"وتركنا دوائر على الماء"
أندري ماكاريفيتش ، النزول إلى النهر العظيم
"كان التمثال مثل التماثيل"
A. and B. Strugatsky ، Doomed City
قبل أسبوع ، ذهبت إلى ساحة بوروفيتسكايا لأرى كيف توجد هناك مع النصب التذكاري الجديد والمناظر الطبيعية من قبل مهندسي الذكاء الاصطناعي. كانت الساحة مزدحمة: قام الزوار ، ومعظمهم في سن ما قبل التقاعد ، بالتقاط صور حول النصب التذكاري ، وناقشوا النقوش البارزة خلفه ، مما يثبت بصريًا الشعبية الأبدية للسرد. تجمع الناس أيضًا على الجانب الآخر من Mokhovaya: كان البعض يكتشف كيفية الوصول إلى الجانب الآخر من الساحة ، والبعض الآخر - ما هو نوع القصر الموجود على التل فوقهم. منزل باشكوف ومنزل باشكوف.. من هو باشكوف؟ تم تخفيف الزوار المسنين بمجموعات من الشباب يرتدون سترات مع نقش روسي على الظهر. ما كان يحدث كان بمثابة تجمع شيوعي عفوي ، وإن كان هادئًا بشكل غير عادي.
قامت الجمعية التاريخية العسكرية ، التي أقامت النصب ، بتجربة ورسم جدار ناري للمنزل مقابل وجوه مينين وبوزارسكي - كل من قادة الميليشيا الثانية والأمير البرونزي لديهما تعبير وجه مماثل ، وينشأ بعض التوتر بين الأمراء ديمتري ميخائيلوفيتش وفلاديمير سفياتوسلافيتش ، عيون مستديرة كبيرة منفصلة تنظر في مكان ما بشكل غير مباشر إلى الأعلى - ليس سوى توقع وصول سباق الفضاء للرجال الملتحين من كتاب بيليفين الجديد. جندي من Treptow Park ، مرسوم على جدار ناري قريب ، يدور حول الصورة بالكامل: ساحة بوروفيتسكايا تم تطويرها أيديولوجياً ؛ أينما كان منزل الكرملين أو باشكوف ، فإن الدعاية الضخمة تعمل بقوة وقوة ، مدعومة ، على النحو الصحيح
لاحظ رستم رحمتولين تماثيل الإسكندر الأول والبطريرك هيرموجينيس "مع صليب أيضًا" في حديقة الإسكندر.
لقد قيل الكثير عن ملامح التمثال الناتج من قبل Salavat Shcherbakov لدرجة أنني لا أريد تكراره. إنه كبير بعض الشيء ، وليس من الواضح ما إذا كان القرص قد تم تعديله بعد تقليل الارتفاع أو تركه كما كان. وهي مغطاة بكثافة بالزخارف بروح التاريخية الواقعية للقرن التاسع عشر ، والتي لم يبتعد عنها النحت ، باستثناء أن القرن التاسع عشر لم يسمح لنفسه ، على ما يبدو ، بإقامة آثار بهذا الحجم قريبة جدًا من المشاهد ، ولكن حتى هنا يمكن تفسير الكثير: هذا الأمير هو نتيجة نقل ميكانيكي مشروط إلى حد ما للقديس فلاديمير ، الذي غناه ميخائيل أفاناسييفيتش بولجاكوف ، وتملكه المشروط من قبل موسكو وبهذا المعنى يكرر تاريخ بناء المعابد - جديد القدس ، فقط بعلامة معاكسة: إذا رفعت القدس الجديدة الأرض المقدسة وعبدتها ، فإن النقل هنا ، على ما يبدو ، لا يعني تبجيل المصدر الأصلي. بعد كل شيء ، كان من الضروري طلب نموذج للنصب التذكاري في كييف ، ثم سيكون النقل أكثر دقة. طلب البطريرك نيكون نموذجًا لمعبد القدس في وقت من الأوقات. باختصار ، النصب التذكاري مثير للجدل ، حيث يتم تعريفه بشكل مخجل من قبل أولئك الذين لا يريدون المجادلة والإساءة.
وهكذا ، تم تقسيم الخطاب إلى ثلاثة تيارات تقريبًا: البعض ، بسبب واجباتهم الرسمية ، يروجون للنصب ، وآخرون يوبخون ويتجادلون - هذه هي الأكثر ، هذا هو الفرع الرئيسي. والثالث هو الأصغر: هنا يثنون على تحسين "حديقة نيكسون" ، ويفصلونها على المستوى الدولي عن "النصب المثير للجدل". ولم يدركوا أن هذه الأشياء لا تنفصل تمامًا ، فهي معًا بالفعل. لكن من الواضح أيضًا السبب: النصب التذكاري سيء ، والمناظر الطبيعية جيدة ، ويجب تقسيمها وفقًا لمعناها ، وإلا ، كما قال فيسوتسكي عن روبن هود ، "الفيلم سيء ، والقصائد جيدة ، لذا يتم إزالته."
لذا نيكسون لاون ، الجميع
المنازل التي هُدمت في عام 1972 ، بعد مليون عذاب: خطط لبناء مستودع لمتاحف الكرملين والتجوال الأميري ، أصبحت الآن مناظر طبيعية كنصب تذكاري. عقدت Moskomarkhitektury مسابقة تقدمية ، حيث دعت 20 مهندسًا معماريًا شابًا وواعدًا. تم منحهم أسبوعًا فقط للعمل. وصلت سبعة مكاتب إلى المباراة النهائية ، وفاز مهندسو الذكاء الاصطناعي: ألكسندر توماشينكو وإيفان كولمانوك - وهذا نجاح كبير على أي حال ، لإنشاء مربع في وسط موسكو.تم تنفيذ المشروع بسرعة كافية ، وكانت فكرته الرئيسية هي تصوير الدوائر على الماء بشكل رمزي ، والتي يُزعم أن الأمير المعمد يخرج منها. في هذا الصدد ، تبرز فكرة تحريضية: هل من الممكن تجهيز الساحة بآلية من شأنها إزالة النصب تحت الأرض - المياه المشروطة ، ودفعها إلى أعلى ، لتعميد وثني بشكل رمزي ، عند المرور ، على سبيل المثال ، بالوفود الحكومية. ستكون القصة مدفوعة للغاية ، من ناحية - Deus ex Machina ، من ناحية أخرى - ستكون المجموعة لبقية الوقت مجرد منطقة ذات مناظر طبيعية … لكن هذه الأوهام ، بالطبع ، من سيحفر مثل هذا حفرة عميقة.
اقترح المهندسون المعماريون إنشاء بركة صغيرة حول قاعدة فلاديمير ، بحيث يتم لف النصب بالبخار ، في الليل - متوهجًا. وهكذا أصبحت فكرة الخروج من الماء حرفية. لكنها لم تنجح مع المسبح ، على الرغم من وجود مكالمة جماعية ممتازة مع مسبح "موسكو" السابق - لا يزال الكثيرون يتذكرون مدى قوة و ل في الشتاء. لقد اقتصرنا على الإضاءة بشكل عام ، فإن الإضاءة في هذا المشروع تلعب الدور الأكثر إبداعًا والمعماريين ، وفقًا لهم ، يبذلون الكثير من الجهد في عدم تبسيط المشروع أثناء التنفيذ. حسبنا هندسة المصابيح المركبة على العشب ، وسلطنا الضوء على الخطوات المستندة على هيكل خرساني مقوى ، ووضعنا إمكانية وجود برامج مختلفة لوميض المصابيح الكهربائية - على سبيل المثال ، احتفالي. حول قاعدة التمثال ، بدلاً من البركة ، تم عمل محيط ضوئي ، مشابه للأطواق الهالة من لوحات فروبيل - في مكان ما كان يُطلق عليه بالفعل هالة. في يوم ممطر أو ثلجي ، يجب أن يخلق الضوء من الحلقة قطرات وامضة حول الأمير ، الذي يخرج رمزياً من الماء.
لذلك - من المستحيل تمزيق التحسينات من النصب التذكاري ، وأي عمل ضميري ، وفي حالة التحسين ، من الواضح أنه يتسم بالضمير والإبداع ، في عصرنا لا ينبغي فقط أن نأخذ في الاعتبار ، ولكن أيضًا نعيش السياق ، يمر من خلال نفسها ، تفهم وتحول وتتفاعل. ومثل هذا السياق ، الذي يقع في قلب الموقع والذي يتم إجراء التحسين عليه بالفعل - لا يمكن للمهندس الذي يحترم نفسه إلا أن يأخذ في الاعتبار ، هذا ليس حتى سياق ، بل مؤامرة ، الموضوع الرئيسي. لذلك ، من المستحيل أن ينأى المرء بنفسه ، على الرغم من عدم وجود اندماج أيضًا. كما ذكرنا سابقًا ، حتى المعلومات تتدفق - واحدة قوية ، حول النصب ، والأخرى ضعيفة ، حول المربع - تعمل بالتوازي ، والثانية مع الشرط: "يمكنك أن تجادل بقدر ما تريد".
ماذا حدث؟ اتضح ، بعبارة ملطفة ، متناقضة. مثل منزل ونصب باشكوف أشياء من عوالم مختلفة ، وهذا هو سبب ضعفها حول لإفساد المنزل من أجل نصب تذكاري ، من المستحيل من حيث المبدأ ، من المنزل مثل الماء من ظهر بطة ، فمن الأفضل - فرحة الأشخاص الذين جاءوا لمشاهدة النصب ولم يعرفوا شيئًا عن المنزل ، وربما بسبب أول مرة رأيتها حقًا - واحدة من تأكيد ذلك. على الرغم من أن هذا لا يعني ، بالطبع ، أنه لا يستحق القتال من أجل نقاء وجمال ميدان بوروفيتسكايا. إذن ، المربع والنصب ، مثل المربع والمنزل ، هي أشياء من أبعاد وأوامر مختلفة.
النصب التذكاري قديم لمدة 130 عامًا مع مبالغة أيديولوجية. تعد كل من آثار موسكو وكييف مثالين على الروسوفيليا ، التي صمدت الآن لمدة قرن ونصف. يعتبر المربع ، وكذلك المنزل بشكل عام ، أمثلة على الثقافة الغربية ، ذلك الجزء منها الذي يتماشى تمامًا مع العصر وبالتالي فهو ذو جودة عالية وجاذبية. علاقتهم ميكانيكية ، وليست علاقة ، بل تعايش ، على غرار ما يحدث في المجتمع: البعض مع حساء الكرنب في لحيته وعضلاته الصدئة … عند الاجتماع ، عادةً على الإنترنت ، أحيانًا ما يقسمون بشكل رهيب ، ولكن هناك موقف آخر - تجاهل بعضهم البعض ، وكذلك الأمور الصغيرة. إذا كان لا يمكن تجنب شيء ما ، على سبيل المثال ، نصب تذكاري ، فيجب على الأقل إنشاء منطقة وفقًا للمعايير الأوروبية وللناس. لكن خالية من الصراع. مغلف بالرش اللامع ، يظهر مرة أخرى الوفد الحكومي العابر - سكان موسكو ، بالطبع ، وسكان موسكو - إمكانيات نهج حضري حديث للفضاء الحضري ، كم هو مقتضب ومثير للإعجاب.عادة ، في واقعنا ، توجد الدعاية الملتحية والحضرية بشكل منفصل ، ولا يلاحظ أحدهما الآخر حقًا ، ولكن هنا يجتمعان معًا بشكل وثيق للغاية ويبدو أنهما يتمكنان من عدم التعارض.
لكن أولاً ، بالنسبة لمثل هذا النصب التذكاري ، تكون النسخة القديمة من المسرح أكثر عضوية: مع سلالم رخامية ، ودرابزين ، وفوانيس برونزية ، وألواح ، وعواصم. شيء مشابه للمدرجات المحيطة بـ HHS. كان المشروع السابق لـ IHSP أقرب إلى هذا النموذج المثالي ، لكنه ظل مقتضبًا للغاية ، على الرغم من أنه أظهر بوضوح الحجم الصغير للشريحة التي حصل عليها الأمير.
ثانيًا ، مسألة صغيرة ، لكنها جيدة في وضع التبعية ، بالمعنى الحرفي والمجازي "عند أقدام" النصب البرونزي. اقترح المهندسون المعماريون إنشاء معبر أرضي أمام المترو - لم يتم دعم الفكرة. لذلك ، فإن فكرة ترتيب المسار التلقائي الحالي لم تتحقق بالكامل ، بل تم تقريبها إلى مسار. يجب ذكر المسار بشكل منفصل. في الثقافة الحضرية الحديثة ، التي بدأت تتشكل في مكان ما في السبعينيات والثمانينيات ، بما في ذلك موسكو ، يعد ترتيب المسارات التلقائية أحد الأفكار المهمة. من الناحية المثالية ، هذه الثقافة لا توجه حتى التيارات ، بل هي نفسها تتبعها ، تظهر الشعبوية ، مفاجأة في عصرنا ، إعادة تجسد فكرة القرن التاسع عشر ، عندما لا يتم النظر إلى الناس ، في محاولة لخداعهم ، أيها الحمقى. ، أو ، على العكس من ذلك ، التدريس والتنظيم والقيادة. في الإرادة العفوية للناس ، التي يتم التعبير عنها ، على سبيل المثال ، في المسار القصير الدؤوب جيدًا ، يرون نموذجًا معينًا للكمال ، في هذه الحالة العملية. من الصعب علينا أن نتجول - نمضي قدمًا مباشرة ، والمعماري يتخذ هذا القرار ، حسنًا ، عمليًا كإرادة الله - مما يعني أن الطريق مطلوب هنا. هذا المنطق جميل جدًا ، وأكرر أنه قد مضى عليه أكثر من أربعين عامًا على الأرجح. إنها مثل الكرز على الكعكة تزين مشاريع مختلفة. لكنه مخالف تمامًا لفكرة النصب الاحتفالي ، الذي يجب الاقتراب منه مباشرة من خلال الدرج الرئيسي. هنا اتضح أن المسار الشعبي السابق ، والآن درج احتفالي معتدل به علامات على المدرج ، يقترب من النصب التذكاري من الجانب: النصب التذكاري الطنان يقف على المسار الشعبي ، ولكن بطريقة ما جانبية. من المستحيل الاقتراب من النقطة الأمامية ، وضرب الوجه بالكامل: والذي ، بالطبع ، هو في المقام الأول نتيجة لعمليات النقل - لقد خططوا لإقامة النصب التذكاري فوق النهر ، لكنهم وضعوه على العشب ، الذي اقتربوا منه حتى من فولخونكا ، حيث ينظر الأمير ، ليس ممكنًا حقًا ، ولكن فقط للنظر. تم انتهاك جميع الشرائع ، وبالطبع بسبب الرأي العام ، تم جمع التوقيعات ضد - أي. هنا أيضًا ، لعبت إرادة الشعب دورها ، لكنها تجاوزت النصب ، لذلك لم يكن يعمل بشكل عضوي.
بالمناسبة ، تشير المقارنة بين آثار كييف وموسكو إلى نفسها: تلك ، في زمن ثالوث أوفاروف ، أكثر تواضعًا: الأمير يحمل الصليب ، لكنه يخلع قبعته أمام المدينة (دنيبر؟ لاند) ؟). لا سيف على الإطلاق. أمير "موسكو" لا يكسر قبعته - إنها بلا قيمة ، على ما يبدو ، وسيفه جاهز عمليًا. إذا نظرت إلى الوضعية ، فعند الحركة التالية يجب أن يرمي الصليب ويمسك السيف بيده اليمنى. أوه. حقيقة أن النصب يبدو الآن في مكان مثير للسخرية إلى الجنوب الغربي تمامًا ، أي بالضبط إلى كييف ، حقيقة أيضا. النصب هو نتيجة شفقة كبيرة والعديد من التنازلات اللاحقة: من ناحية ، تريد أن ترتدي ملابس الديباج والمخمل وبطريقة ما لا تكسر قبعاتك أمام الناس ، ومن ناحية أخرى ، هناك العديد من الظروف. لذلك على الأقل لن نجعل عبورًا للمشاة. لذلك لم يكن من الممكن تنفيذ مشروع التنمية الحضرية بالكامل ، ولم يكن من الممكن بناء روابط المدينة.
لذلك يتجول الفضوليون على طول الرصيف أمام منزل باشكوف ، بحثًا عن انتقال لم يجروه. أقصر طريق للذهاب هو الخروج من ممر تحت الأرض أمام برج Kutafya ، على طول شارع Manezhnaya ، الذي اقترح المهندسون المعماريون أيضًا فتح ساحاته بطريقة ما ، وفشلوا أيضًا في السير لمسافة 370 مترًا. أو من مترو Borovitskaya محطة على اليسار ، تلتف على نفس الممر ، إلى Manezhnaya - 710 م - على الرغم من أن بين المخرج من المترو والنصب التذكاري 95 مترًا في خط مستقيم والتقاطع الأرضي سيجعل المسار أقصر.يمكنك الذهاب من المترو إلى اليمين ، حيث ، بعد عبور Znamenka و Volkhonka ، تنزل الدرج أسفل الجسر الحجري وتذهب تحته - 670 مترًا ، لكننا نسير؟ هنا ، تتعارض أفكار التمدن ، التي تسعى بشكل مثالي إلى تحقيق أداء جيد للمشاة وتحويل المدينة إلى لقاء في الهواء الطلق ، مع فكرة العبادة: فلاديمير قديس ، وبالتالي ، من الناحية النظرية ، يمكن أن تكون صورته موضوعًا للحج ، على الرغم من أن نوع هذا الحج بالطبع كاثوليكي في الأساس ، لكنه غير مهم. وإذا فكرت الدراسات الحضرية في المسارات القصيرة والمريحة بحيث تكون لديهم القوة للتسكع ، فإن الحج ، كما تعلمون ، يتطلب مشيًا طويلاً - إلى كييف أو القدس. في هذه الحالة ، فإن مظهر النصب يختصر الطريق إلى كييف ، لكن من الخطأ تبسيط مسار الحاج تمامًا ، وفكرة تقصير دقيقتين من المترو لا تتناسب مع ذلك. يجب على الحاج أن يقترب باحترام ؛ وعدم الركض في خبب على طول الطريق وعدم التسكع. الآن في النصب التذكاري ، يتم تصوير الناس بشكل أساسي وفحص النقوش ، ولكن هذا هو تأثير افتتاح نقطة جذب جديدة. يمكنك البقاء هنا فقط لإلقاء الخطب أو الاستماع إلى رحلة. لا توجد مقاعد ، ومن الواضح أنه لا يوجد مكان للهيبيين وحتى محبو موسيقى الجاز تحت أنوف حرس الكرملين. في الواقع ، المسار الرئيسي هو على طول الدرجات مع أكاليل الزهور لوضعها أو مع دليل من ألكسندر جاردن ، من هيرموجينيس وألكساندر الأول ، وفقًا لخطة الدعاية الضخمة -2. لذا فإن خصوصية النوع الأوروبي من المناظر الطبيعية تتغير ، وتفقد أجزائها. لكنها لا تتوقف عن أن تكون متناقضة مع النصب التذكاري: لقد نوقش منذ فترة طويلة على الشبكة أن أي شيء يمكن أن يكون في وسط مثل هذا المربع: فكرة الدوائر على الماء هي فكرة مجردة لدرجة أنها محايدة المحتوى. وهذه هي الطريقة الوحيدة للبقاء: أن تكون محايدًا تجاه المحتوى.
