Archi.ru
سيرجي الكسندروفيتش ، أخبرنا عن انطباعاتك عن مشاركتك في مسابقة Tsarev's Garden. كيف تقيم نتائجه؟
سيرجي سكوراتوف
- أعتقد أن المسابقة قد أسفرت عن نتائجها ، فلا المنظمون ولا أعضاء لجنة التحكيم ولا العملاء يمكنهم أو لم يرغبوا في رؤية هذه النتائج واتخاذ القرار. عندما التقى كبير مهندسي المدينة قبل البدء في التصميم بالمشاركين في المسابقة ، قال إن الموقف كان مهملاً للغاية ويتطلب حلاً جديدًا وجديدًا. أنا أتفق معه تماما في هذا الشأن. في الواقع ، هذا هو الحل الذي اقترحته. لكننا كنا الفريق الوحيد الذي طور مبنى جديدًا بتصميمات جديدة دون الارتباط بالمشروع الحالي. وشروط المسابقة طبعا لم تتصور ذلك بل انتهكناها وبالتالي خسرناها. لكن يمكنني المشاركة في هذه المسابقة فقط في مثل هذه الظروف. بالنسبة لي ، فإن رسم واجهات أخرى لمنزل شخص آخر أمر مستحيل - لا من وجهة نظر أخلاقية ولا من وجهة نظر مهنية. لقد أوضحت موقفي على الفور بإعلان أنني سأصمم مبنى جديدًا. في الوقت نفسه ، قمنا بتلبية الرغبات الفنية لمتخصصي Kalinka تمامًا ، وصممنا جميع المباني الضرورية المحددة في المهمة. علاوة على ذلك ، تبين أن مشروعنا أكثر اقتصادا من المشروع السابق ، فقد حافظنا على المبنى القديم لساحة Kokorevsky ، مع توفير مدخل عملي ونظيف لموقف السيارات. إذا كان لدى العميل العزم على بدء كل شيء من البداية ، فيمكنه القيام بذلك دون عناء ، حيث سيكون تنفيذ مشروعنا أرخص بكثير وأسهل. ومع ذلك ، لم يرغب العميل في إجراء هذه المسابقة على الإطلاق. كانت هذه مبادرة سيرجي كوزنتسوف.
يؤسفني أن هيئة المحلفين لم يتم تشكيلها ، والتي يمكن أن تتعمق بشكل احترافي في جوهر المشكلة ومقارنة الخيارات الممكنة لحل وضع تخطيط حضري معقد.
ومع ذلك ، فأنا لست نادما على الإطلاق لأنني شاركت في المسابقة. في الآونة الأخيرة ، قمت بتصميم مجمعات سكنية بشكل رئيسي. وبالطبع أود بناء مبنى عام كبير في موسكو. بالنسبة لي ، أصبحت هذه المسابقة فرصة لإظهار نهج التخطيط الحضري الخاص بي ووجهة نظري لهذه المساحة ، أو حتى فقط – ارسم شيئًا جميلًا.
أخبرنا بالمزيد عن مشروعك
- أهم شيء أردت تحقيقه وبالتالي تعمدت تكثيف التأثير هو تكوين صورة للمنزل. في رأيي ، يجب بناء مبنى عام كبير وحديث ومبتكر في هذا الموقع ، والذي يمكن مقارنته ، على سبيل المثال ، بمركز جورج بومبيدو في باريس.
ما الذي يملي صورة ظلية المجمع؟
- أولاً ، أخذنا في الاعتبار انتقال النطاق من جسر بولوتنايا إلى جسر سوفيسكايا. ثانيًا ، كان من الضروري الحفاظ على المناظر من اتجاه Ordynka وشارع Pyatnitskaya إلى مجمعنا. أردت أن يذكّر خط الصورة الظلية السلس بجسر Moskvoretsky القريب. بالإضافة إلى ذلك ، تتناقض سلاسة ومرونة العمارة الحديثة مع تعامد العمارة التاريخية ووضوحها. هذا الحجم الناعم للمجمع هو أيضًا علامة على العصر. كسر الواجهة هو استمرار لنفس الموضوع. في البداية ، تعمل الواجهة بالتوازي مع الجسر ، ثم عند نقطة الانقطاع ، تستدير بسلاسة وتتبع بشكل موازٍ لخط جدار الكرملين. حقيقة أن الواجهة تنحدر إلى اليسار ، وتفتح المناظر من Ordynka إلى كاتدرائية St. Basil's Cathedral هي هدية للمدينة والفضاء.
لا يوجد حجر في مشروعنا ، فالمبنى مصنوع بالكامل من مواد عالية التقنية بيضاء وشفافة وشفافة - مثل الزجاج ذو التدرج الأبيض الحريري والزجاج المصقول والزجاج الحجري الشفاف الذي يبدأ في التوهج في المساء. تبدو الواجهة المصنوعة من هذه المواد بيضاء من الخارج ، لكن الزجاج من الداخل شفاف تمامًا. هذا هو الطائر الهولندي ، السفينة التي أبحرت في بيئة المدينة وأخذت مكانها.
حاولت أن أجعل الهندسة المعمارية يسارية قليلاً ومنفتحة وحديثة. لكن هذه ليست حداثة الستينيات ، فهذه ليست منازل داخلية في سوتشي. يبدو أن المبنى غير مادي. يبدو أبيض تمامًا من جانب جسر بولوتنايا وشفافًا تقريبًا من جانب جسر Sofiyskaya. في عمليات التجسيد ، من الصعب جدًا إظهار تأثير الذوبان هذا ، ولا تزال الإمكانيات الفنية محدودة للغاية. لكن المجمع يختفي مثل الشبح. من المهم جدًا ألا تفرض العمارة نفسها.
لماذا قررت عمل مجلد كامل ولم تقسمه إلى عدة أجزاء كما فعل المشاركون الآخرون؟
- كان لدي الكثير من الإغراءات لتقسيم المبنى إلى ثلاثة أو أربعة أجزاء ، لجعله أكثر سياقًا ، يمكنني القيام بذلك جيدًا. لكن في هذه الحالة ، تخليت عمدا عن هذه الفكرة. تم إرفاق الرسومات التخطيطية بمشروع المنافسة الخاص بي ، حيث تقدم سيناريوهات مختلفة لتحويل المجمع ، مما يسمح بتكيف أكبر قليلاً مع الإعداد التاريخي ، بما في ذلك تقسيمه إلى عدة مجلدات - في حال لم يكن لدى العميل الشجاعة لتنفيذ المشروع في شكله الأصلي. لكن بشكل عام ، أنا ضد كل أنواع التكيفات. عندما تم بناء الكرملين أو كاتدرائية القديس باسيل ، لم يقم أحد بتكييفهما مع أي شيء. على العكس من ذلك ، كان رد فعل البيئة الحضرية بأكملها عليهم. هذا هو السبب في أنها لا تزال آثارًا معمارية بارزة.
بالطبع يأخذ المشروع في الاعتبار جميع القيود واللوائح ، لكنني اعتقدت أنه في هذه الحالة لا داعي للتكيف مع الوضع المحيط ، ولا داعي لنسخه. الإشارة الوحيدة إلى المباني التاريخية إلى جانب محاور تخطيط المدن هي اللون الأبيض للمجمع. هذا نوع من الجسر بين الماضي والمستقبل ، في إشارة إلى الجدران الحجرية البيضاء في الكرملين والكاتدرائيات البيضاء وبرج إيفان العظيم للجرس. بالإضافة إلى ذلك ، الألوان في هذا الفضاء وفيرة بالفعل. تم بناء بنايتنا ذات اللون الأبيض الثلجي على النقيض من اللون متعدد الألوان لكاتدرائية سانت باسيل والطين المشرق لجدار الكرملين.
سأكرر مرة أخرى - لا ينبغي أن يكون هناك أي تقليد في هذا المكان ، بشكل قاطع لا يمكن أن تكون هناك بنية كلاسيكية وكلاسيكية زائفة. يجب أن يكون نصبًا تذكاريًا لعصر وزمان. إذا كان وقت اليوم يتوافق مع المشاريع الفائزة في هذه المسابقة ، فأنا آسف جدًا لأنني أعيش في مثل هذا الوقت. أنا لا أعترف بهذا الدين ، ولا أنتمي إلى هذا الإيمان ولمثل هذه الواجهات المزيفة للتاريخية. لبناء العمارة الكلاسيكية ، عليك أن تعيش في القرن التاسع عشر. وفي القرن الحادي والعشرين ، من الضروري بناء العمارة الحديثة والتحدث بلغة حديثة.
ما الذي اقترحته كحل للتخطيط العمراني ، بالنظر إلى الوضع الصعب إلى حد ما في الموقع؟
- يتم وضع منزلنا بدقة شديدة في الموقع. هناك محورين رئيسيين للتخطيط العمراني يحددان اتجاه الواجهة الرئيسية للمجمع: محور جسر Bolshoi Moskvoretsky ومحور جدار الكرملين على طول Vasilyevsky Spusk من Spasskaya إلى برج Beklemishevskaya.
قمنا بتنظيم ممر وممر بين الفناء ومبنى المجمع ، وبفضل ذلك ظهرت واجهة أخرى.
كتب ياروسلاف كوفالتشوك ، في تعليقه ، بشكل صحيح للغاية أن هذا المكان يفتقر إلى الممرات العرضية. نظمنا من خلال حركة المرور ، إمكانية دخول المنطقة من جانبين ، وليس من جانب واحد ، رتبنا فناء واسعًا إلى حد ما. يجب أن يكون المجمع والمساحة المحيطة به مفتوحة تمامًا. لقد صنعنا "ساحة" خضراء ، ونظمنا مساحات عامة مفتوحة. يوجد مطعم على سطح المنزل مع مناظر رائعة - إنه أيضًا جزء عام. من المستحيل بشكل قاطع إنشاء مجمع مغلق في مثل هذا المكان ، إنه أمر غير أخلاقي.
تضمن المشروع أيضًا ترميم فناء كوكوريفسكي ، وترميم واجهاته وسلامة المجموعة التاريخية. ما يقترحه الآن المشاركون الآخرون هو فطر طفيلي على جسم المبنى. أنا لست قاضيهم ، لكن لماذا لا يفهمون هذا ، لا أعرف.
ما رأيك ، كيف سيتطور المشروع بالنتيجة الحالية للمسابقة؟
- في الوضع الحالي ، لا شيء يعتمد علي.عند مقابلتي ، سأل العميل على الفور عما سأفعله إذا فزت بالمسابقة. قلت إن أول شيء بالطبع هو تغيير الفريق ، وأنني لن أعمل مع المؤلف السابق ، لأنه من الغريب العمل كمصمم فرعي لمصمم عام يدعي نظام قيم مختلف تمامًا. ربما كان هذا يخيف العميل منذ البداية ، وأدار ظهره لمشروعي.
أنا مقتنع بأنه لا يمكن أن يكون هناك سوى مؤلف واحد في المنزل. الوضع الذي نشأ اليوم مع كل من حديقة تساريف ومعرض تريتياكوف ، عندما يرسم مهندس معماري الخطط والآخر يرسم الواجهات ، هو أمر غير مقبول بالنسبة لي.
والأهم من ذلك كله ، أشعر بالحزن بسبب الميل إلى العودة إلى التاريخية الزائفة. هذا يحدث في كل مكان. المنحوتات الحجرية والأبراج والأعمدة والأسود ذات الشعر الذهبي تبدأ من جديد. تميل العمارة الحديثة الجيدة إلى الدمقرطة ، لكننا الآن ننزلق مرة أخرى إلى الشمولية.
