مهرجان آرت رافين آخذ في التغير. إذا كان في عام 2011 تدخلاً استفزازيًا للفن المعاصر في منطقة محافظة إلى حد ما ، وإن كانت ناجحة من علماء المعادن ، فبعد عام 2014 ، عندما أصبح مهندسو مكتب Wowhaus الذي يرأسه أوليغ شابيرو أمناء ، يعملون مع المساحات الحضرية ، والتواصل مع السكان وحتى الرغبة في تنظيم "برنامج فوضوي إلى حد ما". الآن يقام المهرجان للمرة السابعة ، تجربته أكثر وأكثر صلابة ، ويتم وضع القواعد: على سبيل المثال ، قال المنظمون إن تغيير المنسقين مرة واحدة كل ثلاث سنوات هو مبدأ سيجعل Art Ovrag أكثر تنوعًا.
الثلاث سنوات القادمة
ذهبت إلى المنظمين الدائمين لقوس جناح يوليا بيتشكوفا (تولت دور المنتج) ومكتب أنطون كوتشوكين 8 أسطر (هم القيمون الفنيون). ومع ذلك ، كما قال أنطون كوتشوركين ، بالإضافة إلى نيكولا لينيفتس الشهير ، إن لم يكن مشهورًا ، فإن الخطوط الثمانية كانت تعمل في مفاهيم تطوير ياسنو بول وحتى مدينة بريست. إلى جانب فترة رمزية ، تلقى القادة الجدد في Art Ravine مهرجانًا له تاريخ ، وعدد من الأشياء والكتابات على الجدران من السنوات السابقة ، أي مع أرشيف ، كما اتضح بسرعة ، اختفى بالفعل جزئيًا ، واختفى جزئيًا أمام أعيننا. مع المسارات المليئة بالحيوية لأنشطة المهرجان: يجب أن يكون هناك عرض ، يجب أن يكون هناك رسومات على الجدران ، لأن كل هذا متوقع على الأرجح. وأيضًا مع المتجه الذي حدده Oleg Shapiro. بعد قبول كل هذا الميراث ، كان على المنسق والمنتج أن يقوموا بتحديث المهرجان بطريقة ما - لأنهم حسنًا ، لقد تم استدعاؤهم لذلك. باختصار ، لم تكن المهمة سهلة. هل تستطيع فعلها؟ يبدو حتى الآن نعم ، للسنة الأولى من كل ثلاثة - من جميع النواحي.
الكتابة على الجدران
لقد كانوا يرسمون على جدران المنازل في فيكسا منذ ست سنوات ، ولا يوجد مثل هذا التركيز للكتابة على الجدران ، على الأرجح ، في أي مدينة روسية أخرى. علاوة على ذلك ، فإن العديد من الأمثلة مأخوذة من مؤلفين مشهورين ، روسي وأجانب ، وأسلوب سريالي نموذجي. هذه ليست إعلانات إيروفلوت ومناهضة للولايات المتحدة هي التي أغرقت جدران الحماية في موسكو. ومع ذلك ، لا يمكن القول إن المدينة تحولت إلى متحف: فُقدت بعض الرسومات ، وسيختفي بعضها قريبًا. إنهم لا يحمون البيوت المستوطنة المعدة للهدم ، حتى لو كانت رسومات الغرافيتي لمهرجانات سابقة تطفو على نهايتها. هذا الفن في حد ذاته هو الواقع الافتراضي ه التغيير ، بطريقة أو بأخرى في انتظار التدمير. ومع ذلك ، يعد Anton Kochurkin بإنشاء كتالوج للأشياء التي تم إنشاؤها للمهرجان - فهو غير متوفر بعد.
الكتالوج هو الفكرة الصحيحة ، المريح ، على الرغم من أنه ينقل حتماً الكتابة على الجدران من مجال الأنشطة الاستفزازية ، نوع متحرك ، وبحكم التعريف ، نوع شبه تحت الأرض من الفن المعاصر إلى مجال تاريخ المدينة.
من ناحية أخرى ، لمدة ست سنوات متتالية ، جاء الفنانون إلى Vyksa لمدة ثلاثة أيام ورسموا الجدران النموذجية لمنازله برسومات غريبة ، وإن كانت احترافية باستمرار. بإذن كامل من الإدارة. حسنًا ، سنرسم بضع قطع أخرى للمرة السابعة. كان من الضروري الخروج بطريقة ما من عجلة التحولات ، واقترحت إيرينا سيديخ ، رئيسة مؤسسة OMK-Uchastiye ، التي تقيم المهرجان ، رسومات فائقة الجودة على جدار مطحنة الدرفلة OMZ (United Metallurgical Plant). عقد القيمون على المعارض مسابقة ، وجمعوا 260 طلبًا ، وفازت ميشا موست. نفذ في 1.5 شهر ، 5 أشخاص يعملون. اللوحة موجودة بالفعل في دفاتر السجلات في روسيا وأوروبا (تم منحهم شهادات) ، تم تقديم طلب إلى كتاب غينيس. تم افتتاحه رسميا ، مع الألعاب النارية ، في حضور الحاكم الإقليمي شانتسيف.
كيف تختلف هذه اللوحة عن غيرها غير الحجم الزائد والمحافظ عند الافتتاح؟ إنه ليس قانونيًا ومدعومًا من قبل سلطات المدينة فحسب ، بل أمر به. يقع في المنطقة المغلقة للمصنع. يحتوي على الكثير من الفن الضخم في السبعينيات ، كل هذه الفسيفساء في نهايات المباني الحديثة.في الواقع ، كل رسومات Vyksa هي نوع من الارتباط بين الضخم الرسمي وغير الرسمي ، والذي ، بمحض الصدفة المذهلة ، لم يفقد صورته السريالية ، وأحيانًا يخيف سكان المدينة برقبة طائر ملفوفة بشكل غريب أو حتى "شيطان". اندمجت الكتابة على الجدران في المصنع أخيرًا مع الدعاية الضخمة ، والمصدر التصويري - من ناحية ، حديث تمامًا مثل حلم تقني قديم في الستينيات ، حيث أصبح أثاثه (وحتى المباني المكونة من خمسة طوابق) رائجًا للغاية الآن ؛ من ناحية أخرى ، هذه اللغة ، بالطبع ، مناسبة للمصنع. بعبارة أخرى ، يبدو أننا نتعامل مع نقطة معينة في تاريخ كتابات Vyksa ، رسم الخط.
الطوافات
الموضوع الثاني للمهرجانات هو الأشياء. لم يتم الحفاظ عليها جميعًا بعد المهرجانات ، فمن الصعب قبولها على حساب إدارة المدينة ، ولكن بطريقة ما يتم قبولها ، والأشياء تقف ، ولكن ليس كلها ، جزء منها. إن برج شجرة التنوب ، الذي طبخه بيتر فينوغرادوف ، المصنوع من المعدن ، باستثناء النكات ، وكبير جدًا ، هو الأفضل. لا يمكنك قلب مثل هذا الشيء. يتم تجميع الأشياء في وحول حديقة باتاشيف ، ولديها نفس مشكلة الكتابة على الجدران: لقد ظهرت منذ ست سنوات حتى الآن ، وكل عام قادم سيكون ببساطة إضافة مجموعة أخرى ، مستقرة إلى حد ما.
هنا ، أيضًا ، تمكن القيمون على المعرض من "الخروج من عجلة القيادة" - تم نقل الأشياء إلى الماء ، وتحويلها إلى قوارب جذب ؛ يمكن لجميع القادمين ركوب القوارب ، بالأمس تم تسليمهم إلى المدينة ، ومن المخطط دعم هذا الأسطول. هناك العديد من المزايا: بالنسبة لمعظم القطع الفنية ، من غير الواضح كيفية استخدامها ، وهناك منحوتة غير مفهومة ، وقد يرغب الشخص في قلبها. الطوافات شيء واضح ، يمكنك على الأقل السباحة عليها. على الرغم من أن الهياكل على العوامات المعدنية وأربعة مجاديف طويلة تتحرك ببطء ، إلا أنها ليست عبّارات أيضًا. إنهم لا يسبحون كثيرًا ، لكن يمكنك الاستمتاع بالكاتدرائية ومنزل باتاشيف من الماء.
حددت القوارب موضوع المهرجان: "أكواتوريا". أولاً ، وفقًا للمنسقين الذين قاموا بالتحقيق في المدينة ، فإن البرك ، التي يوجد الكثير منها في Vyksa ، والتي تم إنشاء أكبرها في يوم من الأيام لإنتاج المعادن ، والصغيرة للتجميل مثل رجال الإطفاء ، لا تثير أي اهتمام خاص. تم ذكر جسر أحد البرك مرارًا وتكرارًا ، والذي لا يعض منه ، وبالتالي فهو غير ممتع للسكان ولا يتم استخدامه (على الرغم من أنني تمكنت في يوم الإغلاق من السير على طول ضفة قرية بركة Verkhnevyksunsky ورؤيتها الناس في قوارب يصطادون مترًا واحدًا من الشاطئ - على ما يبدو ، حيث لا يوجد جسر ، يعض بشكل أفضل). لذا ، فإن السد ليس شائعًا ، لكن الماء بدون جسر - ربما. لذلك ، على وجه الخصوص ، الطوافات. تم دعم الموضوع من قبل معرض "هل يمكنني الحصول عليه من الصنبور؟" في متحف باتاشيف ؛ لقد جمعت أكثر من اثني عشر تأملات فنية حول المياه والبيئة ، مما أثار بين الزوار ارتباطًا وثيقًا ببينالي البندقية.
الساحات
الاتجاه الثالث للمهرجان هو التمدن أو "الخروج إلى المدينة" ، ويسمى Art Courtyards. في
في العام الماضي ، أشرف Artyom Chernikov على Yards ، وكان أول من ركز على التصميم التشاركي وجذب المهندسين المعماريين من مكتب Vologda "Project Group 8" الذين كانوا مهتمين بهذا الموضوع. ثم تم تنفيذ ثلاثة مشاريع: قدم السكان 10 طلبات اختار المهندسون منها 3 مواقع ، وجمعوا رغبات السكان ودعوتهم للمشاركة في تنفيذ المشاريع.
في هذا العام ، قرروا أولاً عدم بناء أي شيء ، ولكن التركيز على استكشاف المدينة. ثانياً ، تغير أمين البرنامج - الآن هو سفياتوسلاف مورونوف ، رئيس مختبر الدراسات الحضرية التطبيقية. تم جمع الطلبات المقدمة من السكان - تبين أنها 16 ، منذ أكثر من عام. لكنهم أوضحوا للجميع بعد ذلك أن الجميع حداد لسعادته الخاصة ، ولا ينبغي للمرء أن يتوقع مزايا حتى من OMK - وقد حان الوقت لالتقاط المنشار بيديه ، وسيساعد المهندسون المعماريون في تقديم المشورة. كانت هذه الحماقة هي التي كانت مركزية في جميع عروض Murunov في Art Ovrag. في الوقت نفسه ، اتضح أن سكان Vyksa كانوا يميلون إلى العمل بأيديهم ، وبدأ العمل بالفعل في ورش عمل المهرجان ، وكان الهدف الرئيسي منها هو التدريب.حتى الآن ، كانت النتيجة الرئيسية للعمل مع الساحات هي ملفات A4 مع نتائج الاستطلاعات والمواد التي تم جمعها: تجول النشطاء حول المداخل ، وتعرفوا على جيرانهم. يجب الاحتفاظ بالمجلدات في مجتمع الفناء وأن تصبح أساسًا للعمل المستقبلي.
ومع ذلك ، بالتوازي ، وكما كان الحال في نفس الوقت ، بدا: أن المشروع احترافي ، بعد كل شيء ، ولكنه ضروري ، وبصورة دقيقة ، من المستحيل الاستغناء عن تدخل تعاونية الإسكان. باختصار ، تم الحفاظ على التوافق مع المشاركة ، الذي حدده أسلافه ، لكنه غيّر الدرجة أو حتى قام من الرأس إلى القدم (أو العكس): الآن الناس الرئيسيون هم السكان ، بدونهم لا يوجد شيء. عندما تتجول في جميع أنحاء المدينة ، تلاحظ أنه ، نعم ، لا يمكنك الاستغناء عن السكن والخدمات المجتمعية: بعد المطر ، تمتلئ البرك ليس أسوأ من تلك البندقية ، على الرغم من أن شبكات الصرف الصحي مرئية في بعض الأماكن. الأرصفة في العديد من الأماكن مغطاة بطبقة من الرمال ، مثل المياه الضحلة في بريوكسكي. تم وضع أنابيب الغاز والتدفئة في الأعلى وتشكل هياكل غريبة ملفوفة بخرق تقنية - في بعض الأماكن يبدو أنه من المناسب تصوير "Stalker" ، لكن المدينة متناقضة ، وإذا كنت تمشي على طولها ، فستحل البيئات المختلفة محلها بسرعة بعضهم البعض. تنمو بساتين الصنوبر بين المباني المكونة من خمسة طوابق ؛ المنازل الجديدة في القطاع الخاص تغلف بلطف المنازل القديمة بدلاً من تفكيكها ، كما هو الحال في معظم الأماكن الأخرى.
الأكثر إزعاجًا - كما هو متوقع - هي المناطق الحديثة نسبيًا من المباني المكونة من تسعة طوابق ، والأكثر إرضاءًا هي مستوطنات المصانع القديمة ، على سبيل المثال ، تلك التي تمتلئ بمنازل ممتدة من طابقين مع موقد تدفئة ، والتي تتناوب مع صفوف من الحظائر. ليست المرائب ، بل الأكواخ ، وهي تفاصيل ساحرة لحياة ما بعد الحرب ، فقدت في معظم الأماكن ، ولكن هنا محفوظة وحيوية تمامًا في المظهر. من المثير للدهشة أن حقول المرائب مملة ومثيرة للاشمئزاز ، والحظائر تسبب المودة - يجب على المرء أن يعتقد أن هذا سوف يمر. أصبحت الأكشاك ومضارب السجاد أكثر العناصر ثباتًا عاطفياً في المدينة ، وفقًا للمنسقين (نعم ، لقد نجوا هنا بأعداد كبيرة). وإليكم المفارقة: لقد ترسخت هذه النزعة الحضرية على الفور وتم دعمها بشكل واضح ، على عكس الكتابة على الجدران السريالية. قال أحد سكان Vyksa ، أثناء مناقشة عرض خطط تحويل الساحات: "في البداية جئنا بمبادرة لقطع المضارب ، لكنني أدرك الآن أنه من الأفضل الاحتفاظ بها".
ليس من قبيل الصدفة أن يدعي القيمون على المعرض أن خمس ثقافات تتعايش في فيكسا - المصنع ، الضاحية ، القرية ، المدينة ، "الرسم الفني" (انظر.
خرائط Vyksa ، بما في ذلك ما قبل الحرب ، جمعها Oleg Budanov). كل هذا يعيش بالتوازي ، ويتعايش بسلام ، مثل الأديان في اسطنبول ما قبل الكمالية. في بعض الأحيان لا يلاحظون بعضهم البعض. الثقافة الحديثة ، كونها الأكثر قدرة على الحركة ، تتغير بشكل أسرع: الآن ، نسبيًا ، تتحول من الاستفزاز إلى المشاركة. بدأ في النظر إلى الثقافات السابقة لمدينة أحادية محافظة ليس كخلفية خاملة يمكن الاعتماد عليها ، ولكن كموضوع لدراسة الهوية الثقافية ، كمادة في حد ذاتها. بالمعنى الدقيق للكلمة ، حتى الأنشطة الفنية السابقة أصبحت أيضًا موضوعًا للبحث ، لتصبح على قدم المساواة مع مضارب السجاد. كيف يتعايشون هنا ، هؤلاء الضاربون القدامى وهذه الرسوم الغريبة؟ حتى وقت قريب ، كان من الواضح كيف: كان الطليعة يعارض البيئة المحافظة وكان موجودًا بفضل الرعاة ، مع الإعجاب بإمكانية اختراق السوفريسك بحرية في منطقة أحادية ، يُنظر إليها على أنها لوحة قماشية. الآن كل شيء مختلط. تم تعيين "الشيطان" المشروط للمقر الفني ، والذي ، كما هو مخطط ، لن يعمل وفقًا لمبدأ المهرجان ، ولكن بشكل دائم ، ولكن في نفس الوقت كقاعة عرض ، وليس في الشوارع. ينصب التركيز على اهتمامات ومبادرات السكان المحليين.
قالت إيرينا سيديخ ، رئيسة صندوق OMK-Uchastiye ، في المائدة المستديرة: "نحن لا نفرض أي شيء" ، "الثقافة كأداة لتنمية المدن الصناعية". "نحن نراقب رد الفعل وما يقبله السكان وما لا يقبلونه". في نفس المائدة المستديرة ، دعا أليكسي موراتوف ، رئيس التحرير السابق لمجلة Project Russia ، والذي أصبح الآن شريكًا لـ Strelka KB ، إلى الحد من مشاركة المنسقين. نقل المزيد من الصلاحيات للمقيمين وإنشاء مؤسسة تعمل في فترة ما بين المهرجانات. أين يذهب كل شيء.هذا لا يعني أن هذا سيؤدي إلى إلغاء مشاركة القيمين والفنانين والمهندسين المعماريين تمامًا - يجب أن يعتقد المرء أن هذا مستحيل. لكن الاتجاه قد تغير: نحو رؤية أقل ، ومزيد من الاتساق ، من التعبير عن الذات الأنانية إلى المحادثات ، من الخاص إلى العام ، ومن الحريات إلى المؤسسات. ما سيخرج من هذا ، في الواقع ، من المستحيل التنبؤ به. المهرجان ، الذي كان سطحيًا في السابق وبالتالي حرًا ، يلامس طبقات أعمق من الواقع.
