كريستال كيب تيراسز

2024 مؤلف: David Durham | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 02:27

تعود فكرة إنشاء مجمّع تذكاري على شرف المدافعين عن سيفاستوبول 1941-1942 في كيب خروستالني إلى أوائل السبعينيات ، واستمر تاريخ تنفيذها حوالي أربعين عامًا ، وعاد إليها في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، ولكن لم يكن من الممكن التقدم إلا حتى بناء نصب تذكاري سوفيتي: "بايونيت وشراع" تكريما لمنح المدينة لقب البطل (1977) والنحت "الجندي والبحار" (1981-2007). بدأ تصميم المباني وحتى تم وضع الأسس ، لكنها لم تكتمل. بدأت فترة تصميم جديدة في عام 2017 - في نفس المكان ، على أراضي 54 مصنعًا عسكريًا ، تقرر بناء مسرح أوبرا وباليه بالإضافة إلى المجمع التذكاري: لبعض الوقت مشروع Coop Himmelb (l) au تمت مناقشة حقوق التأليف بقوة ، لكن وولف بريكس رفضها علنًا في بداية عام 2019. في نفس الوقت تقريبًا ، في بداية هذا العام ، أمرت المؤسسة الوطنية للتراث الثقافي ، التي تدير الخطط ، بمشروعين آخرين ، لم يعد مجمعًا للأوبرا والمسرح ، ولكن أكثر من متحف واحد ، يتكون من جزأين: نصب تذكاري لمجد سيفاستوبول ، إلى الغرب من التمثال بحار وجندي ، ومتحف ومجمع تعليمي ، في منطقة أكبر إلى الجنوب ، وراء شارع كابيتانسكايا. في وقت لاحق ، في الصيف ، ظهر مشروع آخر ، ثم حدثت تغييرات في تكوين البناة ، والآن أصبحت الخطط أكثر من غامضة (على عكس اثنين من المتاحف والمجمعات التعليمية المتشابهة ذات الأهمية الفيدرالية ، في كالينينجراد وفلاديفوستوك). من غير المعروف كيف سيتطور التصميم الإضافي للمجمع في سيفاستوبول.

مشروع المهندسين المعماريين "ستوديو 44" هو أحد المشاريع المقترحة مطلع عام 2019. دعوتهم ليست مفاجئة: فقط تذكر أن محفظة الشركة تتضمن مشاريع معروفة ذات أهمية اتحادية مثل إعادة بناء مبنى الأركان العامة لمجموعة Hermitage أو مدرسة Sirius في سوتشي - هناك العديد من الأمثلة لكل من المتاحف والمؤسسات التعليمية من مدرسة إلى جامعة. من ناحية أخرى ، وضع المؤلفون معرفتهم بخصائص التصنيف الوظيفي للمجمع في المفهوم ، ومن ناحية أخرى ، عكسوا فيه مجموع الأفكار حول المناظر الطبيعية "الكلاسيكية" لشاطئ القرم ، مما أدى جزئيًا إلى إحياء صور من اللوحات القديمة ، على سبيل المثال ، المناظر الطبيعية لخليج المدفعية التي تم تصويرها في منتصف القرن التاسع عشر بواسطة كارلو بوسولي ، الذي اختاره المهندسون المعماريون كغطاء رأس للمشروع.

يضفي هذا النهج على مشروع المتحف رقة غنائية ، والتي تتناقض بشكل حاد مع ناقل التطور "الطبيعي" لمناظر خليج المدفعية من المسلة التذكارية إلى الفندق التركي الذي تم اعتماده في العقود الأخيرة (يتم تمثيل الأخير بشكل واضح بشكل خاص) بجوار المجمعات السكنية Cristal beach و Cape Khrustalny على الشاطئ) …

عكس مشروع نيكيتا يافين هذا الاتجاه الواسع بمقدار 90 درجة ، نحو البحث عن هوية التخطيط الحضري - والتي ربما تكون جيدة.

"بالنسبة لنا ، كانت النماذج الأولية للمساكن الإمبراطورية القرم في القرن التاسع عشر مهمة: قصر ليفاديا والقصر في أوريدنا. يبدو لنا أنهم يلتقطون بشكل صحيح الشعور بالهندسة المعمارية الجنوبية ، المميزة لشبه جزيرة القرم الجبلية: المباني المتدرجة التي تزحف على طول الجبل ، وتتبعها ، وتشكل الجسور ، ووصلات المشاة والمكان. حيث يلعب السلالم دورًا مهمًا - لا تذكر فقط درج أوديسا الشهير ، ولكن أيضًا العديد من الأدوار الأخرى. متحفنا ومركزنا التعليمي لا يسعيان للوصول إلى البحر ، والتركيز على الجبل ، ولا ينمو مع أعمدة جديدة - قررنا أن هناك قطاعات كافية هنا. المدرجات والسلالم أهم فيها ".

توجد بالفعل بعض التراسات في المنطقة ، حيث تقع على تل يبلغ ارتفاعه حوالي 15 مترًا ، وينحدر إلى البحر.يحتفظ المهندسون المعماريون بالجدران الاستنادية ، ويكملونها بأخرى جديدة ، فضلاً عن الخطوات الضخمة للأحجام المقتضبة التي لا يزيد ارتفاعها عن طابقين. لكل منها وظيفتها الخاصة ، والتكتل لا يبدو فحسب ، بل إنه "يعمل" أيضًا مثل مدينة ، حيث يكون لكل مبنى ، مرتبط بإحكام ، مهمته وحجمه ، بسبب الوظيفة والإغاثة. تصمم الحدائق المتدرجة على الأسطح المستغلة ، أي "المدينة" - إلى حد ما أيضًا حديقة على الجبل.

كان التشابه مع المدينة ، الذي ينمو تاريخيًا وتدريجيًا ، يهدف إلى دعم مبنيين تاريخيين لثكنات حصن مينشكوف: نص المشروع على الحفاظ عليها ، فضلاً عن الحفاظ على بقايا الجدار المطوق. لسوء الحظ ، خلال العام الماضي ، تم هدم المباني بطريقة ما.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

لكن المشروع ، كما نؤكد ، قدم على وجه التحديد للحفاظ على المباني التاريخية ، على تصورات أسطحها - الورك ، الورك ، بينما أسطح جميع الأحجام الأخرى للمجمع مسطحة. يرتبط المشروع ، بشكل عام ، ارتباطًا ملموسًا بتاريخ المكان. والتاريخ بالطبع عسكري ، فساحل سيفاستوبول لفترة طويلة كان يتألف من تحصينات إلى حد كبير ، وبقايا العديد منها سليمة ، وبصراحة نودهم أن يعيشوا عصرنا … في بالإضافة إلى قلعة مينشيكوف ، من ناحية أخرى ، هناك بقايا البطارية السابعة مع حاجز حجري وخزان ترسانة مدفون في الأرض - يقترح المهندسون المعماريون إجراء حفريات أثرية في هذا المكان ، لتحفيظ البقايا المكتشفة وربطها مع متحف ومجمع تعليمي مع تجهيز مدخل آخر من البحر. وهكذا ، يتضح أن مجمع المتحف مشابه لمدينة ساحلية جنوبية نشأت مع التحصينات القديمة ، من ورائها وعليها ، بعد أن أتقنت بقايا الهياكل الدفاعية - وهو ما يشبه الحبكة "المنسوبة" ، وهي تقنية شائعة في وقتنا وعلى الرغم من أن التحصينات ليست من العصور الوسطى على الإطلاق - كما قال نيكيتا يافين على نحو ملائم ، "إن سيفاستوبول هي مدينة دمرت بشكل متكرر" - تبين أن الصورة تشبه بعض المدن اليونانية في معاقل البندقية في وسط البحر الأبيض المتوسط. هناك ثقافة واحدة فقط ، سيفاستوبول هي مستعمرة معروفة جيدًا لليونانيين القدماء ، وفي الموقع قيد الدراسة يوجد جزء صغير من كروم العنب في تشيرسونيسوس القديمة ، على الرغم من أن مركز المدينة القديمة بعيد جدًا.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

وفي الوقت نفسه ، على الرغم من كل التداخلات بين التلميحات والصور الظلية ، فإن المهندسين المعماريين بعيدون عن محاولة إنشاء نسخة طبق الأصل من المدينة الساحلية القديمة. من أجل تحقيق المقياس الضروري للتجريد ، لا يتم مساعدتهم فقط من خلال وجهة نظرهم الخاصة للأشياء ، وليس فقط من خلال التعميم الصخري ، ولكن أيضًا من خلال موضوع الطليعة الناشئ عن المهمة. من المخطط (أو المخطط؟ من الصعب القول) أن أحد مشغلي "المرساة" لمجمع المتحف سيكون قسم القرن العشرين من معرض تريتياكوف ، وهو نفس القسم من جدار القرم ، والذي يخزن " المربع الأسود "وغير ذلك الكثير. ومن ثم ، من بين النماذج الأولية - مهندس ماليفيتش وتكوينه ، تفسير خطة المجمع بطريقة تفوق واضحة.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

تصبح الطليعة إما عدسة أو مرجلًا يسمح لها "بهضم" جميع التلميحات القديمة والعصور الوسطى وعصر النهضة وغيرها من التلميحات ، للوصول بها إلى قاسم مشترك ودرجة قصوى من التعميم ، دون أن تفقد ، بشكل مفاجئ ، جميع الموضوعات. أود أن أتذكر ، بتوسيع الدائرة ، أن كوربوزييه برر أسطحه المسطحة ، بما في ذلك مدينة شرق أوسطية ، على غرار تناثر المكعبات المقتضبة ، معادية لمدينة النهضة "النحيلة" والمعدلة جيدًا. من المعروف أن الطليعة ، مثل أسلافها المباشرين بشكل عام ، تسعى للإلهام في الأكواخ المقابلة لقصور الوسط الساحرة وفي بدايات العصور القديمة العميقة ؛ وهذا جزئيًا هو السبب في أن موضوع المدينة ، القوالب على تل ، الذي يعود تاريخه إلى القرن الخامس ، إن لم يكن القرن العاشر قبل الميلاد ، "يقع" بشكل عضوي على أمثلة الطليعة ، ومن بين أمور أخرى ، ماليفيتش. ولكن على الرغم من كل حبها للبدائيين وأفراد الطليعة ، فإن الفن شخصي وفرداني تمامًا - وبالتالي ، فإن مقارباته تجعل من الممكن عدم اتباع الجماهير بشكل أعمى ، ولكن التحكم فيه. من الناحية المثالية بالطبع.

في هذه الحالة ، يمكن التحكم فيه تمامًا. من خلال تعديل أدواتهم ونماذجهم الأولية ، بالمناسبة ، المدرجة في ألبوم المشروع بعناية تحسد عليها ، يحدد المعماريون المقياس: عدم التناسق / والقدرة على التنبؤ الهندسي ، العامية / الانتظام ، العصور القديمة / الحداثة. يتم دمج كل هذا في "الهندسة المعمارية" ، ولكنه يسمح بتفسيرات مختلفة ويثير الكثير من المشاعر ، إذا فكرت في الأمر.

لذا ، فإن المدرج المحفور في الجزء السفلي من المنحدر - هنا يبدو وكأنه محلول يوناني جديد عتيق تمامًا (ولا حتى الروماني ، لأنه يردد صدى التل ولا يقف على البنى التحتية). ويحيي الحجم المجاور لـ "القاعة التي تسع 300 مقعدًا" بشكل تركيبي معبد Niki Apteros في الأكروبوليس ، والذي أدرجه المؤلفون أيضًا بدقة في التشبيهات ، لكن النافذة المستديرة الكبيرة تشبه على الفور العديد من المباني الإنشائية ، أي أنها تعيدنا إلى الوراء إلى الطليعة. باستخدام طريقة القياس المجاني ، يقودنا إلى المشروع

إعادة بناء حزب الشعب الجمهوري في وسط بسكوف ، الذي طوره Studio 44 في عام 2016 ؛ على الرغم من أن النافذة المستديرة ، وهي نوع من المجموع الشرطي لعصر النهضة والطليعة ، هي بشكل عام واحدة من التقنيات المفضلة لدى نيكيتا يافين ، إلا أن لديه مثل هذه النافذة في ورشته.

أمام القاعة ذات النافذة المستديرة ، يدور المدرج ، ولكن من ناحية أخرى ، على طول مربع الذكرى 300 للأسطول ، يتابعه مدرج آخر ، ممتد في خط مستقيم. وإذا نظر الأول إلى الخليج ، فمن المرجح أن يكون الثاني باتجاه وسط المدينة وشارع ماياكوفسكي ، الذي يخرج إلى هذه النقطة ، محورها به فجوة ، لكنها لا تزال موجهة إلى كاتدرائية فلاديمير أمام الساحة مع النصب التذكاري للينين. باختصار ، ربما يكون هذا المدخل من المدينة هو المدخل الرئيسي ، والمدرج هنا يشبه الدرج الرئيسي للمتحف ، مع اختلاف يمكن للمرء أن يجلس عليه لمشاهدة غروب الشمس. تنقطع خطوات كلا المدرجين عن طريق إدخالات غير متناظرة للأحجام التي تنتهك (أو تحيي) القدرة على التنبؤ بالارتفاع: كما لو كانت متضخمة مع المباني غير الخاضعة للرقابة ، على الرغم من أن بعض السطوح المتوازية بها نوافذ زجاجية ملونة: فهي تضيء المكتبة الموجودة خلف مقاعد المدرج المركزي.

إلى اليسار والجنوب ، بين الأحجام المظلمة المغلقة ، يظهر رواق أبيض فاتح جدًا أمام المدخل الزجاجي والردهة الرئيسية - في الواقع ، هذا هو المدخل الرئيسي الرسمي ، على جوانبه ، مثل propylaea ومقهى و a. متجر المتحف. يبدأ الدرج الرئيسي من الردهة: وهو مغطى على التوالي بثلاثة أحجام مخططة شفافة من الزجاج ترتفع إلى أعلى باتجاه النصب التذكاري بشكل مائل. يطلق المهندسون المعماريون على هذا الدرج الكبير المغطى "مأهولاً" ، وعينوا له دور بهو متحف كبير وفسروه على أنه المساحة العامة الرئيسية التي تربط المجمع بأكمله. المدرج المركزي مع مكتبة بداخله بجواره. يشبهان سلالم الأرميتاج في مبنى الأركان العامة ، والذي يستخدم أيضًا للترفيه والمناسبات - تم تطوير الموضوع فقط ، بعد أن حصل على مساحة أكبر على المنحدر.

من ناحية أخرى ، فإن الزجاج المخطط المكون من ثلاثة مجلدات يخفي السلالم يبرز حداثة المجمع ويسهل إلى حد ما من وحشية الجدران ، التي غالبًا ما تكون صماء ، مصممة على شكل جدران استنادية وغالبًا ما تنمو منها. الدرج الرئيسي واسع وواسع ومليء بوهج الشمس وخطوط الظل ، وعريشة مفرطة. يحاكي الحشو "البلوري" اسم رداء خروستالني.

الدرج الرئيسي الثاني - على العكس من ذلك ، حاد وحاسم ، مثل إبرة أو سيف - يؤدي من الركن الجنوبي ، من جانب السوق المركزي للمدينة ، مباشرة إلى قاعة المجد في سيفاستوبول. في المستقبل ، تلوح في الأفق صورة ظلية الحربة والشراع.

هذا اتجاه بديل وارتباط آخر بالمدينة: في المخطط المجازي "الطليعي" ، إنها لوحة قطرية طويلة.يمكن فهم الدرج القطري المُجمَّع بشكل منظم على أنه نوع من "مسيرة الشهرة" ، مما يعني ضمناً حركة مركزة للصعود أو الهبوط ، على عكس الحركة الواسعة للسلم الرئيسي - الفضاء العام ، المنتشر على طول المنحدر.

قاعة المشاهير نفسها عبارة عن هيكل مقتضب يتوج التل. Cyclopean-megalithic وفي نفس الوقت ضوء ، ساطع ولا يجاهد للأعلى ، كما أكد نيكيتا يافين أعلاه ، ولكن بهدوء ، كمعطى ، ثابت في الفضاء. أربعة أبراج كبيرة ، محاطة بكفاف غير محسوس من الجدران الزجاجية ، تحمل سقف "مظلة" بفتحة ضوئية في المنتصف - إما غطاء أو غطاء ؛ كلهم يشبهون وعاء عملاق وفي نفس الوقت طاولة.

تصبح القاعة الاستنتاج المنطقي للمركز التعليمي والمتاحف - يلخص تناسقه بسهولة ويوازن مجموعة الهياكل على المنحدرات كنوع من المعابد الرئيسية للمدينة القديمة.

وفي نفس الوقت ، المجمع هو نوع من المنتزه. سيكون من الممكن السير على أسطح الأحجام ؛ تتناوب صفوف من أشجار السرو مع مساحات الحدائق التي زرعوها بالكامل مثل قاعات الأعمدة المصرية. الأربعاء مصمم للتأمل الهادئ.

"الحديقة الممتدة على طول المنحدر الطبيعي للتل ، تتكون من حفلات الاستقبال للعديد من المدرجات والتراسات ، والتي تم إنشاؤها لأولئك الذين يرغبون في الاستمتاع في صمت بمناظر Artbukhta و Primorsky Boulevard ، لمشاهدة غروب الشمس الجميل وشروق الشمس الساطعة. الصمت ، الذي يلف المنتزه بذاكرة ثقيلة للمكان ، موجود ضمنيًا في كل لحظة من وجوده هناك ، لكنه لا يدخل في نزاع مع سهولة الهندسة المعمارية ويعزز فقط انطباع المهيمنين الراسخين بالفعل في كيب خروستالني."

تعد الحديقة مكونًا مهمًا من مكونات المشروع ، وحقيقة أنها ليست متصلة فقط في مكان ما على الحافة ، ولكنها تتخلل المجمع - من ناحية ، تجعلها تبدو مثل قصور عصر النهضة ، حيث تتجول في القاعات وصالات العرض - ممرات ، تكتشف بالصدفة حديقة في الفناء على سطح الطابق الثاني أو حتى الطابق الثالث: خذ ، على سبيل المثال ، قصر مانتوان في غونزاغا ، مع عدم نسيان أن النماذج الأولية لقصور عصر النهضة قديمة ، و كانت ذكرياتهم فيما بعد قصور القرم الإمبراطورية.

من ناحية أخرى ، تجعل الحديقة ، بالإضافة إلى الحديقة العامة ، المشروع ذا صلة: متحف طليعي نما إلى حديقة مدرجات على منحدر فوق البحر ، تتشابك مع العديد من الوظائف التي تستجيب للزوار المختلفين تمامًا - والتي يمكن أن يكون أكثر حداثة. من الجيد أن يكون كفافًا جوهريًا ، لكن هذا الإصدار من الحداثة لا ينسى جذوره.