يقع الموقع الذي تم التخطيط لبناء مجمع سكني عليه باسم "Russian House" في الأحياء الواقعة خلف Liteiny Prospekt ، عند تقاطع شارع Baskov Lane وشارع Korolenko. قبل ثلاث سنوات ، كان موضوع نزاع بين المدافعين عن حقوق المدينة ، الذين جادلوا بأن المباني المهدمة هنا كانت بقايا ثكنات مدفعية في أوائل القرن العشرين ، والعميل ، LSR Group ، الذي لديه تصاريح المدينة ووثائق أرشيفية في يده ، قال إنه كان يهدم مبانٍ لم تظهر بعد عام 1932 ، على الرغم من استخدام الطوب القديم فيها. المطور ، على ما يبدو ، تمكن من إثبات قضيته ، حيث بدأ البناء الآن.
تم تصميم المنزل ، الذي صممه إيفجيني جيراسيموف ، الذي اشتهرت مبانيه ومشاريعه بروح التاريخ في سانت بطرسبرغ ، هذه المرة ، مرددًا اسم سمسار عقارات ، بروح "النمط الروسي الجديد للحداثة المبكرة" ويرث النمط الظاهري لمنازل المسكن الكبيرة في مطلع القرن (XIX-XX) ، أو منازل القلعة أو منازل القصر التي توحدت عدة أحياء مع ساحات ، وأحيانًا آبار ، وأحيانًا أكثر. يوجد العديد منهم في سانت بطرسبرغ ، ومن أبرزها منزل جمعية التأمين الروسية الأولى ، الذي تم بناؤه وفقًا لمشروع ثلاثة مهندسين معماريين Benois: Leonty و Julius و Alexander ، في Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914. على الرغم من ذلك) هذا المنزل هو ممثل رائع للكلاسيكية الجديدة ، والعاطفة لإيطاليا ، وفيه لا يوجد شيء روسوفيلي ، بينه وبين "البيت الروسي" في مشروع يفغيني جيراسيموف ، هناك بعض التشابه ، على مستوى التصنيف والأحاسيس.
بادئ ذي بدء ، يستخدم Gerasimov نفس تقنية التخطيط الرئيسية ، حيث يقوم بتقطيع المنزل بساحة مفتوحة على الشارع ، والتي تتعمق في المبنى حتى آخر مبنى على الحدود الداخلية للموقع. يصبح الفناء "الردهة الأمامية" لقصر المنزل ويتم تشكيله وفقًا لذلك - مربع ، لكن التأثير الرئيسي يتشكل من منظور الشارع ، في هيكل الخط الأحمر الذي تظهر به فجوة ، محاطًا بشكل رسمي بـ مبنيين متشابهين. نادراً ما تستخدم المباني السكنية مثل هذه الخطة مع فناء مفتوح يدعو للدخول - في المصطلحات الحديثة ، "مساحة عامة حضرية" ، لكن هذا حدث بالفعل: في بعض الأحيان كان هناك شارع داخلي بين الكتل ، أي مغطى بالقضبان ، كما في منزل شركة التأمين الروسية في شارع سريتينسكي في موسكو.
الميزة الثانية لممتلكات أكثر عمومية: الجناحان للمخطط على شكل حرف U هما الحافة ، المربعات المغلقة بإحكام حول الأفنية ، والتي يمكن إدخالها من خلال الأقواس - ليست مرتفعة جدًا ، من طابقين ، تواجه الفناء المركزي- روضة. ساحات الفناء هي "آبار" سانت بطرسبيرغ ، ولكن من الصعب تسميتها لأنها كبيرة ، 2000 م2 وأكثر من ذلك ، وهو ما يمكن مقارنته إلى حد ما بساحات فناء منازل ستالين. يبلغ حجم "البيت الروسي" ككل ضعف حجم أكبر نماذجها الأولية التي تجني أرباحًا في بداية القرن العشرين ، على الرغم من احتلالها 6 حول أكبر مساحة: موقع منزل Benois حوالي هكتار واحد ، منزل موسكو في شارع Sretensky حوالي واحد ونصف ، وهنا - 2.4 هكتار وأكثر من 70000 م2 منطقة الارض. في هذه الحالة ، يعمل المقياس على تعزيز الجدية: لا يُنظر إلى الزيادة الحتمية في عدد الطوابق بعمق في عصرنا ، والتي تخضع لارتفاعات الخط الأحمر ، ليس فقط كوسيلة لمضاعفة المساحة الصالحة للاستخدام ، ولكن أيضًا كعنصر من عناصر التصعيد العام ، الناتج عن الجاذبية نحو التناظر ، الفناء الأمامي ، الملاقط الحادة والأبراج ذات الأسطح المرتفعة "terem" المتقلب ، تضاريس الزينة المورقة. أمامنا ، بالتأكيد ، هو تناسخ قصر Terem ، المرحلة الثالثة أو حتى الرابعة.
الآن عن النمط الروسي: لا يوجد الكثير منه في سانت بطرسبرغ ، فهو ينتمي في الغالب إلى مبنى الكنيسة ، وبشكل عام ، ليس كذلك تمامًا ، لذلك لن نجد نموذجًا أوليًا مباشرًا لمنزل يفغيني جيراسيموف هنا ، على الرغم من وجود العديد من الأمثلة المتشابهة على هامش الوعي ، إلا أنه يبدو أنه حيث يوجد بالفعل منزل مشابه جدًا ، تمامًا مثل هذا ؛ بالنسبة للتاريخية ، فإن هذا الوهم جدير بالثناء. يشير المؤلفون إلى ثلاثة نماذج أولية: مدينة فيدوروفسكي في تسارسكو سيلو ، ومحطة سكة حديد موسكو ياروسلافسكي ، وصفوف موسكو التجارية العليا ، أي GUM. تأثيرها مفهوم ، على سبيل المثال ، يوجد في كل منها أنواع مختلفة من الأبراج مع الخيام ، وفي GUM يتم بناؤها أيضًا بشكل متماثل أمام المدخل. تم استعارة الجزء الأكثر جمالًا من مدينة فيدوروف - وهو أكثر العينات المذكورة في سانت بطرسبرغ: سجادة النقوش ، التي تجسس عليها بوكروفسكي في كاتدرائية القديس جورج في يورييف بولسكي. في مشروع Evgeny Gerasimov ، يتحول النحت إلى نقوش مضادة - صور ظلية متعمقة للطيور الخيالية ، وهم الذين يشكلون الرغوة المزخرفة على الواجهات. هنا يوجد تشبيه آخر لم يسمه المؤلفون يقترح نفسه: المبنى السكني للمهندس المعماري ليون كرافيتسكي في نهاية شارع تشيستوبرودني ، مغطى بالكرات والأسود من فلاديمير سوزدال.
لكن هناك دقة واحدة. من بين النماذج الأولية التي أشار إليها إيفجيني جيراسيموف ، كان هناك منزلان على الطراز الروسي الجديد في بداية القرن العشرين (المحطة ومدينة فيدوروف) ، والآخر ، GUM ، من الطراز الروسي الزائف ، في نهاية القرن التاسع عشر - لكن هذه الأشياء ، إذا نظرت عن كثب ، مختلفة. وبالمثل ، تتوازن بنية البيت الروسي على حافة ثلاثة مصادر: الهندسة المعمارية الزائفة والنيو والحديثة.
من "الزائف" - التناظر الاحتفالي ، الانبهار بصورة برج من الألماس الريفي إلى سقف متنوع مع نوافذ ناتئة ؛ سحق الطائرة: شبابيك ، قضبان ، زخارف. دعونا نتذكر منزل إيغومنوف "الكلاسيكي" ، منزل السفارة الفرنسية في موسكو ، أو مبنى شقق نيكونوف في سانت بطرسبرغ في كولوكولنايا. ولكن هناك نموذج أولي آخر من منتصف القرن التاسع عشر - القلاع الرومانسية في أوروبا ، على سبيل المثال ، قلعة نوفينشتاين في بافاريا ، وقلعة ديزني لاند ، وهي قصة خيالية بنيت على شرف موسيقى فاجنر الرومانسية. أو قلعة شفيرين في بوميرانيا. إذا نظرت إليهم ، يتضح الكثير: الأبراج الرفيعة بشكل مبالغ فيه ، والأسقف الحادة ، واللون الأبيض ، والحب لنوافذ بيفوريا الرومانية ، متحدًا بقوس واحد. تم العثور على كل هذه العناصر بشكل فردي في العديد من الأماكن ، ولكن نمو الشجاعة في الشكل - ربما ، سيسمح لنا بالنظر إلى القلاع الرومانسية باعتبارها أحد مصادر إلهام المؤلف ، وربما لا تنعكس بشكل كامل. وهو أمر طبيعي تمامًا بالنسبة للأسلوب الروسي: لم يبدأ فقط من أفكار الرومانسية والقوطية الزائفة في بحثه عن الهوية الوطنية (حتى أنه بدأ بها) ، ولكن النماذج الأولية الروسية نفسها ، ونفس النقوش فلاديمير سوزدال روس ، لم يكن غريباً على الروح الرومانية ، أو جنوب سويسرا ، أو الروح الإيطالية الشمالية ؛ من نفس المكان و biforia ، مع ذلك ، والأسلوب الروسي الجديد.
نقوش السجاد المستوحاة من بوكروفسكي هي المسؤولة عن النمط الروسي الجديد في أوائل القرن العشرين في هذا المنزل ؛ تفسير biforia ، "مضغوط" بواسطة قوس مشترك - كان هذا شائعًا في العقد الأول من القرن الماضي ؛ ملقط مفتوح على مستوى الواجهة ؛ أعمدة صندوق الدواء في قاعدة أبراج الزاوية هي أقارب الأعمدة القرفصاء لفن الآرت نوفو الشمالي. النوافذ الكبيرة لأبراج الزاوية - الملساء ، المرسومة في قوس صارم ، تتخللها كوادريفوليوم أنيق ، والتي تذكر بمنزل "الرومانيسك" في كوفنسكي لين ، على بعد عشر دقائق سيرًا على الأقدام من باسكوف ، أصبحت ذكرى للفن الحديث الصحيح: تم بناؤه بواسطة Evgeny Gerasimov لنفس عميل LSR. من الغريب ما لا يوجد في "البيت الروسي" - لا توجد إطلاقاً مجموعات من "مجموعة القطع" التي نشأت من القرن السابع عشر الروسي والتي يحبها شيختيل وبوكروفسكي وبوميرانتسيف على حد سواء.
وأخيرًا ، لا يختفي التفسير الحديث للشكل أيضًا: الطوابق الخمسة الأولى مبطنة بشبكة صلبة موحدة من شرائح حجرية عريضة ذات نواة زخرفية وموحدة وليست تابعة للتكتونية ، وحتى بسبب حقيقة أن البيفوريوم يتم إدخالها في كل خلية - تميل إلى النسب الأفقية. أتذكر مشروع Evgeny Gerasimov للمسابقة
إلى حديقة تساريف في موسكو - الفائز بالمناسبة. المشروع ، الذي أخذ فيه إيفجيني جيراسيموف عينة من "أسلوب ما قبل بترين" ، تم تطويره الآن في "البيت الروسي". تبدو نوافذ الخليج المكونة من طابقين حديثة أيضًا. نتيجة لذلك - بالطبع ، إذا نظرت عن كثب - هناك شعور بـ "إعادة البناء العكسي": نحن نعرف العديد من المباني السكنية ذات الأنماط المختلفة ذات الطوابق العليا التي تم إنشاؤها في الثلاثينيات ، ونحن معتادون عليها. وهنا يتم تقليد الوضع المعاكس - كما لو تمت إضافة أبراج روسية جديدة إلى المنزل ذي "الطراز الزخرفي" الحديث ، وتم إضافة طابقين ، وفي مكان ما ، على القمة. في هذه الهندسة المعمارية ، يمكنك أن ترى حبكة التطوير الرجعي - كما لو أن النمط قد تغير ، والآن في المنازل الحديثة ، وحتى المحافظة ، أقاموا أرضيات على طراز القرن الماضي. إن انتشار حداثة الزينة في التاريخانية - انعكاس للذات - ربما يكون الميزة الأكثر إثارة للاهتمام في المشروع.
إلى هذا المعجب بالقياسات - وكل منزل جيراسيموف تقريبًا ، المصمم بروح التاريخية ، يحتوي ، كقاعدة عامة ، على طبقتين أو ثلاث طبقات ، وليس أسلوبًا لا لبس فيه - يمكن إضافة طبقتين أخريين. الأول هو شارع ستالين. سعى الطراز الروسي الجديد إلى عدم التناسق ، بحثًا عن روح شعبية رعوية رائعة في العمارة الروسية القديمة. البرجان اللذان أمام الفناء الطويل ليسا هكذا ، فهما احتفاليان تمامًا ويشبهان بداية العديد من الطرق ، بروسبكت ميرا ، على سبيل المثال ، في موسكو ، أو ميدان غاغارين. من الصعب تحديد مصدرها ، ولكن غالبًا ما تظهر هذه الطبقة الستالينية آرت ديكو في منازل جيراسيموف ، وربما ينشطها حجم المباني. لا يمكن أيضًا تجنب النظائر الأخرى ، على الرغم من رغبة المرء في الابتعاد عنها في أسرع وقت ممكن: في الممارسة الروسية الحديثة ، هناك بالفعل الكثير من الخبرة في الأسلوب الروسي الزائف ، وخاصة في بناء الكنيسة ، ولكن النسخ هناك عادة أكثر دقة والمقياس ليس هو نفسه. ولكن هناك أيضًا ما يسمى بقصر أليكسي ميخائيلوفيتش و "إزميلوفسكي تيريموك" - جوهر الاتجاه الأرضي في بنائنا. لذلك ، يختلف منزل Evgeny Gerasimov اختلافًا كبيرًا عنهم: فهو أكثر إيجازًا ، وأكثر تجميعًا ونظيفة ، على الأقل بياضًا. إنه أقرب إلى عينات الفن الحديث ، إذا نظرت عن كثب ، والأساس "الحديث" المذكور أعلاه ، الإطار المتقلب ، لا يسمح له بالاندماج مع دفقة من الفن الهابط المطلق ، وهو أمر خطير للغاية في عصرنا. في حين أن خبراء التقليلية الحداثية قد لا يرون الفرق ، إلا أنه موجود.
تم تجهيز باقي المنزل بكل ما هو مطلوب وفقًا للمعايير الحديثة للإسكان النخبة: تم بناء روضة أطفال في الطوابق السفلية من أحد مباني الفناء ؛ تُمنع السيارات من الوصول إلى الساحات ، ويسمح لسكان المدينة ، على العكس من ذلك ، بدخول فناء الصالون الرئيسي ؛ في الطوابق السفلية توجد مقاهي ومحلات تجارية ، والشقق مجهزة بكتل للتكييف حتى لا تفسد الواجهات. يجمع الديكور الداخلي للمباني والممرات بين الدوافع الروسية والبيزنطية والكلاسيكية والحديثة. الأعمدة والرخام والخشب الطبيعي والنقوش البارزة والقوالب الجصية - كل شيء هنا مصمم لخلق إحساس بالرفاهية. يهيمن اللون الرئيسي للمجمع - الأبيض - أيضًا على التصميمات الداخلية.
باختصار ، هذا المنزل هو تجربة من نواح كثيرة ؛ لا يوجد الكثير من المجمعات السكنية على الطراز الروسي الجديد الآن ، وفي محفظة Evgeny Gerasimov ، يعد هذا المنزل خطوة أخرى نحو تجربة جديدة ، مثال رائع لإتقان صفحة جديدة في حجم "التاريخية". كما أنه يحقق بشكل لافت للنظر التوازن بين احترام السياق وشجاعة التعبير عن الذات. لم يخف المؤلفون الكائن الجديد كمبنى تاريخي في الخلفية ، لكنهم جعلوه السمة الغالبة في ممر صغير.في هذا ، بالطبع ، كان هناك خطر ، لكن في هذه الحالة يبدو مبررًا. تم تسهيل الدور المهيمن للمنشأة الجديدة ، أولاً وقبل كل شيء ، من خلال نطاق المنطقة نفسها ، والذي سمح - ما هو مهم - بإنشاء منطقة خضراء عامة هنا. تشكل مجموعة كبيرة صلبة ومشرقة حولها تكسر الهيكل الرتيب والكسر للمباني المميزة لعصر الطراز الجديد. يتنافس المؤلفون بجرأة وحماس مع جيرانهم التاريخيين ، ولا يخفون سن الشباب للمبنى الجديد ، ولكن لا يدفعونه للخارج أيضًا ، ويشيدون بأسلافهم ، ولكن لا ينسون أنفسهم على الإطلاق.
