بدأ المهندس المعماري ميخائيل خزانوف العمل في مشروع متحف الفن المعاصر في منتصف الثمانينيات ، أي قبل وقت طويل من مناقشة فكرة إنشاء مثل هذه المؤسسة الثقافية على مستوى المدينة والمستوى الفيدرالي. يذكر أن المركز الوطني للفنون المعاصرة (NCCA) تأسس في عام 1992 ، واكتسب أول مبنى خاص به فقط في عام 2004. لتلبية احتياجات مؤسسة ثقافية ، وفقًا لمشروع ميخائيل خزانوف ، أعيد بناء مباني مصنع معدات الإضاءة الكهربائية في شارع علم الحيوان ، وتم إخراج الجسم الناتج بإطار من الخارج ، وعمود مصعد شفاف وإدراج قرمزي على الواجهة حصل على موافقة بالإجماع من النقاد والمجتمع المهني. كان المبنى يُدعى بكل فخر "المركز الروسي بومبيدو" ، وفي عام 2005 حصل على جائزة "كريستال ديدالوس". في نفس الوقت تقريبًا ، أصبح من الواضح أن الهجين الساحر لهندسة المصانع والتكنولوجيا الفائقة سيصبح قريبًا صغيرًا بالنسبة إلى NCCA ، لذلك قدمت وزارة الثقافة في الاتحاد الروسي اقتراحًا لإنشاء متحف فيدرالي للفن المعاصر أساس المركز الذي لم يوجد بعد في روسيا. في البداية ، تم التخطيط لوضعه عمليًا في نفس الموقع مثل NCCA - المشروع الذي طوره ميخائيل خزانوف (تم عرضه ، على سبيل المثال ، Arch Moscow-2006) قدم لتوسيع المبنى وبنيته الفوقية بـ 17 - برج دائري مؤلف من طابقين ، مثقوب في عدة أماكن متوازية من وحدات التحكم - ولكن تقرر لاحقًا أن يقع المركز والمتحف في مبنيين مختلفين.
يقع الموقع المخصص لبناء المتحف في 13 شارع Zoologicheskaya. من جانب يقع بالقرب من مبنى NCCA ، ومن ناحية أخرى يحده على أراضي حديقة حيوان موسكو ، من جانب الفناء الذي يحده. على المباني السكنية. الموقع ليس فارغًا - هنا ما يسمى بمنزل فاسيلي بولينوف ، وهو مبنى تم بناؤه على نفقة الرسام الشهير في عام 1915 ويهدف إلى إيواء قسم الترويج للمسارح الشعبية. يعتبر مؤلف المبنى المهندس O. O. Shishkovsky ، ومع ذلك ، يميل العديد من المؤرخين إلى الاعتقاد بأن المشروع استند إلى رسومات Polenov نفسه. في ثلاثينيات القرن الماضي ، نجا المنزل من حريق خطير أعيد بناؤه بعد ذلك ؛ في الأربعينيات ، كانت ورش مصنع المناجم تقع داخل جدرانه. وعلى الرغم من ضياع التصميمات الداخلية الفريدة للمسرح بشكل لا رجعة فيه ، إلا أن الجزء الخارجي من منزل بولينوف احتفظ جزئيًا بمظهره الأصلي ، على سبيل المثال ، برج زاوية مذهل ورواق على الواجهة وبعض العناصر الأخرى من التصميم الأصلي نجت. في الوقت نفسه ، المنزل ليس نصبًا معماريًا ، وقد تم الاعتراف به منذ عدة سنوات على أنه حالة طوارئ ، لذلك ، وفقًا لمشروع ميخائيل خزانوف ، من المفترض هدمه ، وأثمن شظايا - برج وقطعة من جدار به ثلاث فتحات مقوسة - يتم تضمينه في المبنى الجديد. وسيتم هدم باقي المباني الموجودة في الموقع - ثلاث ورش عمل سابقة - دون إعادة بنائها.
نظرًا لأن مساحة الموقع صغيرة جدًا ، فإن مبنى المتحف الجديد مضطر إلى التطور عموديًا. وفقًا لميخائيل خزانوف ، هذه ليست مشكلة - الهيكل الرأسي متوافق تمامًا مع الوظيفة الرئيسية لهذا الكائن ، أي وضع المجموعات الخاصة (طابق واحد لكل منها) ، والتي ستصبح أساس معرض المتحف. في الوقت نفسه ، قام المهندس المعماري بإزالة إطار المبنى من الخارج جزئيًا ، الأمر الذي لا يجعل الحجم الجديد مرتبطًا بالمبنى الحالي لـ NCCA فحسب ، بل يجعل المساحة الداخلية للقاعات واسعة وخالية قدر الإمكان.وفقًا لمفهوم خزانوف ، فإن مبنى المتحف عبارة عن "حاوية" مستطيلة مفتوحة لتُملأ بمختلف القطع الفنية. سيؤثر "المحتوى" المتغير باستمرار بشكل مباشر على المظهر المعماري للمبنى - واجهاته عبارة عن شاشات عملاقة في الواقع يمكنها تغيير لونها ومخططاتها وديكورها بشكل جذري باستخدام تركيبات الفيديو. سيكون ثاني أهم عنصر في تصميم الواجهة عبارة عن قطرين ديناميكيين من السلالم المتحركة ، حيث سيتمكن الزوار من تسلق جميع الطوابق السبعة عشر من البرج الذي يبلغ ارتفاعه 65 مترًا. بالمناسبة ، بالإضافة إلى قاعات العرض الفعلية وقاعات المحاضرات والمستودع ، سيضم المبنى الجديد مباني الغرفة لنادي جامعي الفن المعاصر واستوديو فنون الأطفال.
الفكرة الرئيسية لمشروع خزانوف - تحويل مبنى المتحف نفسه إلى كائن من الفن المعاصر - جعلت الجمهور ينقسم. قدر المرجع للمشروع ، المهندس المعماري أندريه تشيرنيخوف ، فكرة زميله تقديراً عالياً ، أو: بالنسبة لألكسندر كودريافتسيف ، كان الأمر على العكس من ذلك مفاجأة. وفقًا لهذا الأخير ، فإن مشروع خزانوف مكلف بشكل غير مبرر و "لا يتفاعل مع البيئة ، ولكنه يفجرها". وافق العديد من أعضاء المجلس المعماري الآخرين على الرأي القائل بأن تركيب الإضاءة الديناميكية على واجهات المتحف الجديد يمكن أن يتداخل مع المباني السكنية المجاورة. على وجه الخصوص ، اقترح Svyatoslav Mindrul التركيز على نسخة محايدة من حجم الزجاج ، خلف الواجهة الشفافة التي يمكن أن تظهر فيها شيئًا ما ، وأشار يوري بلاتونوف إلى أن "هذه الكائنات المعمارية تعيش فقط في الصور".
في سياق المناقشة ، تم الكشف عن مشاكل خطيرة أخرى للمشروع. الأول هو الهدم الفعلي لمنزل بولينوف. كما ذكرنا سابقًا ، المبنى ليس نصبًا تذكاريًا ، ومع ذلك ، وفقًا للمهندس الرئيسي لمركز أبحاث التخطيط التاريخي والعمراني ، بوريس باسترناك ، ليس له قيمة تاريخية فقط (بعد كل شيء ، قام كل من ريبين وشاليابين بزيارته) ، ولكن أيضًا معماري ، لأنه "قريب وراثيًا" من عزبة بولينوف الشهيرة "بوروك" في أوكا. "المنزل يستحق أن يتم الحفاظ عليه من حيث الحجم على الأقل ، وليس" على شكل بقعة على مبنى جديد "، هذا ما يؤكده بوريس باسترناك. من ناحية أخرى ، وصف أندريه بوكوف فكرة إعادة الإنشاء في المجلدات السابقة بأنها مشكوك فيها أكثر من الحفاظ على "ذاكرة" مرتجلة للمنزل على واجهة المتحف الجديد.
المسألة الثانية المثيرة للجدل هي مخطط النقل للموقع. Zoologicheskaya هو شارع ذو اتجاه واحد مع نقص حاد في أماكن وقوف السيارات ، في حين أن هناك شبكة كاملة من المؤسسات الاجتماعية والثقافية ، حيث يأتي مئات الأشخاص كل يوم. اقترح Svyatoslav Mindrul ، الذي يعيش في مكان قريب ، أن يقوم المصممون بترتيب معرض للمشاة في الطوابق السفلية من البرج ؛ ومع ذلك ، كما أشار ميخائيل بوسوخين ، فإن هذا الاقتراح يتعارض مع متطلبات الحفاظ على أجزاء من المبنى التاريخي. أما بالنسبة لمواقف السيارات اللازمة للمتحف الجديد ، فيمكن توفيرها من خلال موقفين متجاورين تحت الأرض (تم تجميد بنائهما الآن).
بشكل عام ، لم يشك معظم أعضاء المجلس في إمكانية بناء متحف في 13 شارع Zoologicheskaya. فقط ألكسندر كودريافتسيف لاحظ أنه من الأفضل وضع مثل هذه الأشياء في مساحات خالية ، حيث لا توجد بيئة. ومع ذلك ، اعتبر الخبراء أنه من غير المناسب نقل المتحف إلى مكان آخر وفصله عن مبنى NCCA ، الذي يحظى بشعبية كبيرة بين سكان موسكو. شكر وزير الثقافة في الاتحاد الروسي ، ألكسندر أفدييف ، الذي كان حاضرًا في اجتماع المجلس المعماري ، المهندسين المعماريين لدعمهم فكرة تنظيم أول متحف فيدرالي للفن المعاصر على أساس NCCA. أما بالنسبة للهندسة المعمارية ، فقد أشار وزير الثقافة فقط إلى أن المتحف ، في رأيه ، لا ينبغي أن يصبح "طبعة جديدة لمركز بومبيدو". اعتمد مشروع ميخائيل خزانوف من قبل المجلس المعماري على مستوى المفهوم.
تم النظر في القطعة الثانية في 31 مارس من قبل المجلس المعماري لمدينة St.أصبحت موسكو فندقًا صممته ورشة عمل ألكسندر أسادوف في جاردن رينج ، مقابل محطة سكة حديد كورسك. بدأ المهندسون المعماريون في تصميم مبنى إداري في هذا الموقع منذ عدة سنوات ، ولكن في عام 2007 قرر المجلس العام تغيير الغرض الوظيفي للموقع ، وفسح مبنى المكاتب المجال لأحد الفنادق. بعد مناقشات حول المشروع مع السكان المحليين ، انخفض حجم الفندق بشكل كبير ، وقام المهندسون المعماريون بعمل مسافة بادئة أكبر من المبنى السكني المجاور ، وامتثلوا لمتطلبات ممر حريق بطول 10 أمتار وخفضوا موقف السيارات تحت الأرض بطابق واحد. في نوفمبر 2009 ، تم تقديم المشروع مرة أخرى إلى المجلس العام والموافقة عليه.
تذكر أن مبنى الفندق المكون من سبعة طوابق تم بناؤه في الخط الأحمر لحلقة الحديقة بين منزل المسكن الذي تم بناؤه في عام 1955 من نفس الارتفاع والمبنى المكون من طابقين والذي تم بناؤه عام 1915. ووفقاً لألكسندر أسادوف ، فإن الهندسة المعمارية للمبنى "تمتص الأنماط المحيطة" - المنزل البنائي المقابل والمباني الستالينية في الحي. وهكذا ، يجمع الفندق بين قاعدة كلاسيكية قوية و "علية" زجاجية خفيفة مع أسطوانة زجاجية بنائية في الزاوية. يحافظ المبنى بلباقة على الخط الأحمر للشارع - فهو يبرز إلى الأمام إلى حد ما بقاعدة من طابقين تمتد إلى المبنى السكني الشاهق المجاور ، وتشكل الصرح. يوجد خلفه منتزه صغير - أقر خبراء المجلس المعماري بالإجماع بإحدى المزايا الرئيسية للمشروع.
أوصى مؤلفو المشروع بخفض ارتفاع الأسقف إلى مستوى الثلاث نجوم المقابل البالغ 3.30 مترًا ، وبسبب المساحة التي تم الفوز بها ، فمن الأفضل إبراز الجزء العلوي من المبنى. كما دعا المجلس المهندسين المعماريين للنظر في خيار ربط "رواق" الطابق السفلي بالفندق بالمبنى المجاور. أدرك الخبراء أن النهج غير المريح للفندق هو نقطة ضعف في المشروع - من أجل الوصول إلى المدخل الأمامي ، سيتعين على سائقي السيارات القيادة حول مبنى بأكمله. وافق المجلس على المشروع ، ودعا المؤلفين إلى التفكير في نوع آخر من مخطط النقل.
