كانت نقطة الانطلاق لهذا المعرض هي نشر كتاب إيفان نيكولاييف قناطر روما القديمة. يتضمن الكتاب أطروحة الدكتوراه للمهندس المعماري ، والتي دافع عنها في عام 1945 ، ثم راجعها المؤلف لعدة سنوات ، ولكن لم يتم نشرها بالكامل (تم تضمين بعض مواد نيكولاييف في مجلدات تاريخ العمارة العالمي). الآن جمعت حفيدة المهندس المعماري ماريا شوبينا وحررت النص بأكمله ، واستكملت الرسوم التوضيحية ونشرت - جزئيًا على نفقتها الخاصة ، وجزئيًا بمنحة من معهد موسكو المعماري ؛ كتب رئيس المعهد الحالي ، ديمتري شفيدكوفسكي ، مقالة تمهيدية لهذا الكتاب. السبب الثاني لتنظيم المعرض هو ذكرى ميلاد نيكولاييف ، الذي سيبلغ عيد ميلاده في يونيو 110 سنوات.
أضاف نشر نص أطروحة الدكتوراه للفنان الطليعي الشهير كلمة إلزامية "علم" إلى عنوان المعرض ، وهي كلمة نادرًا ما توجد في المعارض الطليعية. ربما دفع المنظمين إلى عدم حصر أنفسهم في إطار معرض منتظم ، ولكن لإشباع معرض قصير المدى بالأحداث ، وتحويله إلى مناسبة للنقاش ودراسة المشكلات المختلفة للطليعة. في يوم الافتتاح ، عُقدت مائدة مستديرة مخصصة للحفاظ على أشهر مبنى في نيكولاييف في عصرنا - مجلس الكوميون في الشارع. أوردزونيكيدزه. في يوم الإثنين ، 7 نوفمبر ، ستعرض VKHUTEMAS فيلمًا عن البنائية في موسكو ، وتتحدث عن الأبحاث الأرشيفية في تاريخ نفس دار البلدية ، وتقدم الكتاب المنشور مؤخرًا الهندسة المعمارية لموسكو الطليعية في النصف الثاني من عشرينيات القرن الماضي - الثلاثينيات. ثم ، يوم الأربعاء ، تم التخطيط لمحاضرة تجريبية - مقارنة بين الموسيقى والهندسة المعمارية في عشرينيات القرن الماضي ، وأخيراً ، يوم الخميس ، 10 نوفمبر ، سيقدم ريكتور ديمتري شفيدكوفسكي بنفسه كتاب إيفان نيكولاييف عن القنوات المائية. البرنامج أكثر من ثري - من المفهوم سبب احتلال الجزء المركزي من المعرض بصفوف من الكراسي للمستمعين. في هذه الحالة ، يصبح المعرض ، الذي يتم وضعه على عدة حوامل بيضاء مقتضبة ، يتطابق مع لون المعرض ، إضافة إلى دورة الاجتماعات.
ومع ذلك ، إضافة لطيفة للغاية. لا يتظاهر بأي حال من الأحوال بأنه عرض رجعي كامل - فهذه مجموعة مختارة من أعمال نيكولاييف الأصلية لسنوات مختلفة ، المستمدة من أموال معهد موسكو المعماري ومن مجموعة عائلة المهندس المعماري. لا يوجد الكثير من هذه الأعمال ، ولا يُقرأ التسلسل الزمني بوضوح شديد ، ولكن بطريقة ما على طول دوامة لينينية. أقرب رسم تخطيطي (وبالتالي الأكثر إثارة للاهتمام) لوقت دراسات نيكولاييف في قسم الهندسة المعمارية في مدرسة موسكو التقنية العليا هو مجاور لمشاريع NER ، والتي اتضح أن نيكولاييف كان البادئ بها أثناء توليه رئاسة معهد موسكو المعماري 1958-1970. بجانب رسم تخطيطي لمشروع المنافسة لجناح الاتحاد السوفياتي في المعرض العالمي لعام 1964 في نيويورك ، نجد على الحائط شريطًا مخصصًا لمنزل البلدية في الشارع. أوردزونيكيدزه. في البداية ، كان هذا الانتشار محيرًا إلى حد ما ، لكن مساحة قاعة العرض ليست كبيرة وينتقل المشاهد بسرعة من الارتباك إلى التفكير في تقلبات حياة إيفان نيكولاييف. وفوق كل شيء ، بالطبع ، الأمر الأكثر إيلامًا لجميع الفنانين الطليعيين دون استثناء - حول انتقال ستالين العنيف إلى الكلاسيكيات في الثلاثينيات.
خصوصية المعرض هي أنه يعرض القليل جدًا ، ولكن - أعمال سنوات مختلفة ، حياة مهندس معماري مشهور ككل ، دون التركيز على الطليعة أو الكلاسيكيات. بشكل غير متوقع لنفسك ، تكتشف أن إيفان نيكولاييف ، الذي كتب سيرته الذاتية ، س. خان ماجوميدوف ، انتهى بكلمة ختامية قصيرة في الثلاثينيات - لقد كان ناجحًا طوال حياته تقريبًا.كان هناك فنانون طليعيون ، انهارت حياتهم حرفيًا في الثلاثينيات من القرن الماضي ، وتجاوز نيكولاييف كل العواصف الأسلوبية ، ليس كثيرًا بدون خسائر ، ولكن بدون إصابات مرئية - لذلك وصفه ديمتري شفيدكوفسكي في مقدمة الكتاب الجديد بأنه "رجل حديدي."
هناك سببان على الأقل لهذا الاستقرار: الأول تمت تسميته بدقة شديدة في نفس المكان ، في الخاتمة بواسطة S. O. خان ماجوميدوفا - هذا ينتمي إلى نيكولاييف إلى الاتجاه الصناعي للطليعة. نشأ في مدرسة موسكو التقنية العليا ، ويبدو أنه اعتبر أن الشيء الرئيسي هو عدم البحث عن شكل جديد تمامًا (نقي ، بروليتاري ، في كل مكان آخر) ، ولكن لتبرير المشاكل العملية والوظيفية. لقد صمم المصانع والمهاجع معهم ، مساكن البروليتاريا ، وابتكر طرقًا لإعادة توطين العمال بأكبر قدر ممكن من الكفاءة (اقرأ - أقرب) ، وسميت منازله الجماعية بـ "المكثفات الاجتماعية". لم تكن هندستها المعمارية تتظاهر بأنها آلة ، بل كانت ببساطة: آلية جيدة التجهيز ، و (لأسباب سياسية واقتصادية) كانت أكثر من مجرد سيارة شخصية. إذا كانت المسرات الأسلوبية والرسمية هي الأقل أهمية بالنسبة لنيكولاييف ، فإن التحول الاستبدادي إلى الكلاسيكيات لا يمكن أن يؤثر عليه عاطفياً بنفس القوة التي تؤثر عليه ، على سبيل المثال ، ليونيدوف ، الذي كان الشكل بالنسبة له كل شيء.
السبب الثاني هو على الأرجح العلم نفسه الذي يظهر في عنوان المعرض. بدأ نيكولاييف التدريس على الفور ، بمجرد تخرجه من المعهد ، في عام 1925 ، وعمليًا لم يوقف هذا الاحتلال. في عام 1929 دافع عن أطروحة الدكتوراه الخاصة به عن المباني الصناعية ، وفي الثلاثينيات من القرن الماضي ، منذ اللحظة التي تحول فيها إلى الكلاسيكيات ، بدأ في إعداد نفس أطروحة الدكتوراه التي سبق ذكرها في القنوات الرومانية. ولا يمكن القول أن المهندس المعماري ترك الكلاسيكيات للعلم. إنه منخرط في العلوم بشكل متوازٍ ، وفي الثلاثينيات من القرن الماضي كان يصمم بنشاط ، ولا حتى في الكلاسيكيات على الإطلاق - مشروع محطة الطاقة الكهرومائية Kuibyshev عام 1938 هو مبنى صناعي بالكامل ، دون أي لمسة من الديكور. بدلاً من ذلك ، يبدو أن مركز جورج بومبيدو في باريس لا يشبه أسلوب "الإمبراطورية الستالينية".
يمكن للمرء ، بالطبع ، أن يقول أنه بصرف النظر عن العلم و "الصناعي" ، فإن المهندس المعماري "هرب" من الكلاسيكيات الستالينية … إلى تركيا ، حيث هو مع آي. ميلينيز ، أ. باسترناك و E. M. يصمم بوبوف (1932-1933) ويبني (1935-1936) مصنع نسيج. هذا المزيج التركي ، غير المعروف لدى غير المبتدئين ، هو أحد الشخصيات الرئيسية في المعرض ، حيث يمكنك رؤية كل من المشروع والرسومات التخطيطية - الجمال الإيطالي الصريح. ومع ذلك ، فإن أشكال الجمع تتأثر بشكل طفيف فقط بالتأثيرات الكلاسيكية (تشبه الدعامات الرقيقة لبروبيلها بشكل غامض أروقة موسكو RSL).
لذلك ، بدأ نيكولاييف في دراسة القنوات المائية. الموضوع كلاسيكي تمامًا من الناحية الرسمية ، لكنه في الوقت نفسه لا يدرس الأروقة والعواصم ، بل يدرس الهياكل الهندسية. أي أن المهندس الرائد في "حفلة موسيقية" عشرينيات القرن الماضي يختار في التراث القديم ، حيث أُمر بالتعامل مع القسم الأكثر صناعية ، في جوهره. ويبدأ في استكشاف أصول هندسته الصناعية. يدرس بحماس ميزات تصميم قنوات المياه ، وفي الوقت نفسه - أدوات عمل الرومان القدماء والأشياء الأخرى ذات الصلة (الرائعة جدًا) ، ولكن الأهم من ذلك - النسب.
قياس النسب هو اتجاه غريب في تاريخ العمارة. كان كيريل نيكولايفيتش أفاناسييف أحد الأيديولوجيين الرئيسيين ، الذي قاس كل شيء تمامًا: من صالات عرض القديسة صوفيا في كييف إلى أيقونة والدة الإله لفلاديمير (إذا وضعت إبرة البوصلة في عين والدة الله وقياس عدة مسافات ، تحصل على رسم تخطيطي نحيف). إذا نظرنا إلى قياس النسب كطريقة ، فإن السمة الرئيسية لهذه الطريقة هي أنها لا تقدم شيئًا على الإطلاق لدراسة تاريخ العمارة. عندما يمكن إثبات استخدام الصيغ من قبل المهندسين المعماريين في الماضي نظريًا ، فإن الحديث عن النسب أمر منطقي ، ولكن في معظم الحالات يتضح أنه لعب نقي لعقل أولئك الذين يقيسون ، تاريخيًا أكثر جدوى فيما يتعلق بالثقافات حريصًا على الرياضيات (الأهرامات المصرية أو القنوات الرومانية نيكولاييف) ، ولا معنى له تمامًا لدراسة العمارة الروسية القديمة (كتب إيفان سيرجيفيتش نيكولاييف أيضًا كتابًا عنها ، حرره K. N. Afanasyev).
لكن قصة حياة المهندس المعماري والعالم إيفان نيكولاييف ، التي تظهر بوضوح في المعرض في معرض VKHUTEMAS ، توضح جيدًا القيمة الحقيقية والحيوية والحقيقية للنظريات النسبية.
يعلم الجميع أن الكلاسيكيات (الأساليب التاريخية الأوسع) والطليعة أعداء. يمكنهم التوفيق مؤقتًا ، وإيجاد أرضية مشتركة ، وإحدى هذه النقاط هي الكلاسيكية المجسمة للثورة الفرنسية من Bull و Ledoux ، والثاني هو النسب. شعر ذلك بكل من لو كوربوزييه وأساتذة الطليعة السوفيتية ، خاصة عندما يتعلق الأمر بالتطور الكلاسيكي. ومع ذلك ، فإن مهندسي الكلاسيكيات ، على الرغم من احترامهم للقسم الذهبي ، لم يصنعوا مثل هذا العلم المعقد والمتشعب من أبعادهم كما فعل الطليعيون السابقون في زمن ستالين.
ببساطة ، يمكن تخيل الموقف على النحو التالي: إذا حرمت الكلاسيكيات من جميع الزخارف ، فسيظل الصندوق متناسبًا بطريقة معينة. بشكل عام ، على غرار الهندسة المعمارية للطليعة. عندما شعرت الطليعة بأنها عدو عنيد وفاتح للأنماط القديمة ، أي في عشرينيات القرن الماضي ، توصل إلى نسب معاكسة بشكل أساسي حتى لا يبدو وكأنه كلاسيكيات "مجردة". عندما طالبوا من أعلى بعمل الكلاسيكيات ، تلقت المشاريع الانتقالية في أوائل الثلاثينيات ، أولاً وقبل كل شيء ، نسبًا جديدة: نوافذ مربعة بدلاً من النوافذ الشريطية ، وما إلى ذلك. النسب هي ذلك الجزء من التراث الكلاسيكي الذي يمكن للمهندس المعماري الحديث أن يطبقه على مبانيه دون خوف من فقدان ماء الوجه تمامًا واتهامه بارتكاب "جريمة" الزخرفة (شيء آخر هو أن العصر الستاليني لم يتسامح مع التنازلات ، وكل من صمم بعد الحروب استخدمت الزخارف أيضًا ، بما في ذلك نيكولاييف ، انظر إلى مشروعه للمدخل المقوس لمصنع فولغوغراد المزين بالنقوش ، والآن تم تجريد النقوش ، ولم يتبق سوى الأقواس).
بطريقة أو بأخرى ، النسب هي نقطة الاتصال للنماذج المتحاربة ، وعندما وجدت الحكومة السوفيتية أنه من الضروري دفع هذه النماذج ضد رؤوسهم ، أصبحت دراسة النسب مناطق بقاء محايدة للمهندسين المعماريين الذين نشأوا في طليعة عشرينيات القرن الماضي. وإذا ساعدت هذه الطريقة الفنانين الطليعيين السابقين على البقاء على قيد الحياة أو عدم الشعور بالجنون ، فيجب الاعتراف بها على أنها مفيدة للغاية. من وجهة نظر يومية ومن وجهة نظر تاريخ الفن في القرن العشرين.
علاوة على ذلك ، منذ أواخر الخمسينيات من القرن الماضي ، عاد نيكولاييف مرة أخرى إلى موضوع "الحفلة الراقصة" في العشرينات ، وباعتباره رئيسًا لمعهد موسكو المعماري ، فمن المحتمل أن يكون أحد المبادرين لموضوع NER (عنصر جديد لإعادة التوطين ، التي تم التعامل معها لاحقًا من قبل AE Gutnov و I. Lezhava). إنه يجعل تلقيح المؤلف للحفلة الطليعية في حداثة ما بعد الحرب. على الرغم من أنه يجب الاعتراف بأن تأثير التطعيم يبدو أنه قد انتهى الآن - في هندستنا المعمارية الحديثة نادرًا ما يكون هذا التراث ضعيفًا.
