في أسبوع ما بعد الألعاب الأولمبية ، أصبحت مدونة Facebook الخاصة بـ Grigory Revzin ، الذي عاد من سوتشي بصور وسلسلة من الملاحظات المعمارية ، المكان الرئيسي للمناقشات عبر الإنترنت. مثل مقال سوتشي السابق حول حفل افتتاح الأولمبياد ، لم يكن Revzin في عجلة من أمره لنشر انطباعاته المعمارية في وسائل الإعلام الرسمية - "لأن الناس متوترين ، وإذا قلت إنه لا ينبغي أن تفسد مشاريع الآخرين وتبني على أية حال ، فأنت تلوم على قلة الروح الوطنية ، وإذا قلت إن ملعب البولشوي و Iceberg عملان ممتازان ، فإنهم يقولون أنك مغني النظام الفاشي ". علاوة على ذلك ، قام غريغوري ريفزين هذه المرة على الفور بخفض درجة المناقشة ، قائلاً إنه سيمنع بلا رحمة بسبب "عاصفة ثلجية حداثية أميية أن هذا ثانوي ، والابتكار الحقيقي والإبداع هو إعادة رسم مكعبات زجاجية لولبية ومنحنيات من المجلات الغربية … … لا أريد أن أتجادل هنا ، لقد جادلت في هذا الموضوع لبقية حياتي ".
تم تصميم الحديقة الأولمبية ، وفقًا لـ Revzin ، في الأصل بشكل خاطئ ، وبالتالي فإن الانطباع غامض للغاية: يبدو رائعًا من بعيد ، مثل معرض عالمي ، ولكنه أقرب - "يبدو مثل Cherkizon بعد أن برأته شرطة مكافحة الشغب". ويضيف سيرجي كافتارادزه في التعليقات ، تبين أن المخطط الرئيسي يشبه طبق الصحن الذي وضعت عليه الملاعب ؛ تم تصميمه ، على ما يبدو ، على أنه تقنية بيئية ، "أشكال سلسة ، تعمل بدقة على تغيير وترتيب المناظر الطبيعية للأرض ، ولكن في حقل أسفلت مستدير تبدو مثل تلك المعروضة للبيع". ومع ذلك ، مع الهندسة المعمارية للملاعب الفردية ، وفقًا لغريغوري ريفزين ، فقد اتضح في بعض الأحيان بشكل جيد ، على الرغم من أن الكثير لم يحدث هنا: فيشت المصمم بشكل مثير للاهتمام ، على سبيل المثال ، نتيجة لإعادة الرسم الكلي لحفل الافتتاح يبدو الآن ويخلص الناقد إلى أن "الدمار تقريبا بعد عشرين عاما من الاستغلال الهمجي".
في رأيه ، لم يكن الحدث المعماري الرئيسي للأولمبياد هو المتنزه ، ولكن "غوركي جورود" لميخائيل فيليبوف ، الذي تم بناؤه على مسافة بعيدة ، حيث تمكن من إنشاء "مساحة حضرية كاملة ، مع الشوارع والساحات الصحيحة ، "لا يذكرنا على الإطلاق بالرسوم الكاريكاتورية التاريخية لوجكوف ؛ "هذه لغة معمارية أصلية ، وهي كافية للمدينة بأكملها" ، يضيف Revzin. كتبت إيلينا جونزاليس في التعليقات: "تتزوج العديد من بيوت الشخصيات ، وتتشاجر ، وتجمع الشوارع وتفصلها معًا". "ما ينتج نتيجة لذلك لا يعتمد كثيرًا على حظ المباني الفردية." - ووفقًا لميخائيل بيلوف ، فقد أعاد فيليبوف حماس سيرليو. تمام. حتى الأتراك المهملين لم يفسدوا الشعور العام ". بالمناسبة ، المهندس المعماري ، على عكس الناقد ، مستعد لمواصلة الخطاب مع معارضي الكلاسيكية الجديدة وفي مدونته يفضح أسطورة أخرى عن "فزاعين" من العمارة الحديثة - الانتقائية والأسلوب. كلاهما ، في رأي بيلوف ، جيد ، لأن "الجمع بين عناصر وأنماط مختلفة ، الماضي والحاضر هو أعظم نشاط مبرمج للثقافة الإنسانية" ؛ وإذا اعتبر النصف التقدمي من المهندسين المعماريين أن الانتقائية شريرة ، فعندئذٍ ، وفقًا لمؤلف المدونة ، "تستمر عملية التصميم الدائم في الواقع ولا تتوقف أبدًا".
في غضون ذلك ، اختار سيرجي إسترين ، من جانبه ، الجانب التقليدي في الحوار مع الواقع. تدور رسالته الأخيرة حول قصة مضحكة لأحد أعمال أنيش كابور ، والذي تم إلقاؤه عن طريق الخطأ في مكب للنفايات ، ويعتقد خطأً أنه كومة من القمامة.وبحسب إسترين ، لا توجد دراما ، ناهيك عن جريمة ، فيما حدث. الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو أن منشآت القمامة لا يمكن الحصول عليها من قبل جامعي القمامة فحسب ، بل تزداد الأسعار أيضًا ؛ المهندس نفسه ، باعترافه ، خائف.
في غضون ذلك ، نشرت مدونة إيليا فارلاموف أيضًا تدوينة نقدية حول مدينة سوتشي ، على الرغم من أن هذا لا يتعلق بالهندسة المعمارية ، ولكنه محاولة لخلق بيئة ودية وخالية من العوائق في المدينة. يعتقد فارلاموف أنها فشلت: المنحدرات والمصاعد المنفصلة التي ظهرت في المدينة لم تجعلها أكثر ملاءمة للمعاقين ؛ من ناحية أخرى ، فإن العديد من الأبراج الشاهقة الجديدة كانت تنمو في أفق سوتشي ، مما يدل على نية "تحويل منتجع صغير يبلغ عدد سكانه 400 ألف إلى عاصمة" ، كما يستنتج المدون. كيف يمكن أن يكون مثل هذا السيناريو مؤسفًا ، يكتب فارلاموف في منشور عن أستانا. يعتقد فارلاموف أن هذه مدينة جميلة فقط في تصميمها ومن طائرة هليكوبتر: العيش فيها أمر سيء لسكان ناطحات السحاب المستقبلية و "الأحياء اليهودية للخاسرين". ويضيف المدون: "لدى إيان جيل توصيفًا دقيقًا جدًا لهؤلاء المهندسين المعماريين: مهندسو الطيور". "المهندسين المعماريين ، مثل الطيور ، يرمون إبداعاتهم على رؤوس السكان."
في هذه الأثناء ، ربما يكون بيرم قد فقد تحفة معمارية ، بعد أن رفض بيتر زومثور بمشروع معرض الفنون ، يناقش الآن بنشاط الإصدار الحالي مع تكييف مبنى محطة النهر لعرض المجموعة. في الآونة الأخيرة ، تمت مناقشة هذا المشروع من قبل مجلس المدينة المحلي ، والذي كتب عنه ناشط حقوق الإنسان في بيرم دينيس جاليتسكي في مدونته. لا يتعب مؤلف المدونة من تكرار أن فكرة إعادة بناء وهدم نصب معماري لا تصمد أمام أي نقد ، ناهيك عن الرسومات التخطيطية المقدمة للمشروع ، حيث تكون مجموعة اللوحات الأيقونية. يُقترح أن يُعرض تحت قبة زجاجية. يطلق Blogger ar_chitect على هذه القبة اسم "كيس خشن من ثلاثة طوابق من الزجاج المحايد من الزجاج الأزرق الساطع." في غضون ذلك ، وفقًا لغاليتسكي ، انهارت فكرة العرض في مبنى جديد قائم على مركز تسوق غير مكتمل - عشية مجلس المدينة ، تمت إزالته فجأة من المشروع. ومع ذلك ، فإن المدون متأكد من أن فكرة نقل المعرض إلى مبنى المحطة لن يتم تنفيذها بأي حال من الأحوال ، فهي سيئة للغاية لاعتبارات التخطيط المعماري والعمراني. ويضيف ألكساندر لوزكين أن الخيار مع التعديل أيضًا لا يترك مجالًا للمحطة نفسها ، أي مكاتب التذاكر وغرفة الانتظار في مبنى تاريخي ، على الرغم من أن فكرة إحياء التنقل للركاب في كاما هي فكرة مهتزة إلى حد ما.
