هذا الأسبوع ، تم تقديم عرض تقديمي لمفهوم التخطيط الحضري لمدينة الابتكار سكولكوفو - كشف مؤلفوها ، المكتب الفرنسي AREP ، عن بعض تفاصيل الخطة الرئيسية التي فازوا بها بالمسابقة الدولية في مارس 2011. لم يمر العرض التقديمي دون أن يلاحظه أحد من قبل عالم المدونات - نشر المصور والمدون الشهير إيليا فارلاموف منشورًا يحتوي على تحليل مفصل لمفاهيم المشاركين الرئيسيين في مسابقة Skolkovo - حتى أن الأخير يقترح ما إذا كان هذا النص قد تم طلبه أو كتابته من قبل شخص آخر. تعتبر هذه المواد نموذجية إلى حد ما لمدونة skolkovo_ru ، والتي ، بالمناسبة ، تُعلم أيضًا عن العرض التقديمي. ومع ذلك ، في منشور Varlamov ، التعليقات مثيرة للاهتمام ، أولاً وقبل كل شيء - هناك أكثر من خمسمائة منهم. يمتدح العديد من المؤلفين عبر الإنترنت Skolkovo من منطلق قناعاتهم السياسية ، دون الخوض في المشروع نفسه ، والباقي ، إذا تعهدوا بالحديث عن الهندسة المعمارية ، فإنهم يكتبون فقط عن مشروع AREP ومنافسه في النهائي - OMA ، بمفهوم Novy أربات معترف بها بسعادة.
وعلق rotten_k: "كان مشروع OMA رائعًا ؛ لكن ، بالطبع ، اختاروا مغرفة مملة من طراز السبعينيات ، تذكرنا بشكل خاص بمشروع Svetlanovsky Prospect في سانت بطرسبرغ. لا يوافق Sestra_etc: "بصراحة ، لقد أخافني - هكذا تخيلت المدينة تحت غطاء محرك السيارة في فيلم" نحن "في زامياتين. يعبر لويز عن رأي الأغلبية: "أعتقد أن الفائز حصل بجدارة على جائزته الأولى. الباقي تجريد ". Moskov_it ، على العكس من ذلك ، يعتقد: "اتضح أنها مدينة مملة. ذكرت Ostozhenka. أتمنى أن أحضر قطعًا زجاجية من موسكو إلى هناك بطريقة ما! " "النظارات شائعة. والمدينة مثالية للعمل "، كما يقول بيبليسون. ويشك bu33er في "كثافة العلم" للعمل نفسه: في الصور التي قدمتها AREP ، تبين أن "كل" العلم "قد انحط فيها إلى دس إصبع في جهاز iPod ، والجلوس على الحصى بجهاز كمبيوتر محمول. وهل توفر هذه المشاريع عمومًا مساحة للتركيبات التجريبية ، لإنتاج تجريبي على الأقل؟ أي مدينة علمية مغلقة حقيقية تعود إلى الحقبة السوفيتية هي ، أولاً وقبل كل شيء ، أرض اختبار ، ومنشآت تجريبية ، ونوع من ورش العمل ، يفاجأ bu33er. - الحقول والمشاتل لن تكون في الطريق.. لكن لا يوجد شيء من هذا القبيل! فقط الصناديق اللامعة هي السكنية و "العامة".
لم يبدو bu33er فقط "غير علمي" لمشروع AREP ؛ نقرأ من فوتياك: "إن منتجع المستقبل ، ربما صورة وليمة للعيون ، سوف يتحول إلى رائع إذا تم تحويل كل هذا إلى واقع" أو من المتلاعبين: "لقد ذكّرنا قصص بيليافسكي عن انتصار الشيوعية والمطارات الفضائية في جبال الهيمالايا ". بعض المدونين على يقين من أن المشروع لن يصمد أمام اختبار المناخ الروسي ، والبعض الآخر في حيرة من أمره بسبب ضرورة بنائه من الصفر عندما تكون هناك مشروعات مثبتة بالفعل. إليكم ما يكتبه درويشوف ، على سبيل المثال: "لكن ماذا عن مدن العلوم في وسط روسيا - دوبنا ، زيلينوجراد ، كوروليف ، لماذا لم تكن مناسبة؟ لم تكن هناك حاجة لاستيراد وبناء أي شيء هناك ". "يعتزم المتسابقون جعل سكولكوفو نوعًا ما من مدينة المستقبل الفائقة. شخصيًا ، بدا لي ذلك - لدفع المستقبل كله إلينا. نحن لسنا ضد ، بل على العكس. لكن الكثير من المستقبل لا يرضي العين "، تقول إديكا ناه.
غطى إيليا فارلاموف أيضًا أحداث التخطيط الحضري المهمة الأخرى في الأسابيع الأخيرة في مدونته. على وجه الخصوص ، نشر تقريرًا مصورًا من حديقة غوركي المعاد بناؤها - جمع هذا الموضوع أيضًا بضع مئات من التعليقات. يبدأ Varlamov بخلفية تاريخية وصور أرشيفية رائعة للحديقة مع برج المظلة الشهير ، والأزواج يمشون وركوب القوارب ، وحتى معرض للمعدات العسكرية التي تم الاستيلاء عليها في عام 1943 ، وينتهي بتقرير حديث عن كيفية سحق العمال الأكشاك ومناطق الجذب الصدئة. والمثير للدهشة أن جمهور المعلقين هذه المرة انقسم بشكل أكثر جذرية - كان للحديقة بأسلوب التسعينيات العديد من المعجبين الذين لم يرغبوا في العودة إلى مظهرها التاريخي في ثلاثينيات وخمسينيات القرن الماضي.يكتب vivjen_smitsmit: "لماذا نعيد شيئًا مات ولا يلبي روح العصر؟ مرة أخرى ، مهام أخرى! الآن لا أحد يحتاج إلى أن يكون مشبعًا بأية دعاية. بالنسبة لي ، حديقة غوركي هي التسعينيات ، هذه هي رياح التغيير ، فلماذا لا تحتفظ بأفضل لحظات هذا المكان؟ إعادة أول كباب تعاوني وما شابه؟ سيكون هذا رائعًا إذا تم إجراؤه بشكل صحيح ". أعرب إلين عن رأي العديد من غير الراضين عن تفكيك الدوارات القديمة: "يبدو أن ريبورتاجك مرتب بشكل عام. لطالما كان كل شيء في المتنزه حسن الإعداد وجميلًا … في السابق ، كانت الطبقة الوسطى تزور الحديقة بشكل أساسي ، ولكن الآن سيكون هناك مستوى للأشخاص الأكثر ثراءً … إنهم يزيلون مناطق الجذب ، التي ليس لها مثيل في روسيا حتى الآن ".
من بين زوار مدونة إيليا فارلاموف ، لم يكن هناك مؤيدون لإعادة إعمار الحديقة بروح الأبهة الستالينية ، لكنهم بالطبع موجودون في المساحات المفتوحة للشبكة. على سبيل المثال ، قام المدون dubrovsky2009 بجمع مواد عن أولئك الذين وقفوا في الحديقة في الثلاثينيات. نسخ من التماثيل العتيقة والتنوعات النحتية حول هذا الموضوع من قبل إيفان شادر وماتفي مانيزر وآخرين. "إنه لأمر مؤسف أنها كانت مصنوعة في الغالب من الجص ووقفت (كما يقولون) لمدة عشر سنوات على الأكثر" ، يقول المؤلف. "واختفى أيضًا جو الثلاثينيات مع عروض الرياضيين (التي ألهمت أفكار العبادة اليونانية للرياضة والجمال والقوة)." يعتقد dma100 أنه لم يكن بدون تأثير ألمانيا الشمولية. لكن dubrovsky2009 لا يوافق: "تم إنشاؤه بشكل مستقل وحتى قبل ظهور النحت والجماليات النازية ، قبل بريكر. تمامًا مثل المسيرات السوفيتية لرياضيين كومسومول (على غرار تلك التي عُرضت في أولمبياد 1936 ليني ريفنستال) عادت في عشرينيات القرن الماضي ".
بالمناسبة ، ظهر موضوع استخدام الرموز الشمولية من قبل ألمانيا النازية فجأة في المناقشات عبر الإنترنت وبفضل بوابة Openspace.ru ، التي نشرت مؤخرًا مادة فاضحة تحلل أسلوب الملصقات الإعلانية لـ "Gorki-Gorod" في سوتشي المنشورة في اليوم السابق. نتذكر أن الصحفي جليب نابرينكو وجد في هذه الملصقات الكثير من الفن الألماني من ثلاثينيات وأربعينيات القرن الماضي وكشف عن أسلوب جديد ظهر خلال حملة سوتشي - "أسلوب بوتين". يسمي المؤلف صورة الملصق والهندسة المعمارية لـ "Gorki-Gorod" كولونيالية - أي ، يأتي "الأرستقراطيون" الحاليون إلى سوتشي ويخلقون لأنفسهم منتجعًا غريبًا تمامًا على الثقافة المحلية. جاء المقال غريبًا ، لكن بصوت عالٍ - وصفه المدونون بالإجماع بأنه مساومة.
في غضون ذلك ، شعر خبراء الفن المعاصر الذين انضموا إلى المناقشة أن الكثير كان بعيد المنال في هذا النص. يكتب بروساك: "ما العيب في الاستعمار ، أي تطوير وزراعة أراضيك؟ لسبب ما ، أنت لا تحب حقيقة أن كل شخص على البكرات ذو بشرة بيضاء ، وحقيقة أن الشركس لا يرقصون هناك بالدفوف؟ إن المحاولة ، من خلال فيليبوف ورسامين ، للوصول إلى "أسلوب بوتين" هي محاولة عظيمة. من الواضح أنك لا تعرف أن فيليبوف بعيد كل البعد عن كونه مهندس معماري في سانت بطرسبرغ ، وأن التقاليد الجديدة ، التي تستخدم الفاصلة العليا فقط كمرادف للفاشية ، منتشرة على نطاق واسع ، على سبيل المثال ، في الولايات المتحدة أو بريطانيا العظمى ". يلاحظ فيتالي كلاشنيك: "المقارنات مناسبة هنا وهذا واضح ، ولكن بالأحرى مع الواقعية التحريضية السوفيتية بعد الحرب ، وليس مع الجماليات البصرية النازية. هناك أيضًا الكثير من العصور القديمة في هذا أكثر من Leni Riefenstahl … "المهندس المعماري Efim Freidin مرتبك أيضًا:" هل يهم حقًا نوع الواقعية التي يسترشدون بها عند طلب شركة ترويجية لـ "المصممين المحترفين" ، حتى مع " قناعات أكاديمية جديدة "؟ فريدين مقتنع بأن "الكلاسيكيات عالمية مثل العقلانية. قد تكون المعارضة أنماطًا وطنية ، والتي ربما تكون شبه غائبة في سوتشي في هذه المرحلة من العولمة. كيف حصلت على السياق الفاشي هناك - أنا لا أفهم. " في غضون ذلك ، ظل مارات جيلمان ، الذي طلب مؤلفو الملصقات حمايته من "دهس" رئيس تحرير موقع إيكاترينا ديغو "للفاشية" ، محايدًا: "بشكل عام ، هناك عدد قليل جدًا الأنماط ، ويبدو لي أنه عندما يمر الوقت ، يمكن للمصمم استخدامها دون عناء بشأن معناها السابق ".كان جيلمان مدعومًا من قبل الأغلبية ، يكتب Landsknecht83: "صور طبيعية لطيفة. والفاشية والأنظمة الشمولية الأخرى تُبتلع الآن من الأصابع في كل مكان. هذه هي الموضة في الوقت الحاضر ".
يسر بيرم ، كما هو الحال دائمًا ، إجراء مناقشات جديدة على الشبكة: ومع ذلك ، استمر المدونون هذه المرة في الجدل بالفعل خارج الإنترنت ، وبالتحديد في المحكمة. قبل يوم من نشر صحيفة Kommersant مقالًا حول المحاكمة بين ناشط حقوق الإنسان في بيرم دينيس جاليتسكي والسلطات المحلية: يطالب الناشط مارات جيلمان بإزالة الكتابة على الجدران التي رسم بها متحف PERMM للفن المعاصر الجدران الاستنادية بالقرب من الهيئة التشريعية الإقليمية قبل ستة أشهر. جاليتسكي لديه مؤيدون ، وهذا ما كتبه في التعليقات على مدونته andrei_mex: "الغرافيتي سلاح ضعيف في النضال من أجل جمال الفضاء الحضري. الكثير من القادة الضعفاء ، ستارة للتستر على المشاكل ، تقليد. يضيف andrei_mex: "السلطات تملأ الفراغ في السياسة الحقيقية لتغيير المدينة. ليس من المنطقي تصميم صورة المدينة أو التنظير حول كيفية إضفاء مظهر لطيف ومنظم ، دون فهم نظامها الداخلي والوظيفي المتأصل ". يعترف دينيس جاليتسكي نفسه بأنه ليست كل اللوحات الفنية الجدارية قبيحة مثل لوحة خوخلوما بالقرب من منزل السوفييت ، فالأمر مجرد أن هذا الأخير "بالأحرى يضرب المراهقين ، ويظهر بوضوح أنه لا توجد أماكن محظورة". كمثال على الفن الجداري المناسب ، يستشهد الناشط برسومات على جدار صالة دياجليف للألعاب الرياضية - "بعيدًا عن" الخط الأحمر "، المرئي من أحد الشوارع الرئيسية في بيرم (شارع سيبيرسكايا)". الرسم ، الذي يذكرنا بالصور العتيقة ، يتطابق أيضًا مع طراز ما قبل الثورة في الأسلوب.
أخيرًا - نظرة عامة على ساحات حالة موسكو ، تم نشرها في مدونة إيليا فارلاموف التي سبق ذكرها. تسبق هذا المنشور رحلة تاريخية ، تعتبر رثاءها غير تاريخية إلى حد ما: "ساهمت النار كثيرًا في زخرفتها" ، يقتبس المؤلف عن غريبويدوف. يكتب فارلاموف عن موسكو قبل إطلاق النار على أنها "مدينة قذرة بشكل علني" ، الأمر الذي أثار ملاحظة من ناشط المدينة المعروف ألكسندر موزاييف: "كما تعلمون ، حتى الكتيبات الإرشادية السوفيتية لم تسمح لنفسها بمثل هذه اللهجة". ومع ذلك ، فإن منشور فارلاموف ليس ذا قيمة بالنسبة للدقة التاريخية ، ولكن بالنسبة للصور المعبرة للغاية التي تخبرنا كيف فقدت العاصمة تحت قيادة يوري لوجكوف العديد من الساحات المهمة - مانيجنايا ، ومحطة سكة حديد كورسك ، وبافيليتسكي ، وما إلى ذلك. من الغريب أن أولئك الذين يقرؤون ويعلقون على المدون يدعمون في الغالب تحدي المؤلف المعادي للتاريخ: "يجب أن تتطور المدينة! لا بد من بناء منازل جميلة جديدة ، وأن تكون متداعية وغير ضرورية لهدمها ، فموسكو بشكل عام دائمًا ما تنتعش بعد الحرائق والصراعات السياسية وغيرها من المشاكل ".
