في 11 سبتمبر 1935 ، في نورمبرغ ، على ضفاف بحيرة Dutzendteich ، وضع أدولف هتلر حجر الأساس لقاعة الكونغرس أمام ستة آلاف شخص. كان من المفترض أن يستوعب هذا المبنى الضخم ، الذي أطلق عليه هتلر نفسه "العملاق" ، 50 ألف شخص خلال مؤتمرات NSDAP والتجمعات الجماهيرية الأخرى. ومع ذلك ، لم يكن من المقرر أن يكتمل المشروع: تم إيقاف البناء عندما كانت القاعة جاهزة أكثر من النصف بقليل.
وصل أكبر مبنى على قيد الحياة للرايخ الثالث إلى أبعاد هائلة: 275 × 265 مترًا مع فناء 180 × 160 مترًا. تم تنفيذ المراحل الأولى من المشروع من قبل المهندس المعماري Ludwig Ruff ، وعندما توفي عام 1934 ، تولى ابنه فرانز راف إدارة المشروع.
من أجل التأكيد على حجم الاتفاقيات التي تجري في القاعة ، طور لودفيج راف ، بالتشاور مع هتلر ، مفهومًا يعتمد على تقنيات هندسة المسرح. يذكر تصميم الواجهة بالكولوسيوم في روما ، فقط ، ربما ، هنا فقط ، تجلت اللغة المعمارية للقوة بقوة أكبر. كسوة جرانيتية ناعمة ، صفوف من النوافذ "العمياء" (اليوم مزججة) ، أروقة - كل هذه العناصر كان من المفترض أن تظهر قوة الحزب الاشتراكي الوطني. بالمناسبة ، اختار هتلر شخصيًا الجرانيت من الكتالوجات التي قدمها استوديو Ruff ، وتم تسليم الحجر من 80 منطقة في ألمانيا.
في البداية ، قدرت تكلفة البناء بـ 42 مليون Reichsmarks ، ولكن في عام 1935 بلغت الميزانية المخطط لها 60-70 مليون. ومع ذلك ، استمرت التكاليف في الارتفاع ، ونتيجة لذلك ، تكلف "هيكل" المبنى وحده أكثر من 70 مليون. يعمل في البناء 1400 عامل. كان على الشركات العاملة في المشروع جذب أشخاص من جميع أنحاء ألمانيا لخلق وظائف إضافية.
من أجل التحقق من الانطباع البصري لهذا المبنى الضخم ، تم صنع بعض أجزائه على شكل نماذج بمقياس 1: 1. لذلك ، على سبيل المثال ، في عام 1937 تم بناء نموذج خشبي ضخم لقسم الواجهة ؛ وقفت في موقع البناء حتى بداية الحرب.
خلال الحرب ، نتيجة للتفجيرات العديدة التي تعرضت لها نورمبرغ ، تم تدمير المبنى غير المكتمل بشكل كبير. في 1943-1944 ، كانت معظم الفتحات هناك مليئة بالطوب ، واستخدمت بعض المباني كمستودع أسلحة. تم تخصيص مساحات ضخمة لـ "الأشغال الهندسية أوجسبورج-نورمبرج" (المعروفة الآن باسم مان) مع 900 عامل. تم إنشاء مستشفى في غرفتين كبيرتين في الطابق الأول.
بعد عام 1945 ، أصبحت قاعة المؤتمرات ملكًا لسلطات المدينة وتم تسميتها بالمبنى الدائري للمعارض ، حيث لم يكن من الصحيح سياسيًا تسميتها قاعة المؤتمرات. في عام 1949 ، أقيم معرض البناء الألماني هناك ، ونظمته لجنة إعادة الإعمار في نورمبرغ لاستعادة سمعة المدينة التي عانت من علاقاتها الوثيقة مع النظام النازي. تم النظر في المتغيرات للاستخدام الجديد المحتمل لقاعة المؤتمرات السابقة - مثل ملعب كرة القدم ، ومركز المعارض ، والسينما ، ودار رعاية المسنين. لكن كل هذه الأفكار لم تؤد إلى أي شيء ، لأنها لم تأخذ في الاعتبار الحجم الهائل للمبنى والتكاليف المحتملة لإعادة بنائه وتشغيله. لذلك في عام 1969 ، قررت سلطات المدينة ترك كل شيء كما هو وتأجير بعض المباني بشكل عملي لشركات خاصة. في عام 1987 ، ظهرت فكرة جديدة - تحويل القاعة إلى مركز تسوق ، ولكن تم رفضها على الفور من قبل وكالة التراث البافاري ، لأن "… المشروع لا يتوافق مع طابع النصب". استمرت المناقشات حتى عام 1998 ، عندما نظمت وزارة الثقافة ندوة بعنوان "التراث: كيفية التعامل مع العمارة النازية" ، حيث تقرر أنه يجب استخدامه "بشكل روتيني" ، ولكن في نفس الوقت تم تزويدها بمعلومات كاملة عن ماضيها و لذلك تكون بمثابة مادة تعليمية للأجيال القادمة …
لذلك في نفس عام 1998 ، أعلنت جمعية متحف المدينة وسلطات نورمبرغ عن مسابقة لمشروع إعادة بناء الجناح الشمالي لقاعة الكونغرس تحت
مركز التوثيق الأرشيفي للحزب النازي.لم تشمل المهمة التطوير الفعلي للمشروع فحسب ، بل شملت أيضًا حل مسألة كيفية التعامل مع العمارة النازية و "روحها". فاز المهندس المعماري النمساوي غونتر دومينيج ، أستاذ الهندسة المعمارية من مدينة غراتس ، بالمسابقة.
هو نفسه واجه النظام النازي عندما كان طفلاً ، لذا كانت المهمة غير عادية وصعبة للغاية بالنسبة له. كتب دومينيج: إن متحف التوثيق الأرشيفية للحزب النازي هو نصب تذكاري بالمعنى الكامل للكلمة. يظهر المبنى الأولي قوته بطريقة لا تصدق. قاعات العرض في متحف التوثيق الأرشيفي … تظهر العمارة الفاشية مباشرة. عنصر مهم ودائم لمثل هذه العمارة هو تناسقها. لا يوجد عنصر واحد ، حتى أصغر عنصر في القاعات لا يظهر أيديولوجيا. لذا فإن تدمير هذا المحور التاريخي وبالتالي التعامل مع الماضي يبدو لي قرارًا واضحًا. لقد دفعت التناظر الحالي والأيديولوجية وراءه ضد الخطوط الجديدة. للتغلب على ثقل الخرسانة والطوب والجرانيت ، لجأت إلى استخدام مواد أخف: الزجاج والفولاذ والألمنيوم. وبقيت الأسوار التاريخية على حالها ولم تتأثر بالمشروع الجديد في أي مكان”.
كان موقف غونتر دومينيج واضحًا بشكل خاص في الركن الشمالي الغربي من المبنى. تم "فتح" واجهة الجرانيت بعناية من أعلى إلى أسفل لإنشاء المدخل الرئيسي للمتحف. يؤدي الدرج إلى المنطقة التي توجد بها اللوبي والمكاتب والمصاعد الزجاجية والمقاهي والسينما وقاعات المحاضرات ، ثم يستمر حتى مستوى الجسر المؤدي إلى معارض مركز الأرشيف.
أصبح تنفيذ المشروع مهمة صعبة ليس فقط للمهندس المعماري ، ولكن أيضًا لجميع المتخصصين المشاركين في إعادة الإعمار. في سياق التصميم ، أصبح من الواضح أن وثائق قاعة المؤتمرات تشير إلى أبعاد خاطئة ، وكان لا بد من إعادة قياس جميع المباني. يجب إجراء جميع الأعمال المتعلقة بأدنى تغييرات في التصميم بحذر شديد بسبب هشاشة المواد.
كان العنصر الجديد الأكثر أهمية الذي اقترحه دومينيج هو "القطع" الزجاجي - ممر بعرض 2 متر وطوله 130 مترًا ، ويمتد بشكل مائل عبر الجناح الشمالي. في نهاية المعرض ، يأتي الزوار إلى بداية هذا الممر ، ويتمتعون بإطلالة على الفناء: من وجهة النظر هذه ، يبدو المبنى الضخم أشبه بكومة من الطوب. في طريق العودة إلى الردهة ، يتبع جميع الزوار نفس الممر ؛ في الوقت نفسه ، يفتحون آفاقًا غير عادية لقاعة الكونغرس.
نجح المهندس المعماري ، باستثناء التحسينات التقنية الطفيفة (والضرورية) ، في أي مكان تقريبًا للمس الهيكل الحالي للمبنى. اعترف دومينيج أنه لم يرغب بأي حال من الأحوال في لمس العمارة بهذا الماضي الرهيب ، علاوة على ذلك ، بأي شكل من الأشكال لإكماله.
يُطلق على المعرض الدائم لمركز الأرشيف اسم "السحر والرعب" ويحكي عن الأوقات الرهيبة والأفعال الوحشية للنازيين. فيما يلي مجموعة متنوعة من المستندات والصور ومواد الفيديو التي تكشف بالتفصيل أحداث تلك السنوات. تم جعل المعرض تفاعليًا قدر الإمكان حتى يكون مفهومًا للسياح من الخارج الذين لا يعرفون اللغة الألمانية.
في فناء مركز الأرشفة والتوثيق ، يوجد موقف للسيارات ، ويتم تسليم الجزء من قاعة المؤتمرات ، الذي لا يستخدمه المتحف ، إلى مرآب الشبيه الألماني التابع لوزارة حالات الطوارئ. لا تزال قاعة المؤتمر مدهشة في حجمها حتى في شكلها الحالي المتداعي. ولكن ، مع ذلك ، يبدو صحيحًا جدًا أن دومينيج ، على حد قوله ، "… اخترق العمارة الفاشية بحربة زجاجية."
