حي إزفيستيا بالقرب من ميدان بوشكينسكايا هو نموذجي موسكو ، ويمكن للمرء أن يقول موسكو المتضخمة ، بمعنى أنه يمثل جميع الاتجاهات الرئيسية في الهندسة المعمارية للمدينة منذ منتصف القرن التاسع عشر. هذا مثال نموذجي على التنوع والتوقيت ، ولكنه بشكل عام ذو جودة عالية جدًا ، تمامًا بدون أحياء فقيرة.
يعمل Alexey Ginzburg في هذا الجزء من المدينة منذ سبع سنوات حتى الآن ، ويسعى جاهداً للحفاظ على جميع طبقات التنمية الحضرية ، وحيثما أمكن ، استعادة العدالة التاريخية - على وجه الخصوص ، يفتح ويحافظ على أسطح الطوب من الجدران النارية لكل من المباني السكنية و لـ Izvestia Barkhin - لأنه كان كذلك. والنتيجة ملونة وجديدة ، على طراز موسكو تقريبًا مثل Lentulov: نوع من الترميم النموذجي لجزء من مباني موسكو ؛ تم الانتهاء الآن من 4 مباني من المرحلة الأولى. تحدثنا عن إزفستيا لبارخين ومبنى شقق تيولييفا في دميتروفكا ، والآن نتحدث عن منزلين آخرين: ملكية Dolgorukov-Bobrinsky في خمسينيات القرن التاسع عشر ومبنى مكتب تحرير صحيفة Russkoye Slovo من قبل Ivan Sytin ، الذي بناه المهندس المعماري Adolf Erichson في عام 1904. تقع على زاويتين متقابلتين من الكتلة: الشرق والغرب ، أحدهما يفتح Malaya Dmitrovka ، والآخر ينظر إلى Tverskaya.
ملكية Dolgorukov-Bobrinsky
منذ عام 2007 - موقع تراث ثقافي محدد ، يحتوي على الكثير من دلالات المعرفة المحلية ، بما في ذلك زيارة بوشكين في عام 1832 (لمزيد من التفاصيل انظر
وظيفة أرشنادزور 2013 ؛ ثم تم التخطيط للعمل فقط). وهي تشمل جدران العقارات في النصف الثاني من القرن الثامن عشر - أوائل القرن التاسع عشر ، والتي تعتبر نموذجية بشكل عام للمنازل في وسط موسكو ؛ يحتوي منزل تيولييفا المجاور لدميتروفكا أيضًا على أجزاء من ملكية أمير. وفي الوقت نفسه ، فإن المبنى المكون من طابقين الذي نراه يعود بشكل أساسي إلى الأعوام 1853-1856. لا يزال هناك عدد غير قليل من "الإشارات المرجعية" للتاريخ المحلي في المنزل ، حيث اجتمعت هنا جمعية موسكو الأثرية للكونت ألكسندر أوفاروف ، ومن عام 1947 إلى عام 1964 ، عملت هيئة تحرير "العالم الجديد" تحت قيادة سيمونوف ، ثم تفاردوفسكي. ثم ، في الزاوية بين المبنى الخارجي والمنزل ، استقر بيت البيرة ، والذي تم استبداله بكازينو في التسعينيات. في هذا الوقت ، كان المنزل يسكنه العديد من المستأجرين: المكاتب والمتاجر والنوادي الليلية. ومع ذلك ، الآن ، بعد الترميم ، من المخطط أيضًا استئجار المنزل ، على الأرجح للمكاتب.
لم يتم إحياء الحانة والكازينو الموجودان في الزاوية ، ولكن تم ترميم الحديقة الأمامية والسياج ، اللذين كانا موجودين خلال فترة مكتب تحرير Novy Mir. كما أعيدت الشرفة المفقودة من الحديد الزهر من جانب الساحة إلى مكانها. تمت استعادة إطارات النوافذ: يكرر الإطار الخارجي البارد نمط النوافذ التاريخية المعروفة من الصور الفوتوغرافية والأجزاء الباقية ، والنوافذ ذات الزجاج المزدوج المثبتة في الداخل للتدفئة غير مرئية عمليًا من الشارع. تم استبدال الدرابزين ذي الحواف المتعرجة بقضيب فولاذي بسيط.
في الثلاثينيات من القرن الماضي ، تم توسيع الجانب الأيمن من المنزل بطابق ثالث. على العموم ، المنزل بأكمله ، وهو متعدد الطبقات للغاية ، يُطلق عليه لغز أحجية من قبل Alexei Ginzburg: هناك الكثير من الطبقات فيه ولا توجد غرفة واحدة على حد سواء. كانت الجدران "منتشرة" ، وعلى العموم كان المنزل "يشبه مشهد فيلم Kinz-Dza أكثر من كونه وسط موسكو" ، كما يقول المهندس المعماري ؛ كانت الأرضيات الخشبية مشوهة ومكشوفة للشارع. كان لابد من استبدال الأرضيات والأسقف بأخرى من الخرسانة المسلحة.
من بين التصميمات الداخلية التاريخية ، قام المهندسون المعماريون بترميم تلك التي كانت تحت الحماية فقط: الدرج الرئيسي وجزء من الطابق الثاني ؛ سلالم حجرية ، وإدخالات حجرية على أعمدة ، وتم ترميم قوالب الجص ، ولا يمكن الحفاظ على السقف الخشبي فوق الدرج ، ولكن تم استبداله بسقف خشبي.
تبين أن من أكثر المشاكل الملموسة هي الأملاح ، التي تشربت كل من الطابق السفلي من الحجر الأبيض المسامي والطوب.تم تنظيف الجدران من الأملاح لفترة طويلة ، واستمر هذا العمل حتى في الصيف ؛ بعد الانتهاء من إجراءات التنظيف ، تم تغطية جدران الطوب في الفناء - كما نتذكر ، باتباع الحقيقة التاريخية ، تركها أليكسي جينزبورغ من الطوب - بمركب كاره للماء.
بعد الترميم ، اكتسب المنزل لونًا أصفر بدلاً من اللون الوردي ، ربما لأن نمط واجهاته يُعرّف أحيانًا على أنه كلاسيكي متأخر. يصنع زوجًا مشرقًا مع منزل Tyulyaeva في Malaya Dmitrovka: يتناوب اللون الأصفر والأخضر الفاتح مع طوب التراكوتا اللامع. "الجار" الآخر لعقار Dolgorukov-Bobrinsky هو كنيسة المهد في بوتينكي على الجانب الآخر من الشارع ، وهي واحدة من أكثر الكنائس "زخرفة" وشهرة في القرن السابع عشر. على الرغم من أن الفارق بينهما يبلغ 200 عام ، إلا أنهما يذكران بموسكو صغيرة الحجم ، وهي مدينة تحولت بالكامل تقريبًا بعد طفرة البناء في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، ثم خلال فترة البناء الستالينية.
من ناحية أخرى ، تتناقض الحوزة مع مبنى Izvestia - مثل موسكو القديمة والجديدة. ***
مبنى جريدة "الكلمة الروسية"
إذا كانت الحوزة الموجودة في زاوية Malaya Dmitrovka هي ممثل لجزء "موسكو القديمة" من الحي ، منخفض ، متعدد الطبقات ، دافئ ، فإن مبنى التحرير ، الذي عاش فيه إيفان سيتين نفسه ، كان في وقت ما رمزًا لـ حداثة: من حجم أعمال النشر - بحلول عام 1917 ، اشترت Sytin الربع بأكمله تقريبًا ، باستثناء منزل Tyulyaeva ، كما يقول أليكسي جينزبورغ ، حتى الهندسة المعمارية على طراز فن الآرت نوفو مع الماسكارونات والواجهة المكسوة بالبلاط. يمثل المبنى بداية تخصص طباعة جديد في هذا الجزء من المدينة. بعد ثورة أكتوبر ، تم إغلاق روسكو سلوفو بسرعة ، على الرغم من مقاومته للسلطة السوفيتية لمدة عام تقريبًا ، حتى يوليو 1918 ، تحت أسماء مختلفة. منذ عام 1921 ، استقر مكتب تحرير صحيفة Trud في منزل Sytin.
في عام 1979 ، تم نقل منزل Sytin على 400 حلبة تزلج ، ليس لتوسيع الشارع ، ولكن لزيادة المساحة أمام مبنى Izvestia الجديد ، الذي تم بناؤه قبل فترة وجيزة. أي أنهم لم ينتقلوا من تفرسكايا إلى أعماق الحي ، بل إلى الشمال الغربي: مبنيان سكنيان من ثلاثة طوابق ، تم بناء مكتب تحرير "وورد روسي" بينهما في عام 1904 ، وقد تم هدمهما بحلول ذلك الوقت - في الستينيات. تم نقل منزل Sytinsky 33 مترًا إلى زاوية Nastasinsky Lane ؛ علاوة على ذلك ، في عام 1979 لم يستغرق هذا الإجراء 2-3 أشهر ، كما في الثلاثينيات ، ولكن ثلاثة أيام - أصبحت الرافعات الهيدروليكية أكثر قوة (انظر "تقنية الشباب" رقم 8 1979).
تم إحضار بلاطة متجانسة أسفل المنزل - تم اكتشافها أثناء العمل - تم تقويتها من الداخل بعوارض فولاذية ، خارج الطابق الأول بالكامل محاط بضمادة معدنية وملفوف على 400 بكرة. وظل الجدار الخلفي للمنزل في مكانه وتم تفكيكه فيما بعد. ثم تم ترميم منزل Sytin ، ولكن بشكل غير مكلف وبلا مبالاة: تم استبدال "النجارة" الأصلية لإطارات النوافذ بآخر جديد وغير متماثل. يقول أليكسي جينزبورغ: "لكن موضوع الحماية حيث حصل مكتب Sytin على غرفة بجدران سوفييتية وسقف ، على الأرجح أنه ينتمي إلى الخمسينيات من القرن الماضي ، لكنه بالتأكيد لا علاقة له بـ Sytin". أثناء ترميم الثمانينيات ، ظهرت أقواس مزخرفة بها ماسكارون على كل من جدران الحماية بالمنزل ، حتى ذلك الحين ، باستخدام الماسكارون - على الأرجح بين عامي 1982 و 1985.
"كان من المثير للاهتمام بالنسبة لنا استعادة ما فقد أثناء نقل المبنى وقبل ذلك" ، يتابع المهندس المعماري. على وجه الخصوص ، تم ترميم الجدران المزخرفة ذات الثقوب البيضاوية لإخفاء السقف في نهايات المنزل. تمت استعادة إفريز الفسيفساء المزخرف بالزهور على خلفية ذهبية. تمت إعادة تبليط الطابق الأول بالبلاط البيج - من الصعب تحديد متى ، ولكن بحلول الستينيات من القرن الماضي ، تم استبداله بالفعل بالجبس الريفي ؛ غسل بلاط الطوابق العليا ، وبعد ذلك اتضح أنه خلال فترة الترميم السوفيتي تم إصلاحه ببلاط بلون مختلف - اتضح أن الواجهة متقطعة ؛ تم تلميع العناصر السوفيتية المتأخرة ، مما يضمن توحيد النغمة. تم تجميد جميع البلاط القديم. أعيد بناء إطارات النوافذ من الصور القديمة.تم تقليص نوافذ الطابق الأرضي ؛ أعاد لهم Alexei Ginzburg الخطوط العريضة الأصلية لواجهات العرض بالزجاج على الرصيف ، ولم يكن الأمر خاليًا من الجدل: أثناء الاتفاقية ، كان يشتبه في أن المهندس المعماري لم يكن يحيي واجهات العرض القديمة لعام 1904 ، ولكنه كان يحاول تثبيت واجهات جديدة. و لكن لم يحدث شىء.
التركيبات المعدنية للكورنيش والشرفات التي تم إزالتها بعمق فاسدة تمامًا ؛ لكن المهندسين المعماريين قرروا عدم إعادة إنشائها من جديد ، ولكن تقويتها بالمراسي والمسامير ، خوفًا من أنه لن يكون من الممكن إعادة بناء البلاستيك الحديث بدقة في عصرنا ، لذلك ظلت الأفاريز والشرفات أصلية. من ناحية أخرى ، تم الحفاظ على الأقواس المزخرفة في أوائل الثمانينيات على جدران الحماية.
تم أيضًا تفكيك الدرج الأصلي لـ "الكلمة الروسية" Sytinsky في الثمانينيات - عندما تم إرفاق قاعة حفلات Izvestia بالمبنى المنقول من جانب Nastasinsky Lane ، والذي تحول لاحقًا إلى سينما Kodak kinomir (
مغلق في عام 2012). في الفترة من 1980 إلى 2000 ، كان المدخل الرئيسي لمنزل Sytinsky عبارة عن درج من "Kinomir". الآن قام مهندسو مكتب Alexei Ginzburg ببناء درج جديد بالداخل ونواة اتصالات جديدة لتحل محل السلالم المفقودة في الثمانينيات.
تم إخفاء الأرضية الفنية في علية باردة تحت سقف مفصل الورك ، مما وفر لها فتحات "خيشومية" للتهوية ، مما جعل من الممكن الحفاظ على الصورة الظلية التقليدية للمبنى دون إزعاجها بـ "فطريات" بارزة من فتحات التهوية ، - أليكسي يلخص Ginzburg.
قال المهندس المعماري ، إن الأسقف بالداخل صممها فلاديمير شوخوف ، وتتألف من شعاع I مع ميل 1.2 متر وغشاء معدني يبلغ سمكه حوالي 10 سم ، مقوى بقطع من الطوب. لعدم الرغبة في تحميل الأرضيات القديمة وبالتالي اختبارها من حيث القوة ، تم تصنيع ألواح متجانسة جديدة أعلى ، مع الحفاظ على هياكل شوخوف والجص المحفوظ عليها من الأسفل. لم يكمل المهندسون المعماريون صب الجص - حيث تم التخطيط لتأجير المبنى دون تشطيب ، ويظل الحفاظ عليه وعرضه على ضمير المستأجرين. ومن المخطط الآن تخصيص الطابقين السفليين من المنزل للمحلات التجارية ، والطابقين العلويين 2.5 للمطاعم. ***
أعتقد أنه من الواضح تمامًا من القصة مدى انبهار أليكسي جينزبورغ بموضوع الترميم مع الحفاظ على كل من المظهر التاريخي والعناصر الأصلية للمباني. هذا الاستعادة ، من ناحية ، شامل ومفصل تمامًا ، ومن ناحية أخرى ، فهو أمر حيوي للغاية ، ولم يتم تصميمه من أجل الإغراء ، ولكن لمزيد من الأداء. الأمر الذي يستلزم عددًا من التنازلات: سيقترح الخبراء الصارمون ، على ما أعتقد ، استعادة وظيفة النشر في دار Sytinsky وإحياء كل ما كان بداخله بالكامل … في الواقع ، إحدى مشاكل عصرنا هي الصراع بين الكمال والبراغماتية وعدم قدرتهم على الاتفاق فيما بينهم. البعض ، دعنا نسميهم سكان موسكو القدامى ، يطالبون كثيرًا ، والبعض الآخر يتجاهل مطالبهم على هذا الأساس ، ويفعلون ما يعتقدون أنه ضروري. إن العمل الشاق الذي قام به أليكسي غينزبرغ هو مثال عكسي ، ومثال معقول ، ولكن ليس بأي حال من الأحوال مفرطة ، وتسوية ، ومفيدة للغاية ، على ما أعتقد ، للمدينة.
