يحتاج متحف القدس الجديد ، الذي يعتبر بحق أحد أغنى المجموعات في منطقة موسكو ، إلى مبنى جديد ليس فقط وليس كثيرًا لأنه تجاوز مساحة التخزين الحالية. السبب الرئيسي للخطوة القادمة سياسي: بناء المجمع سيسمح بإزالة المتحف من أراضي دير القيامة الجديد في القدس ، والذي تم نقله إلى الكنيسة الأرثوذكسية الروسية في عام 2009.
تم تخصيص موقع تشييد المبنى ، الذي سينتقل إليه أكثر من 170 ألف وحدة من المعروضات المتحفية ، على أراضي قرية نيكولينو ، على بعد 300 متر فقط من الجدار الشمالي للدير. من الشرق ، يحد الموقع طريق ، من الجنوب - منطقة حماية الساحل والمياه في استرا ، وأراضيها منحدر لطيف لأحد التلال على الضفة اليمنى للنهر الذي يحيط بالدير مثل مدرج. في الواقع ، تبين أن المتحف المستقبلي يقع بين منطقتين من القيود الصارمة - من ناحية ، يوجد على بعد 300 متر فقط نصب تذكاري معماري مشهور عالميًا ، لا يمكن تشويه منظره ، ومن ناحية أخرى ، نهر يمكن أن يفيض ويجعل التربة متقلبة للغاية. واجه مهندسو City-Arch أصعب مهمة تتمثل في إنشاء مجمع من شأنه أن ينسجم مع الدير وفي نفس الوقت يكون قويًا بدرجة كافية ومقاوم للفيضانات المحتملة.
كما يقول المؤلفون أنفسهم ، تم إجراء البحث عن الحل التركيبي الأمثل على مدار العام ؛ في المجموع ، تم تطوير أكثر من 20 خيارًا للمشروع. يتذكر فاليري لوكومسكي: "في البداية ، بدا لنا الوضع ميئوسًا منه تمامًا ، نظرًا لأن المستوى الأقصى لارتفاع المياه هو 11.5 مترًا ، ويجب ألا يتجاوز ارتفاع الحجم الذي تم تشييده حديثًا 10 أمتار في هذه المنطقة". "في الوقت نفسه ، كان علينا تصميم مبنى بمساحة 28 ألف متر مربع ، لم نتمكن من دفنه في الأرض بسبب خطر الفيضانات!" من أجل إيجاد مخرج ، قام المهندسون المعماريون بتحليل المناظر الطبيعية الخاصة بهم ، وتحديد وجهات النظر الرئيسية للدير والقطاع الذي يمكن فيه بناء مبنى جديد دون المساس بالبانوراما. في هذا القطاع تم تسجيل الحجم الشرطي لمتحف المستقبل - في البداية عمل المهندسون المعماريون بخط متوازي ، بعد التكيف مع الممرات المرئية ، اكتسب شكل المنشور الموجه على طول المحور الشرقي الغربي ، ثم المؤلفون سحب الحافة المواجهة للطريق والحافة المقابلة للأرض. - وفر هذا دخولًا أكثر ليونة لوحدة التخزين الجديدة في البانوراما الحالية.
"توصلنا سريعًا إلى فهم أنه بغض النظر عن المبلغ الذي تقدمه ، فإنه سيتناقض مع الدير. كانت هناك مجموعات أكثر إثارة للاهتمام ، وكان هناك عدد أقل ، ولكن في جميع الحالات بدا المبنى الجديد وكأنه جسم غريب في البانوراما الحالية. ثم أدركنا أننا بحاجة إلى اتباع مسار ليس إنشاء هيكل مكتفي ذاتيًا ، بل كائنًا طبيعيًا "، كما يقول فاليري لوكومسكي. بشكل عام ، طلب السقف ، الذي اتخذ شكل منحدر ، أن يتم استغلاله - قام المهندسون المعماريون بزراعة المساحات الخضراء عليه وبالتالي إخفاءه كجزء من المنحدر الحالي. كما سيتم تنسيق المنحدرات الخارجية للجسر ، والتي تحيط بالمبنى بأكمله للحماية في حالة الفيضانات. من المحتمل أن يكون هذا التل الاصطناعي حتمًا كبيرًا جدًا إذا قرر المهندسون المعماريون المبنى في شكل وحدة تخزين واحدة. لكن المؤلفين اتبعوا منطق توزيع التيارات البشرية المنتقلة من النهر إلى الدير ، وكذلك البرنامج الوظيفي ، وقسموا المجمع إلى جناحين. اتضح أنهم مختلفون من حيث المساحة والمحتوى: في اليسار ، الأقرب إلى الدير ، تتركز الوظائف العامة - قاعة مؤتمرات ، ومركز لإبداع الأطفال ، ومقهى ، وفي الجهة اليمنى يوجد صندوق تخزين ، ورش ترميم مكتبة. سيسمح هذا التقسيم بعدم قصر أنشطة المتحف على مهمة واحدة لعرض الأشياء الثمينة وتخزينها - في الواقع ، صمم City-Arch مجمعًا ثقافيًا متعدد الوظائف ، يمكن لبعض أجزاء منه العمل بشكل مستقل.هذا مهم من وجهة نظر تنظيم العمل البحثي (لن يزعج العلماء الذين يعملون مع المعروضات من قبل الزوار) ، ومن وجهة نظر الأمن المبتذل (مركز الجذب لنشاط الزائر هو مثل بعيدًا عن التخزين قدر الإمكان).
قام المهندسون المعماريون بتوزيع الأحجام بزاوية 30 درجة بحيث يكون الجناح الأيمن الأكبر عموديًا تقريبًا على الطريق ، وينحرف عنه اليسار الأصغر ويتضح أنه موازٍ لجدار الدير. وفقًا لفاليري لوكومسكي ، فإن مثل هذا التكوين جعل من الممكن ، على مستوى الخطة العامة ، التأكيد على تبعية الحجم الجديد للنصب المعماري. بالإضافة إلى ذلك ، بعد انقسامه إلى جناحين ، اكتسب المبنى صورة ديناميكية - البوابة التي تواجه الطريق تجذب العين وكأنها تدعو إلى الداخل. يتم تعزيز تعبير القمع بشكل كبير من خلال معرض الفناء المستدير الذي يوحد المباني - وعاء عملاق مقطوع في تل من صنع الإنسان.
من الخارج ، يبدو أن هذا العنصر عبارة عن حجم مكتفٍ ذاتيًا ، يتنكر فيه المهندسون بذكاء في ثنايا التضاريس. لكن في الواقع ، فإن الوعاء ، المبطن بألواح من النحاس الكستنائي من الخارج ، ليس له قاع - يوجد قوس محفور فيه على مستوى الأرض من جانب المدخل ، وتتكون جدرانه من منصات المراقبة وصالات العرض ربط المباني مع المدخل والسقف المشغل. ما هو مموه جيدًا في الواقع هو الواجهات الجانبية لكلا المبنيين ، والتي تحتوي على زجاج ملون وفتحات نوافذ مغطاة بأجزاء متدلية وقواطع سقف. ومن أجل التأكيد على التل من صنع الإنسان ، قام المهندسون المعماريون بطريقة خاصة بتزيين جدران الممر المنحوتة فيه إلى المربع الدائري الداخلي. تم تجميع الجزء الرأسي من السد الذي تم إنشاؤه من أجزاء من "الطبقة الثقافية" للمنطقة المجاورة - القاعدة ، حجر الأنقاض ، الطوب ، الخرسانة مع إدخالات من بلاط السيراميك ، مما يميز دير القدس الجديد. من خلال تشكيل مساحة لمدخل المتحف ، يعد هذا الجدار بحد ذاته بأن يصبح معرضًا رائعًا ، ولكن الشيء الرئيسي هو أن مثل هذا "علم الآثار المخترع" يهيئ الزائرين للاجتماع مع مجموعة متحف القدس الجديد.
عند تصميم حجم جديد كبير الحجم في المنطقة المجاورة مباشرة للنصب المعماري ، تمكن المؤلفون من إيجاد حل وسط غير قياسي للغاية. مبنىهم عقبة مبدعة: ما يبدو وكأنه حجم هو في الواقع مربع داخلي ، وما يُنظر إليه على أنه جزء من المناظر الطبيعية يتضح أنه مباني متحف كاملة. الشيء الوحيد الذي يثير القلق الشديد في كل هذا هو كيف سيتم تنفيذ مثل هذه الخطة في الظروف الروسية. ألن يتحول حل التصميم الأنيق فقط إلى مهمة لا تطاق لتقنيات البناء المحلية؟ سوف نتلقى إجابة على هذا السؤال بالفعل في عام 2014.
