نحن نتحدث عن الجناح السابق لإيطاليا ، أقدم مساحة عرض في البينالي: تم تحويل هذا المبنى من أجل بينالي الفن لعام 2009 إلى "قصر المعارض" وحصل على مقاهي ومكتبة جديدة ؛ تمت إضافة مكتبة هذا العام إلى هذه المساحات. لكن وظيفة المبنى تغيرت بشكل طفيف: لفترة طويلة كان الجناح إيطاليًا اسميًا تقريبًا ، في الواقع كان مكانًا للمعرض التنسيقي الرئيسي ، مكملاً لـ Arsenal.
بجانبه ، قام المكتب الألماني raumlabor_berlin ببناء نصب المطبخ الذي تم تجربته واختباره بالفعل - وهو عبارة عن هيكل قابل للنفخ متعدد الوظائف مصنوع من البلاستيك الشفاف ، والذي أصبح مكانًا للندوات والندوات. كمقاعد ، اقترح المعماريون استخدام كراسي خشبية مريحة وقابلة للتحويل وخفيفة الوزن ، حيث قاموا أيضًا ببناء "تعريشة" مذهلة أمام Palazzo. انتشرت هذه الكراسي تدريجياً في جميع أنحاء Giardini ، كما أراد المؤلفون: إنها تشكل الجزء الرئيسي من مشروعهم الآخر ، المولد: بالإضافة إلى الكراسي ، قدم raumlabor_berlin للزوار مناضد العمل والأدوات والوحدات الخشبية التي يمكن من خلالها استخدام الطاولات والأرفف يتم تجميعها أيضًا.
تتناسب هذه المشاركة النشطة لشخص ما في تصميم المساحة المحيطة بشكل جيد مع الإطار الذي وضعه منظمو البينالي. يتم تفسير شعار معرض هذا العام من قبلهم على أنه إشارة إلى مشكلة الفضاء (وهذا هو السبب في أن شوجيما أعطت كل من المشاركين الحرية الكاملة في "المنطقة" الموكلة إليهم) ، وكذلك لمشكلة جودتها. وفقًا لهم ، يجب على كل شخص تطوير "حساسية" للبيئة المعمارية المحيطة ، والتفكير في كيفية تحسينها (وهناك دائمًا فرص للتحسين) والسعي لتنفيذ أفكارهم. لذلك ، فإن المشاريع غير المعتادة لعرض معماري "تقليدي" تهدف ، من بين أمور أخرى ، إلى تحفيز مثل هذا الإدراك المتزايد ، وليس إظهار أو إخبار ، ولكن إثارة أحاسيس معينة في المشاهد.
عند مدخل "قصر المعارض" توجد أيضًا أشياء من سلسلة "Modern Primitives" للاستوديوهات الأمريكية Aranda / Lasch and Island Planning Corporation. تجسد هذه الأحجام البلورية بالأبيض والأسود أوجه التشابه بين الشكل المعماري ومبادئ الكون. لكن كل تركيب يحتوي على الكثير من الفرص للتفسير ، كما أكد المنسق Kazuo Sejima مرارًا وتكرارًا ، لذلك يمكن اعتبار هذه "المنحوتات" متعددة الأوجه إضافة / تباينًا للواجهة التي لا وجه لها في Palazzo delle Esposizioni.
تضم غرفته المظلمة الأولى أعمال الفنانة المفاهيمية البريطانية سيريث وين إيفانز "جوانا (الفصل الأول)" - افتتاح النيون لقصيدة الشاعر الأمريكي جيمس ميريل. يبدو أن هذا النص المضيء والشفاف هو تعليق على مسألة التجسيد المكاني للمعنى ، وبالنظر إلى الطابع الحداثي للمصدر الأصلي ، على تفرده أو تنوعه.
من ناحية أخرى ، تحولت ورشة عمل Andrés Jaque Arquitectos في مدريد إلى تفاصيل: منزل Fray Foam Home ، وهو عبارة عن هيكل سلكي خفيف الوزن مُلحق به ثمار بلاستيكية ، ومظلات كوكتيل من الورق ورموز أخرى للحياة اليومية ، مكرسة للنزاعات "السياسية" التي تحدث كل يوم في شقق الناس العاديين. يأتي قرار الاستحمام مصحوبًا بتكلفة سلعة نادرة - مياه الشرب - واستخدام البنية التحتية ، وينطبق الشيء نفسه على الطعام والكهرباء وما إلى ذلك. يقدم مؤلفو التثبيت أيضًا خيارات لحل مثل هذه النزاعات ، لكنهم يكمنون في مجال الأفكار أكثر من الواقع.
قدم فنان الصور الألماني توماس ديماند والمهندسين المعماريين البريطانيين كاروسو سانت جون مشروعًا معروفًا بالفعل لزيورخ ، وعلى مقياس 1: 1 - يمثل "House-Nail" منزلين "وهميين" وبالتالي منزلين مجردين مخطط لهما يقع تحت ممر علوي في واحدة من أقل الساحات تجهيزًا في المدينة. يجب أن يذكر هذان المبنيان كلا من الشارع الذي كان موجودًا هناك من قبل ، ومنزل مشهور عالميًا لأحد سكان مدينة تشونغتشينغ الصينية: قام المطور بهدم منطقة المباني التقليدية تمامًا ، لكن ساكن هذه المدينة رفض ذلك تحرك ، وسرعان ما وجد منزله نفسه على جزيرة في وسط حفرة ضخمة …
عرضت المنسقة بنفسها في Palazzo delle Expositioni تصميمها لمجمع من المعارض الفنية لجزيرة Inujima الصغيرة ، بالإضافة إلى تصميم لمتحف لجزيرة أخرى ، Teshima ، بواسطة شريكها في SANAA Ryue Nishizawa. يعتمد كلا العملين على التفاعل بين المبنى والمناظر الطبيعية - على أساس الفهم المباشر لموضوع الفضاء ، وبالتالي يتم تقديمهما في شكل نماذج ضخمة للمنطقة المحيطة ؛ تحتل المباني المستقبلية نفسها مساحة صغيرة عليها.
تلقى المهندس المعماري السويسري كريستيان كيريز ، المعروف لعامة الناس بمتحف ليختنشتاين للفنون في فادوز ، غرفتين تحت تصرفه ، حيث واصل "الخط التقليدي" ووضع نماذج لأحدث مشاريعه وأجزاء منها.
كان هناك أيضًا مكان للتحول إلى التاريخ: تم تقديم مجمع SESC Pompéia في ساو باولو (1982) بالتفصيل - مصنع أعيد بناؤه - المركز المجتمعي لينا بو باردي ، مهندسة معمارية برازيلية رائعة من أصل إيطالي (1914-1992). في هذا العمل ، وضعت المطاعم ، وصالات الرقص ، وصالات العرض ، وغرف النحت ، وما إلى ذلك في المباني القائمة ، لتظليل حجمها الضخم مع مساحة عامة منظمة بعناية حولها. نتيجة لذلك ، ظهر معقد ، حيث يتم الجمع بين وضوح التخطيط والتفاعل النشط بين الناس.
كما هو الحال في أعمال Bo Bardi ، وجدت Sejima شبيهة بنفسها في أعمال المهندس المعماري البريطاني Cedric Price (1934-2003) ، الذي أثر في اتجاه التكنولوجيا الفائقة ، Rem Koolhaas والعديد من الشخصيات الأخرى في المشهد المعماري الحديث. يتم تقديم إرث برايس في Palazzo delle Esposizioni في شكل رسومات ومقاطع فيديو لأدائه.
أيضًا ، يمكن تسمية "نظرة إلى الماضي" بمجموعة مختارة من الأعمال للفنان النيويوركي توم ساكس ، الذي ابتكر نماذج نحتية حول موضوع أعمال مختلفة لو كوربوزييه ، متشككًا في أهمية وقيمة إرثه.
إن التركيب الذي قام به المكتب الأيرلندي dePaor المعماريون ، الذين ابتكروا بنية صغيرة من القماش على إطار خشبي يسمى "4 am" ، يمكن اعتباره تفسيرًا أكثر "ماديًا" لموضوع الفضاء ؛ يجب أن تذكرنا سلالمها الضيقة بـ "مساحة المنزل الحدودية" ؛ المصباح الزجاجي وقطع الحجر الجيري المستخدمة أيضًا تشير إلى نقش Albrecht Dürer "حزن" ، على الرغم من أن مثل هذه الإشارة يكاد يكون من المستحيل التقاطها دون تلميح.
قدم Bureau AMID (Cero9) بطريقة قاطعة مشروعه العام المعروف بالفعل لمركز للاحتفال بيوم الكرز في مقاطعة كاسيريس الإسبانية ، وعرضه البرتغالي آيرس ماتيوس إي أسوشادوس في شكل نماذج للمباني والمباني المجاورة المباني من نفس الحجم ، ولكن "إزالة" ، انعكاساتها على جوهر واتصال الشكل والفضاء.
لذلك أظهر فوجيموتو نموذجًا شفافًا لجناحه في Château la Costa الذي يسكنه العديد من الأشخاص (ربما لنفس العميل مثل عمل مالك الأسد الذهبي ، Zunya Ishigami): يتكون الهيكل من ألواح متباعدة 35 سم: وبالتالي ، يمكن استخدامها ككراسي (ارتفاع 35 سم) ، طاولات (35 سم × 2) ، أسقف ، درجات ، أرضيات ، إلخ.
تم تقديم نوع مختلف من التجربة - "سلوكية" - من قبل مكتب Atelier Bow-Wow: عرضوا نماذج من منازلهم لعملاء مختلفين: سيد حفل شاي ، وصحفيان متزوجان ، وامرأة ستتقاعد - مالك المهر - ترك المشاهد يقوم بالربط بين العمارة وسلوك أصحاب المباني. ومع ذلك ، من الصعب القيام بذلك بسبب عدم وجود نقوش توضيحية باللغات الأوروبية.
يستكشف النحات Do-Ho Suh والمكتب الكوري الجنوبي Suh Architects أيضًا فكرة المسكن وتصوره: صنع الأول نموذجًا ثلاثي الأبعاد لواجهة منزله في نيويورك من القماش وعلقه بالتوازي مع الأرضية ، وقام المهندسون المعماريون (بما في ذلك شقيقه النحات) بإنشاء "انعكاسها" على الأرض ، حيث تندمج الخطوط العريضة لمنزل Su's الأمريكي مع الخطوط العريضة للمنزل في كوريا ، حيث ولد وترعرع ، بالإضافة إلى تصميم تقليدي. فيلا ايطاليه. يسمى المشروع Blueprint ، ولونه الأزرق هو إشارة إلى الترجمة المباشرة لهذه الكلمة: (الرسم) -sinka.
تحول المهندسون المعماريون التشيليون الشباب Pezo Von Ellrichshausen Architects إلى قضية بيئة الفضاء. أظهروا ، في شكل نماذج وصور كبيرة الحجم ، مشروعين متطابقين تقريبًا للمنزل: أحدهما لساحل المحيط المهجور والآخر للضواحي. كلا الهيكلين مفقودان بين البانوراما التفصيلية "لسياقهما"
عرض المصممون والمهندسون المعماريون الإيطاليون ، وممثلو رد الفعل ضد الحداثة - عضو Archizoom أندريا برانزي وعضو مجموعة Memphis Aldo Cibic - مشاريع التخطيط الحضري. كرر برانزي انتقاده للحداثة ، ولفت انتباه الجمهور إلى "ميثاق أثينا الجديد" ، بما في ذلك أحكام مثل "مدينة مثل فافيلا عالية التقنية" و "مدينة مثل العوالق الحية" ، بالإضافة إلى أكثر واقعية "إنشاء بنى تحتية قابلة للعكس وخفيفة الوزن". وهي موضحة بـ 12 نموذجًا رائعًا للمساحات الحضرية والديكورات الداخلية غير المصممة للتنفيذ ويمكن أن توجد فقط في الفضاء المثالي للوعي البشري.
طور شيبيك رحلة جديدة إلى السعادة ، استجابة للكوارث الاقتصادية والبيئية: 4 مخططات تخطيط حضري جديدة ، بما في ذلك حرم جامعي في الحقول ، ووادي تقني زراعي في فينيتو ، و "التمدن الريفي" مع ميزات التنمية الحضرية والضواحي.
تم اختيار جميع المشاريع المقدمة ، وكذلك العارضين في الأرسنال ، من قبل المنسق على أساس أهمية المساهمة المحتملة في الموضوع العام وتوافق إبداع مؤلفيهم مع أعمال شوجيما نفسها. من المهم أن نلاحظ أن جميعهم تقريبًا - باستثناء Rem Koolhaas ، الذي سنخبره في معرضه في Palazzo delle Espositioni لاحقًا - نادرون في المعارض الكبرى وهم بعيدون عن نوع الإعلان الذاتي للمهندس المعماري "النجم". لذلك ، فإن الحالة المزاجية للمعرض في القاعات الصغيرة للمتاهة ، التي أعيد بناؤها مرارًا وتكرارًا ، بعيدة كل البعد عن شجاعة عروض العلاقات العامة. ربما يكون بعض الالتباس الذي تسببه هذه المجموعة في جميع الأعمال المختلفة بمثابة تذكير بالفرصة السائدة لمواجهات الأجسام في الفضاء.