Archi.ru:
كيف أتيت إلى العمارة؟
سيرجي تسيتسين:
- لقد جئت إلى الهندسة المعمارية بكل بساطة: كان والدي ، فيكتور نيكولايفيتش تسيتسين ، مهندسًا معماريًا ، وتخرج أولاً من مدرسة للفنون ، ثم من أكاديمية الفنون. لقد كنت أنا وأخي (الفنانة نيكيتا فيكتوروفيتش تسيتسين) نرسم منذ الطفولة ، لذلك جاء اختيار المهنة بشكل طبيعي تمامًا. بعد المدرسة التحقت بأكاديمية الفنون ، حيث درست في استوديو إيغور إيفانوفيتش فومين. كان أرستقراطيًا في الهندسة المعمارية ، وربما كان أهم شيء هو التواصل معه كشخص. أستاذي الآخر كان ألكسندر فلاديميروفيتش جوك ، الذي تربطني به علاقة حميمة. بالإضافة إلى ذلك ، فإن أسوار الأكاديمية وروحها الفريدة من نوعها رفعتنا بما لا يقل عن المعلمين. كانت النقطة المهمة جدًا أيضًا هي التواصل المجاني بين الطلاب في الدورات المختلفة ، كما تعلمنا من بعضنا البعض.
في تلك السنوات ، هل كان لديك بالفعل أي أولويات ، إرشادات مهنية في الهندسة المعمارية؟
ربما أكون خيارًا غير نمطي ، لكن خلال سنوات دراستي ، استوعبت كل ما سمعته من المعلمين. في الوقت نفسه ، كثيرًا ما كنت أطرح الأسئلة ، وفي بعض الأحيان يتفاجأ المعلمون ، معترفين بأنهم لم يفكروا أبدًا في الأشياء التي تهمني.
كيف تطورت حياتك المهنية بعد التخرج؟
- لقد تشاورت مع زملائي وفي النهاية اخترت Lengrazhdanproekt بنفسي. أولاً ، لطالما أحببت وأحب كل ما يتعلق بالتخطيط الحضري ، مع تكوين الفضاء ، مع المناطق الوظيفية ، ونسبة البيئة الاصطناعية والطبيعية. بالإضافة إلى ذلك ، بحلول ذلك الوقت ، كنت قد طورت بالفعل بعض المواقف المتعلقة بالتخلص من المدن. كنت محظوظًا: في الوقت الذي وصلت فيه إلى المعهد ، تم تنظيم مسابقة لقرية إيموشنيتسي ، بجوار عزبة فاسيلي بولينوف. لقد فزت في هذه المسابقة ، ثم حصل هذا المشروع على لقب الأفضل في الاتحاد السوفيتي - فزت في مسابقة أفضل مشروع لهذا العام ، المدينة الأولى ، ثم الجمهورية ، ثم الاتحاد. انخرطت في تصميم متكامل: صنعت حجم القرية وتخطيطها بمراكز إدارية وتجارية ، وروضة أطفال ، ومدرسة ، ومرافق هندسية. في الوقت نفسه ، درست تقاليد الشمال الروسي ، وتكوين القرى … لسوء الحظ ، كان Agroprom مهتمًا فقط بالبناء النموذجي في ذلك الوقت ، وعلى الرغم من أوامر الوزراء ، لم يتم بناء المستوطنة التجريبية في ذلك الوقت الوقت. كان من الممكن إدراك ذلك جزئيًا فقط ، خلال البيريسترويكا ، بالفعل مع "الموجة الجديدة". في المجموع ، عملت في Lengrazhdanproekt لمدة ست سنوات ، بعد أن أكملت العديد من القرارات التخطيطية والحجمية.
بعد ذلك ، انتقلت إلى ورشة Veniamin Fabritsky ، حيث كان سيرجي تشوبان أحد زملائي لمدة ثلاث سنوات. عندما نلتقي ، نتذكر تلك السنوات بدفء ثابت.
ثم بدأت البيريسترويكا ، ودعيت إلى LISS ، حيث قمت بالتدريس في SKB (مكتب تصميم الطلاب). كما عمل هناك أيضًا مارك خيديكل ، ابن الفنان الطليعي الشهير ، وأوليغ رومانوف ، الرئيس الحالي لاتحاد المهندسين المعماريين في سانت بطرسبرغ. بعد مرور بعض الوقت ، حانت اللحظة لإنشاء شركات معمارية خاصة ، وفي عام 1988 افتتحت الاستوديو الخاص بي.
ما هي بعض المعالم الهامة في عملها؟
- من المحتمل أن العقد الأول من القرن الحادي والعشرين قد تميز بالحركة الأكثر نشاطًا على خلفية النشاط التنموي المتنامي. حدثت أول قفزة مهمة في عام 1999 ، عندما قمنا ببناء مجمع كورونا في موسكو. بالمقارنة مع ممارسة سانت بطرسبرغ آنذاك ، كانت مجموعة معقدة للغاية من المهام ، مع وجود مرآب تحت الأرض ووظائف أخرى كانت جديدة في ذلك الوقت.
تدريجيا ، نما الفريق مهنيا وعدديا.في عام 2002 ، افتتحت "ورشة Tsytsin المعمارية" شركة مشتركة في موسكو - "MonArkhAMTs" ؛ في عام 2008 - "مهندسو Tsytsin و Biktashev" ؛ في عام 2009 - "CV2" (Tsytsin and Balsky ") عندما واجهت أشياء كبيرة ، أدركت أن المهندسين المعماريين والمصممين وحدهم لن يكونوا كافيين. لذلك ، لدينا فريق عمل خاص بنا لكل مجال من مجالات العمل. حاليًا ، توظف ورشة العمل الخاصة بنا حوالي 100 شخص.
– في الكتالوج الخاص بك ، تسمى الأولويات الرئيسية لورشة العمل الكفاءة والاستدامة والانسجام كإسقاط لثالوث فيتروفيان على الحقائق الحديثة. قل لي ، ماذا تعني لك فئة الجمال الكلاسيكية؟ هل طبيعتها مطلقة أم نسبية؟ وهل لها مكان في العصر الحديث؟
بالطبع ، هناك علاقة عميقة بين "ثالوث تسيتسين" (الابتسامات) وثالوث فيتروفيوس. قال دوستويفسكي "الجمال سينقذ العالم". عرّف هيجل (تبعًا لأفلاطون) الجمال بأنه "نقل الفكرة من خلال الكائن". بالطبع ، في عصر ما بعد الحداثة ، نادرًا ما يتم تداول التعددية الكلية ، ونسبية كل شيء ، وجميع الفئات المطلقة الآن. ومع ذلك ، فإن الجمال الطبيعي أو من صنع الإنسان هو انعكاس للعالم الإلهي الخالد.
ما هي مبادئك الإبداعية الرئيسية؟
- الأول هو السياق. يجب أن يتفاعل المبنى بشكل صحيح مع كل من البيئة الاصطناعية والطبيعية. علينا أن نلتقط موسيقى الفضاء هذه: الإيقاعات ، والأسلوب ، وعلاقات مقياس المباني والعناصر الفردية. بدون نتيجة دقيقة في هذه المعلمات ، لا يمكن أن يحدث الكائن من حيث المبدأ. يمكن أن يكون الأسلوب مختلفًا: في المركز التاريخي ، قد يكون كل من العمارة الحديثة والأسلوب التاريخي مناسبين.
يمكنني أن أذكر كمثال منشأتنا في Maly Prospekt في جزيرة Vasilyevsky - إنه مبنى حديث ، لكنه يدعم السياق بمقياسه وتقنية التجصيص وبعض العناصر. أعتقد أن تقليد الأسلوب التاريخي ، المصنوع من مواد وتقنيات حديثة ، أمر سيء وخطأ. يمكنك أيضًا العمل على النقيض: كل هذا يتوقف على الحالة المحددة.
إن استمرارية المساحة ، والاتصال بين الخارج والداخل (أنا عضو في اتحاد فناني الديكور الداخلي) ، مع المناظر الطبيعية أمر مهم جدًا بالنسبة لي. هناك أحجام وواجهات وحدائق وإضاءة … يجب أن يكون التصميم عالميًا ، يتخلل جميع مستويات الفضاء ، ويمتلك معاني أبدية وحديثة. إنها تلعب دورًا رمزيًا وإعلاميًا. لذلك ، فإن مهمتنا ذات شقين بل وثلاثة أضعاف: من ناحية ، أفضل طريقة لفهم العميل والإجابة على مهمته المحددة ، ومن ناحية أخرى ، نشر بعض القوانين الأبدية في عملنا ، وفي نفس الوقت تعكس عصرنا.
ما هي الصعوبات الرئيسية التي عليك أن تواجهها كمهندس معماري؟
- هناك الكثير من المشاكل ويجب حلها في مجمع.
أحد أهمها هو عدم وجود حقوق للمهندسين المعماريين. هذه خسارة فادحة ليس فقط للمقيمين في المستقبل ، والمستخدمين ، ولكن حتى للمستثمرين. عندما يبدأ المستثمر في الإملاء ، فإنه لا يفهم ما يخسره في النهاية ، وما هي جودة البيئة التي يمكن أن تكون. وهذه ليست مسألة سعر دائمًا ، على الرغم من أنه في أغلب الأحيان هو. ومع ذلك ، لا يسمح لنا الحساب المباشر دائمًا بربط المقياسين بشكل صحيح: يحدث أن تزيد الاستثمارات الإضافية من جاذبية الكائن لدرجة أنها تؤتي ثمارها جيدًا وتعمل بنجاح على صورة المستثمر.
ثانيًا: إذا كانت هناك حرية مفرطة في بداية البيريسترويكا ، فهناك الآن موجة عكسية ، عندما يكون كل شيء بيروقراطيًا للغاية. أولئك. يجب أن يكون الاتساق ، ولكن على مستوى عالٍ لن يكون عائقًا ، ولكن "عكازًا" ، يساعد - لكل من المستثمر والمهندس المعماري. الآن يقوم هذا النظام ببناء حواجز هائلة ، وتتحول عملية التصميم إلى ركض (أو متاهة) مع العقبات والفخاخ.
هناك مشكلة أخرى تتمثل في الإقراض المكلف للغاية في بلدنا. وعندما تكون النسبة كبيرة ، لا يمكن للمستثمر أن يكون لديه هدف آخر سوى بناء شيء ما بسرعة وترك العملية.كقاعدة عامة ، فهو غير مهتم ببيئة الجودة أو تشغيلها بكفاءة.
في خريف هذا العام ، أصبحت عضوًا في مجموعة Ecos - قسم تخطيط حضري جديد لاتحاد المهندسين المعماريين في سانت بطرسبرغ ، والذي يشكل مقترحات لتحسين سياسة التخطيط الحضري. ماذا تعني لك هذه الوظيفة؟
- في بداية البيريسترويكا ، كان هناك توجيه يقضي بأن السوق نفسه يجب أن ينظم عمليات التخطيط الحضري. ومع ذلك ، فقد أظهر الوقت أن هذا هو أعمق الوهم. في الواقع ، يجب أن يقترن مظهر الإرادة الحرة بالتخطيط الاستراتيجي وتحديد الأولويات. إن دور الدولة هو على وجه التحديد خلق الظروف بحيث من خلال الاستثمار والبناء والربح ، يقوم المطورون بالتالي بتحسين حياتنا. بعبارة أخرى ، ينبغي توجيه اهتمامات التنمية إلى التيار الرئيسي للمصالح العالمية للمدينة. لسوء الحظ ، فقدت سلطات الولاية والمدن اليوم إلى حد كبير آليات تنظيم نشاط التنمية. من الصعب للغاية عكس هذا الموقف ، وكلما زاد - كلما كان الأمر أكثر صعوبة ، لأن الاتجاه مضبوط بشكل غير صحيح. نحن نحاول أن نقدم مساهمتنا لتغيير هذا الوضع للأفضل.
ماذا تتمنى لنفسك؟
- عمل مستقر ، فهم العملاء ، فريق جيد التنسيق من الموظفين. المشروع هو عمل جماعي واضح ، لذلك فإن وجود فريق جيد مع موظفين مدربين بشكل فردي هو الشرط الأكثر أهمية للعمل الناجح.
