أقيمت مسابقة ProMoArchDiz ("مشاريع المهندسين المعماريين والمصممين الشباب") هذا العام لأول مرة من قبل مجلة Project Baltia بدعم من المعهد الفرنسي في سانت بطرسبرغ. شارك فيها مهندسون معماريون من موسكو وسانت بطرسبرغ وكازان وتل أبيب مع محافظهم. أصبحت AJAP الفرنسية (ألبومات des jeunes architecturees et paisagistes) نموذجًا ونموذجًا للمنافسة الروسية. هذه أيضًا مسابقة للمحفظة ، وهي جائزة تُمنح لـ 20 مهندسًا معماريًا شابًا ، أنشأتها وزارة الثقافة الفرنسية لتعزيز المهنيين دون سن 35 عامًا. كانت للمسابقة عدة مراحل ، انظر التفاصيل هنا ، أحداث سان بطرسبرج هي واحدة منها.
تحدث المعلمان سيرجي مالاخوف وإيفجينيا ريبينا في مناقشة سيفكابل من جانب "الآباء" ، الذين انتقدوا الشباب لافتقارهم إلى التفكير النقدي والامتثال. من جانب "الأطفال" ، كان الفائزون في مسابقة "ProMoArchDiz". للتلخيص ، فإن مشاكل المهندسين المعماريين الشباب هي نفسها دائمًا: صعوبة الاندماج في مرحلة البلوغ ، والحصول على مشاريع جادة ، وتنفيذ المشاريع القائمة ، ونقص المصاعد الاجتماعية ، حتى بعد الفوز بالمسابقة ، لا يحدث شيء في حياتهم المهنية. هذا الأخير يتعلق في الغالب بروسيا. في فرنسا ، من ناحية أخرى ، تعد المنافسة طريقة حقيقية للتعريف بنفسك والحصول على أمر ، كما توضح مسابقة AJAP. أما بالنسبة لتصريحات المهندسين المعماريين الشباب حول عقيدتهم ، فهي ليست مفيدة للغاية. كثير منهم يميلون نحو السياق وإعادة البناء بروح التسامح الحديث. لكن أفكارهم لا تقتصر على هذا. من المثير للاهتمام أن ننظر إلى المشاريع نفسها.
مشاريع العشرة الحائزين على جائزة ProMoArchDiz ، التي تم تقديمها في الدور العلوي المصنوع من الطوب في Sevkabel ، تثير التفكير. سأسمح لنفسي بملاحظات ملونة لناقد معماري. بشكل عام ، الانطباعات من ما رآه وسمعه جيدة. بيتر هو فضاء المعنى. لا يوجد إحساس بالوضع العصري هنا ، فهم يفعلون ما يريدون ، لا يقلدون أي شخص ، ذكّرتني مشاريع المهندسين المعماريين الشباب بالمحافظ ، لأن العديد منهم تخيلات متعددة الطبقات ، وليست حالات حقيقية ، على الرغم من وجودها. مثل هذه الحالات أيضًا ، ويتم الحفاظ على الطبقات فيها. وكما قال أستاذ تاريخ الفن الذي لا يُنسى ميخائيل ألينوف ، "كل شيء جميل ، حتى مع الأفكار".
بالمناسبة ، أسماء المكاتب الصغيرة بارعة ولا تحتاج إلى شرح. KATARSIS Architects - كيف تحبها؟ أو بابا أوربان؟ أو الجمعية الإبداعية "آه! أوه! آه!" أين ، حسب المؤلفين ، آه! - جمال العالم أوه! - حالة العمارة الحديثة ، واو! - تصور المستقبل.
فاز كاتارسيس بالمركز الأول. حقيقة أن المعماريين الشباب يعرفون هذه الكلمة أمر مشجع. هذا يعني أن شخصًا آخر يتذكر التكوين والذروة والجمال ، والذي تم تأكيده في محادثة معي من قبل شريك المكتب ، بيتر سوفيتنيكوف. ابتكر كاتارسيس جناحًا تركيبيًا للمهرجان في غاتشينا بارك: سماء شاعرية مليئة بالنجوم فوق ستارة مسرح حمراء وشخصية فوق مرآة البركة - هذا يكاد يكون العصر الفضي ، ذكريات بينوا. أو دار سينما على الشاطئ على شكل قبعة بيضاء شفافة عملاقة مع قطار - تحت السماء المرصعة بالنجوم بالطبع. والفيلم لا يشاهده الراقدون على الرمال فحسب ، بل يشاهده أيضًا النجوم من الأعلى. بشكل عام ، تم استدعاء كلمة "شعر" أكثر من مرة. يتذكر قوس النصر الدوار المصنوع من الخشب الرقائقي ، بكل ما فيه من مفارقة ، الانتصار (مسابقة "Mobile Obelisk" لـ Sevkabel) ، ويحتوي الشكل على ذاكرة لاستخداماته.لدى KATARSIS أيضًا اقتراحًا لمنافسة واجهات سانت بطرسبرغ مع فهم - بطريقة جافة إلى حد ما - لنينغراد السوفياتي آرت ديكو مع تعريف Winkelmann تقريبًا لـ "الوضوح التركيبي والكرامة الهادئة" (كان لدى Winckelmann "البساطة النبيلة والعظمة الهادئة").
احتلت Nastasya Ivanova المركز الثاني بمشروع حنين إلى الماضي تميز بأجنحة خشبية بقايا أكواخ قرية مهجورة من مهرجان العام الماضي
Drevolution في Chukhloma.
فوق الكوخ المختفي نصف المفتوح ، تظهر أجنحة خشبية ، انعكاس للسقف المائل سيئ السمعة ، كما لو أن روح المنزل تستعد للطيران.
(اسم المشروع: "House of Poros" ، فريق APIL PILA ، المؤلفون Ksenia Dudina ، Nastasya Ivanova ، Dmitry Mukhin - سانت بطرسبرغ ؛ Yan Posadsky ، Voronezh).
مشروع آخر لنفس الفريق من نفس المهرجان ، عرضته Nastasya ، يسمى "Over": منزل في الغابة على قمة شجرة ، حيث تعيش السعادة. للوصول إلى هناك ، تحتاج إلى التأرجح على الأرجوحة والدفع والطيران.
موضوع الطبيعة هو الموضوع الرئيسي في مشروع جمعية الإبداع "المدن". جناح Barilla للعلامة التجارية الإيطالية الشهيرة محاط بحقل قمح ، والذي أصبح شوكة رنانة وجزءًا من المفهوم المعماري. حبكة جناح العرض هي تحضير المعكرونة ، المسار من الحقل إلى الصفيحة. القمح الذي تنغمس فيه العمارة حرفيًا هو صورة نموذجية جميلة. دعونا نتذكر كيف بدا حقل الحنطة السوداء حول القاعة المستديرة الخشبية لألكسندر برودسكي في نيكولو لينيفتس رمزيًا ، ولكن هنا اختفت تمامًا التعارض بين الهندسة المعمارية والطبيعة.
قدم مهندسو مكتب Megabudka ، الذين احتلوا المركز الثالث ، تفسيرًا مثيرًا للاهتمام للموضوع الروسي الخطير. "المدينة الروسية الجديدة" هي سلسلة من الزاكومارات المتكررة. هذه التقنية - تكرار الوتر أو النمط اللحني - يستخدمها الحد الأدنى في الموسيقى. تم تطويره أيضًا مع الطلاب بواسطة Peter Eisenman ، عندما امتد الرواق الكلاسيكي إلى صف أعمدة لا نهاية له ، وتضاعفت الأعمدة في عدة طبقات ، وإذا جاز التعبير ، تم ضخها حتى فهم ما كان ومن أين أتى. اصطف زاكوماراس في صف طويل ، مع صندوق مسرح ذهبي في الخلفية ، ليخلق صورة معبرة بظلال العمارة الروسية القديمة وآرت ديكو ، معاد تفسيرها في مفتاح بسيط. هذا ، في رأيي ، أفضل بكثير من التخيلات حول موضوع المعبد في مسابقة
المركز الثقافي والروحي الروسي في باريس.
بشكل عام ، يظهر الموضوع الديني عدة مرات في عرض محايد وغير قضائي. على سبيل المثال ، قامت الجمعية الإبداعية "PapaUrban" بعمل مشروع لحرم جامعي كبير لجزيرة سانت بطرسبرغ التي طالت معاناتها Tuchkov Buyan (مسابقة RBC). تم دمج كاتدرائية الأمير فلاديمير بشكل مثالي مع حديقة توشكوف ذات المناظر الطبيعية من نوع Zaryadye مع مسارات وجدران مثقبة ومصفوفة وذكية. هذه صورة للتناغم في المدينة (أو ربما استجابة للمواجهة الحادة بين عشاق لوح التزلج وبناة المعبد في يكاترينبرج ، والتي حدثت هذا الربيع؟). هنا يتعايش القديم والجديد بهدوء. بالطبع ، هذا معبد موجود ونصب تذكاري ومسيطر ، يتم فتح منظره خصيصًا باستخدام ممر مرئي. لكن على الرغم من ذلك ، يتضح بشكل عام ، قديمًا وجديدًا ، حوار القوى: الله ، والإنسان ، والطبيعة ، والتكنولوجيا.
من الصعب تحديد سبب وجود مثل هذا التسامح مع الدين. يفضل Gleb Galkin ألا ينظر إلى الاتجاهات المؤقتة ، بل أن يلجأ إلى القيم الداخلية الأبدية. مشروع "الأرض المقدسة" مخصص للمعبد اليهودي القديم ، معاد تفسيره في الروح الحديثة على أنه مساحة لحرية الاختيار. بشكل عام ، يرضي هذا الموقف الهادئ للشباب ، سواء تجاه الرهبنة الناصرة أو الذكاء الاصطناعي (الذي سنتعاون معه ونكون أصدقاء بالتأكيد).
العمل بأسلوب المنمنمات الفارسية "باريس النيجر الكبرى" لآنا أندرونوفا من المكتب آه! أوه! أوه !، تصور الجمال حول برج إيفل وشيء مثل نوتردام مع مئذنة ، هو محاولة لإبطاء السرعة الهجرة ببناء باريس أخرى لحركة الشعوب …لكن إذا كنت لا تعرف أنها استنساخ للعاصمة الفرنسية ، فإنها تبدو مثل المستقبل الإسلامي لباريس القديمة ، حيث نمت الغابات المطيرة بسبب الاحتباس الحراري. من الممكن الإشارة إلى رواية هويلبيك الفاضحة "الخضوع" ، لكن من دون سخرية منه. التناقض بين جمال المجوهرات والشك في الحدث نفسه مثير للإعجاب. بالمناسبة ، نوع الخيال العلمي مفهوم وعضوي للمعماريين الشباب. ينغمسون في تأملات حول المستقبل باهتمام وبدون رهاب.
لا يلاحظ غموض جيل "الأطفال" ، وغياب الدوغمائية ، والحزبية الضيقة. إنهم يستمدون فنون وعصور وأنماط مختلفة ، لكنهم في نفس الوقت يظلون ضمن حدود الذوق الرفيع ، دون ما بعد الحداثة والمفارقة الجسيمة. إنهم لا يخافون من التقاليد ، يريدون المعنى. من الناحية النظرية ، يجب أن يكونوا ما وراء الحداثة ، مثل مغني الراب Monetochka ، الذي يدعو الحزن المدونين للذهاب إلى المصنع (بالمناسبة ، الاهتمام الحالي للمهندسين المعماريين بإعادة إعمار المناطق الصناعية - كيف يبدو عدم الذهاب إلى المصنع؟). هل ما وراء الحداثة مناسب كتعريف لأنشطة المعماريين الشباب؟ وإذا لم يكن هذا ما وراء الحداثة ، فماذا إذن؟
بشكل عام ، تأسست metamodernism في
مقال بقلم Timotheus Vermeulen و Robin van den Acker. ميزاته الرئيسية هي: توازن بين الحماس الحداثي ومفارقة ما بعد الحداثة ، وهو تطور رومانسي جديد يراه المؤلفون في هندسة هيرزوغ ودي ميرون وفي منشآت باس جان أدير. الكاتب ديمتري بيكوف ، الذي يعبر عن نفسه بإيجاز ومجازي ، يرى في ما وراء الحداثة ، أولاً وقبل كل شيء ، في زميله ديفيد فوستر والاس ، توجهاً نحو كمال البطل الرومانسي ومواجهته مع الجمهور ، نحو الأذكياء الجدد ، نحو جدية جديدة. ويصر على أن هذا استمرار للحداثة التي توقفت بالقوة في عشرينيات القرن الماضي. وبهذا المعنى ، فليس من قبيل المصادفة على الإطلاق أن أحد مكاتب MAYAK تحول إلى صورة الحداثي الرئيسي ماياكوفسكي. محاولة للتعبير في العمارة عن قوة وضعف الشاعر.
أما الأحاديث مع كأس في Archibotics ، فقد كانت صادقة. غادر الأرخبطي سيفكابل ، وتدحرج على طول سدود نهر نيفا وهبط في ساحة القصر. على خلفية الهندسة المعمارية الرائعة ، تم رفع الخبز المحمص لصحة مجلة Project Baltia ، التي تحولت إلى 12 عامًا - وهي سن المراهقة الخطيرة. ألقى الأستاذ في أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون ألكسندر ستيبانوف محاضرة مصغرة حول فن المجموعة ، والتي تم تخصيص العدد المقدم لها "مشروع بالتيا" 04/18 - 01/19.
ماذا لدينا الآن؟
يبدو لي أنه من المهم الرد على المقالة الرئيسية التي كتبها فلاديمير فرولوف في هذه القضية. يعلن رئيس التحرير أن لدينا الآن "انتقائية فائقة" في الهندسة المعمارية ، والتي تشمل جميع الأساليب السابقة ، بما في ذلك الطليعة في القرنين العشرين والحادي والعشرين. يتناقض هذا النوع من ما وراء الحداثة مع الرومانسية الجديدة. من ناحية أخرى ، فإن الانتقائية التاريخية ، على الرغم من "أجسامها المترهلة" ، تتوافق بدقة مع الرومانسية في الرسم والموسيقى. إن كلمة "supereclectic" في حد ذاتها هي ربح للجميع ، ويمكن أن تشمل كل شيء ، تمامًا كما يمكن للرأسمالية أن تأخذ أي ظواهر وتجعلها جزءًا من السوق. وصف بوريس غروس خاصية الثقافة الرأسمالية هذه ، كما يذكر فلاديمير فرولوف. يشرح بداية الانتقائية الفائقة ، من بين أشياء أخرى ، من خلال تطوير تقنيات دقيقة قادرة على إنشاء أي شكل - كلاً من قشرة بارامترية معقدة وتفاصيل ترتيب معقدة للغاية. هناك العديد من الاعتبارات الدقيقة في المقالة ، تلك التي تهمها يشار إليها في النص. يبدو لي أنه لا توجد طاقة في كلمة "انتقائية فائقة" ، فهي لا تعبر عن خصوصية اللحظة. الرومانسية والتغلب البطولي ليسا للجميع ، لكن هذا الاتجاه موجود في مشاريع الشباب. الشيء الغريب الوحيد هو أنه لم يكن هناك من بين الفائزين بالمسابقة
ستيبان ليبغارت ، الذي يتابع موضوع فن الديكور الجديد البطولي بشكل متسق للغاية - في فرقة سانت بطرسبرغ "النهضة" في الشارع. Dybenko ، في كتلة على جزيرة Vasilievsky ومشاريع أخرى.
أنا أحب كلمة "إعادة البناء". يومض في مقال Vermeulen و Acker كميزة مميزة لما وراء الحداثة ، على عكس التفكيك.في الواقع ، كم يمكنك التزيين والسخرية؟ دعونا ننشئ شيئًا بالفعل! تجمع إعادة البناء بين الاهتمام بالتقاليد ، والذي لا يتخلى عنه الجيل الجديد ، على عكس الجيل السابق ، بالتوقير ، بل يستمد منه باهتمام هادئ. تحتوي إعادة البناء أيضًا على البنائية ، أي فتوحات الحداثة في القرن العشرين. يمكن فهم إعادة الإعمار حرفيًا - على أنها طفرة في إعادة بناء المناطق الصناعية ، والتي ، بشرط أن يتم ترميم المباني القديمة بعناية ، يكون لدى المجتمع إجماع. إعادة البناء هي أيضًا اكتشاف جديد لمدينة في طفرة حضرية. يمكن حتى أن تتحول إعادة البناء إلى موضوعات بيئية ، لأن إعادة بناء الطبيعة ، بشكل عام ، هي إحياء لها حيث قتلها الإنسان.
وبالتالي ، لدينا ثلاثة مصطلحات مرشحة لوصف الوضع الحالي: ما وراء الحداثة ، والانتقائية الفائقة ، وإعادة البناء. الأمر متروك للقارئ ليقرر أيهما أكثر ملاءمة.
ملاحظة: ترتبط أعمال المهندسين المعماريين ومصممي المناظر الطبيعية الفرنسيين المعروضة في معرض AJAP (jeunes architects et paisagists) بأوامر حقيقية. إنها مقنعة بصريًا ، وتتميز بالوعي المدني والبيئي ، والمسؤولية السياقية والاجتماعية. وهنا بعض الأمثلة.
