الشقة ، التي كان من المقرر تطوير مشروع تصميمها من قبل مكتب TOTEMENT / PAPER ، لم تختلف في البداية في تصميمها الأصلي. في المخطط كان الحرف "G": كانت المساحة المستطيلة الرئيسية بها ثلاث نوافذ ، والملحق الضيق الطويل ينتهي بنوافذ أخرى. كانت مساحة الشقة 105 مترًا مربعًا ("صغيرة تقريبًا الآن" ، كما لاحظ المهندسون المعماريون أنفسهم) ، وتم "قطع" كل هذه العدادات بواسطة الجدران الخرسانية الحاملة إلى مقصورات غير مريحة ، مما حال دون إمكانية إعادة التطوير الكامل. في غضون ذلك ، أراد العميل تغييرات جذرية تمامًا: تصميم عصري أنيق ومساحة كبيرة مفتوحة مع مكتب في الوسط. في الوقت نفسه ، كان لديه الحد الأدنى من الأمنيات لغرف خاصة منعزلة: غرفة ضيوف واحدة وغرفة نوم واحدة مع غرفة ملابس وحمام. المهندسين المعماريين ، الذين يقدرون بشكل خاص في عملهم عدم تفاهة المهمة وتعقيد الظروف الأولية ، أخذوا هذا المشروع عن طيب خاطر.
فسر المؤلفون الملحق الطويل على أنه "جناح" خاص بالكامل للمالك ، يفصله باب عن باقي الشقة. يؤدي ممر صغير إلى غرفة النوم الموجودة في النهاية ، بجانب النافذة ، حيث يمكنك أيضًا الدخول إلى غرفة ارتداء الملابس الواسعة ، بالإضافة إلى حمام من جزأين ، يشغله جاكوزي في إحدى الغرف. توجد غرفة ضيوف بها غرفة ملابس خاصة بها على نفس المحور مع المبنى الخاص ، ولكنها بالفعل مجاورة مباشرة للمنطقة العامة ، "تشغل" إحدى النوافذ الثلاث في المستطيل الرئيسي.
لم يكن من الممكن تحرير الجزء المركزي من الشقة بالكامل من الجدران الحاملة ، لذلك قام المهندسون المعماريون بإدراجهم في مخطط التخطيط الجديد. في الواقع ، تركوا حمام الضيوف ، الواقع بجوار المدخل ، سليمًا ، واستخدموا الجدران التي تفصل "المستطيل" عن الملحق وحددوا المتجهات المتعامدة للممرات على أنها الهيكل العظمي للمكتب المستقبلي.
يقول مؤلفو المشروع: "لقد استخدمنا مبدأ" خط الموازي الديناميكي "لكازيمير ماليفيتش لتوسيع المساحة ، محصورًا بالجدران الحاملة وشكل الغرفة". "تشكلت سلسلة الأفقية والعمودية بمساعدتها في إنشاء وحدات تخزين جديدة ، و" غلف "مناطق وظيفية معهم وتزيين حدود الغرفة ، وخلق الفراغات اللازمة وملئها بالهواء". من خلال كتابة مساحة متعددة الوظائف في مستطيل بحدود محددة بشكل صارم ، يلعب المهندسون المعماريون بشكل متكرر مع هندسة الشكل الأصلي. توجد هنا خطوط متوازية في كل مكان: الجدران مصنوعة منها ، ويتم تجميع قطع الأثاث والمصابيح منها. باستخدام هذه التقنية ، ابتكر المهندسون المعماريون مقياسًا جديدًا أصغر حجمًا ، مما أدى إلى زيادة حجم الغرفة بصريًا ، وملئه بدلاً من الزوايا القائمة العادية والممرات الطويلة بأشكال تلسكوبية معقدة.
يتم توسيع حدود مساحة المعيشة بشكل كبير بسبب لوحة الألوان المختارة - جميع الخطوط المتوازية ، من الصغيرة إلى الكبيرة ، مطلية هنا باللون الأبيض المبهر ، بينما تم تزيين "الفراغات" - السقف والمنافذ الفردية - باللون الأسود. يقارن المعماريون أنفسهم الحجم الناتج بالمدينة البيضاء المنتشرة تحت سماء الليل. "الأبيض هو أفضل لون للشكل ، بينما الأسود يرمز إلى الثقب والفراغ ،" يعلقون.
تعد الصورة المعمارية القائمة على زوج متضاد بشكل عام واحدة من تقنيات TOTEMENT / PAPER المفضلة ، وفي هذا المشروع الصغير ، يجلبها المكتب إلى المطلق. معارضة بعضهما البعض في كل شيء ، مثل مغناطيسين متفاعلين ، أبيض وأسود ، لا يخلق شعورًا بالحقائق غير المتقاطعة.على العكس من ذلك ، يجد المهندسون المعماريون طريقة للتوفيق بين عنصري اللون - ويقومون بذلك في قلب الداخل بأكمله ، مكتب السيد.
هذا هو الكائن الوحيد غير المستطيل في هذه المساحة ، حيث يتم الجمع بين الأبيض والأسود ، متجاوزًا الحدود المخصصة لهما. الخزانة هي نوع من حالة الخطوط العريضة المكسورة ، اثنان منها مصنوعان من الصم (وهما ، بالطبع ، أسطح بيضاء) ، واثنان آخران مصممان كشاشة مصنوعة من مرآة سوداء ، غير مرئية تقريبًا من الخارج وشفافة من الداخل. تضفي المادة الأخيرة لمسة من السريالية على مساحة غرفة المعيشة - فالأسطح المائلة المصنوعة منها تغير كل شيء حول انعكاسها.
استوحى مكتب TOTEMENT / PAPER من المهندس المعماري Kazimir Malevich لإنشاء هذا المشروع ، والداخلية الناتجة ، على الرغم من كل الحداثة البارزة ، تمنح بالكامل لهذا المهندس المعماري. بما في ذلك بمساعدة الألوان: يتم استكمال الأسود والأبيض هنا فقط من خلال أندر بقع من اللون الأحمر الساطع - رمز للحركة والطاقة ، وهو محبوب للغاية من قبل الفنان الطليعي العظيم.
