يقوم المهندس المعماري Oleg Karlson ببناء منازل ريفية خاصة ، وأحيانًا تكون كبيرة جدًا ، بدلاً من القصور بدلاً من المنازل ، والعقارات ذات النطاق الأنيق والواسع. تتمثل إحدى ميزات هذا الطلب في أن عمله غير معروف قليلاً: ليس كل العملاء مستعدين لنشر منازلهم ، وأصبح الجناح في Zodchestvo أول "منشور" لأحد المباني الجديدة لـ Oleg Karlson ، العقار الحديث بالقرب من موسكو ، تم الانتهاء من البناء في عام 2009. يجب أن أقول أنه كان هناك بشكل ملحوظ المزيد من المتفرجين حول هذا الجناح في مانيج ، فقد احتشدوا أمامه ، ونظروا إليه ، وناقشوه - حتى من الخارج كان من الواضح أن المنزل أثار الاهتمام الحقيقي لزملائه المعماريين.
الميزة الثانية للطلبات الخاصة هي أن غالبية العملاء (ليس الأغلبية المطلقة ، ولكن ربما تسعين بالمائة) يفضلون الأنماط التاريخية. في هذه الحالة ، طلب العميل من المهندس المعماري بناء منزل على طراز فن الآرت نوفو. لم يكن سبب هذه الرغبة جماليًا بقدر ما هو علم الأنساب: فقد امتلك أسلاف المضيفة (وتم بناء المنزل للاحتفال بالذكرى السنوية لها) ، من بين أشياء أخرى ، منزلًا على نهر الفولغا ، تم بناؤه في أوائل القرن العشرين. بأسلوب الفن الحديث.
أوليغ كارلسون ومهندسو مكتبه ، الذين بنوا بالفعل العديد من المنازل الخاصة ذات الأحجام والأنماط المختلفة ، أخذوا المهمة كنوع من التحدي المهني وبدأوا العمل في المشروع من خلال دراسة كتب عن الحداثة وآثارها ، من "الانغماس في نمط". سافر عبر أوروبا ، ودرس مباني بداية القرن ؛ من خلال جمع الأثاث وترميمه في هذا الوقت. بالمعنى الدقيق للكلمة ، أوليج كارلسون ، كما يعترف هو نفسه ، وضع لنفسه المهمة النهائية بشكل مستقل تمامًا. إلى حد ما ، تأثر هذا القرار بالموقع - يقع المنزل في القرية ، والتي تم تصميم المخطط العام لها بواسطة إيليا أوتكين. لم تتحقق الخطة العامة بالكامل ، لكن أوتكين بنى منزلين على أحد الشوارع الرئيسية للقرية ؛ كانت "الحوزة الحديثة" لأوليغ كارلسون بينهما فقط. إن سلطة إيليا أوتكين ، "المحفظة" الشهيرة ، وحافظ التراث والسيد الكلاسيكي ، حددت "الشريط" بطرق عديدة - وبالتالي تمت إضافة مهمة إبداعية بحتة إلى دافع "الأسرة الحاكمة" الرئيسي للعميل: مشبع بمبادئ بناء العمارة الحديثة وإضفاء أسلوب عالي الجودة وموثوق … من المثير للاهتمام التفكير فيما حدث.
بالطبع ، لم يستطع المهندس المعماري أن يكرر بالضبط أي مثال على أسلوب فن الآرت نوفو في أوائل القرن العشرين. بادئ ذي بدء ، للسبب الأكثر شيوعًا: التبسيط بالأسلوب ، ويجب أن يكون المنزل حديثًا وأن يزود ساكنيه بجزء كبير من مزايا الحضارة الحديثة: مرائب لعدة سيارات ، بما في ذلك لموظفي الخدمة والأمن ، ومسبح داخل المنزل (سنعود إليه لاحقًا). من بين وسائل الراحة الخاصة ، سنقوم بتسمية واحدة: ممر تحت الأرض مُرتَّب بين بيت الحراسة والمنزل الرئيسي ، بحيث يمكن للمالكين في الأحوال الجوية السيئة الخروج من السيارة والدخول إلى المنزل دون التبلل من المطر ("افعل لا تسقط تحت الحجارة من السماء "- يشرح المهندس المعماري مازحا) … بالإضافة إلى ذلك ، فإن حجم المنزل وحجمه حديثان للغاية ، ولا يروقان على الإطلاق ، كما قد يعتقد المرء ، القصور التاريخية: "منزل الألفين" (منطقة المنزل الرئيسي لـ " العقارات الحديثة”1700 متر) أصبح نوعًا من المعايير على مدى السنوات العشر الماضية منزلًا ثريًا بالقرب من موسكو. ومع ذلك ، في عصر الفن الحديث ، لم ينجح تصنيف القصر على الإطلاق - ظلت القصور في القرن التاسع عشر ، وتم إحياؤها لاحقًا ، في عام 1910 ، ولكن بالفعل على الطراز الكلاسيكي الجديد. حديث البناء: محطات السكك الحديدية ، والممرات ، والمباني السكنية متعددة الطوابق ، وكإسكان خاص - بيوت خشبية في الضواحي وقصور المدينة الحجرية.لذلك ، حتى عبارة "الحوزة الحديثة" تبدو غير متوقعة بعض الشيء: في بداية القرن العشرين ، كانت القصور مع بساتين الكرز الخاصة بهم وفن الآرت نوفو مع منازلها ، التي تم قطع هذه الحدائق من أجلها ، كانت بالأحرى الخصوم. باختصار ، كان لابد من ابتكار تصنيف قصر ريفي بأسلوب فن الآرت نوفو من قبل المهندسين المعماريين بعدة طرق.
دعونا نلقي نظرة على الخطة. تخرج ثلاث بوابات متناظرة إلى الشارع ، يبدأ زقاق مستقيم عريض من المدخل الرئيسي للمنزل ؛ المخطط كلاسيكي تمامًا. لكن المنزل نفسه ابتعد بحدة عن المنزل المركزي إلى اليمين ويقع المدخل الرئيسي في أقصى اليسار الإسقاط. عند هذه النقطة ، يتقاطع المنزل مع الزقاق الرئيسي ومن هذا التقاطع بين أهم شيئين يتم الحصول على نوع من "نقطة الدخول الرئيسية" ، والتي تقع ، علاوة على ذلك ، في منتصف المنتزه تقريبًا. سمح الحديث بمثل هذه الأشياء ، وكان مغرمًا جدًا بالحلول غير التافهة وغير المتماثلة. وفقًا لأوليج كارلسون ، فإن الخطة غير المتكافئة مستوحاة من تخطيط قطعة الأرض المجاورة لـ Ilya Utkin: حيث يتم أيضًا نقل المنزل من المحور إلى اليمين.
ومع ذلك ، فإن عدم تناسق موقع المنزل الرئيسي يتم فرضه على "الحوزة" - المخطط المتماثل الكلاسيكي للحديقة ذات المحور المركزي. كما لو كانت هناك حديقة قديمة بها زقاق ، ثم جاء مالك جديد ووضع المنزل الجديد ليس في الوسط ، ولكن على طريقته الخاصة ، حيث كان من المألوف في بداية القرن العشرين. إذا نظرت عن كثب إلى مخطط المنزل نفسه ، فيمكنك أيضًا العثور على تداخل مماثل فيه ، ولكنه أكثر تعقيدًا. بمجرد النظر إلى المخطط ، نرى: في منتصف المنزل يوجد "سلام" كلاسيكي من طراز Palladian (الحرف "P" ، وهو مبنى به نتوءان) ، تمتد منه أجنحة غير متناظرة مع أجنحة إلى اليسار واليمين. من المألوف الاعتقاد بأن الوريث نفسه (الخيالي) أخذ القصر القديم وأعاد بنائه بأسلوب جديد ، واستبدل الرواق برواق ، مضيفًا شرفة المراقبة ، ونافذة كبيرة … أمام لوجيا (وفقًا للمنطق الكلاسيكي ، كان من المفترض أن يؤدي الزقاق الرئيسي هنا فقط ، لكنها تمشي إلى اليسار ، وتحول الردهة إلى واجهة ، وفي نفس الوقت غرفة مغلقة بشبكة شعرية ، حديقة عامة ، بمقاعد وجرار. "بالطبع ، لم تكن هناك مثل هذه القصة مع الوريث ، لأن الأمر أكثر تعقيدًا.
المنزل الذي يبدو وكأنه قصر كبير من الخارج ، كما يقول المهندس المعماري ، يتكون من ثلاثة أجزاء. على اليسار - المنزل الرئيسي نفسه ، مسكن المالكين ، والذي تم تخطيطه أيضًا بواسطة "السلام" وهو متماثل تقريبًا. يوجد في الرصيف الأيسر المدخل الرئيسي المذكور أعلاه - رواق عميق (6 × 5 متر) يؤدي إلى دهليز ضيق نسبيًا. بعد أن دخلت إلى هناك ، تحتاج إلى الانعطاف يمينًا وعبور دهليز صغير جدًا للوصول إلى مساحة واسعة من طابقين مع درج إلى الطابق الثاني. يؤدي الدرج إلى الطابق العلوي إلى غرف النوم ، ومن القاعة يمكنك إما المضي قدمًا - إلى غرفة الطعام اليومية والمطبخ (20 مترًا لكل منهما) ، أو الانعطاف يسارًا - إلى الجزء الأمامي الممتد على طول المنزل من جانب الحديقة: غرفة طعام أخرى (بلافوند مطلي ، وخزائن خشبية ، وظهر مرتفع للكراسي ، وعشاء عائلي مهيب) ، ثم بيانو وردي ، ومنحوتات مدفأة عملاقة ، وأرائك ، ووسائد ، وأرجل منحنية … تبدو وكأنها `` قاعة طويلة '، غرفة جلوس معرضة لقصور الريف الإنجليزية.
على يمين المبنى السكني الرئيسي مجاور لسلسلة من المساحات العالية المزدوجة الارتفاع: حديقة شتوية (يمكن الوصول إليها من غرفة الطعام الأمامية) ، وحوض سباحة مع جسر محدب مرمي فوقه ، وساونا - طراز حديث نموذجي سبا ، وتشكيل محور عمودي مع مخرج رسمي لحديقة بارتر مع نافورة … يقع المنتجع الصحي بالكامل تحت سقف زجاجي مشترك ينحدر نحو المنتزه - يضفي هذا الضوء العلوي على المساحة المهيبة تشابهًا مع ممرات القرن التاسع عشر. تمشيا مع هذا القياس ، يسميها المهندس المعماري نفسه "شارع داخلي".
إلى هذا "الشارع" على الجانب الآخر (أي على اليمين والغرب) مجاور لمنزل آخر ، أقل بقليل من منزل السيد - بيت الضيافة ؛ كان مخصصًا في الأصل لوالدي المالكين. ثلاثة مجمعات: المنزل الرئيسي والأتريوم وكتلة الضيوف معلقة على محور طولي واحد (على طول الشارع) ، على غرار جناح القصر. على أي حال ، يعد المشي على طوله بتغيير مستمر في الانطباعات: يتم استبدال الفسيحة والعالية والمفتوحة بغرفة مغلقة وخشبية وباركيه وسجاد ودافئ. يوحد المحور جميع المنازل الثلاثة في مجمع واحد ، وتبين أنها صهرت لتصبح نوعًا من "المدينة".
هذه المقارنة ليست مصادفة. في الخارج ، يبدو قصر المنزل حقًا وكأنه سلسلة من قصور مختلفة على طراز فن الآرت نوفو مدمجة في شارع واحد. إنهم مختلفون ، والمشاهد الذي يتجول في المنزل من الخارج ليس لديه فرصة للملل: في مكان ما يوجد المزيد من المنحوتات ، في مكان ما يؤدي إلى إفريز خزفي ، وفي مكان ما توجد نوافذ عملاقة. بالمناسبة ، كانت هناك قصة في النوافذ: النوافذ الحديثة ذات الزجاج المزدوج ، كما تعلم ، أكثر ملاءمة للأشكال الكبيرة منها للأشكال الصغيرة التي أحبها فن الآرت نوفو ؛ لذلك ، فإن الطريقة الأكثر شيوعًا لتقليد "النجارة" التاريخية هي لصق الإطارات الزائفة على سطح زجاجي. لم يتخذ المهندس المعماري مثل هذا القرار ، كان لابد من إعادة بناء النوافذ: الآن الإطارات والنوافذ ذات الزجاج المزدوج نفسها منحنية بشكل طبيعي بمخطط عصري. على الرغم من أنها أكبر قسريًا من تلك الأصلية ، إلا أنها تدعم جيدًا الرسومات المخططة الشاملة للواجهات.
الشيء الرئيسي في هذا المنزل ، بالطبع ، هو الديكور. يتكون المنزل من ديكور ، من الخارج والداخل منسوج حرفيًا من "نسيج" كثيف مزخرف ، يذكرنا دائمًا بمنحنيات الخطوط أننا نتعامل مع الحداثة. مواد مختلفة: النقوش ، والتزوير ، والميوليكا ، وأنماط النوافذ ، ليس فقط في الإطارات المنحنية ، ولكن أيضًا في النوافذ ذات الزجاج الملون ، تعمل وفقًا لمخطط "سباق التتابع" ، وتنقل انتباه المشاهد من شخص إلى آخر وتقدم باستمرار مشهدًا جديدًا.
تم صنع القوالب الجصية والميوليكا والعديد من التفاصيل الزخرفية الأخرى من الداخل والخارج وفقًا لرسومات الفنان بافيل أورينيانسكي. يعتبر أوليج كارلسون أن التأليف المشترك مع هذا الفنان مهم جدًا في هذا المشروع ، والذي لا يسع المرء إلا أن يوافق عليه - هناك الكثير من الديكور ، كما يتناسب مع فن الآرت نوفو ، يصبح جزءًا ضروريًا من الهندسة المعمارية ، والهندسة المعمارية ، بدورها ، تعمل مع الألواح والنقوش والخزائن وغيرها كما هو الحال مع أدواتها.
والأهم من ذلك ، أن الديكور الغزير مصنوع بعناية ودقة ودقة بحيث تكتسب المجوهرات جودة جديدة: نحن نتعامل هنا بحرفية عالية المستوى. يقول أوليغ كارلسون: "لقد صممنا وبنينا هذا المنزل لفترة طويلة ، قرابة خمس سنوات". لقد رسموا كل شيء بأنفسهم ، سواء المناظر الطبيعية للحديقة والديكورات الداخلية. في نهاية المطاف ، تحت قيادتنا ، عملت 20 ورشة عمل من مختلف التخصصات في "الحوزة الحديثة": النقوش ، والشبكات المزورة ، والمغوليكا ، ومعظم الأثاث - كل هذا من البداية إلى النهاية تم تحت إشرافنا ، ونحن ، كمهندسين معماريين ، فعلنا عمليًا لا تترك الشيء ". على سبيل المثال ، كان المهندسون المعماريون يبحثون عن بلاط أرضيات مناسب لنهاية القرنين التاسع عشر والعشرين لفترة طويلة ، حتى وجدوا العينة المطلوبة في معرض برشلونة. تم شراء بعض الأثاث من مصنع Medea الإيطالي ، ولكن تبين أن مجموعة Art Nouveau كانت صغيرة جدًا لدرجة أن المهندسين المعماريين طلبوا الكثير من رسوماتهم الخاصة ؛ رسم الكثير من الخزائن واللوحات والشاشات المدمجة والمزيد. تم تزيين المنزل ، من الخارج والداخل ، مثل صندوق ثمين.
يوفر هذا النهج مستوى مختلفًا تمامًا وعاليًا بشكل غير عادي من الجودة الحرفية في جميع التفاصيل ، وفي نفس الوقت التماسك والتفكير العام. يطلق عليه المؤلفون اسم "التصميم الشامل". هذا ليس مجرد إشراف معماري ، إنه عمل مشابه لعقد من القرن التاسع عشر ، عندما كان المهندس المعماري مسؤولاً عن "كل مسمار". في الوقت الحاضر ، يكاد لا يبنون هكذا.
إذا قمت بكتابة الكلمات "هندسة معمارية حديثة" في بحث على الإنترنت ، يمكنك العثور على أمثلة مختلفة تمامًا عن الأسلوب ، والتي يعتقد مؤلفوها ببساطة أنه لتقليد الحداثة ، يكفي رسم خطين منحنيين على الواجهة.في هذا السياق ، يعد منزل المزرعة الحديث الذي صممه Oleg Karlson ظاهرة جديدة. إنه مختلف تمامًا عن التزوير الريفي في التسعينيات - مثل هذا العمل ، بالإضافة إلى الكثير من الجهد والوقت ، يتطلب قدرًا لا بأس به من البراعة في التعامل مع لغة معمارية قابلة للاستنساخ.
سؤال آخر هو حقيقة الأسلوب نفسه. في نموذج الحداثة ، وهو الاتجاه السائد بدرجات متفاوتة من النجاح لما يقرب من مائة عام ، لا ينبغي أن يكون هناك أسلوب. نعم ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، كان الفرع الرئيسي للحداثة موجهًا أيضًا ضد الأسلوب ، ضد تاريخية القرن التاسع عشر - ومع ذلك ، كانت الحداثة أكثر تسامحًا من "حفيدها" - الحداثة ، وسرعان ما استوعبت جميع اتجاهات الانتقائية السابقة ، مما منحها مع قدر لا بأس به من الحداثة والنضارة. المفارقة هي أن الأسلوب ، الذي سعى في البداية إلى الهروب من الأسلوب ، أصبح الآن موضوعه نفسه. والسؤال الأكثر إثارة للاهتمام ، بالطبع ، هو مدى تشابهها مع كونها حديثة.
اتضح مماثلة. أقنعة النساء ، والسوسن ، والبجع ، وزنابق الوادي والزنابق ؛ ينبع الانحناء ، العديد من الخطوط المنحنية - على الواجهات ، والمدفأة ، والسجاد ، والخزائن ، والجدران الخشبية ، في لوحات Orinyansky الباستيل على الجدران والسقف … ربما تكون متشابهة قليلاً ، كثافة الزخارف التي يمكن التعرف عليها كبيرة جدًا ، تبدو العين أن يتم تقديم أدلة إضافية باستمرار على أوجه التشابه مع الأسلوب المختار.
هناك أيضا اختلافات. من بين هؤلاء ، فإن أكثرها ملموسًا هو نقص الكتلة. أحب Art Nouveau الكتلة ، وأحب مقاطعة الجص السميك أو الرسم بجدار خامل مفاجئ ، مما يتيح لك الشعور بثقل الأساس ، واللزوجة النحتية للمبنى. هنا يكون أسلوب الأسلوب أكثر رسوخًا ، "كتابي". الجدار هنا مسطح أكثر من مصفوفة أو منحوتة. لذلك ، يمكن قطعها: ما يحدث على واجهة لوجيا ، التي تنفتح على الرواق من الحديقة الشتوية ، أو في داخل الردهة ، حيث تخترق الدعامات الفتحات الموجودة في السقف متعدد الطوابق ، وفوق المحفوظات ، تم العثور أيضًا على ثقوب بدلاً من الجدران (تذكر بالتفكيك الشائع مؤخرًا). كما لم تعجب Art Nouveau الألواح وإطارات النوافذ التي يمكن العثور عليها في هذا المنزل.
لا يوجد خطأ في كل هذا (لا يوجد الكثير من الحداثة "النقية" تاريخيًا ، غالبًا ما تختلط بشيء ، أحيانًا بشكل طوعي ، وأحيانًا غير إرادي) ، ولكن هناك شعور غير محسوس ببعض التأثير الإضافي ، بصرف النظر عن الحداثة. يبدو لي أن هذا إضافي - قوطي. بتعبير أدق ، لم يكن هناك اتجاه واضح للغاية لنوع من الهوس القوطي. ومن هنا جاءت غرفة المعيشة الطويلة المذكورة في البداية مع مدفأة ، ووفرة من النوافذ والنوافذ ذات الزجاج الملون ، وأضلاع خشبية مسطحة بين الزجاج في الردهة ، وتشكل نوعًا من قاع السفينة المقلوب فوق الحديقة الشتوية ؛ هياكل سقف خفيفة الوزن للطابق الثاني (أسقف رائعة ، وليس عليها جرام من ألواح الرغوة ، فهي وحدها تربط المنزل ببداية القرن الأصلية ، لكنها ما زالت تنجذب أكثر نحو نهاية القرن التاسع عشر ، نحو التاريخانية و هياكلها أكثر من كونها حديثة ؛ ومع ذلك ، فإن الحديث ، باعتباره الوريث الأقرب ، يمكنه استخدام هذه الموضوعات واستخدامها وقتما يشاء). هذا بالإضافة إلى عينات من منطقة فن الآرت نوفو "النقية" ، يوجد شبح قصر موروزوف في سبيريدونوفكا.
ومع ذلك ، فإن حقيقة أن المنزل أدى إلى مثل هذا المنطق تشير إلى أن التجربة المعمارية كانت بالأحرى ناجحة. تمكن المؤلفون من إتقان أسلوب بداية القرن إلى حد كبير. وأن ننغمس فيه كثيرًا لدرجة أن المنزل - من وقت لآخر - يخدعنا ، ويجبرنا على العمل بمفاهيم تعود إلى مائة عام.
جميع المباني الأخرى في هذا المنزل الريفي خشبية.
على يمين المنزل الرئيسي يوجد مبنى قاعة الحفلات (مرة أخرى Anglomania ، قاعة حفلات منفصلة) ، ممتدة على طول الحدود الجنوبية الغربية للموقع. في البداية ، تم تصميم حجمه كسياج منزلي لتسييج غرفة المرجل في المنطقة المجاورة. بعد ذلك ، عندما أصبح معروفًا أن المضيفين كانوا يخططون لإقامة حفلة مع عدد كبير جدًا من الضيوف ، اقترح المهندسون المعماريون تحويل هذا المبنى إلى نوع من دار الاستقبال.والنتيجة هي قاعة خشبية طويلة (جميع مباني الحوزة ، باستثناء المنزل الرئيسي ، مبنية من الخشب) ، مغطاة بأقبية خشبية رائعة - والتي ، بالمناسبة ، حصلت على جائزة ArchiWood في الربيع. القبو نفسه ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، خماسي السطوح ، لكن العديد من الأضلاع الدائرية البارزة بقوة تخلق تأثير قبو أسطواني طويل ، وفي نفس الوقت تعطي تشابهًا داخليًا مع الهياكل المخرمة المصنوعة من الحديد الزهر للممرات والمحطات في القرن التاسع عشر. واللافت في الأمر أن الباركيه الموجود على الأرض يتكون من ألواح يمكن تفكيكها ، ومن ثم تتحول قاعة الولائم إلى ساحة تزلج. تكاد تكون هذه المهمة المسلية فريدة من نوعها بين العقارات الحديثة بالقرب من موسكو: هناك حمامات سباحة وملاعب تنس وملاعب جولف ، ولم تنتشر حلبات التزلج الشخصية الداخلية بعد.
نظرًا لأنه يتم تجميع المنزل وقاعة الحفلات في جزء واحد من العقار ، يتم منح جميع المساحة المتبقية ، ثلاثة من أربعة مربعات ، إلى الحديقة (تذكر أنه تم إنشاؤها أيضًا من قبل مكتب Oleg Karlson). خلف المنزل ، تصطف الحديقة بمسارات هندسية بدقة وعلى المخطط تشبه حديقة القرن الثامن عشر. على يسار المنزل ، في الجزء الشمالي ، تم العثور على "ثلاثة عوارض" باروكية (تؤدي إلى بناء مرآب "مرآب"). صحيح أن الحديقة في الواقع لا تشبه إلى حد كبير نماذج القصر الكلاسيكية: هناك العديد من الأشجار بين الأشجار وهي ذات أحجام مختلفة جدًا ؛ احتفظ المهندسون المعماريون بمعظم الأشجار القديمة في الموقع ولم يخفوا طبيعتها بالقرب من موسكو.
يوجد في الجزء الشرقي من المنتزه منزل ياباني لابنة المالك بإطار أحمر فاتح وزوايا سقف مرتفعة ، وتحيط به من ثلاث جهات بركة خلابة مع جسر محدب ونسخة ناعمة من حديقة من الحجارة حولها. يقول المهندس المعماري: "هذه ليست الصين أو اليابان" ، بل شيء بينهما ، تقليد ، يشبه إلى حد كبير النمط الصيني الروسي والأوروبي في القرن التاسع عشر ". رصف الممرات الحجرية هنا جزء ، براعم مع العشب - ومدخل إقليم "الشرق" الشرطي يتميز ببوابات خشبية (حمراء أيضًا) ، والتي تقع على أحد الأزقة الرئيسية الثلاثة.
من الغريب أن هذا المنزل يحتل الجزء الشرقي من الحديقة ، مما أدى إلى معارضة بين الشرق والغرب تقريبًا: صيني في الشرق ، المنزل الرئيسي مع رواق ومطعم في الغرب. يضيف هذا مؤامرة إلى الهندسة المعمارية للحديقة ، والتي بشكل عام لا تبدو ممتعة وأنيقة فقط (هناك العديد من الزهور ، والمروج مزينة) ، ولكن أيضًا ، دعنا نقول ، ذات كفاءة تاريخية. هكذا قد تبدو حديقة بعض العقارات في روسيا الوسطى التي يعود تاريخها إلى 200 عام ، لولا الثورة. أشعة متباينة من المسارات والأزقة والصينية التي لا غنى عنها - وأشجار التنوب بالقرب من موسكو ، كما لو كانت تنبت في الأعلى ؛ على الرغم من أنهم كانوا في الواقع هنا قبل المتنزه.
جميعًا معًا يذهل أولاً وقبل كل شيء "الصنعة" عالية الجودة ، وضمير التنفيذ. في هذه الحالة ، لا يقتصر معنى هذا التعريف على الحرف اليدوية البحتة ، على الرغم من وجود الكثير من القطع الرائعة في الحرف اليدوية في عصرنا. يمكن أيضًا أن يُعزى تعريف "الضمير" إلى جودة الأسلوب المعماري - لا ينكر المؤلف ، ولكنه يؤكد بكل طريقة ممكنة أن هذا هو بالضبط "… الأسلوب ، الديكور" ، دون التظاهر بإحياء الأسلوب وعدم وضع الآخرين أمامه ، كما هو معتاد الآن ، مهام فائقة مثالية. على الرغم من أنه يجب الاعتراف بأن مثل هذا الموقف لا يخلو أيضًا من فكرته الثابتة: يأخذ المهندس المعماري الأسلوب (على عكس زملائه ما بعد الحداثيين) على محمل الجد ، ويغرق في البحث التاريخي ، ونتيجة لذلك يعمل بأشكال موثوقة إلى حد ما ، باستخدام الأبجدية بمهارة علم الأسلوبية منذ قرن مضى.
