كان يطلق على الجناح المعني اسم إيطالي منذ بضع سنوات (على الرغم من أن مشروعات القيمين على البينالي قد عُرضت هناك لفترة طويلة ، وليس معرضًا وطنيًا). في عام 2010 ، تم تغيير اسمها إلى قصر المعارض ، مما أعطى إيطاليا مساحة في أرسنال ، وهذه المرة غيرت اسمها إلى اسم أكثر تواضعا: الآن هو مجرد وسط.
واجهته الكلاسيكية الجديدة "مشوهة" الآن عن عمد بمشروعين في وقت واحد. إحداها هي الشرفة الكبيرة ، وهي عبارة عن ملحق غير مثير للإعجاب عن عمد مصنوع من الخشب والقماش ، وهو بمثابة المدخل الوحيد للجناح. هذا هو إنشاء المنسقة أليسون كروشو ، التي تقود مجموعة البحث حول مشكلة البناء غير القانوني في روما. حسب قولها ، فإن 28٪ من كل شيء بُني هناك بعد الحرب هو عبارة عن مناطق عشوائية. "الشرفة الكبيرة" هي تذكير بتحويل الشرفات إلى غرف كاملة ، وهو الشكل الأكثر شيوعًا "لأداء الهواة". تم إنشاؤه من أجزاء من ملحق غرفة اجتماعات أقيم بشكل غير قانوني في منطقة بورغيزيانا وبعد نهاية البينالي سيعود إلى موقعه الأصلي في روما.
يوجد أمام الجناح مقعد عريض مصنوع من الطوب الرمادي الغامق ، ينتهك عمدا التناظر المركزي للممر المؤدي إلى رواق المبنى. بعد المدخل مباشرة تقريبًا ، تم العثور على جدران من نفس المادة ، والتي تخفي الترميم غير المكتمل للقاعة ذات الجوانب الستة ، وتشكل دهليزًا لخطة معقدة: وهذا يجبر الزائر على الإبطاء قبل البدء في مشاهدة المعرض. مؤلفو المشروع هم المكتب الألماني Kuehn Malvezzi.
ومن الأمثلة الصارخة للتعاون والبحث عن "أرضية مشتركة" المعلن عنها في موضوع البينالي مشروع المكتب الأيرلندي GRAFTON والحائز على جائزة بريتزكر البرازيلي باولو مينديز دا روشا. بعد أن تلقوا طلبًا لبناء مبنى جامعي في العاصمة البيروفية ليما ، تحول المهندسون المعماريون إلى أسلوب مماثل - مع أصداء الوحشية - أستاذ من ساو باولو للحصول على المشورة بشأن الظروف المناخية. نتيجة لذلك ، تطرقت المناقشة إلى مجموعة متنوعة من الموضوعات ، وأنشأت GRAFTON تركيبًا تقديريًا لمينديس دا روشا: نماذج أجزاء من ملعب Serra Dourada الخاص به في Goiânia تتعارض جسديًا مع نماذج المباني البيروفية ومباني الجامعة الأخرى من ورشة العمل الأيرلندية (يشكلون معًا دائرة). عند تقاطع هذه المواضيع ، ظهر تفسير الجامعة كساحة للتعلم.
تنعكس جميع "فضائل" العمارة الثلاثة ، المدرجة في بيان أمين المعرض كل سنتين ديفيد شيبرفيلد - الاستمرارية والسياق والذاكرة - في "مشروع كامبو مارزيو" واسع النطاق ، الذي نفذته مدرسة الهندسة المعمارية بجامعة ييل. وقد استند إلى سلسلة من النقوش بواسطة JB Piranesi "حقل المريخ في روما القديمة" (1762) - حاول المؤلفون إعادة بناء هذه المنطقة القديمة. يتم تقديم التفسيرات الحديثة للفضاء التخيلي وجميع أنواع التكهنات (لإظهار مساحة لهم أحد أهداف المشروع) في أربعة أقسام. تصرف بيتر آيزنمان في شكلين: كمدرس في جامعة ييل ومبادر للمشروع ، تولى إدارة مشروع Campo Marzio نفسه ، حيث يتم تحليل إعادة بناء Piranesi وفقًا لمعايير رسمية (محاور التماثل ، وما إلى ذلك) باعتبارها "تجربة معمارية" ، وبصفته رئيسًا ، طور مكتبه موضوعه المفضل من الرسوم البيانية وحصل على "حقل المخططات" ، حيث تتحول "الجماليات التركيبية" للمهندس المعماري الباروكي "إلى طرس للصفات المكانية والزمانية بين الإمبراطورية الرومانية والحداثة".
ميدان الجدران من تأليف بيير فيتوريو أوريلي ومارتينو تاتارا (دوجما ، الحائزان على جائزة ياكوف تشيرنيخوف 2006) ، حيث تم استبدال جميع المباني بخطوط متوازية ؛ يظهر تأثير ما بعد الحداثة الإيطالية في كل من فكرة المشروع وعرضه.أحدث تناسخ لكامبو مارزيو هو "حقل الأحلام" التابع لكلية الهندسة المعمارية بجامعة أوهايو ، حيث يتحول "الشغف والهاجس والمشهد" لروما القديمة إلى "أخلاق" العمارة الحديثة: على سبيل المثال ، إلى القديم أضافت "المعالم" مثل البانثيون ، مع المؤلف المعلن للإمبراطور هادريان (أكثر من المشاهير ، بالتأكيد!) مشاريع مشرقة من "النجوم" الحاليين - بيتر آيزنمان ، UNStudio ، جريج لين وآخرين.
تمكن تشيبرفيلد أيضًا من إيجاد منصة مشتركة بين الغرب والشرق ، على عكس رأي شاعر مواطنه الشهير. في موازاة ذلك ، الإنجازات التي تحققت في ترميم المعالم التاريخية وعودة البيئة التاريخية إلى "الحياة النشطة" من قبل شبكة الآغا خان للتنمية العاملة في البلدان الإسلامية ، ومشاريع ماريو بيانا المنفذة في قلب أوروبا ، تظهر لبعضها البعض. قام الأخير بإعادة بناء آثار البندقية بعناية ودقة لاستخدامها لاحقًا ، من بين أحدث مشاريعه ، على سبيل المثال ، تحويل Palazzo Grimani إلى متحف ، وكذلك العمل في Arsenal.
تم تخصيص "40.000 ساعة" أيضًا لأكثر من موضوع عام - نماذج بالأحجام الطبيعية كمهام تعليمية. يعكس الاسم مقدار الوقت الذي يقضيه الطلاب في العشرات من النماذج الموضحة هنا ، ويضيف عدم الكشف عن هويته للنماذج الموضوعة على الرفوف دسيسة لهذا المعرض ، مع التأكيد على تنوع الأفكار التي ولدت في عملية التعلم ومدى اختلاف الإبداع يمكن أن تكون إمكانات المصممين الشباب - وهنا أعمال طلاب الجامعات باريس وأوسلو وساو باولو وميونيخ وليوبليانا والبندقية والعديد من المدن الأخرى في العالم.
تحول مكتب OMA مرة أخرى ، كما في عام 2010 ، إلى مسألة مُثُل الحداثة. ولكن إذا كان ذلك الحين مجرد جزء صغير من معرض Cronocaos ، فقد قدم المهندسون المعماريون الآن دراسة كاملة حول مساهمة "البيروقراطيين المجهولين" - المهندسين المعماريين في خدمة البلدية - في الحياة الحضرية. تشمل الأمثلة المعروضة نصب مايكل فارداي التذكاري ومعرض هايوارد في لندن ، ومحافظة فال دواز في بونتواز ، ومدرسة نانتير للهندسة المعمارية ، ومبنى مكتب الأشغال العامة في Wibautshuis في أمستردام. لم يتم اختيار مشاريع الحداثة والوحشية المتأخرة ، والتي هي الآن الأكثر عرضة لخطر الهدم ، عن طريق الصدفة - على الرغم من عدم ذكرها مباشرة هنا ، فمن المعروف أن ريم كولهاس يرى سبب هذا الموقف القاسي تجاه هذه الأشياء في حالة ندم يشعر بها المسؤولون الحاليون. لقد تركوا رفاهية أهل البلدة تحت رحمة التجار ولا يريدون أن يروا أمامهم تذكيرًا بالأيام التي كان فيها كل شيء مختلفًا.
معرض "تفاهة الخير" لمؤرخو العمارة القرمزية هو نفسه تقريباً. تتبع المؤلفون اتجاهًا حزينًا: بعد الحرب العالمية الثانية ، تحولت المدن الجديدة تدريجياً من جنة حداثية للجميع إلى مجتمع مسور للمواطنين الأثرياء ، واستبدلت الرفاهية العامة بالقدرة المطلقة للسوق ، وتم ترك المواطنين أجهزتهم الخاصة. تشمل الأمثلة المبكرة ، ولكن الإنسانية ، البريطاني ستيفنيج (1946) وتيما في غانا (1956) ، ومن بين أحدث الأمثلة التجارية والفردية مدينة الملك عبد الله الاقتصادية في المملكة العربية السعودية (2006). توضح كل مدينة صورة فوتوغرافية ضوئية: يقدم الجناح الأيسر إجابات على الأسئلة "من أين" و "من أجل من" ، وفي الوسط يخبرنا عن قيم وطموحات المدينة ، على الجانب الأيمن - حول المخططين ومعرفتهم و القيمين على المشروع في الحكومة. يعد استخدام الأيقونات الدينية محاولة واضحة للتذكير بأهمية النهج المسؤول للتخطيط الحضري (بالمعنى الحرفي للكلمة) في حياة المجتمع.
يعد معرض Pasticho الذي قام به Caruso St. John مثالاً على التنفيذ الدقيق لـ Chipperfield. دعا هؤلاء المهندسون المعماريون البريطانيون الزملاء للمشاركة في المعرض ، كما أراد أمين البينالي. أساس الاختيار هو العمل بالتراث ، وليس التقليد الرسمي ، ولكن القرابة الروحية.هذه مشاريع إعادة بناء مدروسة مثل المعرض الجديد لمتحف لندن سوان لـ "قادة" المعرض أنفسهم ، وأعمال السويسري بيتر ميركلي ، التي تحافظ على أصداء التقاليد في المباني الحداثية الصارمة.
موضوع عالمي آخر هو مجلات العمارة. يحكي مشروع ستيفن بارنيل عن دوموس ، وكازا بيلا ، ومراجعة الهندسة المعمارية والتصميم المعماري لما بعد الحرب ، على الصفحات التي تكشفت فيها المناقشات حول القضايا الأكثر إلحاحًا. هناك لا يمكنك مشاهدة الأغطية العديدة للطبعات المسماة فحسب ، بل يمكنك أيضًا قراءة قضايا هذه الفترة "البطولية" للنقد المعماري ، والتفكير أيضًا في مكانتها في العالم الحديث.
تعرض MVRDV مقطع فيديو من برنامج أبحاث Why Factory الخاص بهم لاستكشاف بديل للوائح الصارمة لأي نشاط إنشائي. وفقًا للهولنديين ، إذا تحمل كل شخص المسؤولية الكاملة عن بنائه - بما في ذلك تزويده بالمياه والكهرباء وما إلى ذلك (بغض النظر عن الشبكات!) ، فسيؤدي ذلك إلى تنظيم أكثر كفاءة للموارد العامة والأماكن من ذلك تم إطلاقه من أعلى ، وسيمكن التخطيط العقلاني.
كانت هناك أيضًا عروض "نجمة" إلزامية ، على الرغم من أنها كانت أقل تكريسًا لتمجيد الذات من القضايا المعمارية العامة: تحدث جان نوفيل عن مشروع إعادة بناء تقاطع حركة المرور Slussen في ستوكهولم ، وأليخاندرو أرافينا وإليمينتال - عن صراعهم مع عواقب الزلزال في تشيلي (على زراعة الأشجار في الشريط الساحلي للحماية من التسونامي ، وأنواع جديدة من المساكن المؤقتة ، وما إلى ذلك) ، نورمان فوستر في مبنى HSBC الخاص به في هونغ كونغ بعد 30 عامًا من التسليم.
من بين المشاريع غير المتوقعة - "Thepis's Carriage" بواسطة L. O. M. O. هذه مرحلة متنقلة للعروض ، سميت على اسم الشاعر اليوناني القديم - "المخترع" الأسطوري للمأساة. تم دعم فكرة التشابه بين مساحة المدينة (القاعدة الأكثر شيوعًا للهندسة المعمارية) والمسرح من خلال عرض قدمته مجموعة DER BAU من أكاديمية برلين للفنون المسرحية بواسطة إرنست بوش.
عرض أولافور إلياسون مشروعه الصغير ليتل صن. إنه ليس مجرد عمل فني ، ولكنه أيضًا عنصر أساسي - مصباح يعمل بالطاقة الشمسية. يعيش الآن حوالي 1.6 مليار شخص في البلدان النامية دون إمكانية الوصول إلى شبكات الكهرباء ، وستساعدهم هذه المصابيح الصغيرة الرخيصة على البقاء في الظلام.
من العصور القديمة إلى المستقبل ، من العام إلى الخاص - استطاع المشاركون في البينالي من الجناح المركزي أن يعكسوا في مشاريعهم الاتجاهات الثقافية والمعمارية الرئيسية في ذلك الوقت ، كما توقع المنسق ديفيد شيبرفيلد منهم.
