من المعروف أن تاريخ العمارة السوفييتية ينقسم إلى أحفاد أحفاد القيصرية وأحفاد أكتوبر ، أو بالأحرى أبناء كليهما. نعلم أيضًا أن المهندسين المعماريين في النصف الأول من القرن منقسمون إلى طليعيين ، نجوا من الثلاثينيات والخمسينيات ، متنكرين في زي كلاسيكيات ، وبعد عام 1955 قادوا الحداثة المتجددة - والكلاسيكيين الذين نجحوا في التظاهر بأنهم طليعيون - Garde ، ثم ازدهرت في الثلاثينيات وبعد الحرب. هذان رسمان بيانيان شبيهان بالموجة: عندما يرتفع أحدهما لأعلى والآخر لأسفل ، يتقاطعان مع المحور في أوائل العشرينات والثلاثينيات وفي منتصف الخمسينيات. كان هناك أيضًا أولئك الذين لم يتمكنوا من الإصلاح وحتى التكيف ، مثل إيفان ليونيدوف. أو أولئك الذين توقعوا أن ينحني ذلك الوقت تحتهم - مثل "إيفان فومين زعيم الكلاسيكيين الجدد في سانت بطرسبرغ" ، الذي اقترح "دوريك الأحمر". لكن لا يهم في هذه الحالة. المهندس المعماري ألكسندر جيجيلو هو واحد من الثاني ، أحد أولئك الذين كانوا كلاسيكيين حديثًا في العشرينيات من القرن الماضي ، ومع ذلك ، في الغالب بالتعاون مع ديفيد كريشيفسكي ، جريجوري سيمونوف ، ألكسندر نيكولسكي ، عملوا كبناء. بشكل عام ، نلاحظ أنه نظرًا لأن موجة الطليعة والحاجة إلى الاختيار غطت الطالب الشاب نسبيًا لـ Fomin Gegello في سن الثلاثين ، فليس من المستغرب أن تكون فترة الطليعة مؤلفة بشكل أساسي.
رسومات طلابه جميلة ، هذا الحبر البني ، مثل مكسيم بوريسوفيتش أتايانتس. أعماله في أوائل العشرينات من القرن الماضي ، فترة تقرير المصير ، وعلى ما يبدو ، "الانفصال" عن فومين ، تشبه أعمال دي شيريكو الميتافيزيقية ، على الرغم من أنه في الواقع ، كما نقرأ في التفسير ، هذه هي التكعيبية المستقبلية - نعم ، إنها ممكن تمامًا - نوع من المغليثات ، والتناوب والضغط الكبير وهذا هو السبب في أن الأحجام مخيفة ، ولكنها جميلة في قوتها الفراغية. من ناحية أخرى ، تكمن أعمال Gegello البنائية تمامًا في مستوى الاتجاه ، من ناحية أخرى ، كما تلاحظ القيّمة إيرينا فينسكايا ، تظهر فيها الموضوعات الكلاسيكية وحتى تلميح من ما بعد الحداثة ، الذي لا يزال عمره خمسين عامًا. تعتبر الأقواس شبه الأقواس جيدة بشكل خاص: سواء تلك التي تبدو في اتجاهين متعاكسين ، ومن المفارقات عند كسر القالب ، في المنزل الواقع في شارع Traktornaya (1925-1927) ، وتلك التي تصطف مع دعامات طائرة ضخمة بشكل مذهل في المنازل لعمال دونباس (1923). اللافت للنظر هي رسومات ما بعد الحرب ، والتي تشبه إلى حد بعيد الرسومات المدرسية في العقد الأول من القرن العشرين ، ولكن كما لو كانت أكثر شمولاً وأقل تهوية ، مثل الرسائل الموجودة في دفتر ملاحظات طالب الصف الثالث الستاليني. ذات مرة تعلمت الرسم خلال عام في الاستوديو لرسام واقعي ، ثم عرضت النتيجة على صديقة ، وقالت لي: كم مرة تعرضت للضرب من قبل؟
-
Image 
تكبير 1/5 أ. هيجلو. مشروع محطة الطاقة الكهرومائية Svirskaya ، 1923 ومنزل الشركة المساهمة "Arkos" ، 1924 الصورة: Archi.ru / معرض: "Alexander Gegello: Between Classics and Constructivism" / Museum of Architecture ، 2019
-
تكبير 2/5 أ. هيجلو. نصب لينين "شلش" في رازليف ، رسم ، 1925 الصورة: Archi.ru / معرض: "الكسندر جيجيلو: بين الكلاسيكيات والبنائية" / متحف العمارة ، 2019
-
تكبير 3/5 أ. هيجلو. رسم لغلاف مجلة كراسنايا نيفا ، ثلاثينيات القرن الماضي. في المقدمة يوجد نصف قوس لمنطقة سكنية في شارع Traktornaya الصورة: Archi.ru / معرض: "Alexander Gegello: between Classics and Constructivism" / Museum of Architecture ، 2019
-
تكبير 4/5 أ. هيجلو. مباني سكنية للعمال ، دونباس ، مشروع منافسة ، 1923 الصورة: Archi.ru / معرض: "Alexander Gegello: Between Classics and Constructivism" / Museum of Architecture ، 2019
-
تكبير 5/5 أ. Gegello ، بيت عمال العلم والفن في مينسك ، مشروع مسابقة مغلقة ، 1944-1945 ، جزء من الصورة: Archi.ru / معرض: "Alexander Gegello: بين الكلاسيكيات والبنائية" / متحف العمارة ، 2019
ولكن بالإضافة إلى الدقة المبالغ فيها لكلاسيكية Hegello في فترة ما بعد الحرب - على سبيل المثال ، تصبح تيجان الأشجار محشوة إلى حد ما ، وتفقد حياتها ، ولا يزال بإمكانك رؤية كيف تعود خطه "عالم الفن" في هذا الوقت - صحيح ، المزيد في اسكتشات ، ولكن لا يزال. إلى حد ما ، سار المهندس المعماري في دائرة ، وجرب أسلوبًا جديدًا في الرسم عدة مرات. يمكن ملاحظة أن عمليات البحث التكعيبية أو "ما قبل الحداثة" في عشرينيات القرن الماضي لم تكن وسيلة للتكيف معه ، لكنها كانت ، مع كل التلميحات الكريتية الميسينية ، بحثًا عن طريقه الخاص. والأعمال البنائية - هناك الكثير منها وهي مقنعة ، ولا يمكن للمرء أن يقول - هنا سوف نجادل مع أمين المعرض أن هناك الكثير من الكلاسيكيات فيها ، فالشفرات المثلثة لقصر غوركي للثقافة ليست بهذه القوة جدال. على الرغم من أن المؤلف لا يمكن أن يسمى مجربًا في مجال أفكار البنائية: فهو يعمل بأشكال مثيرة للاهتمام لنفسه ، قوس وزقورة ، وفي نفس الوقت يتقن ، بصدق على ما يبدو ، مبادئ البنائية. إذا كان زميله إيغور يافين يُطلق عليه لقب "بنائي في عالم تحت الأرض" ، فعندئذ أود أن أسمي جيغيلو كلاسيكياً فيه - لكن ، على ما يبدو ، لن يكون هذا صحيحًا. ربما تكون الحياة أكثر صعوبة. ربما يرجع جزء من الإخلاص البنائي لنواديه إلى المؤلفين المشاركين ، وربما لا يزال يتعين فهم هذا الأمر. تشير الفكرة إلى نفسها أن كريشيفسكي ، بصفته مفوضًا طليعيًا ثابتًا ، اعتنى بجيجيلو ، ويميل إلى تخيلات التخيلات - لكن دعونا نتوقف هنا: من أجل استخلاص أي استنتاجات ، يجب على المرء أن يعرف تاريخ العلاقات بين المهندسين المعماريين بشكل أفضل.
لكن ، بصراحة ، المؤامرات في المعرض مذهلة. على سبيل المثال: مستشفى الأمراض المعدية. بوتكين ، عازل ، عريشة على سطح مستو. رسم بالحبر البنفسجي على ورق مربعات ، 1929. يبدو وكأنه نوع من البوابة الصينية ذات القبعات المتدرجة ، وتطور الكروم كما هو الحال في Tsarskoe Selo. وفي الوقت نفسه ، فإن البناء الجراحي للمستشفى نفسه ، بالتعاون مع Krichevsky ، هو بناء معقم. ومع ذلك ، عام 1926: الرسومات مختلفة تمامًا ، ثم التعبيرية الألمانية ، ثم الرسم بروح باوهاوس.
-
Image 
تكبير 1/3 أ. جيغيلو ، د. كريشيفسكي. مستشفى الامراض المعدية. بوتكين ، 1926-1937. عازل. برجولا على سطح مستو ، رسم ، 1929 الصورة: Archi.ru / معرض: "ألكسندر جيجيلو: بين الكلاسيكيات والبنائية" / متحف العمارة ، 2019
-
تكبير 2/3 أ. جيغيلو ، د. كريشيفسكي. مستشفى الامراض المعدية. بوتكين ، 1926-1937. مبنى جراحي ، رسم تخطيطي ، 1926 ، نسخة غير محققة الصورة: Archi.ru / معرض: "ألكسندر جيجيلو: بين الكلاسيكيات والبنائية" / متحف العمارة ، 2019
-
تكبير 3/3 أ. جيغيلو ، د. كريشيفسكي. مستشفى الامراض المعدية. بوتكين ، 1926-1937. Prosectorskaya ، رسم ، منظور ، 1926. Linocut على ورق أزرق الصورة: Archi.ru / معرض: "Alexander Gegello: بين الكلاسيكيات والبنائية" / متحف العمارة ، 2019
وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن جيجيلو صمم معرضًا في عام 1937 في كاتدرائية دير سمولني ، حيث يقع نصف الكرة الأرضية في القبة السماوية في الأسفل ، مثل ليدوكس ، وفي الجزء العلوي ، في قبة راستريللي ، يوجد منحدر عرض حلزوني ، لولب معدني ، وفقًا لمبدأ Guggenheim Wright. من المثير للدهشة أن مؤسسة غوغنهايم قد تم إنشاؤها في عام 1937 على وجه التحديد ، وتم إنشاء متحف رايت في عام 1943. ويبدو أن هناك بعض النماذج الأولية الأخرى للمعرض الحلزوني.
لكن بالنسبة لي ، سيكون ألكسندر جيجيلو الآن مهندس الزقورات والأضرحة ومحارق الجثث. لديه مشروع دبلوم (1920) حول محرقة الجثث ، كما هو مكتوب في المعرض ، "في شكل تكوين برج ديناميكي" ، ولكن في الواقع ، برج بابل ، تقريبًا وفقًا لبروجل ، هو ضعف فقط.. الزقورات هي الفكرة الثابتة للمهندس المعماري جيجيلو ، فقد قام أحيانًا بتدمير الأقواس ، ولعب معهم ، وقام ببناء أهرامات مدرجة بدقة. بشكل عام ، ربما كانت هذه إحدى طرق الهروب لأولئك المهندسين المعماريين الذين لم يكونوا مستعدين للركض بعد البناء مع ارتداء ملابسهم على الفور: الشكل ليس بروح الكلاسيكيات العالية ، بل في آسيا الصغرى أو الشرق الأوسط. ننظر إلى مشروع محرقة جثث ألكسندر نيفسكي لافرا ، 1926-1927 ، ونقارنه بضريح لينين الذي رسمه أليكسي فيكتوروفيتش شتشوسيف ، 1924-1930.قد يعتمد هذا البرج المتدرج على الضريح ، ولكن هنا يتعلق الأمر بمصادفة المتجهات ، لأننا ننظر إلى مشروع المنافسة لدار الثقافة في منطقة موسكو-نارفا - وليس المشروع الذي شارك في تأليفه كريشيفسكي ، ولكن الثاني ، مستقل ، ونعتقد: هذا المهندس المعماري ، بمجرد أن يعمل بنفسه ، يبدأ تدريجياً في بناء البرج بشكل أكثر جرأة.
-
Image 
تكبير 1/3 أ. هيجلو. بيت الثقافة في منطقة Moskovsko-Narvsky ، الآن بيت الثقافة im. غوركي ، مشروع المنافسة ، فار. 4 ، 1925 الصورة: Archi.ru / معرض: "ألكسندر جيجيلو: بين الكلاسيكيات والبنائية" / متحف العمارة ، 2019
-
تكبير 2/3 أوراق الطلاب ومشروع التخرج من محرقة الجثث (أعلى اليسار) الصورة: Archi.ru / معرض: "Alexander Gegello: بين الكلاسيكيات والبناء" / متحف العمارة ، 2019
-
تكبير 3/3 جدار مع مشاريع محارق الجثث في لينينغراد الصورة: Archi.ru / معرض: "Alexander Gegello: بين الكلاسيكيات والبنائية" / متحف العمارة ، 2019
صمم ألكسندر جيجيلو ونفذ نصبًا تذكاريًا لكوخ لينين في رازليف ، 1926-1927 ، وهو نفس المكان الذي عاش فيه ، كما نعرف الآن بفضل ليونيد بارفينوف ، لينين وتروتسكي ، ولم يبق في التاريخ إلا لينين. كانت إصدارات Hegello ميتافيزيقية تمامًا ، تشبه الدولمين ، على الرغم من أن كل شيء انتهى بعالم من المسلة الفنية. في الوقت نفسه ، يشارك في محارق الجثث في سانت بطرسبرغ ، بالفعل مع كريشيفسكي. هذه هي نقطة البداية ماعدا دبلوم "برج بابل".
نقطة النهاية هي مشروع تنافسي لبانثيون لينين وستالين على لينين هيلز. لا يقال الكثير عن هذه المنافسة ، فالشاي ليس قصرًا للسوفييت. اتضح أنه في خريف عام 1954 ، بعد وفاة ستالين ، عقدت منافسة - قبل ذلك بقليل من القرار بشأن التجاوزات ، 1955 ، وفضح عبادة الشخصية ، 1956. من الغريب أن تنجذب الآثار السوفيتية واسعة النطاق نحو كاتدرائية المسيح المخلص: تم التخطيط لقصر السوفييت في مكانه مباشرة في فوزدفيجنكا وضريح الزعيمين (على الرغم من أن المبنى كان يُطلق عليه رسميًا نصب تذكاري لـ "الشعب العظيم في الدولة السوفيتية" ، أي ، حرفيا مثل البانثيون في باريس) في لينين هيلز ، في المقام الأول حيث فشل فيتبيرغ في تحقيق أول XXS.
يشبه مبنى Hegello Pantheon الموجود بالداخل مقابر السلاطين الأتراك ووزراء القرن السادس عشر ، خاصة وأن توابيت القادة المرسومة في الوسط تبدو تمامًا مثل توابيت السلاطين. يتم عبوره أيضًا مع قبر كريتي - ميسيني - هنا ، كوصلة نقل ، تقليد قبو زائف من الألواح المتدلية ، تم اعتماده في وقت لم يكن الرومان قد اخترعوا قبة بعد ، ويعمل كوصلة نقل. من تمثال البانثيون وصف من الأعمدة - إذا لم تكن الأعمدة من معبد Witberg. من مشروع الطالب للكنيسة التذكارية في عام 1917 ، كما يلاحظ أمين المعرض بحق ، هناك دوار ، وربما بنسب مطولة. يبدو أن المهندس المعماري يكمل بهذه المسابقة الدائرة التي بدأت في مشروعين طلابيين: محرقة الجثث الزقورة عام 1920 والمعبد التذكاري لعام 1917.
-
Image 
تكبير 1/3 أ. هيجلو. بانثيون ، مشروع مسابقة ، 1954 الصورة: Archi.ru / معرض: "ألكسندر جيجيلو: بين الكلاسيكيات والبنائية" / متحف العمارة ، 2019
-
تكبير 2/3 أ. هيجلو. بانثيون ، مشروع مسابقة ، 1954 الصورة: Archi.ru / معرض: "ألكسندر جيجيلو: بين الكلاسيكيات والبنائية" / متحف العمارة ، 2019
-
تكبير 3/3 القاعة الثالثة ، معظمها ما بعد الحرب ، الصورة: Archi.ru / معرض: "Alexander Gegello: بين الكلاسيكيات والبنائية" / متحف العمارة ، 2019
من الخارج ، يشبه البانثيون ضريح هاليكارناسوس ويتم تمثيله في المعرض برسم حبر صغير ، درامي إلى حد ما ، بيرانيزي إلى حد ما ، معلق على نافذة في وسط القاعة الثالثة للمعرض. وفي المعرض يبدو بوضوح وكأنه نقطة سوداء كثيفة في مسيرة المهندس المعماري ألكسندر جيجيلو. لا توجد مشاريع بعد عام 1955 وحتى وفاة المهندس المعماري عام 1965 ، بعد عام 1955 لم يقم بتصميمه بل كتب كتابًا.
يجب أن يقال أن المعرض صغير ، فقد احتل ثلاث قاعات خلف الجناح في الطابق الثاني ، من أجل الوصول إلى هناك ، تحتاج إلى المرور بمعرض قصر الكرملين الكبير - ولكنه غني بالمعلومات ، والمواد متحدة بشكل كبير من خلال التصميم "الحديث" للمعرض من ديمتري بوشفين و lesenkaarchitects.لقد توصلوا إلى فكرة وضع ضريح ستالين كنقطة سوداء على النافذة - لعرض الرسومات ، هذا قرار جامح تمامًا: تعليق رسم غامق على قطعة قماش فاتحة أمام النافذة حيث تشرق الشمس. لقد ظهر صندوق ضوئي يتداخل ، في جوهره ، مع عرض الرسم. ولكن في المعنى - كثيرا جدا. والرسم نفسه قاتم ، مع غيوم داكنة ، كما لو أنه بعد رسم دقيق لمقبرة شرق أوسطية ، نشأ شيء من اللاوعي ، تم إيقاظه هناك عن طريق لمس نموذج الأناضول. قبر الطاغية - هو كذلك.
يوجد على الجدار المقابل نسخة مطبوعة كبيرة من قوس النصر على Srednaya Slingshot ، أحد أقواس النصر الخشبية التي أقيمت في سانت بطرسبرغ عام 1945 ولم يتم استبدالها بأخرى حجرية: تم تفكيك قوس Gegello في السبعينيات ، ثم في عام 2015 تم تثبيت القوس في كراسنوي سيلو - وفقًا للمنسق ، "ذكرى مؤسفة لقوس ألكسندر جيجيلو." وهكذا ، في القاعة الثالثة ، يواجه نصب النصر ونصب ستالين بعضهما البعض. بالإضافة إلى ذلك ، يتوهج قوس النصر بالضوء المنعكس ، والضريح ، على العكس من ذلك ، أسود على خلفية الضوء. دقيق جدا في رأيي.
بطل القاعة الأولى هو نصف القوس الأصفر المذكور أعلاه ، ورائد ما بعد الحداثة. تلتصق بالجدار ، وتعمل كجاذب ، وتمنعك من المرور بمنازل شارع تراكتور. كما أن لديها شاشة مدمجة بها فيديو عن المجمع. يوجد في القاعة المركزية في المركز نموذج لمبنيين مركزيين لـ Gegello / Krichevsky: بيت الثقافة الذي يحمل اسم Gorky ، 1927 - "أهم نصب للبناء المبكر في لينينغراد" - وبيت الدراسات الفنية ، 1932 ، كلاهما يقف جنبًا إلى جنب في ساحة Stachek. في هذه القاعة تم بناء جزء كبير من "الأنف" المستدير لبيت الدراسات الفنية يصل إلى السقف. حسنًا ، في الجزء الثالث ، قوس النصر و "نقطة" الضريح الستاليني ، كنقطة مقابلة لموضوع لم يمرض بعد.
-
تكبير 1/5 نصف قوس في القاعة الأولى - إعادة صياغة للعقار السكني في شارع Traktornaya الصورة: Archi.ru / معرض: "Alexander Gegello: بين الكلاسيكيات والبناء" / متحف العمارة ، 2019
-
تكبير 2/5 بيت الدراسات الفنية على pl. Stachek ، 1932 / layout Photo: Archi.ru / معرض: "Alexander Gegello: بين الكلاسيكيات والبنائية" / متحف العمارة ، 2019
-
تكبير 3/5 أ. جيغيلو ، د. كريشيفسكي. DK ايم. Gorky (بيت الثقافة في منطقة Moskovsko-Narvsky) ، 1925-1927 و House of Technical Studies on pl. Stachek ، 1932 / layout Photo: Archi.ru / معرض: "Alexander Gegello: بين الكلاسيكيات والبنائية" / متحف العمارة ، 2019
-
تكبير 4/5 القاعة الثانية مزينة بـ "أنف" بيت الدراسات الفنية الصورة: Archi.ru / معرض: "Alexander Gegello: بين الكلاسيكيات والبناء" / متحف العمارة ، 2019
-
تكبير 5/5 صورة: Archi.ru / معرض: "ألكسندر جيجيلو: بين الكلاسيكيات والبنائية" / متحف العمارة ، 2019
باختصار ، المعرض رائع للغاية وغني بالمعلومات ، فهو يحتوي على الكثير من النسخ الأصلية والتفاصيل الغريبة ، والرسومات المعمارية من مختلف الأنواع ، والتي يمكن مشاهدتها لفترة طويلة - في الواقع ، يتم عرض أرشيفات المهندس المعماري ، المنقولة أرملته في المتحف. منظمة تمامًا وذات مغزى - سأشير إلى التعليقات الواضحة جدًا للمنسقة إيرينا فينسكايا حول الموضوعات الرئيسية - إنها بداية لدراسة. من المثير للاهتمام أن يظهر المهندس المعماري بشكل كامل من خلال عمله ، ربما لم ألاحظ ذلك ، لكن يبدو أنه لا يوجد صورة لهيجيلو في المعرض.
لذلك علينا أن نذهب ، المعرض حتى 14 يوليو ، 8 أيام متبقية.
