اليوم ، 18 أبريل ، في اليوم العالمي للآثار والمواقع التاريخية ، بدأ تفكيك سريع للواجهات الحديثة لأجنحة الصحة والحوسبة والراديو إلكترونيات في VDNKh - دون مناقشة أولية مع المؤرخين المعماريين ، على الرغم من أن إدارة المعرض في 9 أبريل من هذا العام ووعد المركز المختصين وأفراد الجمهور والصحفيين بأن كافة خطط إعادة إعمار المجمع ستناقش مع "مجلس الخبراء". الآن لم يحذر أحد أعضاء هذا المجلس من التفكيك المقبل.
يمكن الافتراض أن الهدف من العمل الجاري هو إعادة المجمع إلى حالة عام 1954 ، حيث تم إنشاء واجهات هذه الأجنحة في أواخر الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي لإضفاء طابع حديث على مباني عصر ستالين. فهم ذلك الوقت - انظر. ومع ذلك ، أصبحت واجهات الحداثة منذ ذلك الحين آثارًا تراثية ، ولا يمكن لأي شيء تبرير تدميرها الهمجي.
ننشر مقالًا للمؤرخة المعمارية آنا برونوفيتسكايا حول تاريخ إنشاء هذه الأشياء
لأول مرة مقال بعنوان "من معرض All-Union الزراعي إلى معرض الإنجازات الاقتصادية: تحول مجموعة المعارض في Ostankino في أواخر الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي". تم نشره في مجموعة جماليات الذوبان. جديد في العمارة والفن والثقافة "، تم نشره نتيجة المؤتمر الذي يحمل نفس الاسم الذي حررته أولغا كازاكوفا في عام 2013.
في 1 أغسطس 1954 ، افتتح المعرض الزراعي لعموم الاتحاد بعد إعادة إعمار كبيرة. في نفس الشهر ، اعتمدت اللجنة المركزية للحزب الشيوعي الصيني مرسومًا بشأن تطوير إنتاج الخرسانة سابقة الصب ، وفي 20 ديسمبر من نفس العام ، ن. ألقى خروتشوف كلمة رئيسية غيرت بشكل جذري مفهوم "ما هو جيد وما هو سيئ" في العمارة السوفيتية. مدينة رائعة تتألق بالذهب والفسيفساء بكل أعمدةها وقبابها وأبراجها ومنحوتاتها ونقوشها ولوحاتها وبلاطها ومنحوتاتها الخشبية المنحوتة وغيرها من ثمار خيال المهندسين المعماريين والعمالة التي تم جلبها من جميع أنحاء اتحاد الأساتذة بين عشية وضحاها شهادة منتصرة عن ثروة وتنوع الثقافة السوفيتية في مثقلة تمامًا بمفارقة تاريخية "تجاوزات". عندما تم استئناف تطوير مجمع المعارض في أوستانكينو في عام 1959 ، حدث ذلك في ظروف ثقافية وسياسية مختلفة تمامًا. الأجنحة التي تم بناؤها في VDNKh قبل نهاية الستينيات لم تجسد فقط مرحلة جديدة وحديثة في تطوير العمارة السوفيتية ، بل تم إنشاؤها في حوار مباشر مع الغرب وكانت قناة مهمة لإدخال جماليات جديدة وتقنيات البناء في الداخل. ممارسة. لم يكن تغيير مجموعة المعرض بأي حال من الأحوال أحد المهام ذات الأولوية: كان الاختلاف الأساسي بين سياسة البناء في خروتشوف وستالين هو التغيير في الأولويات من إنشاء صورة لانتصار النظام السوفيتي بمساعدة الهندسة المعمارية إلى حل المشكلات العاجلة ، أولاً وقبل كل شيء ، توفير السكن للسكان. ومع ذلك ، فإن مسار السياسة الخارجية نحو مزيد من الانفتاح للدولة ، نحو إقامة حوار مع العالم الغربي يعني أنه سيكون من الضروري أيضًا الاهتمام بتحديث صورة الاتحاد السوفياتي ، وأصبحت أنشطة المعارض واحدة من أهم الوسائل من أجل هذا. هناك الكثير من الأدبيات حول أهمية المعارض الدولية في السياسة الخارجية للولايات المتحدة خلال الحرب الباردة. كان من المفترض أن تقنع العمارة الحديثة الأنيقة للأجنحة والتصميم المغري للبضائع المعروضة فيها سكان الكتلة الشرقية بتفضيل طريقة الحياة الأمريكية وتفوق الاقتصاد الرأسمالي ، وعلى الحلفاء الغربيين ، الحذر من الهيمنة الأمريكية على المسرح العالمي ، لتقديم صورة أكثر إنسانية "غير ضارة" لهذا البلد. … لم يستطع الاتحاد السوفياتي ، بعد مسار المنافسة السلمية مع الغرب بشكل عام ومع أمريكا بشكل خاص ، الذي أعلنه خروتشوف ، أن يترك مثل هذا التحدي دون إجابة.
كان أول مرفق معرض تم بناؤه بعد إصلاح البناء هو جناح الاتحاد السوفياتي في المعرض العالمي 1958 في بروكسل.أقيمت المنافسة على هذا الجناح في عام 1956 ، أي مشروع المهندسين المعماريين Yu. I. أبراموفا ، أ. بوريتسكي ، ف. دوبوفا ، أ. تعد Polyansky واحدة من أولى الشركات التي تم إنشاؤها مع مراعاة متطلبات خروتشوف. كان المبنى ، بالطبع ، حديثًا من حيث الحل البناء (المهندس Yu. V. Ratskevich) ، مما جعل من الممكن تحرير مساحة من الدعامات ، وجعل الجدران زجاجية بالكامل تقريبًا وتعليق غطاء خفيف على الأكفان. في الوقت نفسه ، كان التركيب الحجمي المكاني للجناح أكثر من تقليدي: خط متوازي مرتفع على منصة مع درج يؤدي إلى المدخل يتميز برواق عمودي. التقارير السوفيتية عن المعرض ، تفيد بفخر أن الصحافة الأجنبية أطلقت على جناح اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية اسم "بارثينون الألمنيوم والزجاج" ، مستمدًا على ما يبدو من ملاحظة في طبعة إكسبو من "رسالة اليونسكو" التي تشير إلى "بارثينون عملاق مستطيل ، في إن المركز الذي سيقف منه تمثال لينين "هو وصف دقيق إلى حد ما وليس بالضرورة وصفًا مكملاً. تدعي المراجعات المحلية أيضًا أن الجناح تم الاعتراف به باعتباره الأفضل في المعرض ، حيث حصل على الجائزة الكبرى للهندسة المعمارية ، ولكن عند تقييم هذه الحقيقة ، يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن معرض اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية بأكمله حصل على 95 جائزة كبرى ، وهذا ، من ناحية ، يشهد حقًا على النجاح ومن ناحية أخرى ، تقلل الكمية نفسها إلى حد ما من وزن "الجائزة الكبرى" لكل فرد. بالإضافة إلى ذلك ، وبالتوازي مع الجناح السوفيتي ، حصل الجناح النمساوي على الجائزة الكبرى للهندسة المعمارية - وهو هيكل حديث خفيف تم بناؤه وفقًا لمشروع كارل شوانزر. من الجدير بالذكر أن المجلة المعمارية المؤثرة دوموس ، والتي خصصت عددين لمراجعة أجنحة المعرض الأكثر إثارة للاهتمام من الناحية المعمارية ، لم تذكر جناح الاتحاد السوفياتي على الإطلاق. كان النجاح بالطبع ، لكنه لم يكن بسبب الهندسة المعمارية ، وعلاوة على ذلك ، ليس بسبب تصميم المعرض ، حيث ، في ظل التماثيل المصنوعة في أفضل تقاليد الواقعية الاشتراكية ولوحة Deineka الخلابة "Forward to the Future" "، اختلطت نماذج من أحدث الطائرات ومحطة أنتاركتيكا بمنتجات السادة الشعبيين ، والحرف ، والإنجازات الفنية لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، بما في ذلك أول قمر صناعي أرضي ، كان نموذج بالحجم الطبيعي له عامل الجذب الرئيسي ، وجذب 30 مليون زائر لمعرضنا.
مثلما كانت المؤامرة الرئيسية للمعرض العالمي لعام 1937 هي المواجهة بين جناحي الاتحاد السوفياتي وألمانيا ، في بروكسل ، كان مركز الاهتمام هو التنافس بين الجناح السوفيتي والجناح الأمريكي الواقع مقابله مباشرة. كان جناح الولايات المتحدة الأمريكية عبارة عن مبنى دائري بجدران شفافة ومساحة داخلية خالية وسقف معلق على أكفان مع "كوة" دائرية في المنتصف ، يوجد تحتها حوض زخرفي. تم إنشاء منصة لعرض الأزياء في وسط المسبح ، متصلة بواسطة منصة عرض مذهلة إلى طابق نصفي دائري. في الخارج ، أمام المدخل الرئيسي ، على المحور الموجه إلى جناح اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، كان هناك مسبح بيضاوي آخر به نوافير. على عكس المعرض السوفيتي ، المثقل بالأشياء والمعلومات غير المتجانسة ، كان المعرض الأمريكي مخططًا بشكل فضفاض للغاية واعتمد على الأشياء المختارة بعناية وحوامل العرض ، ونقل المعلومات من خلال التصميم الجرافيكي بدلاً من النص. لعب الفن المعاصر أيضًا دورًا مهمًا ، بما في ذلك الهاتف المحمول الكبير الذي صممه ألكسندر كالدر أمام المدخل. لم يُعجب الزوار السوفييت بالفن (التجريدي في الغالب) ، ولكن الهندسة المعمارية والتصميم ، كما سيظهر فيما يلي ، تم أخذها في الاعتبار كنموذج يحتذى به.
دفع النجاح في بروكسل القيادة السوفيتية إلى تقديم الولايات المتحدة لتبادل المعارض الوطنية - تم توقيع اتفاقية حول هذا في سبتمبر 1958 ، وأقيمت المعارض نفسها في صيف عام 1959.بالنسبة للمعرض السوفيتي ، قدم الجانب الأمريكي مساحة عرض جاهزة - كولوسيوم نيويورك ، الذي افتتح في عام 1956 كمجمع لهندسة معمارية غير معبرة ، ولكنه مثير للإعجاب في الحجم. في موسكو ، لم تكن هناك قاعات مناسبة للمعرض الأمريكي ، وخلال المفاوضات تقرر السماح للأمريكيين ببناء أجنحةهم في حديقة سوكولنيكي.
تبين أن هذه الحقيقة مهمة بما يكفي لتطوير العمارة السوفيتية خلال فترة الذوبان: ظهرت المباني "المستوردة" في موسكو ، ويمكن للمتخصصين والعاملين المحليين الذين ساعدوا الأمريكيين في بنائهم التعرف بشكل مباشر على تقنيات البناء. في الوقت نفسه ، تم توجيه المهندسين المعماريين المحليين لاستكمال مجمع المعارض بما لا يقل عن المباني الحديثة.
على قطعة أرض مثلثة مستأجرة من الولايات المتحدة بقيمة 142000 دولار ، صمم المهندس المعماري ويلتون بيكيت تركيبة محورية ، كانت العناصر الرئيسية منها قبة بوكمينستر فولر نصف الكروية ، مغطاة بألواح من الألمنيوم الذهبي المؤكسد ، وجناح رئيسي مقوس بجدران زجاجية وسقف مطوي. في مذكرات المدير العام للمعرض الأمريكي ، هارولد ماكليلان ، قيل عن التأخيرات المستمرة التي لا يمكن تفسيرها والتي أدت إلى إبطاء بدء البناء بعد حل جميع القضايا الأساسية. هذه المرة كان من الضروري لموسكو أن يكون لديها وقت للاستعداد وعدم فقدان ماء الوجه في الوحل أمام الأمريكيين وأمام الزوار السوفييت للمعرض. أعيد بناء حديقة سوكولنيكي وتطهيرها من المباني القديمة التي كانت أساسًا ما قبل الثورة. بينما كان الأمريكيون يبنون أجنحةهم من العناصر النهائية التي تم جلبها ، قام المهندسون المعماريون السوفييت من قسم Mosproekt للتكنولوجيا الجديدة تحت قيادة B. Vilensky ببناء مدخل رئيسي جديد (V. Zaltsman و I. Vinogradsky) ، مبنى للخدمات والاتصالات ، نافورة (مؤلفو كلا المبنيين هم B. Topaz و L. Fishbein) بين المدخل والقبة الأمريكية وأبعد في الحديقة ما يصل إلى تسعة مقاهي بسعة 500 إلى 200 شخص (I. Vinogradsky، A. Doktorovich ، الشواء من تصميم B. Topaz و L. Fishbein).
تُظهر المقارنة بين النافورة في سوكولنيكي ونوافير معرض All-Union الزراعي بوضوح شديد كيف يتم تحويل العينة المستعارة - البركة ذات النوافير أمام الجناح الأمريكي في بروكسل - ، بحيث تقترب من أفكار الجمال المألوفة. كما هو الحال في بروكسل ، لا تحتوي النافورة على ديكورات نحتية أو أي ديكورات أخرى ؛ ووعاءها ذو الجوانب المسطحة ذات الوجه الحجري غائر ، بحيث يكون سطح الماء على مستوى الأرض. ومع ذلك ، فإن شكل الوعاء ليس بيضاويًا ، ولكنه دائري ، وتخلق النفاثات المتدفقة تركيبة مركزية بتسلسل هرمي واضح ، بالقرب من نوافير VDNKh ، بينما بين الأمريكيين ، تم توزيع النفاثات العمودية المكافئة بالتساوي على سطح المسبح.
أصبحت المقاهي (خمسة دائرية ، واثنتان مربعتان ، واثنتان مستطيلتان) هي المباني الأولى بجدران زجاجية كاملة تم تنفيذها في الاتحاد السوفياتي. تم الترحيب بالتجربة بحماس: كما كتبت مجلة الهندسة المعمارية والبناء في موسكو ، "صُنعت هذه المباني بسياج زجاجي خفيف ، غير محسوس تقريبًا سواء في الداخل أو الخارج ، وتفي بالغرض منها تمامًا". في الوقت نفسه ، اتضح أنه من الممكن إهمال حقيقة أن القاعات الشفافة كانت مشغولة بالكامل تقريبًا بالطاولات ، وكان لابد من تقليص جميع الوظائف الاقتصادية والإنتاجية إلى الحد الأدنى واستيعابها في مساحة صغيرة جدًا ومربكة في الهندسة المعمارية ملحقات من كتل زجاجية. في ظروف الحديقة ، لحسن الحظ ، يمكن إخفاء هذه المباني الخارجية في المساحات الخضراء ، وتم تعويض عدم وجود مساحة لتخزين الطعام وإعداد الأطباق من خلال التخصص الضيق لمؤسسات تقديم الطعام (فطيرة ، نقانق ، شواء ، حلويات ، مقهى - ألبان ، إلخ.). ومع ذلك ، من الواضح أن التطلعات الجمالية كانت أثقل في هذه الحالة من الاعتبارات العملية.المقاهي المستديرة ، التي نوعت نموذج الجناح الأمريكي في بروكسل ، كانت تحتوي على كوة في وسط السطح وبركة تحتها ، والتي تمت الموافقة عليها أيضًا من قبل الصحافة ، لكن الشتاء الأول أظهر أن العزل الموثوق للمبنى من العناصر أهم بكثير من هذه العناصر الرائعة ، وإلا فإن الموسم المقبل يتطلب تجديدًا جادًا. ومع ذلك ، فإن هذه المقاهي الشفافة ، بأسقفها المسطحة ، وحوافها البعيدة التي شكلت مظلة فوق الشرفة الخارجية ، ومصابيح مثبتة في السقف ، كانت فعالة للغاية ويبدو أنها تجسيد للحداثة. أثناء تشييدهم ، تم وضع مبادئ تصميم جديدة (مؤلف تصميمات جميع المباني في سوكولنيكي في عام 1959 - المهندس A. Galperin) ، وتقنيات وتقنيات البناء ، والاستخدام الجديد للمواد المعروفة. على سبيل المثال ، من أجل أمر حكومي مهم ، كان على الصناعة السوفيتية أن تتقن إنتاج الأبواب الزجاجية بالكامل ، والتي لم يتم إنتاجها من قبل ، ولكن أغطية الأرضيات البلاستيكية عالية الجودة ، التي أصر عليها المهندسون المعماريون ، لم يتم تصنيعها أبدًا.. يعد نقص المواد الحديثة المتاحة هو الاختلاف الأساسي بين موقف المهندسين المعماريين السوفييت من نظرائهم في الغرب ، حيث سار تطوير الهندسة المعمارية جنبًا إلى جنب مع تطوير صناعة مواد البناء ، وحيث يمكن للمصنعين الكبار في بعض الأحيان دعم الهندسة المعمارية الجريئة المشاريع ، التي ترى فيها أفضل دعاية لسلعها - أي العلاقة بين بكمنستر فولر وشركة كايزر للألمنيوم والكيماويات ، التي نفذت ، على وجه الخصوص ، القبة في موسكو. لا يمكن للهياكل ذات الجدران الزجاجية أن تعمل بنجاح إلا إذا كان هناك نظام تهوية وتكييف. في وقت المعرض في سوكولنيكي ، لم يكن هناك مثل هذه الأنظمة في الاتحاد السوفيتي ، لذلك كان على المهندسين المعماريين ترك فجوة للهواء بين الجدران والسقف ، والتي ، بالطبع ، استبعدت تشغيل المبنى في البرد. الموسم. ومع ذلك ، بعد عامين ، تم حل هذه المشكلة ، وبدأ ظهور "الزجاج" المميز في شوارع المدن السوفيتية ، حيث لا تحتوي فقط على المقاهي ، ولكن أيضًا المحلات التجارية ، فضلاً عن صالونات الحلاقة. سينتقل المهندسون المعماريون الذين عملوا في سوكولنيكي في عام 1959 إلى تصميم هياكل زجاجية أكبر: في عام 1963 ، في نفس المكان ، في سوكولنيكي ، بجوار الأجنحة الأمريكية المحفوظة ، سيبني إيغور فينوغرادسكي جناحًا جديدًا للعرض ، يتكون من مبنيين متصلين ببعضهما البعض. طريق؛ بدءًا من عام 1966 ، سيعمل كل من Vilensky و Vinogradsky و Doktorovich و Zaltsman بنشاط في VDNKh.
خلال المعرض في سوكولنيكي ، تم تغطية أحد أزقة الحديقة بقبو ضوئي ، تم تحته نشر معرض VDNKh في المدرجات. وقبل شهر بقليل من الشهر الأمريكي ، في 16 يونيو 1959 ، افتتح معرض إنجازات الاقتصاد الوطني لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية نفسه ، نتيجة لتوحيد الزراعة والصناعة والبناء (على Frunzenskaya Embankment) المعارض. في البداية ، تم التعبير عن تحول معرض All-Union الزراعي إلى VDNKh بشكل رئيسي في حقيقة أن الأجنحة الحالية تلقت معارض وتصميم داخلي جديد. ومع ذلك ، في حالتين ، تم إجراء تدخلات إنشائية أكثر أهمية ، ودفعت طبيعتها إلى النظر في بانوراما السينما الدائرية وجناح الإلكترونيات في سياق العلاقات السوفيتية الأمريكية. كان أهم زائر لـ VDNKh في الصيف الأول من عملها هو أن يصبح نائب الرئيس الأمريكي ريتشارد نيكسون ، الذي جاء إلى موسكو لافتتاح المعرض الأمريكي.
خلال اجتماع في 24 يوليو في سوكولنيكي بين خروتشوف ونيكسون ، المعروف باسم "مناظرة المطبخ" ، قال الزعيم السوفيتي إن البضائع الأمريكية لا تهم الشعب السوفيتي لأنها كانت "تجاوزات" لم تكن ضرورية حقًا للحياة.ولكن بالنسبة لعبارة نيكسون التي مفادها أنه على الرغم من تفوق الاتحاد السوفيتي على الولايات المتحدة في بعض الصناعات ، مثل استكشاف الفضاء ، فإن الأمريكيين يتقدمون في مجالات أخرى واستشهدوا بالتلفزيون الملون كمثال ، كان رد فعل خروشوف مختلفًا: "لا ، كنا متقدمين عليك في هذه التقنية ، وفي هذه التكنولوجيا التي تنتظركم. " حتى يتمكن خروتشوف من الإدلاء بمثل هذه التصريحات ، ظهر Kinopanorama وجناح Radioelectronics في VDNKh ، مما يثبت أن اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية لا يتخلف عن الولايات المتحدة في مجال تقنيات الترفيه.
في المخطط الرئيسي المبكر لمجمع المعارض في سوكولنيكي ، الذي طورته شركة Welton Becket Architects ، خلف الجناح الرئيسي على شكل مروحة ، يشار إلى حجم دائري كبير آخر ، "Circorama". كان القصد منه عرض الأفلام على شاشة بانورامية 360 درجة وفقًا للنظام الحاصل على براءة اختراع في عام 1955 من قبل والت ديزني. كان من المفترض أن يصبح مسرح السيرك أحد عوامل الجذب الرئيسية في المعرض الأمريكي ، لكنه في النهاية ذهب دون أن يلاحظه أحد تقريبًا. جزئيًا لأن أفلامه الدائرية طغت عليها فيلم تشارلز إيمز ذو الشاشة المقسمة نظرة على الولايات المتحدة ، والذي تم عرضه في جناح القبة. لكن الشيء الرئيسي هو أن مسرح السيرك لم يستطع تحمل المنافسة مع البديل السوفيتي الذي ظهر بشكل غير متوقع ، والذي تجاوز بكثير النموذج الأولي في جودة المشهد.
في نفس الأشهر التي كان يتم فيها التحضير للمعرض الأمريكي ، بناءً على تعليمات شخصية من خروتشوف ، طورت مجموعة من العلماء والمهندسين من معهد أبحاث الأفلام والصور تحت قيادة البروفيسور إي. إن بناء بانوراما السينما نفسها ، الذي تم تصميمه وبناؤه في غضون ثلاثة أشهر فقط (المهندس المعماري N. Strigaleva ، المهندس G. Muratov) ، من الناحية المعمارية ، محاولة محرجة إلى حد ما لإتقان لغة الحداثة. اختار المهندس المعماري بشكل منطقي الشكل الدائري للخطة: في الطبقة السفلية توجد قاعة مستديرة ، حيث يمكن أن يقف ما يصل إلى 300 شخص للتفكير في فيلم معروض على 22 شاشة ، ويحيط المعرض البهو ، في الجزء الخلفي تقطع الخدمة غرف ودرج ، في المتوسط - غرف عرض ، وهناك تهوية ومعدات تقنية أخرى في الطابق العلوي. تنقسم الواجهة تقليديًا إلى ثلاثة أجزاء ، على الرغم من اختلاف نسبها إلى حد ما عن الأجزاء الكلاسيكية. فوق القاعدة المنخفضة ، توجد جدران شفافة مصنوعة من زجاج مزدوج على إطار معدني ، مغطاة من الخارج بمقاطع من الألومنيوم. "للحفاظ على سلامة الاستقبال المعماري ، يتم أيضًا جعل أبواب المداخل والمخارج الموجودة في الزجاج الخارجي للردهة شفافة - من زجاج الأمان المقسى بدون أحزمة" ، كما كتب مقالًا في مجلة Architecture and Construction of تلاحظ موسكو تفصيلاً غير عادي. وفقًا للمبدأ الحالي المتمثل في التكتونية "المقلوبة" ، يتم جعل الجزء العلوي من الجدران أصمًا: يتم تنشيط نعومة أعمال الطوب الخفيفة فقط من خلال مجموعات فتحات التهوية الصغيرة الموجودة بالقرب من السطح. جعل عدم وجود الجص من الممكن العودة إلى الحل ، والذي تسبب في وقت واحد في الكثير من المتاعب لمهندسي الطليعة: لا يوجد إفريز تحت السقف ، وشدة التأثير على جدران هطول الأمطار المتدفقة من السقف المخروطي يتم التحكم فيها فقط بواسطة المزاريب المقدمة للأمام. توج المبنى بـ "تاج" من أنابيب النيون الموجية مع نقش متكرر ومضيء "بانوراما سينمائية دائرية" ؛ لسوء الحظ ، لم ينج هذا العنصر ، الذي كان يزين المبنى المتواضع إلى حد كبير. في الداخل ، تم الجمع بين المواد الحديثة والمواد التقليدية: تم تقليم جدران الردهة والقاعة أسفل الشاشات بألواح خشبية مغطاة بالبلاستيك ، حيث تم إخفاء اللحامات بين طبقات الألمنيوم على اللحامات ، ولكن الشريط بين الجزء العلوي وتم تنجيد الصفوف السفلية من الشاشات باللون الأسود المخملي ، مما يجعلها مثالية لعدسات جهاز العرض المموهة. على الرغم من سرعة الإبداع والمخزون المحدود الذي لا مفر منه ، فإن بانوراما السينما في VDNKh ، التي تم تعديلها قليلاً في 1965-1966 ، عندما تم استبدال 22 شاشة بـ 11 ، اتضح أنها ناجحة للغاية.لا تزال تعمل - وهي الوحيدة من بين جميع دور السينما من هذا النوع التي تم بناؤها مرة واحدة في الاتحاد السوفياتي.
لم يتم إعادة بناء جناح راديو إلكترونيات. في الواقع ، هذا هو جناح مُزين حديثًا (وحتى جزئيًا) باسم "منطقة الفولجا" في عام 1954: تم إرفاق واجهة جديدة بمقدمة المبنى الحالي ، وتم إرفاق قاعة نصف دائرية في الخلف ، وأعيد تنظيم الديكورات الداخلية بسبب لإضاءة الهياكل المؤقتة. كما في حالة بانوراما السينما ، لم يُتخذ قرار تنظيم الجناح إلا في فبراير 1959 - بعد أن عُرف أن استوديو تلفزيوني ملون يعمل في المعرض الأمريكي. تم التخطيط لمواصلة إعادة الإعمار في العام المقبل ، ولكن في الواقع لم يحدث هذا ، تم تفكيك قاعة نصف دائرية مؤقتة فقط لمشاهدة التلفزيون الملون - وقد أظهر نيكسون بالفعل أنه كان في الاتحاد السوفيتي ، وكان من السابق لأوانه إثارة استفزاز الزوار العاديين: من تجربة معملية إلى حقيقة واقعية للحياة ، سيبدأ التلفزيون الملون في التحول في بلدنا فقط في عام 1973. لكن الواجهة ، التي تم إنشاؤها في عام 1959 وما زالت محفوظة ، هي واحدة من ألمع التعبيرات الفنية في فترة الذوبان.
من المرجح أن فكرة الكشف عن الواجهة بعناصر متكررة من الألمنيوم المؤكسد ظهرت استجابة لطلاء قبة فولر في سوكولنيكي ، لكن تقنية العمل بأسطح الألمنيوم كانت معروفة في الاتحاد السوفياتي ، والتي كانت ثم واحدة من رواد العالم في صناعة الطائرات. يبقى للمهندسين المعماريين V. Goldstein و I. Shoshensky الاهتمام بالمظهر الفني للواجهة ، وقد فعلوا ذلك ببراعة. الواجهة الجديدة ، التي تحملها الهياكل الفولاذية ، تعانق الواجهة القديمة ، وتتجاوز الحواف قليلاً من أجل خلق انطباع بحجم جديد متصل ، على الرغم من أن عمق الطبقة المكانية المضافة في الواقع لا يتجاوز المتر. هذا كافٍ لوضع المعروضات في واجهات العرض الزجاجية المسننة الأصلية في الجزء السفلي ، على الرغم من أنه في الواقع تم الاستغناء عن أوراق رسومية معبرة للغاية مع صور مبسطة لأجهزة الراديو والموجات التي نشرتها - تم تفكيك هذه الألواح فقط في خريف عام 2012. تم تصميم المستويات الجانبية للواجهة المصنوعة من الألومنيوم على شكل طيات إبرة الوخز يتم توجيهها ديناميكيًا لأعلى ، بينما يتم تغطية المستوى الأمامي ، الذي يحتوي على خطوط مستطيلة ممدودة بقوة أفقيًا ، بألواح مصنوعة من عدسات مقعرة منقوشة في مربعات 110 × 110 سم - شكل يستحضر الارتباطات بلوحة مفاتيح لوحة التحكم. تبلغ سماكة لوح سبائك الألومنيوم التي تُصنع منها الواجهة 1 مم فقط ، لكن هذا كان كافياً لتحمل الواجهة أكثر من خمسين عامًا منذ إنشائها دون خسارة. ربما تلاشى طلاء الأنودة عديم اللون - تشير الأوصاف الأولى للجناح إلى تأثيرات انعكاس السماء والغيوم على سطح التضاريس. كان النقش "الإلكترونيات والاتصالات اللاسلكية" ، الذي تم وضعه بشكل غير متماثل على الواجهة ، مضيئًا. كانت العناصر المهمة للتكوين المعماري هي أيضًا معروضين كبيرين مثبتين في الهواء الطلق على سطح stylobate: سارية الجمالون لهوائي التلفزيون الملون (المفقود) والمرآة المكافئة لمحدد الموقع. ستستخدم التركيبات الفنية المذهلة بجوار الأجنحة على نطاق واسع في تصميم VDNKh الذي تم تجديده في السنوات اللاحقة: هذا الاكتشاف جعل من الممكن الاستغناء عن النحت التصويري القديم ، وفي الواقع ، استبدلت الأعمال الفنية التجريدية التي لعبت دورًا مهمًا في حل المعارض الأمريكية. تم لعب هذه التقنية بشكل أكثر فاعلية في عام 1969 ، عندما تم تركيب صاروخ فوستوك في المكان الذي أقيم فيه تمثال ستالين العملاق في معرض All-Union الزراعي في عام 1939.
تم العثور على الصيغة أثناء إنشاء جناح Radioelectronics لتغيير كامل للصورة المعمارية بأقل تكلفة (وبأدنى حد من الضرر للأجنحة المحولة - لا يمكن استبعاد أولئك الذين قادوا إعادة الإعمار ،كانت هناك فكرة ثانية لترك الفرصة للعودة إلى المظهر الأصلي للأجنحة) كانت ناجحة جدًا لدرجة أنها تكررت عدة مرات. في عام 1960 ، تم تحويل الجناح المجاور "Computing Machinery" ، المعروف سابقًا باسم "أذربيجان" ، بطريقة مماثلة (كان مؤلفو إعادة الإعمار هم المهندسين المعماريين I. L. Tsukerman ، المهندس A. M. Rudskiy) ، في عام 1967 - "Metallurgy" ، "كازاخستان" سابقًا (المهندسين المعماريين Kobetsky ، Gordeeva ، Vlasova ، المهندس Anisko) و "المعايير" ، سابقًا "Moldavian SSR" (لم يتم تثبيت واضعي إعادة البناء ، في عام 1995 ، أعيد الجناح إلى شكله الأصلي مع بعض الخسائر ونقل إلى جمهورية مولدوفا).
عندما تم افتتاح VDNKh في عام 1959 ، تم الإعلان عن خطة واسعة النطاق للغاية لإعادة بناء المجمع. كان من المفترض أن تزداد المنطقة بمقدار 129 هكتارًا أخرى ، وفي العامين المقبلين كان من المخطط بناء خمسة أجنحة (الصناعة والنقل ؛ صناعة البناء ؛ العلوم ؛ النفط ، الكيماويات ، صناعة الغاز ؛ الفحم) ، ثلاثة منها كان من المقرر أن تكون عملاق - 60 ألف قدم مربع م. التناقض مع العمل الضئيل للغاية الذي تم تنفيذه بالفعل في VDNKh خلال هذه السنوات يسمح بخيارين لتفسير هذه الخطط: إما أنها دعاية خالصة تم توقيتها لتتزامن مع العرض الأمريكي ، أو أنهم افترضوا استخدام مجمع Ostankino كمكان. للمعرض العالمي 1967. حتى مارس 1962 ، عندما رفض الاتحاد السوفيتي إقامة المعرض العالمي ، ظل مستقبل VDNKh غير واضح - تم تطوير المشاريع الرئيسية للأراضي في Teply Stan و Zamoskvorechye. لم يؤيد موقف التخلي عن الحلم الطموح (الذي سببه بشكل رئيسي على ما يبدو الاعتبارات الاقتصادية - تأخر النمو الاقتصادي بشكل كبير عن الأرقام المبالغ فيها التي أعلن عنها NS Khrushchev في المؤتمر الحادي والعشرين للحزب الشيوعي) كما لم يؤيد استئناف الأنشطة المتعلقة بإعادة بناء الوطن. مجمع المعارض. تم بناء جناح كبير للمعارض في عام 1963 ليس في VDNKh ، ولكن في سوكولنيكي ، خلف الأجنحة الأمريكية المتبقية. ومع ذلك ، تم اعتبار المزيد من التطوير لمدينة المعارض في سوكولنيكي أمرًا مستحيلًا ، حيث قد يتسبب ذلك في أضرار جسيمة للحديقة. في هذه الأثناء ، ازدادت أهمية أوستانكينو في جغرافية موسكو بفضل بناء برج تلفزيوني ومركز تلفزيوني في شارع كوروليفا - كان من المخطط في الأصل تشييدهما في نوفيي تشيريوموشكي ، لكن الحسابات أظهرت أنه في هذا المكان يوجد برج فوق سيشكل ارتفاع 500 متر خطرًا على هبوط الطائرات في مطار فنوكوفو. أكثر من ذلك ، تم تعزيز مكانة أوستانكينو كمكان مرتبط بتكنولوجيا المستقبل - وفي نفس الوقت كمركز لتركيز العمارة الجديدة - من خلال الافتتاح في عام 1964 عند منعطف بروسبكت ميرا إلى شارع كوروليف في النصب التذكاري لغزاة الفضاء.
في عام 1963 ، تبنى مجلس وزراء اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية قرارًا "بشأن إعادة هيكلة عمل VDNKh لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية" ، الذي يفترض نقل المعرض إلى التشغيل على مدار العام وبناء عدد من الأجنحة الكبيرة الجديدة ، بما في ذلك ثلاثة في قلب المعرض ، في ساحة الميكنة (لاحقًا - ساحة الصناعة). أدت استقالة خروتشوف في أكتوبر 1964 والاضطرابات الإدارية اللاحقة إلى إبطاء العملية مرة أخرى ، لذلك تم بناء أول جناح جديد في عام 1966 لاستضافة المعرض الدولي للآلات والمعدات الزراعية - أصبح فيما بعد جناح الصناعة الكيميائية (رقم 20) ، المهندس المعماري B. Vilensky ، بمشاركة A. Vershinin ، المصممين I. Levites ، N. Bulkin ، M. Lyakhovsky ، Z. Nazarov). مخطط المبنى عبارة عن مربع ذو جوانب 90 × 90 م ، وارتفاع الجدران 15 م ، ولا تتأثر وضوح شكل الزجاج المتوازي إلا من خلال السلالم الخرسانية المؤدية إلى المداخل. يمكن التعرف على النموذج الأولي هنا تمامًا: هذه هي مباني حرم معهد إلينوي للتكنولوجيا ، بما في ذلك قاعة كراون الشهيرة ، التي صممها ميس مان دير روه في عام 1956 - أصبح أستاذ باوهاوس السابق ، الذي واصل مسيرته المهنية بنجاح في الولايات المتحدة ، في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في الستينيات ، جنبًا إلى جنب مع لو كوربوزييه ، أحد أشهر المهندسين المعماريين.
تم تصميم جناح آخر وفقًا لنفس النموذج لمرحلة جديدة من البناء في VDNKh ، وتوقيتها لتتزامن مع الذكرى الخمسين لثورة أكتوبر في عام 1967. Pavilion "Consumer Goods" (رقم 69 ، المهندسين المعماريين I. Vinogradsky ، V. Zaltsman ، V. Doktorovich ، L. Marinovsky ، design M. Berklide ، A. Belyaev ، A. Levenshtein) ، لديه مخطط على شكل مستطيل 230x60 م ؛ نظرًا لوجود طابق نصفي ، تبلغ مساحتها الإجمالية 15000 متر مربع. م وهذا أقل بكثير مما أعلن في عام 1959 60000 متر مربع. م لكل جناح ، ولكن لا يزال هذا الحجم الكبير ، على الرغم من طوله أفقيًا ، يبرز بشكل كبير من حيث الحجم بين مباني المعرض. مثل جناح "الصناعة الكيماوية" الواقع مقابله في ميدان الصناعة (المكننة سابقًا) ، تم بناؤه في موقع الأجنحة التي تم هدمها سابقًا. إذا تمت مناقشة مسألة كيفية توافق الواجهة الجديدة مع المجموعة الحالية أثناء إعادة بناء جناح Radioelectronics ، فمن الواضح أن شركة البناء في النصف الثاني من الستينيات كانت بمثابة الخطوة الأولى نحو إعادة الهيكلة الكاملة.
جناح "الميكنة والكهربة للزراعة" (رقم 19 ، المهندسين المعماريين I. Vinogradsky ، A. Rydaev ، G. Astafiev ، المصممون M. Berklide ، A. Belyaev ، O. Donskaya ، V. Glazunovsky) ، ويطل أيضًا على ساحة Promyshlennost مقابل الجناح رقم 69 ، مربع في المخطط ونفس مساحة جناح الصناعة الكيميائية ، يتميز بارتفاع أقل بكثير وبالتالي فهو أقل وضوحًا في التكوين العام. يفسر عدم وصف الجناح بأنه تم تجميعه بالكامل من عناصر جاهزة. سقفه ، الذي يخفي مظهره الهام نوعًا ما شبكة بلاطة ثلاثية الأبعاد لا تتطلب دعمًا في المساحة الداخلية ، وله امتداد خارجي ويستند على أعمدة رفيعة عند الحواف.
جناح "كهربة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية" ، الذي أُنجز أيضًا في عام 1967 في ساحة الميكنة ، يتمتع بمظهر أكثر نشاطًا وأصالة. إنه يقف في نهايته البعيدة ، بزاوية إلى جناح الميكنة المجاور ، والذي تم تحويله إلى كوزموس ، ولكن ، لحسن الحظ ، لم يتم إعادة بنائه. أثناء إعادة الإعمار ، لم يتبق من الجناح السابق "تربية الحيوانات" سوى الأساسات وجزء من الجدران الخارجية ، التي امتصها المبنى الجديد تمامًا - وهذا النهج مختلف تمامًا عن النهج المستخدم أثناء تحويل "منطقة الفولغا" إلى "راديو الكترونيكس". قام المهندس المعماري L. I. أعطى براسلافسكي الجزء العلوي من الواجهة المطلة على المربع امتدادًا قويًا ، مما يدعم الحجم الناتج بعدد من الدعامات المائلة. الزجاج مقيد بالنافذة ذات الزجاج الملون للجزء المدفوع للأمام ، في حين أن الجدران الجانبية ، في بعض الأماكن المقطوعة بنوافذ صغيرة قياسية ، على العكس من ذلك ، تُعطى طابعًا ماديًا مؤكدًا بمساعدة "معطف" من الجص مع خليط من الحصى. بشكل عام ، يخون الهيكل شغف المؤلف بالعمل المتأخر لو كوربوزييه.
أحد أكثر الأجنحة إثارة للاهتمام التي ظهرت في VDNKh في الذكرى السنوية لعام 1967 هو جناح صناعة الغاز (رقم 21 ، المهندسين المعماريين E. Antsuta ، V. Kuznetsov). مثل الكهربة ، إنها إعادة بناء جناح موجود. في هذه الحالة ، كان الجناح الممتص "زراعة البطاطس والخضروات" (أو "جذر الشمندر" ، كما كان يُطلق عليه في وقت إعادة الإعمار) عبارة عن مبنى مستدير ، إلى جانب الشكل المنحني للمنطقة التي تحيط بمنطقة دائرية صغيرة ، اقترح على المؤلفين حلاً يتميز بزيادة اللدونة. منحنى المظلة الضخمة ، الذي يمر فوق الواجهات الجديدة المزججة بالكامل ويخرج إلى اليسار من الخارج ، يثير ارتباطات واضحة مع الكنيسة الصغيرة في رونشان. هذا اقتراض متعمد تمامًا ، نوع من التكريم لو كوربوزييه ، التي ، وفقًا لأحد مؤلفي الجناح ، إيلينا أنتسوت ، كانت معبودة. يتم تعزيز التشابه من خلال الجص المزخرف ، والذي تم إيلاء اهتمام خاص لتنفيذه. في البداية بيضاء ، اكتسب الآن لونًا رماديًا ، مما يؤدي إلى تشويه الصورة إلى حد ما.
جناح "زراعة الزهور والبستنة" (رقم 29 ، المهندسين المعماريين IM Vinogradskiy ، AM Rydaev ، GV Astafyev ، VA Nikitin ، NV Bogdanova ، L. I. Marinovsky ، المهندسين M. إنها تستخدم بالفعل "خرسانة قاسية" حقيقية ، بما في ذلك في الداخل: تبدو هياكل الأرضيات الخرسانية الجاهزة غير المقنعة معبرة بشكل خاص بفضل تيارات الضوء التي تخترق المناور.
أصبحت نهاية الستينيات ، كما تعلم ، نوعًا من الحدود في سياسة البناء السوفيتية. ارتبط تنفيذ مشاريع "اليوبيل" ، ومعظمها على نطاق واسع وتحتل مكانة بارزة في البيئة المعمارية القائمة بالفعل ، بمثل هذه الخسارة الكبيرة للتراث (مثال كتابي هو Kalininsky Prospekt ، الذي قطع النسيج الرقيق لـ Arbat lanes) التي جعلتنا نفكر في المزيد من الاحترام الدقيق. أثر هذا المنعطف أيضًا على VDNKh. أعيد تجميع جناح "مونتريال" الضخم ، الذي تم نقله من كندا بعد المعرض العالمي 1967 ، في عام 1969 على المنطقة المجاورة للجزء "التاريخي" من المعرض. بعد ذلك ، ظهرت هياكل جديدة بشكل أساسي في ضواحي VDNKh ، دون التطفل على المجموعة التاريخية (كان الاستثناء هو جناح النقابات العمالية ، الذي تم بناؤه في 1985-1986 بواسطة مشروع V. Kubasov في ساحة الصناعة ، حيث يتناسب مع عدد من الأجنحة التي سبق أن تلقت واجهات حداثية). في تلك الحالات عندما كان من الضروري توسيع الأجنحة الحالية ، تم عمل الامتدادات من الخلف ، وترك الواجهة الرئيسية سليمة. من الغريب أنه بدءًا من عام 1968 ، تم استخدام نموذج جديد لهذا - مشروع لميس فان دير روه ، تم إنشاؤه في عام 1959 للمقر الكوبي لشركة باكاردي ، ثم أعيد تصميمه لاحقًا للمعرض الوطني الجديد في برلين الغربية. تم اختيار سقف كبير ذو تجاويف على دعامات رفيعة معلقة فوق غلاف زجاجي شفاف كحل لتوسيع جناح الهندسة الكهربائية ، الاتحاد السوفياتي البيلاروسي سابقًا (رقم 18 ، المهندس ج. في الجناح الملحق "علم المعادن" (رقم 11).
في الفترة من 1959 إلى نهاية الستينيات ، عانت مجموعة معرض All-Union الزراعي لعام 1939-1954 ، بالطبع ، من أضرار جسيمة. ولكن في الوقت نفسه ، أصبح VDNKh الذي تم إنشاؤه حديثًا منصة للتجارب المعمارية ، لاختبار الحلول المكانية الجديدة ، والهياكل والمواد الجديدة ، والجماليات الجديدة. مجموعة المباني التي نشأت في هذه السنوات على أرض المعرض ذات أهمية كبيرة لتاريخ العمارة السوفيتية ، وتستحق الحفاظ عليها ودراستها بعناية.
