على مستوى المدينة ، هو استراتيجية حماية التراث لبكين. كان ريم مفتونًا بنمط منازل هوتونغ التقليدية في بكين ، والتي تخلق بأدنى حد من الوسائل النسيج الحضري وتولد ثقافة محددة وقوية للغاية. نتيجة لذلك ، اقترحت OMA مخطط تخطيط في شكل شبكة مجردة من النقاط ، حيث يُسمح بالتحديث بنسبة 100 ٪ ، وفيما بينها تم الحفاظ على التصنيف التقليدي الحالي - فقير ، ولكنه قابل للتطبيق ، وقادر على التغيير والتكيف مع شروط جديدة. وهذا ، كما يبدو لي ، هو نهج مثير للاهتمام للتنمية المستدامة للمدينة ، مما يسمح لها بإعادة إنتاج نفسها من الداخل ، كما كانت ، دون توسيع وإضافة مبانٍ "أيقونية" جديدة في أماكن مشبعة بالفعل.
ومن القضايا الأخرى التي أثارها المعرض التشريع ، الذي لا يترك في كثير من الأحيان مجالًا للتحديث بأي شكل من الأشكال.كما في مثال مدينة غدامس الليبية التي انقطعت عنها الحياة تمامًا بعد إعلانها موقعًا تراثيًا لليونسكو ، وفي حالة قصر البندقية ، فالكثير منها فارغ ، حيث يحظر القانون تكييفها مع الوظائف الحديثة ، نحن نتعامل مع النتائج السلبية لإدخال قواعد الحفاظ على التراث. نعتقد أن تشريعات الحماية بحاجة إلى التغيير بحيث تترك مجالًا لدرجة معينة من التدخل. لكن هذا يتطلب شجاعة ومستوى عالٍ من المسؤولية من جانب صانعي القرار. لذلك ، على سبيل المثال ، حول مشروع Fondaco لإعادة الإعمار ، تجري مناقشات بمشاركة العديد من السياسيين ، ونحاول إقناعهم بصحة قراراتنا.
TSh: إذن ما الذي سيتم الحفاظ عليه وما الذي سيتم إضافته في مبنى Fondaco؟
IP: مثل مشروع بكين ، فإن Fondaco تدور حول الحفاظ على التغيير. التاريخ الكامل للمبنى عبارة عن سلسلة من التحولات المختلفة. منذ عام 1228 ، تعرض للحريق مرتين ، وأعيد بناؤه عدة مرات وفقًا لاحتياجات عصره. لذا نقوم الآن بتكييفه مع الوظيفة الجديدة للمتجر متعدد الأقسام: نحن نغير السقف وننشئ شرفة عامة هناك - مساحة فريدة لمدينة البندقية ، نوع من المربعات المطلة على القناة الكبرى ؛ نقوم أيضًا بإضافة السلالم المتحركة التي ستنقل الأشخاص من الفناء إلى سطح المبنى ؛ وأخيرًا ، نقترح استراتيجية هدم - نحرر المبنى من الأقسام الأقل قيمة ، والتي يرجع تاريخها أساسًا إلى ثلاثينيات القرن الماضي ، وننشئ مناطق للتجارة. في الوقت نفسه ، ستبقى المباني الأكثر قيمة والمحافظة عليها في المبنى - قاعات الزاوية - كما هي على الإطلاق. نقترح أيضًا ملء المتجر متعدد الأقسام بالرسومات - تفسير حديث للتقاليد القديمة في اللوحات الجدارية ، ذكرى للوقت الذي كان المبنى مغطى بالكامل بالطلاء.
TSh: سيكون Fondaco أول متجر متعدد الأقسام في البندقية وربما أول مكان عام داخلي علماني بهذا الحجم في المدينة. هل تعتقد أن المشروع يفتح صفحة جديدة في تاريخ البندقية؟ ما هو تأثير ذلك على المدينة؟
IP: بالطبع ، مثل أي مدينة أخرى في إيطاليا ، البندقية هي مدينة الكنائس. لكنها أيضًا مدينة تجارية. في القرن الخامس عشر ، كان Fondaco سوقًا ، والآن ، في القرن الحادي والعشرين ، يعيد المتجر متعدد الأقسام إحياء هذا التقليد. وأنا أقول هذا ليس لتبرير أفعالنا ، ولكن لإظهار أننا لا نجلب وظيفة غريبة عليها إلى المبنى.
البندقية الحديثة هي ، أولاً وقبل كل شيء ، مركز جذب للسياح. لذا ، في رأيي ، يجب على السياسيين وضع قائمة بالمشاريع الرئيسية التي يمكن أن تعمل لصالح سكان المدينة والسياح على حد سواء. يمكن أن يكون Fondaco مشروعًا كهذا: فهو يجمع بين المكون التجاري والمساحة العامة ، وسيعمل المبنى لصالح المواطنين وضيوف البندقية.
أعتقد أن خطتنا يمكن أن تكون بمثابة مثال على الطرق المختلفة لتطوير مشاريع الحفاظ على التراث ، وكذلك مثال على الشجاعة والمسؤولية السياسية التي يجب اتخاذها من أجل العمل في المباني التاريخية. بالطبع ، لا أحد يدعي أنه يجب إعادة بناء Ca d'Oro أو Palazzo Ducale ، لكنني متأكد من أن مباني مثل Fondaco يمكن تغييرها بشكل جيد.
وإذا أعلن مهندسو OMA في التسعينيات أن أوروبا ستتغير من خلال التحديث ، فنحن نقول الآن أنه سيتم تحديثها من خلال الحفاظ على التراث.
شغل إيبوليتو بيستيليني لاباريلي منصب كبير مهندسي المشروع في OMA (مكتب متروبوليتان للهندسة المعمارية) وقسم أبحاث AMO منذ عام 2007. شارك في مجموعة واسعة من المشاريع بما في ذلك مركز أرامكو الثقافي في المملكة العربية السعودية ، وأبراج رياض الفاسيالية الثاني في الإمارات العربية المتحدة ، ومقر G * ستار ، ومركز تايبيه للفنون المسرحية ، ومجمع دي روتردام ، وتجديد Mercati Generali في روما ، و Euromilano / Bovisa في ميلانو. …
بالإضافة إلى ذلك ، قاد إيبوليتو العديد من المبادرات الإبداعية لبرادا: فقد صمم عروض Prada و Miu Miu ، وتوثيق الفيديو الخاص بهم ، والمفهوم الاستراتيجي لعرض Prada على الإنترنت ، والأحداث الخاصة والمعارض ، والمنشورات المختلفة.
منذ نوفمبر 2009 ، يقود إيبوليتو مشروع الحفاظ وبحوث البرنامج الإستراتيجي لـ Fondaco dei Tedeschi في البندقية.
قبل OMA * AMO ، عمل Ippolito مع Studio and Partners (ميلان) و Rosa Studio (ميلان). تلقى تعليمه المعماري في جامعة البوليتكنيك في ميلانو والجامعة التقنية في دلفت.
