هل سبق لك أن رأيت كيف يتم رسم المجموعات؟ - الكثير من ماذا؟
- ولا شيء ، فقط الكثير …
لويس كارول ، أليس في بلاد العجائب
يجب على المرء أن يعتقد أن المنسق آرون بيتسكي قد تسبب بصدمة عميقة في البينالي المعماري في عام 2008 - وللمرة الثانية فإن الفكرة المهيمنة للمعرض هي العودة إلى الهندسة المعمارية. في تفسير المنسق هذا العام ديفيد شيبرفيلد ، كانت المهمة الرئيسية هي "إعادة إقناع الجميع بوجود ثقافة معمارية ، لم يتم إنشاؤها بواسطة عباقرة فرديين (اقرأ: النجوم) ، ولكن من قبل مجتمع له تاريخ مشترك وطموحات مشتركة والمباني والأفكار ". وبناءً على ذلك ، كلف أمين المعرض جميع المشاركين المدعوين في البرنامج الرئيسي للبينالي بمهمة صعبة: إظهار أهم شيء لديهم ، وإيجاد المعنى العميق (لجعله ذا مغزى). بمعنى آخر ، ابحث عن الجذور ، وحدد مصادر ومكونات إلهامك ، والأفكار الرئيسية والصور ، والموضوع الأصلي لعملهم. من أجل الجمع بعد ذلك بين الإجابات التي تم العثور عليها ومعرفة كيفية تفاعلها على أرضية مشتركة ، وهو ما يعني في هذه الحالة - في مساحة العرض.
موضوع الأرضية المشتركة بينالي ، الذي اقترحه أستاذ علم الاجتماع ريتشارد سينيت على تشيبرفيلد ، تم تفسيره بالفعل في البيان بطريقة غامضة ومتعددة الطبقات ، مما يمنح المشاركين حرية أكبر. الطبقة الأولى هي الأكثر قابلية للفهم - هذه هي الأماكن العامة. ولكن ليس فقط المساحات العامة في بعض المكاتب ومحلات السوبر ماركت ، ينص تشيبرفيلد على الفور ، ولكن "أدق نغمات" بين الخاص والعامة ، نتائج الصراع الأبدي للفرد والعام. ثاني تفسيرات للموضوع المقترح في بيان تنظيم المعارض هو تفاعل المهندس المعماري مع المهن ذات الصلة ("تتطلب الهندسة المعمارية العمل الجماعي" ، كما كتب تشيبرفيلد). وأخيرًا ، الطبقة الثالثة هي الأنحف - الأرضية الخلفية الثقافية والتاريخية ، والتي نشترك جميعًا بطريقة أو بأخرى.
عند مدخل Corderi ، يتم الترحيب بنا بجدار أبيض عبر القاعة الفارغة ، وبئر فينيسي حجري أمامها والعديد من المعارض الصغيرة المختارة عشوائيًا للوهلة الأولى: ثلاث مقارنات رسمية بسيطة ، مصحوبة بتفكير قصير من برنارد تشومي ؛ معرض - جريدة مخصصة لفينيسيا مع مقابلات مع السكان المحليين ؛ وأطرف نصب تذكاري للحداثة ، "ملصقة ثلاثية الأبعاد" من روائع القرن العشرين (بما في ذلك نادي ميلنيكوف لروساكوف) ، اخترعها المهندس المعماري روبرت بورشارت في عام 2009 لموقع محدد للغاية في برلين. ثلاثة مشاريع صغيرة (بصراحة ليست الأكثر أهمية في هذا البينالي) ليست متصلة على الإطلاق. الرابط الوحيد بينهما هو المساحة المشتركة للقاعة والأرضية المشتركة المكتوبة على الحائط. إنهما مختلفان ، هذه المشاريع ، لكنهما يتعايشان وينشأ بينهما حتماً بعض الروابط.
هذه الغرفة الأولى الغريبة هي في الواقع أوضح بيان لمعرض تشيبرفيلد بأكمله. علاوة على ذلك ، سيكون الأمر هو نفسه على طول Corderi: التناوب ، الحي ومزيج من كبير وصغير ، مذهل بالمعلومات ، رسمي مع مؤامرة ، المهندسين المعماريين الشباب مع بناة هنود قديمة غامضة مع نجوم بريطانيين مشهورين - القائمة لا تنتهي تقريبًا يبدو أن أمين المعرض ديفيد تشيبرفيلد قد شرع في جمع طيف من تنوع العالم المعماري ، على الأرجح من أجل الخروج بشكل جماعي من الأزمة الظاهرة للفكر المعماري. الفلك ، ليس غير ذلك. توجد نسخة واحدة على الأقل من كل مخلوق هنا.
يجب أن أقول إن القاعة الأولى تبدو مخيفة بعض الشيء: إنها تبدو كمعرض فائض ، لم يكن به ما يكفي من المواد لمفاجأة المشاهد. علاوة على ذلك (خلف الجدار) يتبع السعادة الشديدة للصور التي التقطها توماس ستروت ، الذي لا يعفي المشاهدين فورًا من الشك المخيف بأنهم سيعرضون فقط صورًا مؤطرة ونماذج من الورق المقوى هنا وفي جميع أنحاء كورديري. لكن الوضع مختلف: مذهل تمامًا ، إذا نظرت إليها عن كثب ، فإن صور Strut تشكل في الواقع "جوهر" المعرض التنظيمي بأكمله في Arsenal - ينقسم معرضه إلى أربعة أجزاء ، والتي توجد بعد ذلك في أكثر الأماكن غير المتوقعة. يطلق عليه "أماكن اللاوعي" ويظهر أنواع المساحات الحضرية "المشكلة تاريخيًا" ، والتي ، كما تعلمون ، الغالبية العظمى منها في العالم: من ضواحي سانت بطرسبرغ خلال الفترة الانتقائية ، ضواحي ليم الفوضوية ، وإلى المباني المخيفة متعددة الطوابق في المدن الآسيوية.
لذلك ، تم بناء المعرض ، في الواقع ، بشكل واضح للغاية ، حتى بطريقة كلاسيكية: بعد بيان مقدمة قصيرة ، يتبع بداية المعرض "المحوري". في القاعة التالية - التأثير الحسي لتركيب نورمان فوستر: مساحة مظلمة ، حيث توجد على الأرضية السوداء ، الزحف على هبوب أعمدة Corderi ، وإسقاط أسماء المهندسين المعماريين من Hippodamus إلى ومضات أيزنمان (وفقًا لمبدأ التنوع ، هناك العديد من الأسماء غير المعروفة). أسماء المهندسين المعماريين بالأقدام ، مثل شواهد القبور لرؤساء الدير المتواضعين في الكنائس الكاثوليكية. صحيح ، على عكس اللوحات ، فإن هذه الأسماء متحركة للغاية لدرجة أنك إذا نظرت إليها لفترة طويلة ، فسوف يدور رأسك. أعلاه ، على الجدران ، مصحوبة بموجات ضوضاء أو صمت ، تومض الصور ، التي تم جمعها في عدة مجموعات مواضيعية: الثورات (بما في ذلك الميدان الأوكراني وفيمين) ، والصلاة ، والآثار ، وعواقب الكوارث ، وبعض المباني الرائعة - النطاق المرئي هو مثير للإعجاب ويلزم التفتيش. هذه القاعة هي بالتأكيد أول وتر للسمفونية.
تناوب مماثل: القاعات العاطفية المشرقة ، القاعات الأحادية لشيء واحد ، وأخيراً القاعات ، المليئة بالمعارض الصغيرة تقريبًا - تستمر في الأرسنال وما بعده. قد يظن المرء أن تشيبرفيلد أخذ تركيبات تصويرية من بينالي شوجيما ، من بينالي بيتسكي ، أشياء ضخمة ، خففت كل هذا بمعارض "معمارية عادية" - وجعلت المشاركين والمتفرجين يبحثون عن معنى في كل هذا. وهذا ليس سيئًا ، لأنه جعلني أفكر. المعرض ليس ترفيهيًا للغاية (على الرغم من كونه متنوعًا) ، فهو يجعلك تقرأ وتنظر عن كثب ، وتبحث عن مفهوم رئيسي وتتحدث عن مقدار الكشف عنه. في قاعة فوستر ، على سبيل المثال ، يتم الكشف عنها حرفيًا: أسماء المهندسين المعماريين تتصادم وتزدحم على أرض شبه مشتركة. لكن ليس فقط بالطبع. هذا تثبيت متكامل للغاية يشمل جميع المشاهدين في تجربة مشتركة للصوت والصور.
يتبع قاعة فوستر السوداء قاعة البلدية للعديد من المشاركين: الحرم الجامعي - المقر الرئيسي لشركة الأدوية نوفارتيس في بازل ، سويسرا ، معروض مع النماذج. يوجد في الجوار معرض شخصي مصغر للمهندس السويسري لويجي سنوزي البالغ من العمر 80 عامًا ، والذي "كرس أربعين عامًا للعمل من أجل الصالح العام" وعرض فيديو لمشروع طريق بيلجريم ، حيث أنشأ المعماريون المكسيكيون الشباب عددًا من منصات المشاهدة ، والكنائس والملاجئ على طول طريق الحجاج البالغ طوله 117 كيلومترًا لصورة مريم العذراء من تالبا. اللكنة الرئيسية الوحيدة في هذه الغرفة هي كائن "السفينة" ("السفينة" أو "السفينة") للمهندسين المعماريين الأيرلنديين شيلا أودونيل وجون توومي ، وهي مقصورة خشبية مصنوعة من الألواح الخشبية "للتأمل" (وبهذه الصفة تكون كذلك) يشبه إلى حد ما "الأذن" ، الذي بناه فلاد سافينكين وفلاديمير كوزمين في نيكولو لينيفيتس). باختصار ، التنوع واضح.
ثم هناك استراحة فنية في القاعة الصغيرة للمهندس السويدي بيتر ماركلي وزميله ستيف روث.تم وضع العديد من الأشكال المعدنية المنحوتة هنا ، حول أثمنها ، ألبرتو جياكوميتي ، امرأة البندقية الثامنة ، محاطة بحارس. معنى التركيب كلاسيكي تمامًا: مقارنة بين شكل بشري (ومع ذلك ، يتم تخمينه في المنحوتات المعروضة بعد بعض التوتر) مع عمود: وضع المهندسون المعماريون الأشكال عند تقاطع خطوط مستقيمة خيالية تربط أعمدة القاعة انحرافي. على الرغم من أن هذا التصميم الدقيق لا يمكن اعتباره إلا وفقًا للمخطط المرفق - إلا أن المشاهد الأقل انتباهًا سوف يعتبر أن الأشكال تصطف ببساطة في طريقه ، وقد يلتف حولها بانزعاج ، ويلقي نظرة سريعة على الحارس ولا يقدر تطوره. جياكوميتي. وفي الوقت نفسه ، فإن فكرة قاعة ماركلي تشبه في المقام الأول بينالي شوجيما السابق: معناه أن يعكس الهندسة المعمارية للأرسنال ، وهو موضوع لا نهاية له كل سنتين ، على الرغم من أن الفكرة لا تقتصر عليها: وجود الحبكة النسبية الكلاسيكية أكثر أهمية هنا.
ثم تبدأ المتعة: الكلاسيكيات الألمانية ، زها حديد ، هرتسوغ ودي ميرون والبنائين الهنود الغامضين مع الفنزويليين. سنتحدث عنهم بعد قليل. حافظ على التحديثات.
