تحتفل موسكو بالذكرى السنوية الـ 125 لـ Le Corbusier منذ أسبوعين: تم افتتاح معرض في متحف بوشكين للفنون الجميلة ، وتم نشر كتالوج ، وكتاب أمين هذا المعرض ، مؤرخ الطليعة أعيد نشر العمارة جان لويس كوهين ، "لو كوربوزييه وصوفي اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية" باللغة الروسية. كان تأليه الاحتفال هو عرض الديكورات الداخلية لمنزل Tsentrosoyuz (المبنى الوحيد الذي صممه Le Corbusier في روسيا) ، والذي أقيم في 6 أكتوبر ، في عيد ميلاد السيد.
وقادت الجولة بالروسية الناقد إيلينا غونزاليس وبالفرنسية جان لوي كوهين. في وقت لاحق ، هناك ، في قاعة الاحتفالات بقاعة نادي Tsentrosoyuz ، ألقى محاضرة باللغة الروسية الجيدة حول المبنى - تحدث بشكل آسر عن عميل المشروع Isidor Lyubimov ، الذي أطلق عليه كوربوزييه "رجل يحب الهندسة المعمارية" ، والذي بدأ هذا منزل رئيسًا لـ Tsentrosoyuz ، وأكمل عام 1936 بالفعل لمفوضية الشعب للصناعات الخفيفة. وحول رسالة فريدة من المهندسين المعماريين والزملاء والمنافسين الروس الذين دعوا ، بعد المسابقة الثالثة ، على حساب مقترحاتهم التنافسية ، إلى دعم مشروع كوربوزييه: منزل Tsentrosoyuz للمهندس المعماري Le Corbusier ، منذ ذلك الحين نعتقد أن المبنى الذي شيده سيمثل بشكل مشرق وكاف أحدث الأفكار المعمارية ". بعد بضعة أيام ، انضم Ginzburg و Vesnin إلى المكالمة - وهو مثال نادر إن لم يكن فريدًا لدعم مهندس معماري منافس لتطوير أفكاره المبتكرة.
تبين أن مبنى Tsentrosoyuz مهم حقًا في مسيرة Corbusier المهنية: بالنسبة له كان أول منزل بهذا الحجم. هنا تم تطوير فكرة "المنزل على الساقين" وأصبحت الفكرة الرئيسية ، فتح الطابق السفلي لمواقف السيارات أو الأماكن العامة ؛ منحدرات المشاة بدلاً من السلالم ؛ جدران زجاجية عملاقة تحيط بالهياكل الداخلية للمبنى ، تكاد لا تلامس أسقف الأرضية. هنا جاء كوربوزييه بفكرة ما يسمى بـ "التنفس الدقيق": لتسخين وتبريد النوافذ الزجاجية العملاقة في المناخ الروسي ، خطط المهندس المعماري لصنع زجاج مزدوج: في الخارج توجد إطارات معدنية ، بداخلها خشبية - بحيث يدور الهواء الساخن بين الكؤوس في الشتاء والباردة في الصيف. تم انتقاد الفكرة على الفور من قبل المهندسين الأمريكيين ، الذين لجأ إليهم كوربوزييه للمساعدة (تقول رسالته لهم: "… نحتاج إلى الفوز بالمباراة في موسكو"). أدرك الأمريكيون أن الفكرة مكلفة ، وتتطلب أربعة أضعاف كمية البخار التي يحتاجها نظام التدفئة التقليدي ، وربما لا يستطيعون إزالة الروائح الكريهة من المبنى بسرعة.
لكن تاريخ منزل Tsentrosoyuz معروف ليس فقط بهذه الأشياء الكلاسيكية لتاريخ الطليعة. إنها ، كما لاحظت إيلينا غونزاليس بحق في بداية قصتها ، تعكس الحقائق الحديثة لهندستنا المعمارية في المرآة. ثلاث مراحل للمنافسة مع منظمة موحلة ، قرارات طوعية ودعوات مستمرة (لكن لم تسمع) من المهندسين المعماريين لجعل عملية الاختيار شفافة ، ويجب تنفيذ قرار لجنة التحكيم. أجنبي "النجم" كوربوزييه ، استقبل بحرارة وحماسة ، محاضرًا ، مؤثرًا للغاية - وطرد بعد وقت قصير من بدء البناء. تم دفع الأموال الخاصة بعمل كوربوزييه في عام 1938 - ثم بفضل وساطة خصمه الأيديولوجي ومنافسه في المنافسة على قصر السوفييت بوريس يوفان. رأى كوربوزييه موقع البناء آخر مرة في عام 1930 ، عندما تم وضع الأساسات بالكاد في مبنى Tsentrosoyuz. ثم شارك نيكولاي كولي وبافل ناخمان من الورشة المعمارية في Tsentrosoyuz في الإشراف المعماري.
وبالتالي ، عند النظر إلى الداخل ، بشكل عام ، من الصعب تحديد ما ننظر إليه - في أعمال Corbusier أو Collie أو Nachman.يتم فرض أفكار المعلم بشكل غريب على قدرات بناة أوائل الثلاثينيات (الخرسانة ، المصبوبة باليد ، بشكل غير متساو ، وربما بصعوبة كبيرة) ، وكذلك على نتائج إعادة الهيكلة اللاحقة لـ "مبنى المكاتب" (مثل جان - لويس كوهين يسميها بأسلوب نيب).
بالإضافة إلى ذلك ، يتحول فحص هذه التصميمات الداخلية إلى عملية عزل العناصر التاريخية الحقيقية عن كتلة التعديلات ، وهي عملية بأثر رجعي وبالتالي متناقضة بالنسبة للطليعة المهووسة بالتقدم والحداثة. بصراحة ، فإن سعادتنا باكتشاف درابزين خشبي حقيقي أو الحفاظ على "30 في المائة" من الألواح الخشبية في المنحدرات لا علاقة له بدافع مستقبلي نحو المستقبل. هذا الشعور الذي يشعر به المؤرخ ، الذي اكتشف جزءًا حقيقيًا من مبنى قديم بين كتلة الطبقات ، يوازي الطليعة مع أي فترة أخرى ، حتى القرن التاسع عشر ، حتى القرن الرابع عشر. يمكنك أيضًا النظر إليه بعيون مختلفة: تابع مقتنع يجد في المبنى حبات الحداثة. يبدو كوهين أشبه بالمؤرخ - فهو يعرض الرسومات الباقية للنوافذ ذات الزجاج الملون ، مباشرة من المنبر ، يوبخ أصحاب المبنى المعاصرين كأغبياء لتركيب نوافذ ذات زجاج مزدوج (ومع ذلك ، لم يكن هذا هو البديل الأول لـ نوافذ زجاجية ملونة ، بعد الحرب ، تم تصنيع الزجاج وفقًا لمشروع ليونيد بافلوف ؛ لم يكن لدى كوهين أي شكوى).
يمكنك أن تنظر إلى هذا المبنى بعيون العدو ، وترى فيه صندوقًا مسطحًا فظيعًا ، تم بناؤه ، علاوة على ذلك ، قذرة للغاية وبعد الحرب تضاعفت في العديد من المؤسسات والفنادق السوفيتية ، على غرار التوائم وغير مريحة على حد سواء. قبل بدء المعرض ، كتب غريغوري ريفزين: "نحن نعيش في معرض كوربوزييه" ، وتطرق هذا المقال - قال المؤرخ المحلي سيرجي نيكيتين فور خطاب كوهين "ألقى بها لنا مثل العظم ، سنناقشها" ". وبدأ كوهين بدوره مقدمة الطبعة الروسية من الكتاب بملاحظة حول "التقليديين الجدد". من الملاحظ أن العواطف لم تهدأ وأن كوربوزييه لا يزال حجر عثرة ، بينما تحول ميلنيكوف ، على سبيل المثال ، لبعض الوقت الآن إلى جد جيد محبوب.
لذلك ، إذا كان المبنى من الخارج ، خاصة من جانب Myasnitskaya ، يبدو مخيفًا إلى حد ما ولا يشبه الزجاج اللامع في إطار بنفسجي ثمين ، كما تخيله كوربوزييه ، ثم تم العثور على Corbusier مختلف قليلاً في التصميمات الداخلية. على النقيض من البساطة الجامدة لألواح الجسم ، هناك دسيسة مكانية منظمة ببراعة ، وإن كانت معطلة. أولئك الذين يدخلون من جانب شارع ساخاروف (يوجد الآن المدخل الرئيسي ، على الرغم من أنه وفقًا للتصميم كان المدخل الرئيسي مع Myasnitskaya) ، يتم الترحيب بهم من خلال ردهة واسعة وعالية جدًا ، مليئة بأعمدة دائرية رفيعة (لم يعجب Corbusier عندما كانت تسمى أعمدته أعمدة ، رغم أنها متشابهة بالتأكيد). ثم تم تطوير الموضوع في شانديغار - كما يقول كوهين.
يعيد الانطباع الناتج عن هذه الأعمدة الرفيعة ذات الارتفاع العشوائي إلى الأذهان صهاريج القسطنطينية تحت الأرض في اسطنبول. مع اختلاف واحد - القاعة مضاءة من الجانبين بنوافذ عملاقة من الزجاج الملون (في بداية الثلاثينيات في روسيا - كانت كبيرة بشكل خارق للطبيعة ، كان بناؤونا أكثر تواضعا في إنفاقهم) ، وسقفها ، مبطن بكيسونات واسعة يرتفع بسلاسة - شكل يجعلك تتذكر مونتريال بافيليون 1967. يوجد فوق اللوبي قاعة احتفالات جزء النادي ويبرر ارتفاع السقف حقيقة أن طبقات المدرج ترتفع أيضًا في الطابق الثاني.
وفقًا لفكرة كوربوزييه ، كان من المفترض أن يتسلق أولئك الذين دخلوا المنحدر ، ولكن لم يكن هناك مساحة كافية وتم استبدال الجزء الأول بدرج (الآن المصاعد الحديثة للمعاقين متصلة بهذه السلالم). بعد ذلك ، أثناء البناء ، لم تتقارب الرسومات واضطررنا إلى إدخال قطعة أخرى من الدرج - إلى اليسار واليمين منها ، مثل الأذنين الكبيرة المطوية ، يتحرك منحدران إلى الجانبين ، ثم يعودان ويغلقان فوق الدرج ، وتشكيل حرف منمنمة غريبة "Ж"."بالنسبة إلى كوربوزييه ، كانت المنحدرات مهمة جدًا ، أولاً ، اعتبر المشي على طولها أكثر اقتصادا ، وإلى جانب ذلك ، فإن تصور الفضاء عند المشي على منحدر مختلف تمامًا ، وفقًا لكوربوزييه ، يجب أن تنظم المنحدرات نوعًا من" المشي المعماري " "داخل المبنى" - كما يقول جان لويس كوهين.
الآن ، تبدو المنحدرات الرفيعة المعلقة فوق الردهة ، والتي تتشبث بشكل مؤثر بالدعامات ، وكأنها لعبة معمارية أكثر من كونها وسيلة نقل مثالية للموظفين "في معاطف من الفرو ومغطاة بالثلج." سيسرع رجل الأعمال صعود الدرج ولن يتجول سوى مؤرخ معماري على طول المسارات المنحدرة ، ويلمس في رهبة الدرابزين المنحني من خشب البلوط الخفيف ويستمتع بالمنظور المتغير باستمرار.
على النقيض من استقامة اللوحات الرئيسية الثلاثة ، فإن الشخصيات الرئيسية في الداخل هي أشكال منحنية الشكل حلزونية: تبدأ من درج حقيقي صغير في زاوية الردهة وتنتهي بالجاذبية المكانية الرئيسية - "برجان منحدر": الممرات المائلة يتم لفها بطريقة تشبه حدوة الحصان وتوضع داخل مجلدات مدورة متصلة بواجهات مسطحة خارج العديد منها متحركة. تم الحفاظ على المنحدرات جيدًا: ألواح خشبية وأرضية مطاطية سوداء ودرابزين مصقول جميل من نفس خشب البلوط الفاتح. من الأسفل ، اللولب الجصي ساحر ، وضوء النهار من نافذة زجاجية كبيرة ممزوجة بالكهرباء من الممرات ، واتضح أنها ساحرة ونحتية ورائعة. من المستحيل أن نصدق ، كل هذا فقط من أجل الحركة المثلى للموظفين ، هناك نوع من الحماقة في هذا التفسير.
إن صورة الداخل ، بقدر ما يمكن تكوينها من الأجزاء الباقية ، لا تتوافق مع دورها كإعلان عن العمارة الجديدة. هذا هو ، بالطبع ، كان ولا يزال ، حتى لم يتم إدراكه بالكامل وبالتالي تم إفساده. لكن هذا واضح من الكتب ، لكن الشعور الذي ينشأ عند الاتصال ببقايا خطة فخمة مختلف تمامًا. من الداخل ، يبدو المبنى وكأنه لعبة باهظة الثمن ومعقدة (بالمناسبة ، يبدو أن جميع الإضافات المتأخرة أرخص).
من الصعب أن تتخيل مفوضًا يرتدي سترة جلدية هنا ؛ فالمنزل أكثر ملاءمة لزميل في العمل يرتدي الكعب والقبعة العصرية ، ويقفز بحذر إلى مصعد ألماني من نوع paternoster ، وهو ما يُعرف بالحركة المستمرة بين طوابق. تتحدث بقايا الثقافة المادية للمبنى عن أنها باهظة الثمن ومنتهية بدقة - ربما في مكان ما حتى ضد إرادة كوربوزييه. لقد أراد بجدية بناء مبنى جديد للعالم الجديد (فكر زملائه ، المهندسين المعماريين الروس ، الذين وقعوا خطابًا دفاعًا عن المشروع ، في الأمر نفسه) ، وحلم مفوض الشعب ليوبيموف ببنتهاوس على السطح (مثل نيكولاي Milyutin في منزل Narkomfin) ، أصر على الكسوة الرخامية باهظة الثمن واقترح مثل هذا التلوين للديكورات الداخلية ، والتي أطلق عليها كوربوزييه بسخط "بدوار".
لكن من ناحية أخرى ، بالإضافة إلى الميول الصغيرة لمحبي العمارة ليوبيموف ، كان كوربوزييه ضد العمارة المقتضبة للغاية. في هذا هو فرنسي حقيقي: لم يتسامح مع الوظيفية ، لكنه دعا إلى "الغنائية" وعلم الجمال ، "النية السامية". وانتقد منزل نيكولاييف الكوميوني على أكمل وجه: "هناك مئات من الناس محرومون من كل مباهج العمارة هنا". في منزل Tsentrosoyuz ، حتى من خلال الأجزاء الباقية ، هناك العديد من "مباهج العمارة". ربما شعر مفوض الشعب ليوبيموف للتو في كوربوزييه بأنه ليس كسرًا للمؤسسات ، مثل المايسترو الأجنبي ، الذي كان قادرًا على إعطائه لعبة جميلة باهظة الثمن ، أفضل من تلك الخاصة بمفوضي الآخرين. وتحول مصير المبنى إلى مثل مصير "الألعاب" الحديثة الأخرى بالنسبة لنا ، بدءًا من مسرح ماريانسكي وانتهاءً بخطة بيرم.
* جميع الاقتباسات الواردة في هذا النص مأخوذة من كتاب: جان لويس كوهين. لو كوربوزييه وتصوف اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. نظريات ومشاريع لموسكو. 1928-1936. م ، "Art Volkhonka" ، 2012.
